亦称“ 大弦戏 ”。 戏曲剧种。流行于 山东 西南部和 河南 滑县 一带。渊源于 元 明 以来中原地区的俗曲小令，部分剧目、曲调同柳子戏近似，但风格较粗犷，当地民间有“粗弦子，细柳子”的说法。也保存了一些高腔、青阳、罗罗等古老腔调。伴奏乐器以三弦为主，笙笛为辅。

表演各种杂耍。 元 马致远 《黄粱梦》第一折：“功名二字，如同那百尺高竿上调把戏一般，性命不保。”

表演杂耍、特技。元。无名氏《冯玉兰》第四折：「接了使客转回来，閒向官厅调百戏。」《金瓶梅》第八八回：「慌了守备，使人门前叫了调百戏的货郎儿进去，要与他观看。」

表演各种杂耍。 元 马致远 《黄粱梦》第一折：“功名二字，如同那百尺高竿上调把戏一般，性命不保。”

戏谑。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·谐隐》：“至 东方曼倩 ，尤巧辞述。但谬辞詆戏，无益规补。”

即角抵戏。 北魏 杨炫之 《洛阳伽蓝记·禅虚寺》：“有羽林 马僧相 善觝角戏，掷戟与百尺树齐等；虎賁 张车渠 掷刀出楼一丈。”亦省称“ 觝戏 ”。 宋 王谠 《唐语林·豪爽》：“又令试觝戏， 仓龙 （ 富仓龙 ）等亦不利。独 五千 （ 冯五千 ）胜之，十万之众，为之披靡。” 清 刘献廷 《广阳杂记》卷四：“朝廷以觝戏愚北卤，信有之矣。”参见“ 角抵戏 ”。

见“ 角抵戏 ”。

汉 代对各种体育活动和乐舞杂技的总称。包括角力、扛鼎等杂技、幻术和装扮人物、动物的乐舞表演等。《汉书·武帝纪》：“﹝ 元封 ﹞三年春，作角抵戏，三百里内皆观。” 颜师古 注：“ 应劭 曰：‘角者，角技也。抵者，相抵触也。’ 文颖 曰：‘名此乐为角抵者，两两相当角力，角技艺射御，故名角抵，盖杂技乐也。巴俞戏、鱼龙蔓延之属也。’……抵者，当也。非谓抵触。 文 説是也。”《资治通鉴·汉武帝元封三年》引作“角牴戏”。《后汉书·东夷传·夫馀国》：“ 顺帝 永和 元年，其王来朝京师，帝作黄门鼓吹、角抵戏以遣之。” 南朝 梁 任昉 《述异记》卷上：“今 冀州 有乐名‘蚩尤戏’，其民两两三三，头戴牛角而相觝， 汉 造角觝戏，盖其遗製也。” 唐 苏鹗 《苏氏演义》卷下：“《汉纪》云： 武帝 元封 三年作角觝戏，以享外国朝献者，而三百里内皆观之。此角觝乃角胜也，盖始於戴角，遂有是名耳。” 清 俞蛟 《梦厂杂著·临清寇略》：“﹝ 乌三娘 ﹞其夫某，能为角觝戏，俗所称走马卖械者也。”

越剧的别称。参见「越剧」条。

清 末在 浙江 嵊县 一带的山歌小调基础上，吸收绍剧等剧目、曲调、表演艺术而初步形成的一个戏曲剧种。后来进入 上海 ，称为绍兴文戏，1942年起改称越剧。 许杰 《的笃戏》一：“县党部书记长的夫人 张太太 ，决定要看的笃班去。”

操纵计算机线路进行的游戏。有依靠电池供电的手控机关进行和利用电视屏幕、计算机终端进行，以及利用设在游艺室内的大型设备进行等多种。始于20世纪60年代末。今已形成许多种游戏项目。如足球、棒球、国际象棋的电子游戏等，也有组字和数字的游戏。

利用电子仪器进行的游戏

正戏因故未及上场，而临时垫演的小戏。

原指以墨笔点在所欲演出之戏目上，后凡指定戏名，让剧团或演员演出，皆称为「点戏」。《红楼梦》第一一回：「尤氏叫拿戏单来，让凤姐儿点戏。」

唐 代杂戏名。表演时，演员以手举足加于颈上。 清 方以智 《通雅·戏具》：“《梦笔録》曰： 唐 有嗔面戏， 刘吃陁努 能不用手，而以足加颈曰跌打。”参阅《文献通考·乐二十》。

流行于湖南、黔阳一带的剧种。兼唱高腔、昆腔、低腔和弹腔。现以高腔与弹腔为主。表演形式分为高台班、矮台班、围鼓堂三种。高台班即舞台演出，矮台班用木偶戏演唱，围鼓堂为清唱。表演上以文戏见长。

讥笑戏弄。 南朝 梁 刘勰 《文心雕龙·谐隐》：“昔 华元 弃甲，城者发睅目之謳； 臧紇 丧师，国人造侏儒之歌：并嗤戏形貌，内怨为俳也。”

一种古代技艺。秦汉间人相传蚩尤鬓发如剑，头上长角，与人相斗则以角抵人。故民间以此为戏，演出者头戴牛角，而相互抵触。南朝梁。任昉《述异记》卷上：「今冀州有乐名蚩尤戏，其民两两三三，头戴牛角而相抵，汉造角抵戏，盖其遗制也。」

耍把戏。 清 李渔 《奈何天·形变》：“列位来做什么？莫非是撮把戏的么？” 清 褚人穫 《坚瓠七集·十二时颂》：“猛然勘破此机关，面对神仙撮把戏。”