【介绍】： 南朝齐人。工画蝉雀。

【介绍】： 南朝齐人。以善画名。

【生卒】：485—526 【介绍】： 即丁令光。南朝梁谯国人，武帝妃。尝擘絖于汉滨，武帝萧衍镇樊城，见而纳之。为武帝郗皇后所妒忌，使日舂五斛。生简文帝。武帝天监元年八月，立为贵嫔。性仁恕，不好华饰，未尝为亲戚私谒。及武帝弘佛教，贵嫔茹素受戒。卒谥穆。简文帝即位，追尊为太后。

【介绍】： 南朝梁洪亭人。善为文，工草隶。萧绎在藩，镇荆州时，书记事皆出自丁觇，仕至尚书仪曹郎。后迁晋安王侍读，随王东下。卒于扬州。觇书法与释智永齐名，世称“丁真永草”。

【介绍】： 隋、唐间纳西族东巴教创始人。一说为唐、宋间人，精通东巴文，熟悉较多的东巴经。曾去拉萨学习藏经，据藏文变化创制纳西族的象形文字，即东巴文。

【介绍】： 隋谯郡人。工正书，有北魏遗法，开欧阳询、虞世南之先。人称“不古不今，遒媚有法”。有《启法寺碑》。

【介绍】： 唐淄州济阳人，字翰之。读老子、庄周书，善养生，能鼓琴，居钱塘龙泓洞之左右。纶巾布裘，貌古而意淡，好古文，乐闻歌诗，时时书细字，作文纪事，皆有楷法。

生卒年不详。固始(今属河南)人。唐时任泉州别驾。光绪《漳州府志》卷四六引《白石丁氏谱》载其事迹，并录诗2首。《全唐诗外编》据之收入。

【介绍】： 唐润州曲阿人，字元祯。玄宗开元进士。为馀杭尉。工诗。

生卒年不详。一作丁先芝。润州曲阿(今江苏丹阳)人。玄宗开元十三年(725)登进士第。十八年前未得授官，后任主簿、余杭县尉等职。生平事迹散见储光羲《贻丁主簿仙芝别》及自注、《国秀集》目录、《唐诗纪事》卷二四、《新唐书·艺文志四》。仙芝有诗名，有诗收入《丹阳集》。诗风“婉丽清新，迥出凡路”(《吟窗杂录》卷二六《历代吟谱》引殷璠语)。光绪《丹阳县志》卷三五著录“丁仙芝《丁余杭集》二卷。”《全唐诗》存丁仙芝诗14首(其中《渡扬子江》为孟浩然诗误入)、断句4，《全唐诗逸》补断句1联，《全唐诗外编》补诗1首。

丁仙芝，生卒年不详，润州曲阿（今江苏丹阳）人。初，举进士不第，与储光羲同为大学诸生。开元十三年（725）登进士第，官主簿、余杭尉。有《丁余杭集》二卷，已佚。殷璠集仙芝及包融、储光羲等涧州籍诗人十八人诗，编为《丹阳集》，亦佚。《全唐诗》存诗十四首。

引殷瑶语：（仙芝诗）婉丽清新，迥出凡俗，恨其文多质少。

政观。开元时景龙观道士。

生卒年、籍贯皆不详。代宗大历中曾应进士试。事迹见《文苑英华》卷一八八省试州府试诗。《全唐诗》存诗1首。

生卒年、籍贯皆不详。一作丁春泽，误。代宗大历十年(775)登进士第，为东都状元。事迹散见《唐诗纪事》卷三四、《登科记考》卷一一。《全唐诗》存诗3首。

春泽。(一作丁泽)大历十年进士。

【生卒】：?—840 【介绍】： 唐人。穆宗长庆二年登进士第。文宗大和五年任拾遗。九年，自起居舍人、集贤院直学士，拜翰林学士。累迁司封郎中。开成三年，罢学士，拜御史中丞。后复为学士，迁户部侍郎，旋卒。著《重修翰林学士壁记》一卷，历记唐代翰林学士任免情况。收入《翰苑群书》，今本有后人补录文字。

【生卒】：?—840 籍贯不详。穆宗长庆二年(822)登进士第。文宗大和五年(831)任拾遗。九年，自起居舍人、集贤院直学士，拜翰林学士。迁司勋员外郎、司封郎中。开成三年(838)，迁中书舍人。寻罢学士，拜御史中丞。四年，再任翰林学士。五年，迁户部侍郎，旋卒。著有《重修翰林学士壁记》1卷，收入《翰苑群书》，近人岑仲勉为作注补。事迹见《郎官石柱题名考》卷五、卷八。《全唐诗》存诗1首。

居晦。大和中官起居舍人集贤院直学士。擢拾遗。改司勋员外郎。开成中转司封郎中知制诰。迁中书舍人。拜御史中丞。迁户部侍郎。卒赠吏部侍郎。

【介绍】： 唐苏州吴郡人，字平子。举明经，授集贤校书郎，不满秩辄去，侍亲于家。李吉甫为相，擢右补阙，充太子诸王侍读，因著《太子诸王训》十篇。穆宗立，召居禁中，询访朝典。累迁太常卿。宣宗大和年间，以疾请归乡，未至而终。

【介绍】： 唐润州丹阳人，祖籍安陆，字用晦，一作仲晦。许圉师六世孙。文宗太和六年进士。历当涂、太平县令，以病免。久之，起为润州司马。宣宗大中中拜监察御史，历虞部员外郎，睦、郢二州刺史。后抱病退居润州丁卯桥村舍。自少苦学多病，喜爱林泉。工律诗，多登高怀古之作，为晚唐名家。有《丁卯集》。

【生卒】：788?—858，—说791—858 字用晦，一字仲晦，排行七，郡望安陆(今属湖北)，籍贯洛阳(今属河南)。成年后移家京口(今江苏镇江)丁卯涧，以丁卯名其诗集，后人因称“许丁卯”。文宗大和六年(832)登进士第。仕文宗、武宗、宣宗三朝，历任当涂、太平县令，虞部员外郎，监察御史，润州司马，郢、睦二州刺史等职。事迹散见《郡斋读书志》卷四中、《唐才子传》卷七等。其一生不作古诗，专攻律体；题材以怀古、田园诗为佳，艺术则以偶对整密、诗律纯熟为特色。后人于此毁誉悬殊。明胡应麟云：“俊爽若牧之，藻绮若庭筠，精深若义山，整密若丁卯，皆晚唐铮铮者。”(《诗薮》外编卷四)其“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”(《咸阳城东楼》)为历代传诵之名联。清何焯评《灞东题司马郊园》诗为“不减王右丞”(《唐贤三体诗句法》卷六)。而宋陈师道则云：“后世无高学，举俗爱许浑。”(《次韵苏公西湖观月听琴》)盖诗坛时代风尚兴替使然。许诗误入杜牧集者甚多。许集通行者有续古逸丛书本《许用晦文集》、四部丛刊本《丁卯集》。注本有清许培荣《丁卯集笺注》，今人罗时进《丁卯集笺證》。《全唐诗》编为11卷，多混入他人作品。《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补诗4首，断句2。

许浑（？-约858），字用晦，一云字仲晦，润州丹阳（今江苏丹阳）人。武后时宰相许圉师六世孙。大和六年（832），登进士第。开成中，任当涂尉，摄当涂、太平二县令。后佐岭南幕，大中初，入朝为监察御史。三年，谢病东归润州丁卯桥别墅。起为润州司马，以虞部员外郎分司东都，官终睦、郢二州刺史。浑工诗，尤长律体，属对精切，声律谐婉，以整密称。大中四年居丁卯桥时，曾自编诗为《丁卯集》。今有《丁卯集》二卷行世。《全唐诗》编诗十一卷，尚有部分诗作混入杜牧诗中，本集反失收。

许浑字用晦，丹阳人，故相国圉师之后。登太和六年李圭榜进士第。补诗二首。

浑字用晦。丹阳人。故相圉师之后。太和六年进士第。当涂太平二县令。以病免。起润州司马。大中三年为监察御史。历虞部员外郎睦郢二州刺史。

瑰奇美丽主：武元衡……升堂四人：卢频、陈羽、许浑、张萧远。

江南才子许浑诗，字字清新句句奇。十斛明珠量不尽，惠休虚作碧云词。

引孙光宪语：世言许浑诗不如不做，言其无才藻。鄙其无教化也。

许用晦居于丹阳之丁卯桥，故其诗名《丁卯集》，在大中以后亦可为杰作。自是而后，唐之诗益衰矣，悲夫！

七言律诗极不易，唐人以诗名家者，集中十仅一二，且未见其可传。盖语长气短者易流于卑，而事实意虚者又几乎塞，用物时不为物所赘，写情而不为情所牵，李、杜之后，尚学者许浑而已。

许浑绝句亦佳，但句法与律诗相似，是其所短耳。

其诗如天孙之织，巧匠之斫，尤善用古事以发新意。

杜牧、许浑同时，然各为体。牧于唐律中常寓少拗峭，浑则不然……律切丽密或过牧，而抑扬顿挫不及也。

诗出于元、白之后，体格太卑，对偶太切。

浑句联多重用，其诗似才得一句便拿捉一句为联者，所以无自然真味。

许用晦工为七言。

浑乐林泉，亦慷慨悲歌之士，登高怀古，已见壮心。故其格调豪丽，犹强弩初张，牙浅弦急，俱无留意耳。至今慕者极多，家家自谓得骊龙之照夜也。

人但知律诗起结之难，而不知转语之难，第五、第七句尤宜著力。如许浑诗，前联是景，后联又说，殊乏意致耳！

元和以后，专事声偶，文藻疏薄而神气委靡，无足取者。许浑之在当时，独以精密俊丽见称。今观其集，旨趣物理，研穷意象，天然秀出，不可变动。如“湘潭云尽暮山出，巴蜀雪消春水来”，如“石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风”，如“溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼”，为世传诵，不但披沙见宝而已。后来时作，往往祖尚郢州，虽未登于圭璋之列，而烟云风鸟之思，形容揉弄殆已尽其华态，亦何可少耶！

唐诗至许浑，浅陋极矣，而俗喜传之，至今不废。高柄编《唐诗品汇》，取至百馀首，甚矣，柄之无月也！柄不足言，而杨仲弘选《唐音》，自谓详于盛唐而略于晚唐，不知浑乃晚唐之尤下者，而取之极多。忡弘之赏鉴，亦羊质而虎皮乎？陈后山云：“近世无高学，举俗爱许浑。”斯卓识矣。孙光宪“许浑诗，李远赋，不如不做。”当时已有公论，惜乎伯谦辈之僧子此也！

丁卯诗，浅陋诚有之，时俊语亦自不减，在晚唐较铮铮。

晚唐诸子体格虽卑，然亦是一种精神所注。浑五七言律工巧衬贴，便是其精神所注也。

许浑五七言律体格渐卑者，特以情浅而词胜，工巧衬贴，而多见斧凿痕耳。

取景从人取之，自然生动。许浑唯不如此，是以费尽巧心，终得恶诗之誉。

许浑以才情赡迈，雄视晚朝，每拈一题，如泉浦云蒸，视张、郑辈儿区区不屑，而不知一种不受烟火之气，飘萧遥越，虽行浑身，要不能得矣。

许浑诗有力量，而当时以为“不如不作”，无比兴，说死句也。

许诗情好景好，持意少事少。愚意西昆过于征实，丁卯迹于空虚，俱是一病。若节取之，则秦绨赵毅，均可适体。必弘人帛之风，咸归并黜，好尚虽端，亦有目胶离朱、指捩工倕之叹。

许丁卯格甚凝炼，气未深厚。

许丁卯思正气清，诗中君子，但苦声调低哑有之，在当时韦端己、杜牧之皆有诗推许可证。杨诚斋诋其浅陋，竞似道听途说，不曾亲读此公诗者。

丁卯集多选声设色工作，如“风吹药蔓迷樵役，水暗芦花大约船”，“一樽酒尽青山暮，干里书回碧树秋”，皆律度可仿，胜枯木湿鼓之音远矣。

丁卯诗格律匀称，工夫极细，而天分稍庸，较之玉溪、牧之，仙凡判矣。

余于三唐诸家，李、杜外，古诗嗜岑嘉州，近体嗜许丁卯，以神清骨秀也。丁卯佳句，色韵尤胜……五雀六燕，铢两悉称，金篇何尝不浑成！学者于此种究心，必无浮滑粗豪之病。

纪昀：用晦五律胜七律，然终是意境浅狭，如老于世故人，言动衣冠毫无圭角，而有一种说不出可厌处……用晦之病在格意凡近，不尽在句法也。

用晦诗丰润有馀，清瘦不足，故格少降。然韵远情长，工于近物，撰力不在朱庆馀下，或起结少逊耳。其宗水部，虽无明文，而渊源可寻。……特著为升堂第二，以为学古先路。

许丁卯五律，在杜牧之下、温岐之上，固知此事不尽关涂泽也。七律亦较温清迥矣。

大抵浑之绝句、五律，绰有家法；若必推重其七律，则久将以熟套为诗，而无独得之妙。

浑七律工稳流丽，但出之流便，故数见不鲜，若汰去熟调，存其精英，不在李义山、温飞卿、杜牧之诸人下，亦晚唐一大作手，未必如升庵所云也。

其源出于柳恽。新隽有馀，浑坚不足，颉颃中、盛，弥近晚街。五律清腴，特饶风韵。“残云太华”、“疏雨中条”、“山开殿响”、“水卷帘寒”，俱一时之隽。

（浑）思致清切典雅，有大历风格。