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常用典故按出处分类按人物分类
《漢語大詞典》:战掣(戰掣)
颤动拖拽。国画的一种笔法。也叫“颤掣”。 明 杨慎 《画品·花竹》:“ 李煜 好金索画, 唐希雅 常效之。乘舆纵骑,因其战掣之势,以写竹树。”
《漢語大詞典》:戈磔
指书法中戈和磔两种笔法。 清 陈维嵩 《宝鼎现·题〈定武兰亭〉初拓和蘧庵先生原韵》词:“论戈磔,争夸典午,人擅韭花兼躉尾。”
《漢語大詞典》:戈脚
亦称“ 戈法 ”。 汉字笔法之一种。指“刂”笔。此划较长,写时若不从容行笔,必致头尾重,中间轻。 汉 隶戈法落笔顾右,略呈波折,楷从隶出,以免僵直。宣和书谱·唐太宗:“释 智永 善 羲之 书,而 虞世南 师之,颇得其体。 太宗 乃以书师 世南 ,然尝患戈脚不工。偶作‘戩’字,遂空其落戈,令 世 南足之,以示 魏徵 。 徵 曰:‘今窥圣作,惟“戩”字戈法逼真。’ 太宗 嘆其高於藻识。然自是益加工焉。” 清 钱泳 《履园丛话·书学·隶书》:“篆用圆笔,隶用方笔,破圆为方,而为隶书。故 两汉 金石器物俱用 秦 隶,至 东京 汉安 以后渐有戈法波势,各立面目。”
分類:汉字笔法
《漢語大詞典》:护尾(護尾)
笔法的一种。行笔至尾再反收其笔锋。 陈思 书苑菁华引 汉 蔡邕 《九势》:“护尾,画点势尽,力收之。”
《漢語大詞典》:逆笔(逆筆)
形反而神同的一种笔法。 清 翁方纲 《同学一首送别吴穀人》:“ 义山 以移宫换羽为学 杜 ,是真 杜 也; 山谷 以逆笔为学 杜 ,是真 杜 也。”
分類:反而笔法
《漢語大詞典》:戏判(戲判)
谓用游戏的笔法、诙谐的词语批写公文。 后蜀 何光远 鉴诫录·戏判作:“ 王蜀 宋开府 侥忝枢衡,紊乱时政,所为妖媚,下笔纵横,凡断国章,多为戏判。用三军为儿戏,将万机为诡随,取笑四方,结怨上下,以至一身受戮, 后主 遭诛。”
《漢語大詞典》:涩笔(澀筆)
谓看似古拙不流利,实则庄茂而沉着有力的笔法。 康有为 广艺舟双楫·体变:“北碑当 魏 世,隶楷错变,无体不有。综其大致,体庄茂而宕以逸气,九沉著而出以涩笔,要以茂密为宗。”
《漢語大詞典》:篆籀笔(篆籀筆)
写篆文和籀文所用的笔法。 明 宋濂 《题李伯时飞骑习射图》:“ 濂 屡见 李伯时 《飞骑习射图》,其描写位置如一……其精神流动,全用篆籀笔写成。”
《國語辭典》:一字褒贬(一字褒貶)  拼音:yī zì bāo biǎn
语本晋。杜预〈春秋左氏传序〉:「春秋虽以一字为褒贬,然皆须数句以成言。」后用以比喻为文记事论人,用字措辞非常严谨。唐。柳宗元 上扬州李吉甫相公献所著文启:「及阁下遭谗妒在外十馀年,又不得效薄伎于前,以希一字之褒贬。」
《国语辞典》:字挟风霜(字挟风霜)  拼音:zì xié fēng shuāng
形容文章笔法凌厉严正。语本《西京杂记》卷三:「淮南王安著鸿烈二十一篇。鸿,大也;烈,明也。言大明礼教。号为淮南子,一曰刘安子,自云:『字中皆挟风霜。』」
《国语辞典》:平撇  拼音:píng piě
书法的一种笔法。如千、重二字的首笔。
《國語辭典》:伯远帖(伯遠帖)  拼音:bó yuǎn tiě
为晋王珣所写的行书尺牍,五行四七字,后被清乾隆皇帝收录为「三希堂」的「三希」之一。运笔极为自然,笔画连贯,而各字独立,潇洒优游,风神古逸,沁人心脾。
《國語辭典》:颤笔(顫筆)  拼音:zhàn bǐ
一种书画家的用笔方式。运笔时,笔势呈现颤动弯曲而显得遒劲有力。也作「战笔」。
《漢語大詞典》:钗股篆(釵股篆)
书法篆体的一种。其笔法曲折,圆而有力,如折钗股。 宋 陈槱 负暄野录·邵餗书:“ 邵居士 餗 ,才行俱美,高尚不仕,隐居 丹阳 ,尤工为釵股篆,世所钦重。”
《國語辭典》:传闻异辞(傳聞異辭)  拼音:chuán wén yì cí
春秋处理历史材料,分为所见之世、所闻之世、所传闻之世,依此三世远近而有不同的措辞。对于年代久远,由传闻而得知的事,记载得比较简略,称为「传闻异辞」。《公羊传。隐公元年》:「何以不曰?远也。所见异辞,所闻异辞,所传闻异辞。」汉。何休。解诂:「所见者,谓昭、定、哀已与父时事也。所闻者,谓文、宣、成襄王父时事也。所传闻者,谓隐、桓、庄、闵、僖、高祖、曾祖时世也。」后泛称歧异不一的传述言辞。