(1).乐曲名。《新唐书·礼乐志十二》：“是时，民间以帝自 潞州 还京师，举兵夜半诛 韦皇后 ，製《夜半乐》、《还京乐》二曲。” 唐 段安节 《乐府杂录·夜半乐》：“ 明皇 自 潞州 入平内难，正夜半，斩 长乐门 关，领兵入宫剪逆人。后撰此曲，名《还京乐》。” 唐 罗隐 《中元甲子以辛丑驾幸蜀》诗之三：“可怜一曲《还京乐》，重对红蕉教 蜀 儿。”
(2).词牌名。调见 宋 周邦彦 《片玉词》。

1.每年十二月二十四日，即耶诞节的前一天晚上。也称为「耶诞夜」。
2.乐曲名。〈平安夜〉（德语：Stille Nacht, heilige Nacht）是一首十分流行的传统圣诞颂歌，原始的歌词由约瑟夫。摩尔（Joseph Mohr）于西元一八一六年用德文写成，一八一八年由奥地利一所小学的校长弗兰兹。葛鲁伯（Franz Gruber）谱曲。现代传唱的版本与原始版本有些微的不同（特别是在最后部分的变化）。由于词、曲优美广为流传，已被翻译成世界各种语言，为耶诞夜必唱歌曲。

唐 乐曲名。 宋 王溥 《唐会要·诸乐》：“﹝ 贞元 十二年﹞ 昭义 节度使 王虔休 献《继天诞圣乐》一曲……以叶中和之乐。其曲谱同进上。先时，有太常乐人 刘玠 ，流落至 潞州 ， 虔休 因令造此曲以进，今《中和乐》起於此。”

谓使乐曲处处中节合律。语本《汉书·元帝纪赞》：“自度曲，被歌声，分刌节度，穷极幼眇。” 朱祖谋 《望江南》词：“翻谱《竹枝》归刌度，重雕《菉斐》费爬梳。”参见“ 分刌 ”。

划分；分切。《汉书·元帝纪赞》：“﹝ 元帝 ﹞鼓琴瑟，吹洞簫，自度曲，被歌声，分刌节度，穷极幼眇。” 颜师古 注引 韦昭 曰：“刌，切也，谓能分切句絶，为之节制也。” 清 纪昀 《阅微草堂笔记·如是我闻二》：“不离乎丹经而非丹经所能尽，其分刌节度，妙极微芒。”

用来报告非常事变的鼓。《韩非子。外储说左上》：「楚厉王有警鼓，与百姓为戒，饮酒醉过而击，民大惊，使人止之。」

乐曲正拍外的附加节拍。 宋 王灼 《碧鸡漫志·六么》：“此曲内一叠名《花十八》，前后十八拍，又四花拍，共二十二拍，乐家者流所谓花拍，盖非其正也。”参见“ 花十八 ”。

舞曲名。 宋 欧阳修 《玉楼春·题上林后亭》词：“杯深不觉瑠璃滑，贪看《六么》《花十八》。” 宋 王灼 《碧鸡漫志·六么》：“ 欧阳永叔 云：‘贪看《六么》《花十八》。’此曲内一叠名《花十八》，前后十八拍，又四花拍，共二十二拍，乐家者流所谓花拍，盖非其正也。曲节抑扬可喜，舞亦随之，而舞《筑毬》、《六么》，至《花十八》益奇。” 宋 范成大 《酒边》诗之二：“新样《筑毬》《花十八》，丁寧 小玉 谩吹簫。”

(1).古乐曲名。《文选·马融〈长笛赋〉》：“有 雒 客舍逆旅，吹笛，为《气出》《精列》：《相和》。” 李善 注：“《歌録》曰，古《相和歌》十八曲，《气出》一，《精列》二。《魏武帝集》有《气出》《精列》二古曲。”
(2).虫名。
(3).鸟名。即鹡鸰。《说文·隹部》：“雃，石鸟。一名雝渠，一曰精列。” 段玉裁 注：“精列者，脊令之转语。”

唐 代乐曲名。相传为 唐 张说 所制。又称《缭踏歌》。《乐府诗集》卷八二“近代曲辞”录 唐 崔液 《踏歌词》二首。 明 胡震亨 《唐音癸籤·乐通二》：“﹝繚踏歌﹞并元夕歌名。 玄宗 尝命 张説 撰《元夕御前踏歌词》。”参阅 明 杨慎 《词品》卷一。

古代乐曲名。 宋 王安石 《朝日一曝背》诗：“樵松煮涧水，既食取琴弹。弹作《南风歌》，歌罢坐长嘆。”详“ 南风 ”。

1.从南向北吹的风。南朝梁。简文帝 金闺思诗二首之二：「南风送归雁，聊以寄相思。」也称为「薰风」、「凯风」。
2.古代的乐曲。旧传为虞舜所作。《礼记。乐记》：「昔者舜作五弦之琴，以歌南风。」《孔子家语。卷八。辩乐解》：「昔者舜弹五弦之琴，造南风之诗。」也作「南薰」。
3.南方的音乐。其乐音调微弱。后比喻微弱无能。《左传。襄公十八年》：「吾骤歌北风，又歌南风，南风不竞，多死声，楚必无功。」清。吴乔〈雪夜感怀〉诗：「驰来北马多骄气，歌到南风尽死声。」
4.《诗经》的国风。借指古代淳朴的诗风。唐。殷璠〈河岳英灵集。序〉：「海内词场翕然尊古，南风、周雅，称阐今日。」
5.男风、男色。《金瓶梅》第四九回：「他南人的营生，好的是南风，你每休要扭手扭脚的。」

谓演奏乐曲。《国语·晋语四》：“侏儒扶卢，矇瞍修声，聋聵司火。” 韦昭 注：“﹝矇瞍﹞无目，於音声审，故使修之。”

语词中含有数个音节时，其声调升高时读出的音，称为「重音」。

重新再读。如：「这篇文章请再重读一遍好吗？」

将一个词或一个词组中的某些音节的音读得强些、重些，称为「重读」。

1.主要论点。如：「今天开会讨论的主题是什么？」
2.文艺作品中所欲表现的中心思想。如：「主题明朗」、「主题正确」。
3.音乐上指乐曲中显著而富有特色的主要旋律，为一乐曲的核心，亦为乐曲发展的要素。有些大型作品会包含数个主题，而有第一主题、第二主题等之分。theme中译名。

歌颂太平的乐曲。 唐 王初 《延平天庆观》诗：“千章隐篆标龙简，一曲空歌降凤钧。”

唐 乐曲名，一名《康老子》。 唐 段安节 《乐府杂录·康老子》：“ 康老子 者，本 长安 富家子，酷好声乐，落魄不事生计，常与国乐游处。一旦家产荡尽，因诣西廊，遇一老嫗，持旧锦褥货鬻，乃以半千获之。寻有 波斯 见，大惊，谓 康 曰：‘何处得此至宝？此是冰蚕丝所织，若暑月陈於座，可致一室清凉。’即酬价千万， 康 得之，还与国乐追欢，不经年復尽，寻卒。后乐人嗟惜之，遂製此曲。亦名《得至宝》。”

古代乐曲转调的名称。曲调中宫调犯四调者谓之四犯。 唐 人以为犯有正、旁、偏、侧四种，即宫犯宫为正犯，宫犯商为旁犯，宫犯角为偏犯，宫犯羽为侧犯。其实宫调可犯商、角、羽诸调，而十二宫之间则不容相犯。 宋 姜夔 《凄凉犯》词序：“凡曲言犯者，谓以宫犯商、商犯宫之类。如：道调宫‘上’字住，双调亦‘上’字住，所住字同，故道调曲中犯双调，或于双调曲中犯道调，其他準此。 唐 人《乐书》云：‘犯有正、旁、偏、侧。宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。’此説非也。十二宫所住字各不同、不容相犯；十二宫特可犯商、角、羽耳。” 宋 张端义 《贵耳集》卷上：“自 宣 政 间， 周美成 、 柳耆卿 辈出，自製乐章，有曰侧犯、尾犯、花犯、玲瓏四犯。” 宋 张炎 《词源》卷下：“ 崇宁 立大晟府，命 周美成 诸人讨论古音，审定古调……而 美成 诸人又復增慢曲、引、近，或移宫换羽，为三犯、四犯之曲。”