第 17 句因包含“钟期”，据此推断可能引用了典故：钟期
第 20 句因包含“穷途”，据此推断可能引用了典故：穷途
第 21 句因包含“荆高”，据此推断可能引用了典故：荆高
第 25 句因包含“玉笛，吹”，据此推断可能引用了典故：玉笛吹
春愁曲 清末至现当代 · 王易
　押词韵第七部
词学发端于唐而盛于宋，其大致不外句调长短，平仄抑扬，相间得势，以之被诸弦管，谱以宫商，声律咸协足矣。宋人曲多自度，句调之间，非不斐然。惜皆循汉以来十二律谬说，而以黄钟、太簇、姑洗、林钟、南吕为宫商角徵羽，又参用月令六间之说，以至呕哑嘲哳，几不成声。后人以其秩序纷乱，名目繁多，遂弃不学，故知律者益少。自明以后，鲜有自制曲者。日寖一日，填词之家，不求能歌，以是愈式微焉。夫乐以七声十三律为主，详见周礼，其法有六律六同，中以中律为二者之绾。律为阳声，同为阴声，歌阴奏阳，悉相符合。旋宫换角，靡不谐协，古今中外无二致也。（上说详家君所著《乐音小识》）自《管子·地员篇》三分损益谬说行，京房、郑玄辈惯用引申，以讹传讹，二千年来无能辟之者。虽贤如白石，犹且泥其故谬，制为曲谱。积习难返，可为深叹。至于喉腭舌齿唇诸音，以之附会古韵，尤为扪扣之谈。其实填词者，惟须避其双声累字已足，奚必以相生之说，故为羼杂耶。明是道也，不必震于古人之盛名，尽可自度他曲。所谓运用之妙，在乎一心也。予于音律之学，稍窥门径。幼时学吹横竹，略解山门弹词诸剧。近年好为词，苦不精律。每欲得一深造者，为之导师，久而未觏，良用怏怏。春日多暇，偶思古人之误，既难适成，何妨抒我所得。因自度此曲，用黄钟均，即今乐乙字调也（今乐名以角调），籍俟识者为我纠谬，妄作之诮，其不免乎！
乍春眠，又窗前啼鸟，唤醒游仙。
东风也饶丰致，把柳丝千线，吹向阑干。
春好无人玩赏，为春愁，万叠似波澜。
尽回首，遥天一抹，画里云山，梦里溪山。
堪怜，半床书卷，误了华年。
钟期已无寻处，莫遣愁无计，频弄哀弦。
何事穷途感遇，叹荆高、歌哭向幽燕。
试回念、前宵别景，玉笛吹残，蜡炬烧残。