初学作诗往往只能写情写景，而景与情融合为一却 很难作到。有人将杜甫五律诗中写景写情的几种方法列 了一个表，颇于初学有益：

(一）上联景下联情之例

天高云去尽，江迥月来迟。

衰谢多扶病，招邀屡有期。

(二）上联情下联景之例

身无却少壮，迹有但羁栖。

江水流城郭，春风入鼓鼙。

(三）景中情之例

水流心不竞，云在意俱迟。

(四）情中景之例

卷帘唯白水，隐几亦青山。

(五）情景不分例

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

(六）一句情一句景之例

白首多年疾，秋天昨夜凉。

高风下木叶，永夜揽貂裘。

(七）前六句皆景之例

淅淅风生砌，团团月隐墙。

遥空秋雁灭，半岭暮云长。

病叶多先坠，寒花只暂香。

巴城添泪眼，今夕复清光。

(八）后六句皆景之例

清秋望不尽，迢递起层阴。

远水兼天净，孤城隐雾深。

叶稀风更落，山迥曰初沉。

独鹤归何晚，昏鸦已满林。

这是范晞文《对床夜话》的说法。其实也只可作为比照而已。细按起来，写情的句子很难完全离开写景，而写景的句子也往往含有情。特别在第七、第八两例中，虽说六句皆景，其实“风生砌”、“月隐墙”、“秋雁灭”、“暮云长”，已经寓有悲秋之感。而“多先坠”，“只暂香” 更是极端富有情感的话。并不一定到第七八句才是写情。 第八例中“水兼天”、“城隐雾”、“风更落”、“日初沉”、“鹤 归晚”、“鸦满林”，也都是景中有情的。初学能在这种诗 上体会一番，就不至于锢塞自己的思路，而能养成随意 挥洒的能力了。

范氏所举也还有不完备的，即如杜甫诗中另有一种是八句全写景的：

棘树寒云色，茵陈春藕香。

脆添生菜美，阴益食单凉。

野鹤清晨出，山精白日藏。

石林蟠水府，百里独苍苍。

也有八句全写情的：

昔别是何处？相逢皆老夫。

故人还寂寞，削迹共艰虞。

自失论文友，空知卖酒垆。

平生飞动意，见尔不能无。

这个说法是谢榛的《四溟诗话》提出的。不过他举杜诗的“死去凭谁报” 一首为八句皆情，殊不确，所以另举“昔别是何处” 一首为例，较为恰当。

王夫之在他的《姜斋诗话》里又举出律诗中四句都是写景的例子，如：“云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿蒴。”又如：“云飞北阙轻阴散，雨歇南山积翠来。御柳已争梅信发，林花不待晓风开。”他又说：“四句俱情而无景语者，尤不可胜数……截分两撅，则情不足兴而景非其景。”他的意思是说情景不能完全分开，如果枸泥上述的那些格式而不知道灵活运用，那就是自陷于绝境了。

节选自《学诗浅说》