【介绍】： 南朝梁东海郯人，字元静。

何敬叔子。

起家南康王侍郎，武帝天监十五年，太子詹事徐勉举为学士，参撰《遍略》，迁治书侍御史。

工文辞，所作《游庐山诗》，沈约大为赞赏。

与何逊、何子朗并称“东海三何”。

年五十四卒于武陵王中录事参军。

【介绍】： 南朝梁东海郯人，字世明。

有才思，工清言。

与何思澄、何逊俱擅文名，时称“东海三何，子朗最多”。

历官员外散骑侍郎。

出为国山令。

卒年二十四。

【介绍】： 南朝梁会稽人。

工五言诗，与何逊齐名。

官至王国侍郎。

【生卒】：715—768 【介绍】： 唐安定人，避地寓居丹阳，字茂政。十岁能属文，张九龄呼为小友。玄宗天宝十五年擢进士第，授无锡尉。代宗大历初，王缙为河南节度，表掌书记。累迁右补阙。有诗集。

【生卒】：717?—770? 字茂政，润州丹阳(今江苏丹阳)人。10岁能属文，张九龄深器之，后又获萧颖士、李华奖掖。玄宗天宝十五载(756)登进士第，授无锡尉。代宗大历初，王缙为河南节度使，辟为掌书记，官至右补阙。生平见《新唐书》本传、《艺文志四》《皇甫冉诗集》注，独孤及《唐故左补阙安定皇甫公集序》。与刘长卿、严维、刘方平相善，有唱酬。“冉诗巧于文字，发调新奇，远出情外”(高仲武《中兴间气集》卷上)，五七律风格清迥，为时所重。有《皇甫冉诗集》3卷，为其弟曾编定，独孤及作序，称有350篇。《全唐诗》编为2卷，仅存230篇，已非其旧。《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补诗6首。

皇甫冉（约717-约770），字茂政，润州丹阳（今属江苏）人，郡望安定（今甘肃泾州）。十岁能属文，为张九龄所赏，谓“清颖秀拔，有江、徐之风”。天宝十五年（755）登进士第，授无锡尉。罢任游越，隐居阳羡，后官左金吾卫兵曹参军。广德二年，王缙为河南元帅，表掌书记。入朝为拾遗，迁补阙。奉使江南，省家至丹阳，卒于家。工诗，与弟皇甫曾齐名，时人方之晋张载、张协。有《皇甫冉诗集》三卷。《全唐诗》编诗二卷，颇与他人作品相杂。

皇甫冉字茂政，安定人，避地寓居丹阳。天宝十五载卢庚榜进士。大历二年卒，年五十四(据独孤及撰《唐故左补阙安定皇甫公集序》)。补诗一首。

冉字茂政。天宝中进士。授无锡尉。王缙帅河南。表掌书记。累迁右补阙。

沈、宋既殁，而崔司勋颢、王右丞维复崛起于开元、天宝之间，得其门而入者，尝代不过数人，补阙其又也。……其诗大略以古之比兴，就今之声律，涵咏风骚，宪章颜、谢。至若丽曲感动，逸思奔发，则天机独得，非师资所奖，每舞雩咏归，或金谷文会，曲水修禊，南浦怆别，新声秀句，辄加于常时一等，才钟于情故也。

冉诗巧于文字，发调新奇，远出情外。然而“云藏神女馆，雨到楚王宫”，与“闭门白日晚，倚仗青山暮”，及“远山重叠见，芳草浅深生”，“岸草知春晚，沙禽好夜惊”，又“燕知社日辞巢去，菊为重阳冒雨开”，可以雄视潘、张，平揖沈、谢。……长辔未骋，芳兰早凋。悲夫！

皇甫冉补阙，自擢桂礼闱，遂为高格。往以世道艰虞，避地江外，每文章一到朝廷，作者变色。于词场为先辈，推钱、郎为伯仲，谁家胜负，或逐鹿中原。如“果熟任霜封，篱疏从水度”，又“裛露收新稼，迎塞葺旧庐”，又“燕知社日辞巢去，菊为重阳冒雨开”，可以雄视潘、张，平揖沈、谢。

张迪江深爱之，谓清颖秀拔，有江、徐之风。

皇大诗意在遣情，时出奇瑰，酬应弥多，而兴寄闲暇。高仲武极取《巫山篇》，至于排体所长，乃遗采拾。如《奉和独孤中丞法华寺》，全篇绮密，形神兼茂；而拟骚诸篇，亦皆楚人之致。天宝以后作者虽多，而翩翩然有盛时之风，茂政兄弟皆能使人失步，岂作兰玉森然之会耶？

补阙诗五言之善者，犹夷绰约，有何仲言之音韵，特歌行体弱耳。

律诗当与李从一比肩，精警或不足，而闲淡过之矣。

【生卒】：约715或约717—770 【介绍】： 唐荆州江陵人，祖籍南阳棘阳。岑文本曾孙。玄宗天宝初进士。曾入高仙芝幕，任掌书记，至安西、武威；又入封常清幕，任安西北庭节度判官。肃宗时杜甫荐为左补阙，出为嘉州刺史。后客死于成都。工诗，多写边塞风光，与高适齐名，并称“高岑”。有集。

【生卒】：717—770，一说715—769 排行二十七，荆州江陵(今湖北荆州)人，郡望南阳(今属河南)。

曾任嘉州(今四川乐山)刺史，后人因称“岑嘉州”。

出生于没落之世家，曾祖文本相太宗，伯祖长倩相高宗，伯父羲相睿宗。

而参早岁已陷孤贫。

玄宗天宝五载(746)登进士第(杜确《岑嘉州集序》云天宝三载及第，与行年不合，“三”应为“五”之误)，任右内率兵曹参军。

天宝间曾两次出塞，来往于安西(今新疆库车)、北庭(今新疆吉木萨尔)间，任节度府掌书记、节度判官。

肃宗时历任右补阙、起居舍人、虢州长史等职。

代宗大历二年(767)出守嘉州，后客死成都。

生平事迹见其《感旧赋》及杜确《岑嘉州集序》。

闻一多有《岑嘉州系年考證》。

岑参以边塞诗名世，为盛唐边塞诗派代表作家之一，与高适并称高岑。

其诗雄奇豪纵，尤善描写边地风貌与戎马生涯，颇具奇情壮采，为“盛唐气象”在边塞诗中之反映。

元辛文房称“参累佐戎幕，往来鞍马烽尘间十余载，极征行离别之情。

……诗格尤高，唐兴罕见此作”(《唐才子传》卷三)。

七言歌行尤为擅长，清施补华云：“岑嘉州七古劲骨奇翼，如霜天一鹗，故施之边塞最宜。

”(《岘佣说诗》)其五言山水诗则清峻奇逸，时人将其与南朝诗人吴均、何逊相比(见杜确《岑嘉州集序》)。

诗集通行者为《四部丛刊》本《岑嘉州诗》，校注本有陈铁民、侯忠义《岑参集校注》，刘开扬《岑参诗集编年笺注》。

《全唐诗》存岑参诗4卷，《全唐诗续拾》补收诗2首。

岑参（约715-770），祖籍南阳（今属河南），后徙居江陵（今属湖北）。曾祖文本、伯祖长倩、伯父羲皆官至宰辅。幼丧父，孤贫，笃学。天宝三载，登进士第，授右内率府兵曹参军。八载，入安西高仙芝幕，充节度掌书记。返长安，与杜甫、高运等唱和。十三载，复入安西封常清幕，以大理评事兼监察御史，充节度判官、支度副使。至德二载，至灵武，迁右补阙，后历起居舍人、虢州长史、大子中允、祠部考功二员外郎、虞部库部郎中等职。永泰元年，出为嘉州刺史。杜鸿渐镇蜀，表为职方郎中兼侍御史，列在幕府。大历三年七月，罢嘉州任东归，阻兵，流寓成都，遂终于蜀。有《岑参集》十卷，已佚。今有《岑嘉州集》七卷（或为八卷）行世。《全唐诗》编诗四卷。

参。南阳人。天宝三年进士。累官右补阙。改起居郎。由库部郎中出为嘉州刺史。杜鸿渐镇西川。表为从事。以职方郎兼御史领幕职。

参诗语奇体峻，意亦造奇。至如“长风吹白茅，野火烧枯桑”，可谓逸才。又“山风吹空林，飒飒如有人”，宜称幽致也。

早岁孤贫，能自砥砺，遍览史籍，尤工缀文。

属辞尚清，用意尚切，其有所得，多入佳境，迥拔孤秀，出于常情。

每一篇绝笔，则人人传写，虽闾里士庶、戎夷蛮貊，莫不讽诵吟巧焉。

时议拟公于吴均、何逊，亦可谓精当矣。

参诗清丽有思，殊复可喜。观少陵所谓“岑参兄弟皆好奇，携我远来游渼陂”之句，则亦可以得其为人之大略矣。

予自少时，绝好岑嘉州诗。往在山中，每醉归，倚胡床睡，辄令儿曹诵之，至酒醒或睡熟乃已。尝以为太白、子美之后，一人而已。今年自唐安别驾来摄犍为，既画公象斋壁，又杂取世所传公遗诗八十馀篇刻之，以传知诗律者，不独备此邦故事，亦平生素意也。

岑参、贾至辈句律多出于鲍，然去康乐地位尚远。

突兀万仞则不用过句，陟顿便说他事，岑参专高此法。

高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景。

参累佐戎幕，往来鞍马烽尘间十馀载，极征行离别之情，城障寒堡，无不经行。博览史籍，尤工缀文，属词清尚，用心良苦。诗调尤高，唐兴罕见此作。放情山水，故常怀逸念，奇造幽致，所得往往超拔孤秀，度越常情。与高适风骨颇同，读之令人慷慨怀感，每篇绝笔，人辄传咏。

嘉州诗一以风骨为主，故体裁峻整，语亦造奇，持意方严，竟鲜落韵。五言古诗从子建以上，方足联肩。古人浑厚，嘉州稍多瘦语，此其所不迨亦一间耳。其他乃不尽人意。要之，孤峰插天，凌拔霄汉，时华润近人之态，终然一短。

五言豪整，至于姿态，当远让卫、孟。

高、岑一时不易上下。岑气骨不如达夫遒上，而婉缛过之。《选》体时时入古、岑尤陡健；歌行磊落奇俊，高一起一伏，取是而已，尤为正宗。五言近体，高、岑俱不能佳；七言，岑稍浓厚。

古诗自有音节。陆、谢体极俳偶，然音节与唐律迥不同。唐人李、杜外，惟嘉州最合。襄阳、常侍虽意调高远，至音节，时入近体矣。

常侍五言古，深婉有致，而格调音节，时有参差。嘉州清新奇逸，大是俊才，质力造诣，皆出高上。然高黯淡之内，古意犹存；岑英发之中，唐体大著。

高、岑井工起语，岑尤奇峭，然拟之宣城，格愈下矣。

高气骨不逮嘉州，孟材具远输摩诘，然并驱者，高、岑悲壮为宗，王、孟闲澹自得，其格调一也。

嘉州格调严整，音节宏亮，而集中排律甚稀。

岑参好为巧句，真不足而巧济之，以此知其深浅矣。故曰：“大巧若拙”。

岑词胜意，句格壮丽，而神韵未扬；高意胜词，情致缠绵，而筋骨不逮。岑之败句，犹不失盛唐；高之合调，时隐逗中唐。

高适诗尚质主理，岑参诗尚巧主景。

盛唐五吉律，惟岑嘉州用字之间有涉新巧者，如“孤灯然客梦，寒件掏乡愁”，“涧水吞樵路，山花醉药栏”，“塞花飘客泪，边柳挂乡愁”，大约不过数联。然高、岑所贵，气象不同，学者不得其气象，而徒法其新巧，则终为晚唐矣。

参集诗虽不多，然篇皆峭倬，精思矗起，必迥不同于人，岂惟达夫不中比拟，即一时王、孟诸作手，要之总非其伦。乃千古以高岑称，何其冤也。

嘉州（五律）句琢字雕，刻意锻炼。

参诗能作奇语，尤长于边寒。

嘉州五言，多激壮之音。

予读嘉州全集，爱其峭茜苍秀，如对终南、太华。其近体略逊古诗。

嘉州之奇峭，入唐以来所未有。又加以边塞之作，奇气益出。风会所感，豪杰挺生，遂不得不变出杜公矣。

诗奇而入理，乃谓之奇。若奇而不入理，非奇也。卢玉川、李昌谷之诗，可云奇而不入理者矣。诗之奇而入理者，其惟岑嘉州乎！如《游终南山诗》：“雷声傍太白，雨在八九峰。东望紫阁云，西入白阁松。”余尝以己巳春夏之际，独游终南山紫、白二阁，遇急雨，回憩草堂寺，时原空如沸，山势欲颓，急雨劈门，怒雷奔谷，而后知岑之诗奇矣。又尝以己未冬杪，谪戍出关，祁连雪山，日在马首，又昼夜行戈壁中，沙石吓人，没及髁膝。而后知岑诗“一川碎石大如斗，随风满地石乱走”，云奇而实确也。大抵读古人之诗，又必身亲其地，身历其险，而后知心惊魄动者，实由于耳闻目见得之，非妄语也。

（七绝）王、李以外，岑嘉州独推高步。唯去乐府意渐远。

五言源出千吴、何，叠藻绵联，掞张典雅，如五丝织锦，裁缝灭迹。七言出没纵横，翱翔孤秀，振音中律，行气如虹，如观公孙大娘舞剑器，浑脱浏亮，令人神往心倾。边塞萧条，吹笳声裂，刘越石幽燕之气，自当擅绝一场，而格律谨遒，贵在放而不野。律体温如，亦兼绵丽；绝句犹七言本色，而神韵弥深。

其诗辞意清切，迥拔孤秀，多出佳境。

人比之吴均、何逊，盖就其律诗言也，时亦谓之“嘉州体”。

至古诗、歌行，间亦有气实声壮之作；《走马川》诗三句一转，亦为创作。

吴曰：盛唐古风，李、杜以外，右丞、嘉州其杰出者。

【介绍】： 唐赵州人。字从一。擢进士第。授秘书正字。坐事谪鄱江令，调江阴，入为中台郎。又出为台州刺史，复为袁州刺史。为诗丽婉，有齐梁风。有诗集一卷。

生卒年不详。

字从一，排行二，赵州(今河北赵县)人。

玄宗天宝七载(748)登进士第，历官秘书省正字、监察御史。

肃宗至德元载(756)贬鄱阳令，乾元二年(759)量移江阴令，上元二年(761)迁台州刺史。

代宗宝应元年(762)罢任，漫游吴越。

大历初入朝为工部员外郎、司勋员外郎，六、七年(771、772)间出任袁州刺史。

罢任侨居苏州，约卒于大历末。

事迹散见《极玄集》卷下、《新唐书·艺文志四》、《唐诗纪事》卷二一。

嘉祐有诗名，与钱起、郎士元、刘长卿并称“钱郎刘李”。

高仲武称其“振藻天朝，大收芳誉，中兴高流。

与钱、郎别为一体，往往涉于齐梁，绮靡婉丽，盖吴均、何逊之敌也”(《中兴间气集》)。

今存《李嘉祐集》2卷，一称《台阁集》。

《全唐诗》存诗2卷，《全唐诗续拾》补诗3首。

李嘉祐，生卒年未详，字从一，起郡（今河北赵县）人。天宝七载，登进士第。曾任秘书省正字，奉使搜求图书。肃宗朝，官遗补，贬鄱阳令，移江阴令。大历中，入朝为司勋员外郎。出为袁州刺史。卸任后屏居苏州。与刘长卿、严维等友善。建中中，为台州刺史，卒。有《李嘉祐诗》一卷。《全唐诗》编诗二卷。

袁州自振藻天朝，大收芳誉，中兴高流，与钱、郎别为一体，往往涉于齐、梁，绮靡婉丽，盖吴均、何逊之敌也。

如“野渡花争发，春塘水乱流”，又“朝霞晴作雨，湿气晚生寒”，文章之冠冕也。

又“禅心超忍辱，梵语问多罗”，设使许询更出，孙绰复生，穷极笔力，未到此境。

嘉祐诗一卷，名《晏（台）阁集》，声偶畅达，悉谐平调，虽乏绮密之致，而刻削之风，殊能自远。其在大历诸子。品望虽微，而故家气味犹钉存者。如“江花铺浅水，山木暗残春”，又“风摇近水叶，云护欲晴天”，又“暮色催人别，秋风待雨寒”，又“朝霞晴作雨，湿气晚生寒”，情理俱融，景象切至，可以为诗矣。

从一、文房，中唐七言绝高者。

高仲武祢乍嘉祐“绮靡婉丽，涉于齐梁”，余意此由未见后人如温、李耳，犹舜造漆器而指以为奢也。然《间气集》所载，殊亦平平。余更喜其“风摇近水叶，云护欲霜天”、“无人花色惨，多雨岛声寒”、“能全季布诺，不道鲁连功”、“爽气遥分隔浦岫，斜光偏照渡江人”，殊有雅致。按李诗绮丽不及日平之半，郑答曰“何事后来高仲武，品题《间气》未公心”，语亦良是。

【介绍】： 唐人。工诗。初隐居汉阳，年三十犹未成名。代宗大历中，尝为诸府从事。有集。

生卒年、籍贯皆不详。代宗大历、德宗建中间久居长安，应举未第。退隐汉阳山中。贞元中历佐山南东道、荆南节度幕。十四年(798)尚在世，卒于宪宗元和九年(814)前。事迹散见张籍《伤于鹄》、《唐诗纪事》卷二九。于鹄有诗名，与张籍交善。张为《诗人主客图》列为清奇雅正主之入室。《全唐诗》存诗1卷，《全唐诗逸》补诗1联，《全唐诗外编》补诗1联。

于鹄，生卒年里贯均未详。初，隐居汉阳山中。贞元中，为荆南节度使樊泽从事。后复归隐，约贞元末年，张籍有诗哭之。有《于鹄诗》一卷，《全唐诗》编诗一卷。

（鹄）大历中尝应荐历诸府从事，出塞入塞，驰逐风沙。有诗甚工，长短间作，时出度外，纵横放逸，而不陷于疏远，且多警策云。

鹄隐汉阳，多高人之意，故其诗能有景象。《山中访道》诸大篇，遂与松桧同幽，云霞混迹，不疑世外人作也。

读于鹄诗，惟恨其少。

于鹄亡其字，出处亦不其可考。

传者但知为大历、贞元间诗人而已。

五古气格沉雄，绝近岑嘉州。

七言律亦轩爽。

独五言近体，则绝似原本水部，而窥其律格之秘者。

何水部贞元十五年进士，至元和中，其名始重。

若在大历、贞元间，乃为水部前辈。

既不可考，姑就其诗次在王仲初下，为入室第二人。

【生卒】：?—835 【介绍】： 唐陇西成纪人。

字子垂。

始名仲言，字子训。

李揆之族孙。

擢进士第。

形貌魁梧，辞敏智捷。

李逢吉为相，以其善谋事而厚待之。

坐武昭狱，流象州。

文宗立，迁国子《周易》博士，充翰林侍讲学士。

又改兵部郎中、知制诰，充翰林学士，迁礼部侍郎、同平章事。

既秉权衡，与郑注谋先诛内竖，再复河湟。

事泄，逃至终南山，被杀。

【生卒】：790—816 【介绍】： 唐宗室后裔。字长吉。父名晋肃，避父讳不应进士。七岁能辞章，为韩愈、皇甫湜所重。每旦日出，骑弱马，从小奚奴，背古锦囊，途中得佳句，即书投囊中，及暮归，整理成篇。辞尚奇诡，所得皆惊迈，当时无能效者。作乐府词数十篇，皆合之弦管，无不讽诵。为协律郎。卒年二十七。有《昌谷集》。

【生卒】：790—816 字长吉，河南福昌(今河南宜阳)人，唐宗室郑王李亮后裔。郡望陇西成纪，家居福昌之昌谷，后人因称李昌谷。父晋肃，大历间边上从事，贞元时陕县令。贺体貌细瘦，巨鼻，通眉，长指爪，少年时有“拿云”心志。宪宗元和年间，往来于洛阳、长安间，应试求仕。曾以歌诗谒韩愈，愈劝贺举进士，与贺争名者以贺举进士犯父讳为由，加以毁阻，愈为作《讳辩》，终竟不第(一说竟不就试)。在京任奉礼郎(两《唐书》误为协律郎)，三年(808)以病辞官。旋往潞州依张彻。元和十一年病卒。生平见李商隐《李贺小传》、新旧《唐书》本传。年谱有朱自清《李贺年谱》、钱仲联《李贺年谱会笺》。李贺早慧，7岁能辞章，贞元末即以乐府歌诗与前辈李益齐名，称“二李”。仕途失意，乃以全力为诗。常偕诗友出游，有小奚奴相随，背一古破锦囊，得句即书投囊中，暮归足成诗篇。其母见所书多，辄曰：“是儿要当呕出心乃已尔！”今存诗4卷、外集1卷，计242首。多感时伤逝之作，哀叹盛年易衰，悲慨零落不遇。或寄情天国，或幻念鬼境。各类诗作，以古体歌行为多，无七言律诗。要在尽脱窠臼，务求新奇。以“奇才”(韦庄语)、“鬼才”(宋祁、钱易语)、“鬼仙之词”(严羽语)著称于中唐诗坛，称“李长吉体”。后人评价贺诗，褒贬不一。杜牧称其诗为“骚之苗裔，理虽不及，辞或过之”(《李贺集序》)。吴闿生云：“昌谷诗，上继杜韩，下开玉溪，雄深俊伟，包有万变。其规模意度，卓然为一大家，非唐之它家所能及。”(《李长吉诗集跋》)持贬义者，则谓贺诗“过于刿鉥，无天真自然之趣，通篇读之，有山节藻棁而无梁栋。”(李东阳《麓堂诗话》)“怪丽不典”(胡应麟《诗薮》内编卷一)。李贺诗注本甚多，以清人王琦《李长吉歌诗汇解》最为通行。《全唐诗》存诗5卷。

李贺（790-816），字长吉，陇西成纪（今甘肃秦安）人，居于福昌（今河南宜阳）昌谷。唐宗室郑王裔孙。少有诗名。元和初，游江南。后至东都，以诗谒韩愈，大得赏誉。五年，举河南府乡贡进士，然以父讳晋肃，不得应进士举。为奉礼郎，郁郁不得志，以病辞归。往潞州访张彻，返昌谷，卒。贺长于乐府，想象丰富奇特，色彩瑰丽，句锻字炼，惨淡经营，后人目为“长吉体”。又多写神仙鬼魅题材，好用“死”、“老”、“冷”等字面，人谓“鬼才”。曾自编歌诗为四卷。今有《昌谷集》四卷、《外集》一卷（或名《李贺歌诗编》）行世。《全唐诗》统诗五卷。

贺、唐皇诸孙，字长吉。元和中，韩吏部亦颇道其歌诗。云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也；风樯阵马，不足为其勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美女，不足为其色也；荒国陊殿，梗莽邱垄，不足为其怨恨悲愁也；鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。盖《骚》之苗裔，理虽不及，辞或过之。……世皆曰：使贺且未死，少加以理，奴仆命《骚》可也。

进士李为作《泪赋》，及轻、薄、暗、小四赋。李贺作乐府，多属意花草蜂蝶之间，二子竟不远大。文字之作，可以定相命之优劣矣。

（贺）手笔敏捷，尤长于歌篇，其文思体势，如崇岩峭壁，万仞崛起，当时文士从而效之，无能仿佛者。其乐府词数十篇，至于云韶乐工，无不讽诵。

庆历间，宋景文诸公在馆尝评唐人之诗云：“太白仙才，长吉鬼才。”其馀不尽记也。

贺诗乃李白乐府中出，瑰奇诡怪则似之，秀逸天拔则不及也。贺有太白之语，而无太白之韵。元、白、张籍以意为主，而失于少文；贺以词为主，而失于少理。各得其一偏。

篇章以平夷恬淡为上，怪险蹶趋为下。如李长吉锦囊句，非不奇也，而牛鬼蛇神太甚，所谓施诸廊庙则骇矣。

贺词尚奇诡，为诗未始先立题，所得皆惊迈，远去笔墨畦径，当时尤能效者。

引刘次庄语：李贺则摘裂险绝，务为难及，曾无一点尘婴之。

李贺诗怪些子，不如太白自在。又曰：贺诗巧。

李长吉如武帝食露盘，无补多欲。

或问放翁曰：“李贺乐府极今古之工，巨眼或未许之，何也？”翁云：“贺词如百家锦衲，五色炫耀，光夺眼目，使人不敢熟视，求其补于用，无有也。杜牧之谓‘稍加以理，奴仆命《骚》可也’，岂亦惜其词胜！若《金铜仙人辞汉》一歌，亦杰作也。然以贺视温庭筠辈，则不侔矣。”

长吉歌行，新意险语，自有苍生以来所无。

人言“太白仙才，长吉鬼才”，不然。太白天仙之词，长吉鬼仙之词耳。

旧看长吉诗，固喜其才，亦厌其涩。落笔细读，方知作者用心，料他人观不到此也，是千年长吉犹无知己也。以杜牧之郑重，为叙直取二三歌诗，将无道长吉者矣。谓其理不及《骚》，未也，亦未必知《骚》也；《骚》之荒忽则过之矣，更欲仆《骚》，亦非也。千年长吉，余甫知之耳！诗之难读如此，而作者尝呕心，何也？樊川反复称道，形容非不极至，独惜理不及《骚》，不知贺所长正在理外。如惠施“坚白”，特以不近人情，而听者惑焉，是为辩。若眼前语、众人意，则不待长吉能之。此长吉所以自成一家欤！

或问陆放翁曰：“李贺乐府极古今之工，具眼或未许之，何也？”放翁曰：“贺词如百家锦衲，五色眩曜，光夺眼目，使人不敢熟视。求其补于用，无有也。”予谓贺诗妙在兴，其次在韵逸。若但举其五色眩曜，是以儿童才藻目之，岂直无补已乎？

李长吉诗，字字句句欲传世，顾过于刿鉥，无天真自然之趣。通篇读之，有山节藻棁而无梁栋，知其非大道也。

长吉陈诗藻缋，根本六代而流调宛转，盖出于古乐府，亦中唐之变声也。盖其天才奇旷，不受束缚，驰思高玄，莫可驾御，故往往超出畦径，不能俯仰上下。然以中声求之，则其浮薄太清之气，扬而过高；附离骚、雅之波，潜而近幻；虽协云韶之管；而非感格之音，亦可知矣。向使幽兰未萎，竟其大业，自铲靡芜，归于大雅，则其高虚之气，沉以平夷，畅朗之才，济以流美，虽太白之天藻，亦何擅其芳誉哉！

长吉诗虽有刻怪之状，然用意苦思，非开狂诞之比。家数虽少，自成一家言。晚唐惟此一体耳。然后人不可学，恐未得其工致，先有其怪诞。若学力有馀，已备诸体，时而出之可也。

李长吉师心，故尔作怪，亦有出人意表者，然奇过则凡，老过则稚。此君所谓不可无一，不可有二。

长吉耽奇，其诗谲宕。

世传李贺为诗中之鬼，非也。鬼之能诗文者亦多矣，其言清而哀。贺乃魔耳，魔能眯闷迷人。贺诗之可喜者，峭刻独出。

钟云：长吉奇人不必言，有一种刻削处，元气至此，不复可言矣。亦自是不寿不贵之相，宁不留元气，宁不贵不寿，而必不肯同人，不肯不传者，此其最苦心处也。谭云：长吉诗在唐为新声，实有从魏以上来者，人但以为长吉派耳。

长吉名由韩昌黎起。司空表圣评昌黎诗：“驱驾气势，若掀雷挟电，撑决天地之垠。”而长吉务去陈言，颇似之，譬之草木臭味也。由其极思苦吟，别无他嗜，阿㜷所谓“呕心乃已”！是以只字片语，必新必奇，若古人所未经道，而实皆有据案，有原委，古意郁浡其间。其材蓄富，其裁鉴当，其结撰密，其锻炼工，其丰神超，其骨力健，典实不浮，整蔚有序。虽诘屈幽奥，意绪可寻，要以自成长吉一家言而已。

长吉险怪，虽儿语自得，然太白亦滥觞一二。

贺诗祖《骚》宗谢，反万物而覆取之。

引王思壬语：贺以哀激之思，作晦僻之调，喜用鬼字、泣字、死字、血字。幽冷溪刻，法当得夭。

李贺乐府五、七言，调婉而词艳，然诡幻多昧于理。其造语用字，不必来历，故可以意测而未可以言解，所谓理不必天地有而语不必千古道者。然析而论之，五言稍易，七言允难。

大历以后，解乐府遗法者，唯李贺一人。设色秾妙，而词旨多寓篇外，刻于撰语，浑于用意。中唐乐府，人称张、王，视此当有郎奴之隔耳。

长吉诗原本《风》、《骚》，留心汉、魏，其视唐人诸调，几欲夷然不屑，使天副之年，进求章法，将与明远、玄晖争席矣。

余录其佳者，于〈感讽〉「合浦」、〈题赵生壁〉、〈京城〉绝句全章外，如「不知船上月，谁棹满溪云」。

「长卿怀茂陵，绿草垂石井。

弹琴看文君，春风吹鬓影」。

「江头楂树香，岸上蝴蝶飞」。

「沙头敲石火，烧竹照鱼船」。

「今夕岁华落，令人惜平生。

心事如波涛，中坐时时惊。

朔客骑白马，剑弝悬兰缨。

俊建如生猱，肯拾蓬中萤」。

「长安夜半秋，风前几人老」。

「天远星光没」。

「夜遥灯燄短，熟睡小屏深」。

「虫响灯光薄，宵寒药气浓」。

「蜂语绕妆镜」。

「燕语踏帘钩」。

「人生有穷拙，日暮聊饮酒」。

「逢霜作朴樕，得气为春柳。

」「手持白鸾尾，夜扫南山云」。

「京国心烂熳，夜梦归家少」。

「心事填空云」。

「襄王与武帝，各自留青春」。

「梦中相聚笑，觉见半?月」。

「风吹沙作云，一时度辽水。

天白水如练，甲丝双串断。

行行莫苦辛，城月犹残半」。

「塞长连白空。

遥见汉旗红」。

「风吹枯蓬起，城中嘶瘦马」。

「为有倾人色，翻成足愁苦」。

「何物最伤心，马首鸣金环。

野色浩无主，秋明空旷间」。

「胡角引北风，蓟门白于水。

天含青海道，城头月千里」。

「帐北天应尽」。

「乘船镜中入」。

「无人柳自春，草渚鸳鸯暖」。

起句云：「星尽四方高」，又「月落大堤上」，又「九月大野白」。

结云「来长安，车軿軿，中有梁冀旧宅，石崇故园」等句，初无鬼气，何逊古人？

其歌诗长调为古今常所赞诵者，余不道也。

善乎《须溪》之言曰：「落笔细读，方知作者用心。

杜牧之直取二三歌诗而止，未知长吉者也。

谓其理不及《骚》，非也，亦未必知《骚》也。

更欲仆《骚》，亦非也。

」溪须真知长吉哉！

《骚》亦安可得仆耶？

至谓其自成一家，则谬矣。

长吉乃未成家者也，非自成家者也。

唐人作唐人诗序，亦多夸词，不尽与作者痛痒相中。惟杜牧之作李长吉序，可以无愧，然亦有足商者。……余每讶序中“春和”、“秋洁”二语，不类长吉，似序储、王、韦、柳五言古诗；而“云烟绵联”、“水之迢迢”，又似为微之《连昌宫词》、香山《长恨歌》诸篇作赞；若“时花美女”，则《帝京篇》、《公子行》也。此外数段，皆为长吉传神，无复可议矣。其谓长吉诗为“《骚》之苗裔”一语，甚当。盖长吉诗多从《风》、《雅》及《楚辞》中来，但入诗歌中，遂成创体耳。又谓“理虽不及，辞或过之，使加以理，奴仆命《骚》可也”数语，吾有疑焉。夫唐诗所以夐绝千古者，以其绝不言理耳。宋之程、朱及故明陈白沙诸公，惟其谈理，是以无诗。彼《六经》皆明理之书，独《毛诗三百篇》不言理，惟其不言理，所以无非理也。……《楚骚》虽忠爱恻怛，然其妙在荒唐无理，而长吉诗歌所以得为《骚》苗裔者，政当于无理中求之，奈何反欲加以现耶？理袭辞鄙，而理亦付之陈言矣，岂复有长吉诗歌？又岂复有《骚》哉？

李贺骨劲而神秀，在中唐最高浑有气格，奇不入诞，丽不入纤。虽与温、李并称西昆，两家纤丽，其长自在近体，七言古勉强效土，全窃形似，此真“理不足”者。严沧浪至以“玉川之怪，长吉之瑰诡”共言，此犹以苏兰、蜣转并器，且置蜣转于苏兰之上，其为识者不平，岂徒哙等为伍而已！贺赠朔客曰：“俊健如生猱，肯拾蓬中萤。”《赠陈商》曰：“太华五千仞，拔地抽森秀。”此即可以评贺诗。

樊川序长吉诗，谓是《骚》之苗裔。生长吉后者，唐人即多效之。元季杨维桢之徒，群以摹仿长吉为能事，一吋相习如狂，世固有“文妖”之目。统论唐人诗，除李、杜大家空所依傍，二公之后，如昌黎之奇辟崛强，东野之寒峭险劲，微之之轻婉曲折，乐天之坦易明白，长吉之诡异浓丽，皆前古未有也。自兹以降，作者必有所师承，然后成家，不能另辟蹊径矣。愚尝谓：开创千古不经见之面目者，至长吉而止。

唐才人皆诗，而白与贺独《骚》。白近乎《骚》者也；贺则幽深诡谲，较《骚》、为尤甚。……且元和之朝，外则藩镇悖逆，戎寇交讧；内则八关十六子之徒，肆志流毒，为祸不测。上则有英武之君，而又惑于神仙。有志之士，即身膺朱紫，亦且郁郁忧愤，矧乎怀才兀处者乎？贺不敢言，又不能无言。于是寓今托古，比物征事，无一不为世道人心虑。其孤忠沉郁之志，又恨不伸纸疾书，㛤㛤数万言，如翻江倒海，一一指陈于万乘之侧而不止者，无如其势有所不能也。故贺之为诗，其命辞、命意、命题，皆深刺当世之弊，切中当世之隐。倘不深自韬晦，则必至焚身。斯愈推愈远，愈入愈曲，愈微愈减，藏哀愤孤激之思于片章短什。

昌谷之诗，唐无此诗，而前乎唐与后乎唐亦无此诗。惟诸体皆备之少陵，间有类乎昌谷之诗，而亦十不得二三焉。……大约人之作诗，必先有作诗之题，题定而后用意，意足而后成诗。义山称昌谷与诸公游，未尝得题为诗，遇有所得，辄投之破锦囊中。及归，研墨叠纸足成之。天下抑有无题之诗也？要以语于贺，则又未始无当。贺之为诗，无有不题定而觅意，却又意定而觅题。多是题所应讳，则借他题以晦之。

李长吉才人也，其诗诣当与扬子云之文诣同。所命止一绪，而百灵奔赴，直欲穷人以所不能言，并欲穷人以所不能解。当时呕出心肝，已令同俦辟易。乃不知己者，动斥之以鬼，长吉掉头不受也。长吉诗总成其为才人耳！倘得永年而老其才，以畅其识与学之所极，当必有大过人者，不仅仅以才人终矣。

李贺鬼才，其造语入险，正如苍颉造字，可使鬼夜哭。王世贞曰：“长吉师心，故尔作怪，有出人意表，然奇过则凡，老过则稚，所谓不可无一，不可有二。”余尝谓世贞评诗，有极切当者，非同时诸家可比。“奇过则凡”一语，尤为学李贺者下一痛砭也。

昌谷之笔，有若鬼斧，然仅能凿幽而不能抉明，其不永年宜矣。呕心之句，亦亘古仅见。

李长吉诗，每近《天问》、《招魂》，《楚骚》之苗裔也；特语语求工，而波澜堂庑又窄，所以有山节藻棁之诮。

长吉诗依约《楚骚》，而意取幽奥，辞取瑰奇，往往先成得意句，投锦囊中，然后足成之，所以每难疏解。母氏谓儿当呕心者，此也。使天假以年，必更进大方。然天地间不可无此种文笔，有乐天之易；自应有长吉之难。

李贺集固是教外别传，即其集而观之，却体体皆佳。第四卷多误收。大抵学长吉而不得其幽深孤秀者，所为遂堕恶道。义山多学之，亦皆恶；宋元学者，又无不恶。长吉之才，佶然以生，瞿然以清，谓之为鬼不必辞，袭之以人却不得，直是造物异撰。

通集自以七言歌词为最，尽人之所知也，五律五排五绝亦复妙绝。……学其长句者，义山死，飞卿浮，宋，元入俗。工力之深如义山，学杜五排，学韩七古，学小杜五古，学刘中山七律，皆得其妙，独学贺不近，贺亦诗杰矣哉！李贺音节如北调曲子，拗峭中别具婉媚。

昌谷歌行，不必可解，而幽新奇涩，妙处难言，殆如春闺之怨女，悲秋之志士与？

长吉下笔，务为劲拔，不屑作经人道过语，然其源实出自《楚骚》，步趋于汉魏古乐府。朱子论诗，谓“长吉较怪得些子，不如太白自在”。夫太白之诗，世以为飘逸；长吉之诗，世以为奇险。是以宋人有仙才、鬼才之目。而朱子顾谓其与太白相去不过些子间，盖会意于比兴风雅之微，而不赏其雕章刻句之迹，所谓得其精而遗其粗者耶！人能体朱子之说，以探求长吉诗中之微意，而以解《楚辞》、汉魏古乐府之解以解之，其于六义之旨庶几有合。所谓“鲸吸鳌掷，牛鬼蛇神”者，又何足以骇夫观听哉！

李长吉惊才绝艳，锵宫戛羽，下视东野，真乃蚯蚓窍中苍蝇鸣耳。虽太露肉，然却直接骚赋。更不知其逸诗复当何如？此真天地奇彩，未易一泄者也。

长吉七古，不可以理求，不可以气求。譬之山妖木怪，怨月啼花，天壤间直有此事耳。

句不可字字求奇，调不可节节求高。纡馀为妍，卓荦为杰，非纡馀无以见卓荦之妙。抑扬迭奏，奇正相生，作诗之妙在是。长吉惟犯此病，故坠入鬼窟。

其源出于汉乐府歌谣，而拮藻于江淹、庾信。琢虚成隽，研质为华，骨重神寒，不徒诡丽，正如孤鹤唳烟，潜蛟戏海，气息幽沉，而音铿高亮。昔人讥其缀句成编，非知言也。

贺诗凿险锤深，务极研练，使事造语，每不经人道。光怪陆离，莫可逼视。虽左思之娇娆，齐梁之秾丽，未能过也。而复撷《离骚》之华，极《招魂》之变，于李白、李益诸人之外，独树一帜，号为“鬼才”，信非过誉。然绮织既艰，时露斧凿，刻意求工，转寡高致。音韵贵逸，或流而忘返；声调贵响，或亢而转窒。考以归宫之说，贺乐府诸作殊未能一一协律，当时云韶诸工欲合之管弦，不可知矣。

【介绍】： 唐宗室。

文宗开成二年，应进士试，所作诗赋，为主司高锴激赏，以为“虽使何逊复生，亦不能过”。

遂置为状元。

累历岳、齐二州刺史。

又能诗工画，与李商隐交厚。

生卒年不详。

族望陇西成纪(今甘肃秦安西北)，唐宗室。

文宗开成二年(837)应进士试，所作诗赋为主司高锴所激赏，以为“最为迥出，更无其比”，“虽使何逊复生，亦不能过”(《唐诗纪事》)，遂以状元及第。

后历岳、齐二州刺史。

生平事迹散见《云溪友议》卷上、《唐诗纪事》卷五二。

肱工诗能文，兼能作画，时人称“文章精练，行义昭祥”(《云溪友议》)。

与李商隐有交，尝以画松赠商隐，商隐遂作《李肱所遗画松诗书两纸四十韵》诗。

《全唐诗》存诗1首、断句1联。