杂剧名。元马致远作，内容为白居易与长安名妓裴兴奴的恋爱故事，纯出虚构。此剧由〈琵琶行〉增饰而成，取其中「江州司马青衫湿」句，作为剧名。

戏曲杂剧中对农村青年假设的名字。元。石君宝《秋胡戏妻》第三折：「沙三、王留、伴哥儿，都来也波！」元。朱凯《黄鹤楼》第二折：「王留，闲来无事，倒骑牛。」

古典戏曲用语。 元 明 杂剧的每支曲子须标明其所属的宫或调，同一折中宫调相同的各曲，只在第一支曲前标明调名，其后各曲，则标“前声”或“前调”。

1.套曲最终一曲的牌名。
2.比喻事情的最后部分、结束部分、结尾。如：「欢乐的假期将近尾声了。」

1.杂剧名。明人撰，题蘅芜室主人编。演汉武帝与宠妃李夫人故事。李夫人病殁，武帝以玉钩殉葬；因思念遂使李少君作法，与鬼魂相见，告知十五年后转世为河间女子；后果得河间陈女，双手拳曲不开，武帝亲张之，中有殉葬玉钩，知是李夫人后身，于是再续前缘。
2.弹词名。清代陈端生撰，二十卷。自十八卷始由梁德绳续成，今本为清代侯芝所改编。演孟士元女丽君，因许配元帅皇甫敬之子少华，遭国舅刘奎璧因妒愤而陷害皇甫全家。而丽君女扮男装，中状元，升任右相，入赘为左相梁鉴之婿；少华改名少甫，中武状元，因功封王，娶奎璧妹为妻。时丽君乔装被夫、父察识破，然始终不相认；皇帝亦探明此事，欲纳为妃，遭拒，怒将问斩，赖太后维护，方与少华团圆。
3.隔世再聚的缘分。如：「再生缘是传统的浪漫遐想，很难加以验證。」《初刻拍案惊奇》卷二七：「今生缘已断，愿结再生缘！」

每场杂剧演完后，附加一段表演作为结束，称为「打散」。后泛指曲艺杂技。《水浒传》第五一回：「每日有那一般打散，或有戏舞，或有吹弹，或有歌唱，赚得那人山人海价看。」

(1).古代高官大吏出行时前导的骑从。 宋 王禹偁 《寄献仆射相公》诗：“引马但传三刻漏，喘牛休问四时春。” 宋 陈叔方 《颍川语小》卷上：“‘朱衣引马黄金带’，盖咏宰相之贵也。”
(2). 宋 代杂剧动作名。 宋 孟元老 《东京梦华录·驾登宝津楼诸军呈百戏》：“合曲舞旋讫，诸班直常入，祇候子弟所呈马骑，先一人空手出马，谓之‘引马’。”

1.连降六个月的积雪。宋。范成大 光相寺诗：「苔痕新晞六月雪，木势旧偃千年风。」
2.戏曲剧目。元代故事戏。叙述窦娥受冤难洗，临刑时誓愿若冤情属实，则六月热天也将下三尺瑞雪。原为元代关汉卿的杂剧《窦娥冤》所改编，是程派著名的戏。明代叶宪祖又改编为杂剧。内容描述窦娥夫蔡昌宗颈项挂金锁，乳名锁儿事，故称为《金锁记》。或称为《窦娥冤》、《斩窦娥》、《羊肚汤》。

戏曲中的旁白。犹背躬。多见于 元 杂剧。 元 关汉卿 《窦娥冤》第一折：“［卜儿背云］我不依他，他又勒杀我。”

杂剧里常用来当作公差的名字。元。关汉卿《窦娥冤》第四折：「张千说与那六房吏典，但有合刷照文卷，都将来，待老夫灯下看几宗波。」

最早的戏曲声腔之一。盛行于元代，分为杂剧和散曲两类。曲调来源有从唐宋歌舞大曲，宋、金以来说唱诸宫调演变而来，也有大量吸收蒙古胡乐而成。采七声音阶，音乐风格高亢激越，刚劲豪放，不同于委婉柔和的南曲。用韵以中原音韵为主，无入声，平声分阴阳，不同于南曲有入声。现存元杂剧多用北曲组成。也称为「元曲」、「元杂剧」。

元杂剧的角色之一。扮演剧中主要男性人物。全剧只有一位正末，每折皆须出场，但四折中可扮演不同人物。也称为「末泥」。

杂剧中家僮的通称。元。郑廷玉《金凤钗》第三折：「张千云：『六儿，相公呼唤你哩！』」元。无名氏《百花亭》第一折：「六儿云：『莫说我家官人，连六儿也惶恐惶恐。』」

明 代刊行杂剧时，每多删节宾白，若不加删节，则特别标明为“全宾”。 郑振铎 《跋脉望馆钞校本古今杂剧》：“更重要的是，借此，我们可以见到 元 人刊 元 剧的本来面目。借此，我们也可以知道， 明 初 周宪王 刊行他的‘乐府’时，为什么每种都要注出是‘全宾’。”

(1). 元 杂剧术语。谓从前台上急下。 元 关汉卿 《拜月亭》第一折：“夫人云了闪下。” 元 郑廷玉《后庭花》第三折：“ 刘 取花，旦闪下。”
(2).撇下，丢下。 元 关汉卿 《蝴蝶梦》第二折：“大哥罪犯遭诛，二哥死生别路，三哥身归地府，乾闪下我这老业身躯。” 元纪君祥《赵氏孤元》第二折：“我精神比往日难同，闪下这小孩童怎见功。”