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《漢語大詞典》:阳吕(陽吕)
按照古代纳音之法,六吕之间,亦有阴阳,其属于阳纪者,谓之“阳吕”。 宋 沈括 梦溪笔谈·乐律一:“自子至巳为阳律、阳吕,自午至亥为阴律、阴吕。凡阳律、阳吕皆下生,阴律、阴吕皆上生。”参见“ 阳纪 ”。
《漢語大詞典》:阳纪(陽紀)
按照古代纳音之法,十二律与十二支相配,凡属申、子、辰、巳、酉、丑者为“阳纪”。一说,自黄钟相生,至于中吕而中止,谓之“阳纪”。 宋 沈括 梦溪笔谈·乐律一:“纳音之法:申、子、辰、巳、酉、丑为阳纪,寅、午、戌、亥、卯、未为阴纪。”
《漢語大詞典》:乱气(亂氣)
(1).谓人体中逆乱之气。左传·僖公十五年:“乱气狡愤,阴血周作,张脉僨兴,外强中乾。”《素问·四时刺逆论》:“逆四时而生乱气奈何?”
(2).天地间阴阳之气错乱。 汉 王充 论衡·感类:“大雾三日,乱气矣,非天怒之变也。”
(3).淫乱之气。汉书·五行志下之上:“ 越 地多妇人,男女同川,淫女为主,乱气所生,故圣人名之曰蜮。”
《國語辭典》:阴声(陰聲)  拼音:yīn shēng
1.古代乐律上属阴声之音,即大吕、应钟、南吕、函钟、小吕、夹钟。《周礼。春官。大师》:「大师掌六律六同以合阴阳之声。阳声:黄钟、大蔟、姑洗、蕤宾、夷则、无射;阴声:大吕、应钟、南吕、函钟、小吕、夹钟。皆文之五声──宫、商、角、徵、羽;皆播之以八音──金、石、土、革、丝、木、匏、竹。」
2.声韵学上指无鼻音韵尾的韵母。参见「阴声韵」条。
《漢語大詞典》:隔阳(隔陽)
阴阳隔离。《医宗金鉴·张仲景〈伤寒论·少阴病〉》“或利止脉不出者”集注引 林澜 曰:“格,拒格也。亦曰‘隔阳’,阴阳隔离也。”
分類:阴阳隔离
《漢語大詞典》:太昭
古代祭四时阴阳之神的坛。孔丛子·论书:“埋少牢於太昭,所以祭时也。”礼记·祭法作“泰昭”。
《漢語大詞典》:咢布
谓阴阳之气相交四散。汉书·律历志上:“故孳萌於子,纽牙於丑,引达於寅,冒茆於卯,振美於辰,已盛於巳,咢布於午。” 王先谦 补注:“ 周寿昌 曰:咢即遌。玉篇:遌同迕。遇也……《律书》:午者,阴阳交,故曰午。説文:午,啎也。五月阴气午逆,阳冒地而出。释名:午,仵也。阴气从下上,与阳相仵逆也。”
《漢語大詞典》:会气(會氣)
中医指人体内阴阳两气会聚。史记·扁鹊仓公列传:“是以阳脉下遂,阴脉上争,会气闭而不通,阴上而阳内行,下内鼓而不起。”
《漢語大詞典》:桃孩
阴阳神名。道教指人体命门脐宫神名。黄庭内景经·脾长:“ 桃孩 合延 生 华芒 。” 梁丘子 注:“ 桃孩 ,阴阳神名,亦名 伯桃 。《仙经》曰:‘命门脐宫中有大君,名 桃孩 ,字 合延 。’”
《漢語大詞典》:元闲(元閒)
亦作“ 元间 ”。 即玄间。天空。 明 宋濂 《云寓轩诗序》:“方外有道之士,茹术餐霞,捐去尘俗之累,翩翩然御风而游元间。”元,一本作“ 玄 ”。
亦作“ 元间 ”。 即大吕。古代十二乐律,阴阳各六。阳为律,阴为吕。在次序排列上六吕与六律相间,而大吕居首位,故又称“元閒”。国语·周语下:“元閒大吕,助宣物也。”
《漢語大詞典》:晕渲(暈渲)
用水墨或颜色渐次浓淡烘染物象,使分出阴阳向背的绘画技法。 阿英 《民元以前的中国年画发展概貌》:“ 乾隆 时期的年画,如《戏猫图》《花卉图》等,着色就起了很大的变化,繁复鲜艳,调子不再那样沉滞,还采用了晕渲的方法,不但套印,部分也兼敷彩。”
《漢語大詞典》:翻卦
(1).占法名。用八卦分阴阳排列,配以贪狼、巨门等九星,观其爻变,以定吉凶。见《协纪辨方书·本原·小游年变卦》
(2).忽然改变已定的事。含贬义。如:昨天说得好好的,今天怎么翻卦了?
《漢語大詞典》:爵饧(爵餳)
凝聚在植物枝叶上的一种露珠。古人认为是阴阳二气不顺所成,可致人疾病。与甘露不同。爵,通“ 雀 ”。 宋 王巩 甲申杂记:“一日邑吏云:‘甘露降。’视松竹间光洁如珠,因取一枝视 刘贡父 。 贡父 曰:‘速弃之。此阴阳之戾气所成,其名爵餳,饮之令人致疾。’古人盖有説焉,当求博识之君子,求甘露、爵餳之别。”
《漢語大詞典》:折带皴(折帶皴)
中国画表现物体脉理、阴阳向背的一种画法。画山石平行裂痕的多用此法。形似折迭带子,故名。参阅 清 钱杜 《松壶画忆》、 清 方薰 《山静居论画·皴法》
《漢語大詞典》:昼阴夜阳(晝陰夜陽)
依我国古代阴阳之说,昼属阳,夜属阴。“昼阴夜阳”表示天道反常,将有灾异。后汉书·王允传:“月犯执法,彗孛仍见,昼阴夜阳,雾气交侵。”
分類:阴阳
《漢語大詞典》:一阳来复(一陽來復)
古人认为天地间有阴阳二气,每年至夏至日,阳气尽而阴气始生;至冬至日,则阴气尽而阳气开始复生,谓之“一阳来復”。见《易·复》 孔颖达 疏。 宋 王安石 《回贺冬启》之二:“伏以四序密移,一阳来复,气验管灰之应,官书云物之占。” 元 侯克中 《春前一日》诗:“岁月催人不易禁,一阳来復又成临。”