《國語辭典》：唱名 拼音：chàng míng
1.按名册高声点名。《北史。卷五五。元文遥传》：「令赵郡王睿宣旨唱名，厚加慰喻。」《二刻拍案惊奇》卷一五：「正值知州投文换牌，唱名点到江溶名字。」
2.旧时殿试后，皇帝呼名召见登第的进士。宋。洪迈《夷坚丁志。卷一一。郑侨登云梯》：「先是考官用分数编排，石君当居上，临唱名始易之云。」元。周密《武林旧事。卷二。唱名》：「上御集英殿拆号唱进士名，各赐绿襕袍、白简、黄衬衫。」
2.旧时殿试后，皇帝呼名召见登第的进士。宋。洪迈《夷坚丁志。卷一一。郑侨登云梯》：「先是考官用分数编排，石君当居上，临唱名始易之云。」元。周密《武林旧事。卷二。唱名》：「上御集英殿拆号唱进士名，各赐绿襕袍、白简、黄衬衫。」
《國語辭典》：胪唱（臚唱） 拼音：lú chàng
科举时，天子宣旨传召新科进士入见，称为「胪唱」。元。方回〈赵宾旸唐师善见和涌金城望次韵〉五首之五：「胪唱曾叨殿上传，末班遥望御炉烟。」也作「胪传」。
《漢語大詞典》：二体（二體）
(1).指文、武两种舞蹈形式。一说指阴柔、阳刚两种音乐风格。《左传·昭公二十年》：“声亦如味，一气、二体。” 杜预 注：“舞者有文、武。” 孔颖达 疏：“乐之动身体者，唯有舞耳。文舞执羽、籥，武舞执干、戚。舞者有文、武之二体。” 清 毛奇龄 《竟山乐录》卷三：“二体者，声有阴阳也。旧曰文、武二舞，非也。舞是乐容，非乐声也。”
(2).两种体裁。《初学记》卷二一引 南朝 梁 江淹 《杂体诗序》：“夫 楚 謡 汉 风，既非一骨； 魏 製 晋 造，固亦二体。”
(3).特指史书编年体与纪传体。 唐 刘知几 《史通·二体》：“然则 班 （ 班固 ）、 荀 （ 荀悦 ）二体，角力争先，欲废其一，固亦难矣。”
(4).指阴、阳。 宋 范仲淹 《水火不相入而相资赋》：“虽天生之材，本四象而区别；盖日用之利，合二体以交相。”
(2).两种体裁。《初学记》卷二一引 南朝 梁 江淹 《杂体诗序》：“夫 楚 謡 汉 风，既非一骨； 魏 製 晋 造，固亦二体。”
(3).特指史书编年体与纪传体。 唐 刘知几 《史通·二体》：“然则 班 （ 班固 ）、 荀 （ 荀悦 ）二体，角力争先，欲废其一，固亦难矣。”
(4).指阴、阳。 宋 范仲淹 《水火不相入而相资赋》：“虽天生之材，本四象而区别；盖日用之利，合二体以交相。”
《國語辭典》：大鼓 拼音：dà gǔ
1.一种曲艺。以韵文演唱故事，其间夹有说白，常有三弦、板鼓及响板伴奏。流行很广，遍及全国。常与地区方言、曲调相结合，而有不同的名称。如：「京韵大鼓」、「梅花大鼓」、「山东大鼓」、「东北大鼓」。
2.乐器名：(1)中式大鼓，木制鼓框，中部略宽，成桶型。两面蒙牛皮或羊皮，鼓面直径约一百公分，两面皆可击打。演奏时，悬在木制的三脚架上，用于戏曲、歌舞或独奏。(2)西式大鼓，构造和小鼓一样，体积较大，无响弦装置，直径约四十公分。鼓槌以毡毛、毛片、布或皮革包扎而成。演奏时，挂在胸前，或放于鼓架上。原只用于军乐中，后来才用于管弦乐上。
2.乐器名：(1)中式大鼓，木制鼓框，中部略宽，成桶型。两面蒙牛皮或羊皮，鼓面直径约一百公分，两面皆可击打。演奏时，悬在木制的三脚架上，用于戏曲、歌舞或独奏。(2)西式大鼓，构造和小鼓一样，体积较大，无响弦装置，直径约四十公分。鼓槌以毡毛、毛片、布或皮革包扎而成。演奏时，挂在胸前，或放于鼓架上。原只用于军乐中，后来才用于管弦乐上。
《漢語大詞典》：仙籁（仙籟）
犹仙乐。比喻美妙的音乐。 宋 苏舜钦 《演化琴德素高昔尝供奉先帝闻予所藏宝琴求而挥弄不忍去因为作歌以写其意云》：“风吹仙籟下虚空，满坐沉沉竦毛骨。” 明孙梅锡《琴心记·挑动春心》：“盈空仙籟，听松风轻飘露臺。鹤鸣江上音何快，相随玉笛飞来。” 清 龚自珍 《梦玉人引》词：“月殿霞窗，动春空仙籟参差。”
《漢語大詞典》：驻云（駐雲）
使云停留不行。形容歌声响亮，音乐美妙。 宋 苏轼 《苏州闾丘江君二家雨中饮酒》诗之一：“已烦仙袂来行雨，莫遣歌声便驻云。” 宋 周密 《齐东野语·混成集》：“翁一日自品象管作数声，真有驻云落木之意，要非人间曲也。”参见“ 响遏行云 ”。