【晦窗评】温飞卿亦有《春日偶作》诗云：“西园一曲艳阳歌，扰扰车尘负薜萝。自欲放怀犹未得，不知经世竟如何。夜闻猛雨判花尽，寒恋重衾觉梦多。钓渚别来应更好，春风还为起微波。”五十六字，写尽仕与隐之矛盾心理，而辞藻又如此之美，转折竟如此自然。海鹰此诗首联写枯寂之情随冬寒而去，“柳舞蛮腰”见出春来之欢欣；颔联风华绮丽，“茸绿嫩”、“纵花娇”真有“这花花草草由人恋”之韵味，境界颇似《牡丹亭》；颈联最佳，“纸鸢牵梦游空阔，庭雀衔云破寂寥”，遣词对仗、炼字锤声，均臻完美。而所表达之情愫，则似乎与《燕子笺》、《风筝误》若合一契。尾联“乍抚丝桐弦指涩”极富远韵，殆慨叹空怀绝技，难觅知音乎？“涩”字将此心态曲曲传出，叙难状之情，如此自然娴熟，可见才气之高。结句“零音碎韵”惨不忍读，见出“其曲弥高，其和弥寡”乃古今同慨，第不过于今为烈尔！此诗由孤苦转入希冀，再从希望坠入悲慨，最后以绝望收束，立意虽不同于飞卿，而风格则庶几近似。

按：【注】晦窗、蛰堪二先生生辰为己丑年正月十五及十六。
【晦窗评】首联平平道来，意却新奇，紧扣我与蛰兄初度之日，移赠他人不得。常人用此手法，不过开门见山而已；君则旧法翻新，直如荆公所言，乃“两山排闼送青来”也。颔联出句“进德”本题中应有之义，未见奇警，但前置“恩怨丛中”四字，则寻常语顿成醒魂汤矣；“江山”一句，气势恢弘，女子而能为此，诚不易也。“腰联”（此乃海鹰自造之语，即颈联或曰腹联）乃一篇之警策，淡雅飘逸，意挚情秾，至于遣辞之工，对仗之稳，尚在其次也。尾联“支”韵最难工稳，诸友和作，牵强者多；君则以“垂杨”先作铺垫，然后接以“软腰支”，可谓“文章本天成，妙手偶得之”矣。

按：【晦窗评】大作《暮春杂咏》寓情高洁，以义山之笔调，写遁世之孤怀。颔、尾二联，最见工力与才情，其馀二联，亦迥不犹人；读罢钦佩无已。爰步韵奉和一首，自知鄙陋，难入青眼，聊博一哂云尔：《次韵和海鹰》“漫言造化爱无差，兰菊同馨却异时。泽畔独留纫佩愿，篱边谁倚傲霜枝。窥窗皓月幽幽冷，出岫閒云故故迟。便欲携琴坐空谷，广陵绝调几人知。”首句“爱无差”之“差”，意为等级，语出《孟子· 滕文公上》：“儒者之道，古之人若保赤子，此言何谓也？之（指墨者夷之，此夷之自称）则以为爱无差等，施由亲始。”赵歧注：“差，楚宜切，谓制等级也。”次句化用义山“知有宓妃无限意，春兰（”兰“一作”松“）秋菊可同时”（用曹子建《洛神赋》“荣耀秋菊，华茂春松”）；鲁迅诗云:“所恨芳林寥落甚，春兰秋菊不同时。”三、四分承兰菊。由此看来，君诗妙得自然之趣，而我则用典以济词穷，才之高下，不问可知矣。

按：
【梅云评】此诗妙极，最喜“花欲辞枝香始觉，蝶将收翼梦犹酣”，禅悦诗心融为一体，诚片言居要，一篇警策也。“陇头消息萦空轸，麈尾行藏付断蟫”亦佳，“轸”，琴轴也，暗用《列女传》“有琴无轸”之典，慨叹“梅花三弄”无从弹奏；“断蟫”语出《新唐书· 儒学传》“文籍盈幔，皆炱朽蟫断”，足见博雅。海鹰似颇喜用“韶光”、“玉玦”字样，如“当年未解韶光促”、“红尘底事韶光急”、“玉玦悬断连环，天心寓玄奥”。盖“韶光”代指美好年华与绚丽理想，汤若士所谓“锦屏人忒看的韶光贱”是也；“玉玦”虽亦信物，如《情史》“剖赠半规苍玉玦，分将百合紫罗囊”，然常表决断，语出《史记· 项羽本纪》。次句“乍饯韶光玉玦惭”意谓拟送别韶光，又难决断，故觉心惭，曲曲传出低徊往复心理，笔致甚为婉曲。
【是务斋主评】此篇气格蕴乎内，著乎外，秉性情，出风致。恰若佳人巧施粉黛，淑姿气质相得益彰。妄言一二还望见谅。“断蟫”似不与“蟫断”意同，于全句亦似未谐。作“与断蟫”如何？“与”作“使”用，（《晏子春秋》：“能纳善于君，不能与君陷于难。”字面上亦有“付”之给与意。）句意为：使断于蟫。另：”蟫“ 字虽在”覃“韵中，未见实例 。（恳请提示）“付退庵”如何（前人多有以此为字型大小者）？
【晦窗评】黄仲则《除夕述怀》“亦有幼读书，尘封饱鱼蟫。一仆穷相随，肤皱鬓毛毵。作字遣之卖，易菜日半篮。缩颈向炉火，暖意偷春酣。忽讶岁云尽，泪下衿衫渰”中“蟫”，即属“覃”韵也。

按：
【金水评】诗甚妙，犹喜三联。
【梅云评】老子云：“水善利万物而不争”,《子华子·执中》篇曰“观流水者，与水俱流，其目运而心逝者欤”，故孔子有“水哉水哉”之赞叹也（见《孟子·离娄章》）。东瀛江本胜先生以实验證明“水能听，水能看，水知道答案”，以为当水看到“爱与感谢”时，所呈现之结晶近乎完美，盖“爱”与“感谢”本宇宙存在与人际关系之基本原则也。此诗由此生发感慨，以“玲珑太古”之水就我之性情，又以“无语鉴机”阐释氏玄谛；谓水自有其心，只待吾心为之映发也。“欲知扰扰千般相，但向涓涓一滴寻”，探本之言也（“相”与“寻”虽对仗略欠工稳，然流水对原不忌此）；“举世膏肓忧国手，回眸方寸现灵针”，警世之钟也；“九天轻洒丁冬玉，似舞南风响舜琴”，暗用王广陵“古风寥落欲何寻，常记南风素意深。闻说五弦弦不断，欲于何处借人琴”之意，盖虞舜始作五弦之琴，奏“南风之薰兮，可以解吾民之愠兮；南风之时兮，可以阜吾民之财兮”之曲也。全诗不著“水”字，而得水之神。孟子云：“原泉混混，盈科而后进，放乎四海。有本者如是，是之取尔。”海鹰深心，其在斯乎？

按：【注】古医籍有萝卜九蒸九制代人参法。
【江南雨评】才说此诗似有中药气味，呵呵。唤云师姐感慨颇深。
【晦窗评】海鹰此律似与往昔所作风格迥异，初读只觉其妙切所咏之物，细细品味，始知此实乃恬淡人格之写照也。“百味堪调无染著，一心恒顺任欺诳”一联，质朴无华，清醇有味，淡定之心，孤高之性，曲曲传出，此等佳句，并不显眼，放翁所谓“诗到无人爱处工”是也。又，“曾饶西席充佳对”，语出古人笑话，偶忘出处，懒于寻索，略谓某东家悭吝，供西席塾师三餐下菜物均萝卜耳。一日，东家出联试西席之才。东家曰“芫荽”， 西席对曰：“萝卜”；东家又曰“管弦”， 西席对曰“锣钹”；东家再曰“绮绫”， 西席复对曰“罗帛”，盖以谐音嘲讽东家也。唤云翻用此典，谓西席与东家均不能免俗，故不解此实“仙品”也。
【仰斋评】幼年曾读一书,书名似为《笑林广记》，此中有关萝卜的对联与梅云先生所说的一样。但东家不是考西席先生之才，而是考先生在自己小孩身上教出的效果。先生知道今天午餐时东家要出对，便对小孩说：“待会儿你爸要你对对联，你看我指什么，就对什么。”吃饭时，桌上只有一碗菜，当然还是萝卜。席上，东家问先生近来的教学内容，先生说“教他对两字的对联。”于是东家便先后出了“芫荽、管弦、绮绫”三次上联，先生每次都用筷子指一下桌上唯一的菜，小孩就连用三次“萝卜”来应对。因为是语音回答，东家也不知小孩吐的是什么字。后来先生代为一一详述，分别说成是“萝卜、锣钹、罗帛”，对仗很工整。这里，他也暗示了东家：你只让我吃萝卜，太刻薄了，还想我把你的儿子教得很好吗？诳，今读阳平，旧读居况切，去声，二十三漾。
【晦窗评】关于诳字读音，仰翁所说颇有见地。《唐韵》：居况切。《集韵》、《韵会》、《正韵》：古况切。《说文》：欺也。《玉篇》：惑也。《礼·曲礼》：幼子常视无诳。《释文》：欺也。《集韵》或作迋。《诗·国风》：无信人之言，人实迋女。《传》：迋，与诳同。按：迋，《集韵》、《韵会》：古况切，音诳。《正韵》：去王切，音匡。《集韵》：渠王切，音狂。又，《韵会》亦作诓。《史记·郑世家》：晋使解扬诓楚。按：《字汇》谓“诓”曰：“今律为诓骗，字读平声。”可知诳、诓二字，在欺骗义项中可相通，有平仄二读也。

按：
【仰斋评】 颇似悟道之言。
【金水评】以诗写禅胜过以禅写诗。
【颖卢评】诵君此章，倒记起陈无己的《放歌行》来；“春风永巷闭娉婷，长使青楼误得名。不惜捲帘通一顾，怕君著眼未分明。”陈诗偏激，才女诗简淡耳。
【梅云评】余素喜清人吴巽《绿牡丹和韵》“平台冉冉黛初匀，不逐邻园斗丽春。金谷荒凉成底事，风前犹想坠楼人”一诗，今读海鹰“举世凡花争绝色，便教倾国亦寻常”，觉立意更高一筹矣。颖兄大是解人，所引后山诗诚佳，惟自炫太甚耳。
【是务斋主评】此绝句已得唐人神韵。

按：
【仰斋评】灵性慧根，多妙悟亦多佳句。
【无稽斋主评】灵心禅意，佳句多多。
【皎月评】首首欲破虚空，直逼心地。
【梅云评】世出世间，渺邈难期。欲离苦海，端坐莲池。读海鹰《无题十首》，于我心有戚戚焉。坡翁诗云“桑下岂无三宿恋，尊前聊与一身归”，觉翁词云“落絮无声春堕泪，行云有影月含羞”，均绝妙好句，而于悟道则未达一间；海鹰虽亦不免尘世之累，然有“馀香散尽随缘化，依旧乾坤自在身”之信念，殊难能也。想准提法会归后，定当道心弥坚、法喜充满矣。