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《國語辭典》：偷声（偷聲）　　拼音：tōu shēng
1.唐代绝句配乐歌唱时，为调节声调所用的方法。即在一句内偷去一字，如唐。张志和〈渔歌子〉「青蒻笠，绿蓑衣」，是把七字句省去一字，分为三字二句。
2.古人依谱填词，有一定格式，但在声腔上作者有时仍可自由伸缩更换，因其声韵的变换就像别处偷来一样，故称为「偷声」。如木兰花上下阙原来各押三个仄韵，后来的填词者不但把上下阙的第三句各减去三字，并且将三、四两句的仄韵改为平韵，因此这个新调的木兰花称为「偷声木兰花」。
分類：暗地词曲声说曲术绝句配乐乐歌歌唱和声调节声调抑扬缓急
《国语辞典》：马嵬坡（马嵬坡）　　拼音：mǎ wéi pō
1.马嵬的别名。参见「马嵬」条。
2.诗名。唐郑畋所作七言绝句。全诗为：「玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。终是圣明天子事，景阳宫井又何人。」
分类：诗名七言言绝绝句
《國語辭典》：七绝（七絕）　　拼音：qī jué
一种诗体。七言绝句的简称。每首四句，每句七字，平仄、押韵有一定格式。
分類：七言言绝绝句
《国语辞典》：陇西行（陇西行）　　拼音：lǒng xī xíng
1.一种乐府瑟调曲的名称。
2.诗名。唐陈陶作。七言绝句。诗中多描述边塞景象，及战争所带给人的悲痛。
分类：诗名乐府瑟调调曲七言言绝绝句描述边塞景象
《國語辭典》：转韵（轉韻）　　拼音：zhuǎn yùn
写作诗词时在中途更换韵脚。清。顾炎武《日知录。卷二二。古诗用韵之法》：「转韵之始，亦有连用隔用之别，而错综变化，不可以一体拘。」
分類：韵文律诗绝句韵和词曲定格格外
《漢語大詞典》：转句（轉句）
(1).谓诗的转韵。 晋 陆云 《与平原书》：“四言转句，以四句为佳。”
(2).绝句诗的第三句叫转句。
分類：绝句三句
《国语辞典》：泊秦淮　　拼音：bó qín huái
诗名。唐杜牧所作。七言绝句。全诗为：「烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。」
分类：诗名杜牧七言言绝绝句
《漢語大詞典》：换韵（换韻）
谓同一韵文用韵的转换。除律诗绝句必须一韵到底外，古体诗和赋以及其它诗歌可以一韵到底，也可以每隔若干句换韵；词曲必须按谱，或一韵到底，或换韵。亦称“ 转韵 ”。
分類：一韵韵文用韵转换律诗绝句必须到底
《漢語大詞典》：望夫歌
词牌名。又名《罗唝曲》。皆为五、六、七言绝句，唯起句可用韵可不用韵。 唐 元稹 赠 浙东 刘采春 诗有“更有恼人肠断处，选词能唱《望夫歌》”句。参阅 宋 计有功 《唐诗纪事·元稹》，《词谱》卷一。
分類：词牌名七言言绝绝句
《漢語大詞典》：格律诗（格律詩）
诗体的一种。通常指五言或七言的律诗、绝句和排律。因其句数、字数、平仄、押韵和对仗等都有一定的规则，故称格律诗。格律诗产生于 南朝 齐 ，至 唐 代发展成熟，直至近代一直为我国诗坛的主要诗体。因其区别于古诗，又称近体诗或今体诗。
分類：格律诗诗体五言七言律诗绝句排律
《漢語大詞典》：退恕
退让；退避。 明 俞弁 《逸老堂诗话》卷下：“ 陈声伯 《渚山诗话》云：‘近世士大夫遇事退恕，则曰：“过背之后，不知和尚在？鉢盂在？”其担任者，则曰：“做一日和尚撞一日鐘。”’ 声伯 戏以此言作絶句云：‘……身谋过背谁知鉢，日记升堂且撞鐘。’观此则非退恕者矣。”
分類：退让退避担任以此言作绝句
《漢語大詞典》：下场诗（下場詩）
剧中人物下场时所念的诗， 明 传奇一般用五、七言绝句。内容多概括剧情大要，给人以启发或引人思考。如《琵琶记·蔡宅祝寿》的下场诗为：“逢时对酒合高歌，须信人生能几何？万两黄金未为宝，一家安乐值钱多。”
分類：剧中人下场传奇七言言绝绝句
《国语辞典》：巴渝词（巴渝词）　　拼音：bā yú cí
唐刘禹锡依巴渝民歌剪制的诗体，形式多为七言绝句。参见「竹枝词」条。
分类：刘禹锡民歌诗体七言言绝绝句
《国语辞典》：别裁伪体（别裁伪体）　　拼音：bié cái wèi tǐ
唐代杜甫作诗的主张。语出唐。杜甫〈戏为六绝句〉六首之六：「别裁伪体貌风雅。」指诗的创作当如风雅一般的反映现实生活，而要避开齐梁以来偏重形式的颓风。
分类：杜甫作诗主张绝句
《国语辞典》：赤壁怀古（赤壁怀古）　　拼音：chì bì huái gǔ
1.宋苏轼所作〈念奴娇。大江东去〉词。为苏轼游历赤壁后所写的作品。
2.诗名。清秋瑾所作。七言绝句。全诗为：「潼潼水势响江东，此地曾闻用火攻；怪道侬来凭吊日，岸花焦灼尚馀红。」
分类：诗名苏轼清秋秋瑾念奴娇七言言绝绝句