为舞蹈所作的乐曲。为英语dance music的意译。通常有典型的节奏，如圆舞曲为三拍子；亦有专供伴舞或演奏的乐曲。

Waltz
曲种名。一种每节三拍的舞曲。源于德国、奥国乡间的民俗舞曲连德勒（Ländler），十七、八世纪流行维也纳宫廷后，旋律速度加快，十九世纪以后风靡全欧洲。以史特劳斯一世（Johann Strauss Sr.I）、史特劳斯二世（Johann Strauss Sr.II） 、萧邦（Frederic Chopin）、柴科夫斯基（Pyotr Il'yich Tchaikovsky）等人的作品最有名。也称为「华尔滋舞曲」。

波兰的民族舞曲。萧邦利用民族性的调式创作而成，为三拍子的中速舞曲，通常重音在第三拍。后来俄国的柴可夫斯基也用这种技巧创作。

舞曲名。西班牙一种双人舞曲。波雷罗为英语bolero的音译。此舞曲的特点为三拍子、边舞边击响板。曲分三段，除中段外，首尾各反覆一次。萧邦的第十九号作品即是有名的〈波雷罗钢琴舞曲〉。

polka
波希米亚的民族舞曲。兴起于捷克贝缅，后流行于欧洲酒铺。主旋律为快速的二拍节奏，深受舞者喜爱。

Waltz
曲式名。参见「圆舞曲」条。

起源于法国民间的一种三拍子舞曲。为英语minuet的意译。早期按社会地位高低为序，讲究礼仪，并于起舞前先屈膝向舞伴和观众行礼。路易十四时，由卢利等音乐家引入法国宫廷，经路易十六的提倡而风行于全欧。十七、十八世纪时，常用于组曲和交响曲中，作为一个乐章，以其中庸的速度和优雅的风格为特色。初时仅是小二段式的曲体，现在一般多为大三段式、三拍子的形式。

Polonaise
一种起源于波兰的三拍子慢步舞曲。源出于波兰民间，后被波兰宫廷所采用，经常在宫廷仪式、行列中演奏。十八世纪起在欧洲各国普遍流行，十九世纪波兰名作曲家萧邦曾采用此体裁完成钢琴独奏曲十六首。也译作「波罗奈斯舞」。

王安国 黄梅花诗 弄月似浮金屑水，飘风如舞曲尘扬。

乐曲名。《新唐书·礼乐志十二》：“ 周 隋 管絃杂曲数百，皆 西凉 乐也。鼓舞曲，皆 龟兹 乐也。”

王建 寻橦歌 大竿百夫擎不起，䙚䙚半在青云里。纤腰女儿不动容，戴行直舞一曲终。

唐 代一种舞蹈的乐曲。 唐 段安节 《乐府杂录·舞工》：“软舞曲，有《凉州》、《緑腰》、《苏合香》、《屈柘》、《团圆旋》、《甘州》等。”

(1).即铙。古军乐器名。“四金”之一。《周礼·地官·鼓人》：“以金鐃止鼓。” 郑玄 注：“鐃，如铃，无舌，有秉，执而鸣之。” 唐 刘禹锡 《寄唐州杨八归厚》诗：“ 淮西 古地 雍州 师，画角金鐃旦夕吹。” 清 朱仕琇 《髻亭记》：“ 大弋山 者，世传 越王 无诸 西巡，弋猎于山，遗金鐃，因一名 鐃山 。”
(2).打击乐器。即铙钹。 明 徐复祚《一文钱》第三折：“开象教，演金鐃。香焚宝鼎云光遶，衲挂松枝幡影飘。”
(3).指舞曲。 明 陈子龙 《边风行》：“金鐃十部尽胡乐，屈巵舞女酬新功。”

清澈、澄净的水。如：「绿水荡漾」。

(1).使花朵飘散。 南朝 梁简文帝 《应令诗》：“远烟生兮含山势，风散花兮传馨香。”
(2).谓为供佛而散撒花朵。《魏书·释老志》：“ 世祖 初即位，亦遵 太祖 、 太宗 之业，每引高德沙门，与共谈论。於四月八日，舆诸佛像，行於广衢，帝亲御门楼，临观散花，以致礼敬。” 北魏 杨炫之 《洛阳伽蓝记·景明寺》：“尚书祠部曹録像凡有一千餘躯。至﹝四月﹞八日，以次入 宣阳门 ，向 閶闔宫 前受皇帝散花。” 唐 宋之问 《奉和九月九日登慈恩寺浮屠应制》：“散花多宝塔，张乐布金田。”《儒林外史》第四回：“﹝众和尚﹞行香放灯，施食散花，跑五方，整整闹了三昼夜，方纔散了。”
(3).指散花天女。 宋 张元干 《西江月·和苏庭藻》词：“ 维摩 丈室久空空，不与散花同梦。”参见“ 散花天女 ”。
(4).佛教称经之散文为散花。参见“ 散华 ”。
(5).舞曲名。《隋书·音乐志下》：“行曲有《单交路》，舞曲有《散花》。”
(6).楼名。在 四川 成都 。 唐 李白 《登锦城散花楼》诗：“日照 锦城 头，朝光 散花楼 。” 王琦 注：“ 散花楼 ，在 摩訶池 上， 蜀王 秀 所建。”

佛经故事里的人物。语本《维摩经·观众生品》：“时 维摩詰 室，有一天女，见诸天人闻所説法，便现其身，即以天花散诸菩萨大弟子上，花至诸菩萨，即皆堕落，至大弟子，便著不堕”。《儿女英雄传》第四回：“説甚么出水 洛神 ，还疑作散花天女。”

(1).为供佛而散撒花朵。《无量寿经》卷下：“悬繒然灯，散华烧香，以此迴向，愿生彼国。”
(2).佛教语。佛教称经之散文为“散华”。华，花。 隋 智顗 《法华经文句·序品》：“佛赴缘作散华贯华两説，结集者按説传之，论者依经申之。” 隋 吉藏 《法华义疏·序品之二》：“一者随国法不同，如 震旦 有序铭之文， 天竺 有散华贯华之説也。”