先生早年以诗词闻名，好读陶渊明、谢灵运、王维、孟浩然、杜甫、白居易、韦应物、苏轼、黄庭坚、陆游诗，尤喜杜甫。词则喜作小令，句丽情浓，有北宋五代之风。生前与郭风惠、郑诵先、张伯驹等人多有唱和。解放前发表较多，建国后不以诗词示人，也不加入任何诗词组织，只为生计教书鬻字，所以时人只知其为书法家而不知其为诗人。先生书法以二王为宗兼善诸体，生前为北京市书法家协会艺术顾问。
先生早慧，少年时已经显出很高的艺术天分；不到十岁已经为人题匾，十几岁时诗词已经很成熟，有少年才子之誉，比如他十四五岁时的作品：
回头望曙曦，犹在葱茏树。
桃靥对客笑，柳腰为客舞。
万物化欣欣，向荣各得主。
叹息古英雄，寂寞归黄土。
对此好春光，诗兴增几许。
我年才十五，壮怀迈前古。
徘徊小园里，淑气扑眉宇。
意得忽狂吟，天机自吞吐。
先生青年时期正是抗战最艰苦的时候，先生气血方刚，颇有许国之心，此间作品多郁勃之气，慷慨苍凉，激楚感人，如：
疏钟林外寺，残日水边台。
烽火连天急，城笳动地哀。
辛勤数行雁，曾否系书来。
雄谈苏季子，痛哭贾先生。
有志怀投笔，无缘得请缨。
百年真易逝，廿载竟何成。
然而先生此时家道中落，生计维艰，更逢新婚妻子早逝等诸多磨难，先生是个笃于情意的人，对亡妻的怀念、对家庭的负疚徘徊于心，所以这时也有很多缠绵悱恻之作：
永夕同谁赏，清晖只自怜。
泪凝玉阶露，愁接锦林烟。
想见郊原冢，芳魂应未眠。
送穷韩子赋，乞食靖公诗。
骨肉风霜里，家园寤寐时。
徒然悲命遇，惭愧老亲期。
先生对亡妻的怀念持续终生，追忆之作很多，直到晚年不断：
琼岛楼台春夜永，画桥杨柳暮秋清。
桃红枉自悲人面，酒绿凭谁赋我情。
青鸟若知云外信，应劳早晚到蓬瀛。
浣溪沙 岁杪
节序惊传到岁阑，腊梅才绽橘凝丹。绪风时复逗馀寒。
苦忆红裙歌白雪，枉将青镜悼朱颜。今生何处觅前欢。
谒金门 梦亡妻
人乍醒。独抚香衾尘冷。睡里相逢重记省。双双犹倩影。
五十年来俄顷。卿去我留谁令。自是夜台居最永。此生原暂梦。
五十年岁月不能磨灭，该是什么样的深情呢。先生中年后历经建国以来诸多政治运动，以及三年自然灾害、文化大革命等动乱岁月，作为一个有著独立人格的诗人，对这一切都有著深切的感受和自己的看法，比如：
寒生残潦水，饥噪短墙乌。
览旷无供眼，忧民有切肤。
四方悲食堇，一饱愧为儒。
愁充三勒腹，饥噪九回肠。
虫语喧寒突，蛛丝绾敝囊。
却看官府里，日夜绮筵张。
积沙迷路合，远水向田分。
野客寻新径，饥乌啄古坟。
谁家悲冻馁，恻恻不堪闻。
诗中对三年自然灾害时期的社会现实描写极为真实，作为底层一员，先生没有局限于感叹自己个人的痛苦，而是“忧民有切肤”，表达出“一饱愧为儒”的情怀。另有送女儿下乡插队的《送汝》十首，深得老杜《三别》之髓，令人不忍猝读，因限于篇幅这里不引用，读者自可去看正文。
先生晚年赶上改革开放、全民下海经商，他对当时举国向钱看，官倒横行的现实很不满，尤其对文化界招摇撞骗者非常不齿，时有所讽，当时曾经做了很多打油诗，如：
[双调]寿阳曲 书画家
画行活的称画家，俗怪字自矜书法。
地北天南乱挥洒，直闯的财多名大。
老惟能啖饭，壮且不如人。
喜遇煌哉世，甘为藐尔民。
群雄方逐鹿，高枕看扬尘。
但是总的来说先生老来性情恬淡，遁世之作较多，如：
风来停骤雨，云破漏斜阳。
字久疏羲献，文犹契老庄。
病怀何所远，竟日委匡床。
枝头群雀聚还散，天半纸鸢低复升。
世事乘除何足论，人情冷暖亦难凭。
老来不做繁华想，身已多番历废兴。
总的来说，先生作品以近体为主，尤其五律成就最高，数量也最多，七律多为中晚年作品。而词曲则多为小令，以抒情为主，如：
韶华载向东流。哪管人间白头。
头白。头白。肠断几年离索。
浣溪沙
冷月凄风夜一更，愁看只影去京城。计程应是到天明。
默数归期频怅惘，回思往事更懵腾。今宵空唱雨霖铃。
浣溪沙
梦里分明醒未真，绛绡衾冷尚馀熏。倚窗无语到黄昏。
心字已灰香一寸，眉痕又上月三分。最无人处最思人。
我与先生的缘分是因为书法，八十年代投到先生门下，学习二王行书，后来蒙同窗白君晓东赠诗，步韵为谢，从此开始写诗，但也只把诗词作为消遣，每年不多几首，并未认真。所以虽然知道先生擅诗词，却没做更多请教，偶将所作给先生看，先生亦哂而不言。及后与诗词圈朋友接触多了，方感到自己之浅薄，先生的可贵，但是先生此时已经去世，这是令我非常痛悔的一件事。
