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钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百四十九卷目录

 画部汇考一
  书经〈益稷〉
  诗经〈君子偕老 大车 小戎 九罭〉
  礼记〈曲礼 郊特牲 玉藻 明堂位〉
  周礼〈天官幂人 司书 内宰 典丝 地官司徒 师氏 春官司几筵 冬官考工记 梓人〉
  春秋左传〈桓公二年纳郜鼎 昭公二十五年会于黄父〉
  汉书〈天文志 艺文志〉
  后汉书〈舆服志〉
  晋书〈舆服志〉
  南齐书〈舆服志〉
  南齐谢赫古画品录
  陈姚最后画品录
  北魏书〈礼志〉
  隋书〈经籍志〉
  唐书〈车服志 艺文志〉

艺术典第七百四十九卷

画部汇考一

《书经》《益稷》

日月星辰,山龙华虫,作会宗彝,藻火粉米,黼黻絺绣,以五采彰,施于五色作服。
〈疏〉正义曰:象其日月、星辰、山龙华虫作会合,五采而画之。又画山龙华虫于宗庙,彝尊其藻火、粉米、黼黻于絺葛,而刺绣以五种之采。明施于五色,制作衣服。春秋桓公二年,《左传》云,三辰旂旗。三辰,日月星也。郑元云,星五纬也。辰日月所会,十二次也。日月合宿之辰,非有形容可画,且《左传》云,三辰即日月星也。华象草,华虫,雉也。《周礼·司服》有鷩冕。鷩则雉焉。雉五色,象草华也。月令五时,皆云其虫。虫是鸟兽之总名也。下云作服,知画三辰、山龙、华虫于衣服也。《左传》言,三辰旂旗。《周礼·司常》云,日月为常。《下传》云,天子服日月,而下则三辰画于衣服。又画于旌旗也。《周礼·司服》云,享先王,则衮冕。衮者,卷也。言龙首卷然,以衮为名,则所画自龙已下,无日月星也。郊特牲云,王被衮冕。又曰,龙章而设日月。郑元云:谓有日月星辰之章,设日月画于衣服、旌旗也。据此,记文衮冕之服,亦画日月,会者合聚之名下。云以五采彰施于五色作服,知会为五色也。礼衣画而裳绣五色备。谓之绣知画,亦备五色。故云以五采成此画焉。藻为水草,火为火字,谓刺绣为火字也。《考工记》云,火以圜。郑司农云:谓圜形似火也。郑元云:形如半环,今之服章绣,为火字。如孔所说也。粉若粟冰,米若聚米,黼若斧形,黻为两己相背。孔以华象草华,虫雉则合华虫为一。《周礼》郑元注亦然。则以日月星辰、山龙华虫、六章画于衣也。藻火粉米、黼黻、六章绣于裳也。自日月至黼黻,凡十二章,天子以饰祭服,凡画者为绘,刺者为绣。此绣与绘,各有六。衣用绘,裳用绣。
《诗经》《鄘风·君子偕老》
象服是宜。
〈传〉象服,尊者所以为饰。〈笺〉象服者,谓褕翟阙翟也。〈疏〉正义曰:象鸟羽而画之,故谓之象,以人君之服,画日月星辰,谓之象。故知画翟羽,亦为象也。
《王风·大车》
毳衣如菼。
〈传〉毳衣,大夫之服。菼,鵻也。芦之初生者。〈笺〉菼,薍也。〈疏〉正义曰:毳衣之属衣,则画缋为之裳。则刺绣为文,皆有五色。其青色者,如鵻,故如菼。自毳以上,当有衮冕鷩冕,与毳冕之服。其衣皆用缋,若絺冕,则衣刺粉米。惟用绣。元冕则衣无文,不复用绣。毳衣之属,正谓衮鷩耳。《考工记》言,画缋之事,则缋谓画之也。益稷云,予欲观古人之象日月星辰,山龙华虫,作会宗彝藻火,粉米,黼黻絺绣于华虫以上,言作缋明画为缋文。宗彝以下言絺绣。明是絺为绣文,但王者相变礼制,不同周法。火与宗彝亦画而为衣,不复在裳。故郑于司服,引尚书以校之周礼,考之而立说,云古者天子冕服十二章,至周而以日月星辰画于旌旗,而冕服九章,登龙于山,登火于宗彝。九章初一曰:龙次。二曰:山次。三曰:华虫次。四曰:火次。五曰:宗彝皆画以为缋次。六曰:藻次。七曰:粉米次。八曰:黼次。九曰:黻皆絺以为绣,则衮之衣。五章裳,四章凡九也。鷩画以雉,谓华虫也。其衣三章裳,四章凡七也。毳画虎蜼,谓宗彝也。其衣三章裳,二章凡五也。絺刺粉米,无画也。其衣一章裳,二章凡三也。元者,衣无文,裳刺黻而已。是以谓之元焉。如郑此言,是毳以上,则衣用缋絺,冕则衣,亦绣也。《考工记》曰,画缋之事,杂五色。又曰:五色备,谓
之绣。是缋绣皆五色,其青者如鵻,举其一耳。
《秦风·小戎》
龙盾之合。
〈传〉龙盾,画龙其盾也。〈疏〉正义曰:画龙于盾合载之,以蔽车也。盾以木为之,谓之龙盾。画龙干盾也。
《豳风·九罭》
衮衣绣裳。
〈传〉衮衣,卷龙也。〈笺〉王迎周公,当以上公之服往见之。衮,六冕之第二章也。画为九章,天子画升龙于衣上,公但画降龙。〈疏〉正义曰:画龙于衣,谓之衮。故云衮衣卷龙。

《礼记》《曲礼》

饰羔雁者以缋。
〈注〉缋,画也。诸侯大夫以布,天子大夫以画。〈疏〉正义曰:饰,覆也。羔,羊也。缋,画也。画布为云气以覆,羔雁为饰以相见也。士相见礼,云下大夫以雁。上大夫以羔饰之,以布,并不言缋,此言缋者,郑云诸侯之卿大夫卑,但用布。天子之卿,大夫尊,故画之也。

前有水,则载青旌,前有尘埃,则载鸣鸢,前有车骑,则载飞鸿,前有士师,则载虎皮,前有摰兽,则载貔貅,行,前朱雀而后元武,左青龙而右白虎,招摇在上,急缮其怒。
〈注〉载谓举于旌首,以警众也。所举各以其类,象青青雀鸢鸣,则将风。鸿飞有行列,虎取其威猛,貔貅亦摰兽。以此四兽为军阵,又画招摇星于旌旗上。〈疏〉正义曰:前有变异,则举类示之。军行若前,值水则画为青雀。旌旗幡上,举示之。前有尘埃,则画鸱于旌首而载之。鸢不鸣,则风不生。故画作开口。如鸣,时也。前有车骑,则画鸿于旌首而载之。前有士师,则载虎皮。前有摰兽,则载貔貅,画其形耳。一云与虎皮并画,作皮于旌也。军行前南后北,左东右西。朱雀元武,青龙白虎,画此四兽于旌旗,以标左右前后之军陈。招摇,北斗七星也。类前而论四宿之陈。画旌为胜,且郑云,又画招摇于旌上,则知四物是画,故皇约言云又画也。

《郊特牲》

乘素车,贵其质也,旂十有二斿,龙章而设日月,以象天也。
〈注〉设日月,画于旂上,素车,殷车也。鲁公郊用殷礼。〈疏〉正义曰:乘素车者,乘殷之朴素之车。所建之旂,十有二斿。画龙为章,而设日月以象天也。

《玉藻》

天子玉藻,十有二旒,前后邃延,龙卷以祭。
〈注〉祭,先王之服也。杂采曰藻,天子以五采藻为旒旒十有二。龙卷,画龙于衣。字或作衮。〈疏〉正义曰:龙卷以祭者,谓画此龙形,卷曲于衣,以祭宗庙。

王后袆衣。夫人揄狄。
〈注〉袆读如翚。揄读如摇。翚摇皆翟雉名也。刻缯而画之,著于衣,以为饰。因以为名也。尔雅云,伊洛而南,素质五色皆备。成章曰,翚江淮而南。青质五色,皆备成章。曰鹞鹞音摇。谓刻画此雉形,以为后夫人服也。

君命屈狄。
〈注〉君女,君也。屈周礼作阙,谓刻缯为翟。不画也。〈疏〉正义曰:王后袆衣,谓画翚于衣也。夫人揄狄,谓画摇翟之雉于衣也。君命屈狄,直刻雉形,阙其采画,故云阙翟也。

《明堂位》

夏后氏之龙簨虡,殷之崇牙,周之璧翣。
〈注〉簨虡,所以悬钟磬也。横曰簨,饰之以鳞属,植曰虡。饰之以裸属、羽属。簨以大版为之。谓之业殷,又于龙上画之,为重牙。以挂县纮也。周又画缯为翣,载以璧,垂五采羽于其下,树于簨之下。饰弥多也。〈疏〉正义曰:夏后氏之龙簨虡者,谓簨虡之上,以龙饰之殷之,崇牙者,于簨虡之上,刻画木为崇牙之形。周之璧翣者,画缯为翣,戴之以璧,下县五采羽挂于簨角。翣扇也。言周画缯为扇,戴小璧于扇之上。皇氏云:崇牙者,崇,重也。谓刻画大版,重叠为牙。

有虞氏服韨,夏后氏山,殷火,周龙章。
〈注〉韨冕,服之也。舜始作之,以尊祭服。禹汤至周,增以画文。山取其仁,可仰火取其明。龙取其变化。〈疏〉正义曰:有虞氏服韨者,直以韦为韨,未有异饰。夏后氏画之以山,殷人增之以火,周人加龙以为文章。

《周礼》《天官幂人》

祭祀,以疏布巾幂八尊,以画布巾幂六彝。
〈订义〉贾氏曰:六彝者,鸡彝、鸟彝、斝彝、黄彝、虎彝、蜼彝。此六者皆盛郁鬯,以画布幂之。 王昭禹曰:先儒谓画云气,非是以经考之。下文言凡王巾,皆黼。则
画布巾,亦皆画黼矣。

《司书》

掌邦之六典,八法,八则,九职,九正,九事,邦中之版,土地之图,以周知入出百物。
〈订义〉王昭禹曰:土地之图,则十有二土。五地之图也。

《内宰》

掌书版图之法,以治王内之政令。
〈订义〉郑康成曰:图王及后世,子之宫中,吏官府之形象。 刘执中曰:宫寝内外之庐寺,皆画于其图。

《典丝》

凡祭祀,共黼画组就之物。
〈订义〉郑康成曰:以给衣服、冕旒,及依盥巾之属。白与黑谓之黼,采色一成曰就。 薛氏曰:天子之巾曰黼巾。位曰黼依。无非黼也。在衣而缋,在裳而绣。黼之于裳,则绣矣。此曰黼画者,周人以黼为尚耳。诗曰元衮及黼。书曰麻冕黼裳。此典丝所以首黼画也。

《地官司徒》

大司徒之职,掌建邦之土地之图。
〈订义〉郑康成曰:土地之图,若今司空、郡国舆地图。

《师氏》

居虎门之左,司王朝。
〈订义〉李景齐曰:虎门,路寝也。画虎以示威武之象,至于中门,为雉门。亦画雉以象文明。

《春官司几筵》

依前南乡,设莞筵纷纯,加缫席画纯,加次席黼纯。
〈订义〉郑锷曰:王位设之依依,前必南乡。设莞筵而用纷以纯之。加缫席而用画以纯之。加次席而用黼以纯之。 用画以为纯,画以云气。 易氏曰:缫则席之柔者,画云气以为缘。

《冬官考工记》

设色之工五。
〈订义〉郑锷曰:设色者,敷布其采色也。

设色之工,画、缋、钟、筐、㡛。
〈订义〉郑司农曰:㡛读如芒。芒禹迹之芒。 王昭禹曰:画缋之事,官异而职同。钟氏染羽,㡛氏涷丝,筐氏阙此设色之工五。

画缋之事,杂五色。
〈订义〉陈用之曰:画为之画,而已缋为之。会五采焉。画缋之用,不止于衣裳之间。故不言其所缋,而统言其事。 王昭禹曰:画缋之事,不过五色而已。模成物体,而各有分。画则谓之画。分布五色,而会聚之,则谓之缋。所谓青与白相次,赤与黑相次,此之谓缋也。所谓山以章,此之谓画也。故司几筵,有所谓缋纯则缋而后纯。有所谓画纯则纯。而后画此,画缋之别。 郑锷曰:自阴阳判为五行,五行之位正,而五色遂章。《左传》所谓天有六气,发为五色是也。然各奠其方,各色其形,未足以为文采之美。惟画缋之工,取五行而杂错之。然后其文为可观。既著为文彩,则其离道也。益远,故以事言焉。

东方谓之青,南方谓之赤,西方谓之白,北方谓之黑,天谓之元,地谓之黄。
〈订义〉郑康成曰:此言画缋六色所象,及布采之第次。缋以为衣。 郑锷曰:东方震之位。震为木,木始生,则其色青。南方离之位。离为火,火炎炽,则其色赤。西方兑之位,兑为金,金之色白。北方坎之位,坎为水,水之色黑。天位乎上,观之苍然,不可得而名,谓之元者,以其远而最微,所可见者元而已。元者,黑色之尚。微乎地,位乎下。土壤不齐,不可得而名。谓之黄者,以其成物之巧所最盛者,黄而已。黄者,地色之得中乎。凡取其四方上下位,色之著者而名之,故皆以谓之为言。然其色之别,有六画缋之事。独以五色为言,何也。盖元之与黑皆北方之色。黑者,阴之正北方者,万物归根、复命之地,而纯阴之所聚也。乃取其正者以名之。然亦可谓之元焉。自其辨而言之,则元浅而黑深。自其体而言之,初不甚相远也。然则画元黑者,殆难辨也。故特以杂五色言焉。 易氏曰:六入为元,则有黑有赤。赤者,阳之正。黑者,阴之正。惟天体备阴阳之正色,而运此五行者也。 项氏曰:五而六者,元即黑也。

青与白相次也。赤与黑相次也。元与黄相次也。
〈订义〉郑锷曰:此言画缋之事,取其自然之色而合之。先后次第,各有所宜。 赵氏曰:注谓此布采之次第,是缋于衣者,其说恐拘。盖木者,金之配,故青与白相次。火者,水之配。故赤与黑相次。地者,天之配。故元与黄相次。想布采画之时,青必与白相对。其他亦然。如画火在南边,是赤。必画黑色者,在北边。此又顺方隅之次第。 易氏曰:相次,非次序之谓,亦杂比以为设色之美而已。以天地之色,与四方之色,并列于四时之间,亦犹乾坤二卦,与六子之卦并行于十二月之气。
青与赤,谓之文,赤与白,谓之章。白与黑,谓之黼,黑与
青,谓之黻。
〈订义〉郑锷曰:此又言画缋之事。取其自然之色,而杂之文章黼黻,各有其义。易曰:爻有等,故曰物。物相杂,故曰文。文者,言阴阳之杂也。青与赤谓之文者,合青与赤二色相杂,乃名曰文也。盖东方之青,少阳之色。少阳,柔也。南方之赤,盛阳之色。盛阳,刚也。以青合赤,刚柔相杂,粲然可观。兹其所以为文欤。传曰:东南为文,谓此也。易曰:分阴分阳,迭用柔刚,故易六位而成章。章者,言阴阳之相成也。赤与白谓之章者,取其阴阳之成其功最著而言之。自春徂夏,生者始乎假大。自夏徂秋,长者渐至于揫敛。赤者,夏之色。万物洁齐而文明。白者,秋之色。万物肃杀而刻制。以赤合白,阴阳相成,其功著见兹,其所以为章欤。传曰:西南为章,谓此也。然二位皆合赤以为之者,盖东者,阳之位。西者,阴之正。西南者,阴阳之所杂,东之文非赤,则不能著西之章。非赤则不能成也。黼画为斧形,斧之为物,能断制也。非义则不能断。白与黑谓之黼者,惟义惟智,然后断故也。盖白者,西方之金。金刻制,所以为义。黑者,北方之水。水明内景,其照在内,所以为智。以卦推之,其位为乾。乾,西北也。惟乾刚健,故能决天事之武,在于是也。王巾皆黼,王位设黼依,皆取诸此而已。此白黑所以谓之黼也。黻两己相背,所以见其辨也。黑与青谓之黻者,盖黑北方之色,北方者,万物归根、复本之地,藏而不见。青,东方之色。东方者,万物出萌,拆甲之时,见而不藏。黑色,在北。其卦为复。复者,反也。青色在东,其卦为震。震者,动也。反则入,动则出。一出一入,其辨明矣。人道之别在于是也。黼衣绣裳,以赐诸侯,亦取诸此而已。此黑者,所以谓之黻也。 易氏曰:巽位乎东南,万物趋于文明之地,故青与赤谓之文。坤位乎西南,万物均成于致役之地,故赤与白谓之章。 王昭禹曰:东之青,则纯乎阳。南之赤,则杂乎阴。阳刚而阴柔,杂之,故青与赤谓之文。南之赤,则阳之生气于是乎极。西之白,则阴之杀气于是乎中。阴出而以成阳为事,故赤与白谓之章。文者,章之始。章者,文之就刚柔,杂于东南,而为文。至西南而后章。杂固其所也。包氏曰:文者,取其文明之义。而青与赤则纯于东南之阳,有文明之象焉。故青与赤谓之文章者,取其成章之义。而赤与白则以阳而杂于西方之阴,有刚柔相成之义焉。故赤与白谓之章。 陈用之曰乾,位西北。其道主断,故白与黑谓之黼。艮位东北,阴阳各止其所而辨,故黑与青谓之黻。 郑敬仲曰:斧,所以立威。天地严凝之气,盛于西北。西北用武之方,黼则两己相背。盖北则物藏之方,东则帝出之方。 包氏曰:黼取其断决,其象画一斧形。而白黑色,是纯阴之色,有决断之义。且黑与白色,判然不侔。故谓之黼。黻取其辨。其象两己相背,有殊异之义。而黑与青,是以色之阴而杂乎阳,有刚柔相辨之意。故谓之黻。 项氏曰:青以白次,赤以黑次,元以黄次,此六色之相配者,缋之以为衣,青以赤继,赤以白继,白以黑继,黑以青继。此五色之相生者,绣之以为裳。 陈蕴之曰绘事,则青白赤黑元黄而对方。绣事,则青赤、赤白、白黑、黑青而比方。何也。绘,阳事也。阳则尊而不亲,故对方而不比。绣,阴事也。阴则亲而不尊,故比方而不对。

五采备,谓之绣。
〈订义〉赵氏曰:五采备,是上五色备具,然后谓之绣。注云:绣是施于裳,自杂五色,至绣于裳者,若上文六色,与六色相次,恐凡缋画皆然。经不曾指名,是衣上用难,拘以缋于衣也。始疑画缋,只理会彩画,不预绣事,然疏云:凡绣亦须画。乃刺之,故画缋二工共一职。则知考工之绣,系用五采画成物象,却就上模著绣刺也。 易氏曰:书言六章之裳,宗彝藻火、粉米、黼黻、絺绣,言藻而继之以火,青与赤之文也。言火而继之以粉米,赤与白之章也。言粉米而继之以黼,白与青之黼也。言黼而继之以黻,黑与青之黻也。惟黄之色无所见,而宗彝绣以虎蜼,则亦以黄为色。兹实五采备之,證言五采,而不言五色。盖画绘主乎设色,而绣则以五采为用故耳。徐氏曰:凡物资始于天者,必生养于地。而后成就。此裳所以独备五采而成绣。 易氏曰:画缋,阳也。施采未备,未言也。绣,阴也。阴道常乏,常嫌于不备,故五采备谓之绣。

土以黄,其象方,天时变。
〈订义〉郑锷曰:土者,地也。黄者,地之中色。故画以黄,地道成矩,惟矩则方。故画地之形,则以方。惟天以一气,运而为四时。四时之色,春则为青,夏则为赤,秋则为白,冬则为黑。故画天,则随时而变其色。 赵氏曰:想画天时,必占青赤白黑四色。尔谓备其四
色,非谓春问,则画青色之类。然上文元,何也。盖言元者,所以述天之色元妙处。考工不得已而继名之。若画天上以元,则元岂足,以定天之色。庄子云:天之苍苍,岂正色邪。此所以于画形处,却言天时变也。 王昭禹曰:地道静而有常,天道动而无常。则化者,地之用。而变者,天之用。故曰天时变。

火以圜。
〈订义〉赵氏曰:地二生火,其神无方。其体非体,而托于物。以为体。其用非用,而因于物,以为用其形。虽锐而性,则圜而无不周。画火难定其形,只得画其性之圜尔。

山以章。
〈订义〉赵氏曰:郑改章作獐,是山中物。对下水以龙,此未是。盖章是山之草木,星辰,天之章。草木,地之章。画山虽有形,须画出草木之文而成章。王解引尔雅曰:山曰上。正章谓画山,虽画其章,亦必画其上正之形。谓画一坐山上头尖要正,当亦不必如此说。

水以龙。
〈订义〉赵氏曰:龙,水中神物。画水不画;龙则无以见变化之神。 郑锷曰:火以圜者,体神而妙用。山以章者,即仁以显道。水以龙者,因智而乐动。 王昭禹曰:以上皆画于服。

鸟兽蛇。
〈订义〉赵氏曰:鸟,鸟隼之属。兽,熊虎之属。蛇,龟蛇之属。注云:此即华虫也。是虫之有毛鳞文采者。疏云:即是华虫。盖华虫有生之总名,此言鸟以其有翼,兽以其有毛。蛇以其有鳞。王解谓画在旗上,恐有此理。盖合九旗,所画之象故也。 郑锷曰:是三物者,有于旌旗。而画之有于衣服。而画之不尽,言所取象之物者。殆举其一以见其二之意。 李嘉会曰:羽鳞毛介,不可定名。举此三者,可以类推。 王昭禹曰:古之画缋之事,以见于衣服、车旗、宫室、器械之间者,其为象岂一端而已。仰以观天之文,俯以察地之理。近取诸身,远取诸物。或象其形与其性,或象其色与其用。道德之义,性命之理,皆寓乎中。将使天下之人,目击心喻,而得乎不说之大法。土以黄,则象其色也。其象方,则象其形也。天时变,则象其用也。火以圜,则象其性也。至于山以章,水以龙,鸟兽蛇之类,亦皆象其形也。

杂四时五色之位以章之,谓之巧。
〈订义〉郑康成曰:章,明也。缋绣皆用五采,以鲜明之是为巧。 王昭禹曰:五行播于四序,而人观以为时。五行发于五气,而人观以为色。四时之错行,五行之迭运,然后岁功待之,以为成物曲,资之以为利。四时之协,比五色之间,施然后服饰得之以为盛。彰施因之,以为明。然所以施杂之者,在乎工所以章之者,在乎巧非圣人不能作,而探其道非智者,不能创而明其法,而巧者述圣人之道,循智者之法,以为文而已。

凡画缋之事,后素功。
〈订义〉陈用之曰:素者,质也。缋者,文也。苟无其质,文何所加。质在所先,则文在所后矣。 易氏曰:甘受和,白受采。画缋之事,先以粉地为质,而后施五采焉。子夏问诗云:素以为绚兮。夫子曰:绘事后素。子夏即有礼后乎之对。盖礼必以忠信,为质犹绘事,必以粉素为质。以粉素为质,而谓之功者,犹言彰施。五采必待此而后为功。 张横渠曰:因万物之理,以用其智。则智不凿,反天下之文以归于质。则文不弊,画缋之事。文采既极,而以素功为后焉。岂非反天下之文,以归于质耶。易之贲曰白贲无咎夫贲之极以白从是欲归质也。

《梓人》

张五采之侯。
〈订义〉郑锷曰:五采之侯,即射人所谓五正之侯也。虎侯五正,熊侯三正,豹侯二正,用五采以画焉。中朱次白,次苍,次黄,而元居外,以五行相克为次也。以南为首,故先朱以正为的。故曰正。画用五采,故曰采侯。张五采之侯,则王与来朝之诸侯,行宾射之礼也。惟朝会而张此侯,以射此远国,所以系心于王而不敢携贰也。说者以为远国,岂张侯而遂使之属欤。特不知物有甚微,而托意甚远者,五采之侯,以文为主,示之以文,所以明用文德,而不用武之意也。能使远国属,孰谓其不然哉。

《春秋左传》桓公二年纳郜鼎

衮冕黻珽。
〈注〉衮,画衣也。〈疏〉正义曰:画衣谓画龙于衣。祭服元衣纁裳。诗称元衮是元衣,而画以衮龙衮之。为言,卷也。谓龙首卷然。玉藻曰:龙卷以祭知。谓龙首卷也。《尚书·益稷》云帝曰:予欲观于古人之象,日月星
辰,山龙华虫,作会宗彝、藻火、粉米、黼黻、絺绣,言观古人之象,谓观衣服所象日月,以至黼黻十二物,皆衣服之所有也。华虫以上,言作会宗彝,以下言絺绣,则二者虽在于服,而施之不同。《冬官考工记》画缋与绣布采异次,知在衣,则画之,在裳,则刺之。故郑元礼注,及诗笺皆云:衣缋而裳绣。以此知衮是画文。故云衮画衣也。衮衣以下章数,郑元注司服云:有虞氏十二章,自日月而下至周,而日月星辰画于旌旗,又登龙于山,登火于宗彝,冕服自九章而下。如郑此言九章者,龙一,山二,华虫三,火四,宗彝五,在衣藻六,粉米七,黼八,黻九,在裳鷩冕者,去龙去山,自华虫而下七章,华虫一,火二,宗彝三。在衣馀四章,在裳毳冕者,去华虫,去火五章。自宗彝而下,宗彝一,藻二,粉米三,在衣馀二章。在裳絺冕者,去宗彝,去藻三章。自粉米而下,粉米一,在衣馀二章。在裳元冕者,其衣无画,裳上刺黻而已。杜昭二十五年,数九文不取宗彝,则与郑异也。明堂位曰有虞氏服黻,夏后氏山殷,火周龙章。郑元云黻冕服之韠也。舜始作之,禹汤至周,增以画文。郑元觐礼云,上公衮无升龙,天子有升龙,有降龙。是衮有度也。

火龙黼黻。
〈注〉火,画火也。龙,画龙也。白与黑谓之黼,形若斧。黑与青谓之黻,两己相戾。〈疏〉正义曰:《考工记》记画缋之事,云火以圜。郑司农云:为圜形,似火也。郑元云形如半环,然又曰,水以龙。郑元云:龙,水物。画,水并。画龙,是衣有画火、画龙也。白与黑谓之黼,黑与青谓之黻。《考工记》文也。

五色比象。
〈疏〉正义曰:《考工记》云画缋之事,杂五色。东青,南赤,西白,北黑,天元,地黄。

三辰旂旗。
〈注〉三辰,日月星也。画于旌旗。〈疏〉正义曰:春官神土掌三辰之法。郑元亦以为日月星也。三辰是天之光明,故画于旌旗。九旗之物,惟日月为常。不言画星者,盖大常之上,又画星也。《穆天子传》称葬盛姬,建日月七星。盖画北斗七星也。按司常交龙为旂,熊虎为旗,不画三辰,而云三辰旂旗者,旂旗是九旗之总名,可以统大常。

昭公二十五年会于黄父

子太叔见赵简子,简子问揖让周旋之礼焉。对曰:是仪也。非礼也。简子曰:敢问何谓礼,对曰:吉也闻诸先大夫子产曰:夫礼,天之经也。地之义也。民之行也。天地之经,而民实则之,则天之明,因地之性,生其六气,用其五行,气为五味,发为五色,章为五声,淫则昏乱,民失其性,是故为礼以奉之,为六畜,五牲,三牺,以奉五味,为九文,六采,五章,以奉五色。
〈注〉谓山龙、华虫、藻火、粉米、黼黻也。华若草华,藻水草火,画火。粉米,若白米。黼若斧。黻若两己相背。传曰:火龙黼黻,昭其文也。画缋之事,杂用天地四方之色,青与白,赤与黑,元与黄,皆相次谓之六色。青与赤谓之文,赤与白谓之章。白与黑谓之黼,黑与青谓之黻。五色备谓之绣。集此五章,以成五色之用。〈疏〉正义曰:周礼有衮冕、鷩冕、毳冕。其衮鷩毳者,各是其服章。首所画举,其首章以名服,耳衮。是衮龙也。衮冕,九章皆画以为绣衣五章,裳四章。凡九也。《考工记》云画缋之事,杂五色。东方谓之青,南方谓之赤,西方谓之白,北方谓之黑。天谓之元,地谓之黄。青与白相次,赤与黑相次,元与黄相次。郑元云,此言画缋六色所象,及布采之次第。六采谓画缋,五色谓绣刺。

《汉书》《天文志》

凡天文之在图籍昭昭可知者,经星常宿中外官凡百一十八名,积数七百八十三星,皆有州国官宫物类之象。

《艺文志》

神输五篇图一:
《孔子徒人图法》二卷。
《吴孙子兵法图》九卷。
《齐孙子图》四卷。
《楚兵法图》四卷。
《孙轸图》二卷。
《王孙图》五卷。
《魏公子图》七卷。
《黄帝图》三卷。
《风后图》二卷。
《鵊冶子图》一卷。
《鬼容区图》一卷。
《别成子望军气图》三卷。
《鲍子兵法图》一卷。《伍子胥图》一卷。
《苗子图》一卷。

《后汉书》《舆服志》

龙旂九斿,七仞齐轸;鸟旟七斿,五仞齐较;熊旗六斿,五仞齐肩;龟旐四斿,四仞齐首;弧旌枉矢,以象弧也。
郑元云:交龙为旂,诸侯所建。鸟隼为旟,州里所建。熊虎为旗,师都所建。龟蛇为旐,县鄙所建。觐礼曰:侯氏载龙旆弧韣,则旌旗之属,皆有弧也。弧以张縿之幅,有衣谓之韣。又为设矢象、弧星。有矢也。妖星有枉矢者,蛇行有尾,因此云枉矢,盖画之。

天子五路,建太常,十有二斿,九仞曳地,日月升龙。乘舆、金根、安车、立车,𣚛文画辀,羽盖华蚤,建大旂,十有二斿,画日月升龙。
太皇太后、皇太后法驾,皆御金根,加交路帐裳。非法驾,则乘紫罽軿车,云𣚛文画辀。大贵人、贵人、公主、王妃、封君油画軿车。大贵人加节画辀。皇太子、皇子皆安车,黑𣚛文,画轓文辀。
徐广曰:旂旗九斿,画降龙。

除吏赤画杠,其馀皆青云。
古今注曰:诸侯王、大国朱轮,特虎居前,左兕右麋;小国朱轮,画特熊居前,寝麋居左,右卿车者也。

大行载车,其饰如金根车,前后云气画帷裳,𣚛文画曲轓。
诸侯王法驾。若会耕祠,主县假给辟车所假。诸车之文:乘舆,倚龙伏虎,𣚛文画辀,龙首鸾衡,重牙班轮,并龙飞軨。
薛综曰:飞軨以缇油,广八寸长。注:地画左苍龙,右白虎,系轴头二千石,亦然。但无画耳。

皇太子、诸侯王,倚虎伏鹿,𣚛文画辀轓,吉阳筒,朱班轮,鹿文飞軨,旂旗九斿降龙。公、列侯,倚鹿伏熊。黑轓,朱班轮,鹿文飞軨,九斿降龙。卿,朱两轮,五斿降龙。

《晋书》《舆服志》

玉、金、象、革、木,是为五路,并天子之法车,皆朱班漆轮,画为𣚛文。 其制,玉路最尊,建太常,十有二旒,九轫委地,画日月升龙。
羊车,一名辇车,其上如轺,伏兔箱,漆画轮轭。
画轮车,以采漆画轮毂,故名。
皇太子安车。九旒,画降龙。非法驾则乘画轮车。其副车三乘,形制如所乘,但不画轮耳。
皇太后、皇后法驾,云𣚛画辕。其庙见小驾,云𣚛画辀。皇太后乘辇,皇后乘画轮车。皇后先蚕,乘油画云母安车。油画两辕安车,为副。贵人驾节画辀。
公主油画安车。
天子郊祀天地明堂宗庙,元会临轩,四采衣,衣画而裳绣,为日、月、星辰、山、龙、华虫、藻、火、粉米、黼、黻之象。皇太子侍祀,衮衣九章,采画织成衮。

《南齐书》《舆服志》

玉辂,漆画轮,漆画车衡,旂十二旒,画升龙。
指南车,漆画轮。
辇车具金银丹青采艧雕画蒲陶之文。漆画牵车。御及皇太子所乘,即古之羊车也。
衣画十二乘,古副车之象也。
油络画安车。
辒辌车,错画帷裳,以素为地而黼黻。
南齐谢赫古画品录。《叙》
夫画品者,众画之优劣也。图绘者,莫不明劝戒著。升沈千载,寂寥披图,可鉴。虽画有六法,罕能尽该。而自古及今,各善一节。六法者,何一气韵生动是也。二骨法用笔是也。三应物象,形是也。四随类赋彩是也。五经营位置是也。六传移摸写是也。惟陆探微卫协备该之矣。然迹有巧拙,艺无古今。谨依远近,随其品第裁成序,引故此所述,不广其源,但传出自神仙,莫之闻见也。
第一品五人

陆探微, 穷理尽性事绝言象,包前孕后古今独立。非复激扬所能称赞,但价重之极乎上,上品之外无他寄言。故屈标第一等。
曹不兴, 不兴之迹,殆莫复传。惟秘阁之内,一龙而已观其风骨,名岂虚成。
卫协, 古画皆略,至协始精六法之中。迨为兼善,虽不该备形,似颇得壮气,凌跨群雄,旷代绝笔。
张墨, 荀勖, 风范气韵,极妙参神。但取精灵,遗其骨法,若拘以体物,则未见精粹。若取之象外,方厌膏腴,可谓微妙也。
第二品三人

顾骏之, 神韵气力不逮,前贤精微谨细,有过往哲,殆变古则今赋彩制形,皆创新意。若包牺始更卦体,史籀初,改书法,尝结搆层楼以为画所。风雨炎燠之时,故不操笔。天和气爽之日,方乃染毫。登楼去梯,妻子罕见。画蝉雀,骏之始也。宋大明中,天下莫敢竞矣。陆绥, 体韵遒举风彩飘然,一点一拂,动笔皆奇传。世盖少所谓,希见卷轴,故为宝也。
袁茜, 北方陆氏最为高逸。象人之妙亚,美前贤。但志守师法,更无新意。然和璧微玷,岂贬十城之价也。
第三品九人

姚昙度, 画有逸方,巧变锋出。馗魁神鬼,皆能绝妙同流。真伪雅郑,兼善莫不俊拔出人意表。天挺生知非学所及,虽纤微长短,往往失之。而舆皂之中,莫与为匹。岂直栋梁,萧艾可唐突璠玙者哉。
顾恺之, 格体精微,笔无妄下。但迹不逮意,声过其实。
毛惠远, 画体周赡,无适弗该。出入穷奇,纵横逸。笔力遒,韵雅超迈绝伦。其挥霍必也极妙,至于定质块然未尽其善,神鬼及马泥滞于体,颇有拙也。
夏侯瞻, 虽气力不足,而精彩有馀。擅名远代,事非虚美。
戴逵, 情韵连绵,风趣巧拔。善图贤圣,百工所范。荀卫已后,实为领袖。及乎子颙,能继其美。
江僧宝, 斟酌袁陆,亲渐朱蓝。用笔骨梗,甚有师法。像人之外,非其所长也。
吴蝀, 体法雅媚,制置才巧。擅美当年,有声京洛。张则, 意思横逸,动笔新奇。师心独见,鄙于综采。变巧不竭,若环之无端。景多触目,谢题徐落云:此二人后不得预焉。
陆杲, 体致不凡,跨迈流俗。时有合作,往往出人点画之间。动流恢服,传于后者,殆不盈握。桂枝一芳足,本性流液之素,难效其功。
第四品五人

蘧道悯, 章继伯, 并善寺壁,兼长画扇。人马分数,毫釐不失。别体之妙,亦为入神。
顾宝光, 全法陆家事。事宗禀。方之袁茜,可谓小巫。王微, 史道硕, 并师荀卫,各体善能。然王得其细,史传其真。细而论之,景元为劣。
第五品三人

刘瑱, 用意绵密,画体纤细。而笔迹困弱,形制单省。其于所长,妇人为最。但纤细过度,翻更失真。然观察详审,甚得姿态。
晋明帝, 虽略于形色,颇得神气,笔迹超越,亦有奇观。
刘绍祖, 善于传写,不闲其思。至于雀鼠笔迹历落,往往出群。时人为之语号曰:移画然述而不作,非画所先。
第六品二人

宗炳, 炳明于六法,迄无适善,而含毫命素,必有损益。迹非准的,意足师放。
丁光, 虽擅名蝉雀,而笔迹轻羸。非不精谨,乏于生气。
陈姚《最后画品录》《叙》
今之所载,并谢赫所遗,犹若文章止于两卷,其中道有可采,使成一家之集。且古今书评,高下必诠。解画无多,是故备取人数既少,不复区别其优劣。可以意求也。
湘东殿下 刘璞   沈标   谢赫
毛惠秀  萧贲   沈粲   张僧繇陆肃〈一本作宏肃〉毛棱〈惠秀侄〉嵇宝钧  聂松焦宝愿  袁质   释僧珍  释僧觉释迦佛陀 吉底俱  摩罗菩提 解茜

《北魏书》《礼志》

《阮谌礼图》并载秦汉以来舆服。

《隋书》《经籍志》

没有《周易新图》一卷,《周易普元图》八卷,薛景和撰。梁有《毛诗图》三卷。
《毛诗孔子经图》十二卷。
《毛诗古圣贤图》二卷。
《周官礼图》十四卷。
《三礼图》九卷,郑元及后汉侍中阮谌等撰。
《周室王城明堂宗庙图》一卷,祁谌撰。
梁有《冠服图》一卷。
《五宗图》一卷。
《月令图》一卷。
《郊祀图》二卷。
《乐悬图》一卷。
梁有《乐五鸟图》一卷。
梁有《春秋左氏图》十卷,汉太子太傅严彭祖撰。《古今春秋盟会地图》一卷。梁有《孝经图》一卷。
《孝经孔子图》二卷。
《孝经古秘图》一卷。
《孝经左右契图》一卷。
《孝经雌雄图》三卷。
《孝经异本雌雄图》二卷。
《孝经分野图》一卷。
《孝经内事图》二卷。
《孝经内事、星宿、讲堂、七十二弟子图》一卷。
《口授图》一卷。
《尔雅图》十卷。
《卤簿图》一卷。
《卤簿图》一卷。
《诸卫左右厢旗图样》十五卷。
《洛阳图》一卷。
《水饰图》二十卷。
《江图》一卷,张氏撰。
《江图》二卷,刘氏撰。
《隋西域图》三卷,裴矩撰。
《并州总管内诸州图》一卷。
《钱图》一卷。
《鲁史欹器图》一卷,仪同刘徽注。
《器准图》三卷,后魏丞相曹行、参军信都芳撰。
《孙子八阵图》一卷。
《吴孙子牝八变阵图》二卷。
《黄石公五垒图》一卷。
《杂兵图》二卷。
《阵图》一卷。
《齐高棋图》二卷。
《棋图势》十卷。
《周髀图》一卷。
《浑天图》一卷石氏。
《元图》一卷。
《天文十二次图》一卷。
《录轨象以颂其章》一卷,内有图。
《杂星图》五卷。
《星图》二卷。
《二十八宿二百八十三官图》一卷。
《魏氏日旁气图》一卷。
《日旁云气图》五卷。
《天文占云气图》一卷。
《月行黄道图》一卷。
《日月薄蚀图》一卷。
《二十八宿分野图》一卷。
梁有《虞喜图》天图一卷。
《天文五行图》十二卷。
《星书图》七卷。
《日月晕图》二卷。
《章贤十二时云气图》二卷。
《日月本位次图》一卷。
《三五历说图》一卷。
《风角杂占五音图》五卷。
《九宫图》一卷。
《九宫变图》一卷。
《九宫八卦式蟠龙图》一卷。
《黄帝绛图》一卷。
《黄帝奄心图》一卷。
《五姓登坛图》一卷。
《瑞应图》二卷。
《祥瑞图》十一卷。
《祥瑞图》八卷,侯亶撰。
《芝英图》一卷。
《祥异图》十一卷。
《张掖郡元石图》一卷。
《相宅图》八卷。
《白泽图》一卷。
《梁有八神图》二卷。
《十二属神图》一卷。
《董仲舒请祷图》三卷。
《晋元石图》一卷。
《晋德易天图》二卷。
《地镜图》六卷。
《相书图》七卷。
《受版图》一卷。
《周穆王八马图》二卷。
《明堂孔穴图》三卷,又三卷。
梁有《偃侧图》八卷,又二卷。
《神农明堂图》一卷。
《灵秀本草图》六卷,原平仲撰。
《芝草图》一卷。
《黄帝明堂偃人图》十二卷。《十二人图》一卷。
《引气图》一卷。
《道引图》三卷,立一,坐一,卧一。

《唐书》《车服志》

天子,五路皆重舆,左青龙,右白虎,金凤翅,画苣文鸟兽,黄屋。
皇后之翟车三,皆金饰,末轮画朱牙。
皇太子车三,金路赤质,金饰末重。较箱画苣文鸟兽。黄屋、轮画、朱牙。
黻以缯为之,随裳色,上广一尺,下广二尺,长三尺。朱质画龙、火、山三章。
衮冕,深青衣。纁裳十二章,日月、星辰、山龙、华虫、火宗、彝八章在衣。藻、粉米、黼黻、四章在裳。衣画裳绣,自山龙以下,每章一行为等。每行十二衣褾领。画以升龙。皇后三袆衣深青,织成为之画翚赤质五色,十二等。

《艺文志》

《大衍元图》一卷。
毛诗《草木虫鱼图》二十卷,开成中文宗命集贤院修撰,并绘象大学士杨嗣复,学士张次宗上之。
《夏侯伏朗三礼图》十二卷。
《张镒三礼图》九卷。
《王大力琴声律图》一卷。
《严彭祖春秋图》七卷。
《张杰春秋图》五卷。
《应瑞图》一卷。
《尔雅图》一卷。
《王氏五位图》十卷,王起撰。
《广五运图》〈卷亡〉
《孙结大唐国照图》一卷。
《大唐国要图》五卷,左仆射贾耽纂。监察御史褚璆重修。
《益州文翁学堂图》一卷。
《颜师古王会图》〈卷亡〉
《杨佺期洛城图》一卷。
《虞茂区宇图》一百二十八卷。
《周地图》一百三十卷。
《地域方丈图》一卷。
《梁元帝职贡图》一卷。
《长安四年十道图》十三卷。
《开元三年十道图》十卷。
《剑南地图》二卷。
《李播方志图》〈卷亡〉
《贾耽地图》十卷。
《西域图志》六十卷,高宗遣使分往康国吐火,访其风俗物产,图画以闻。
李吉甫《元和郡县图志》五十四卷。
又十《道图》十卷。
《罔象成名图》一卷。
《法界僧图》一卷。
《宁州宁真观二十七宿真形图赞》一卷,惟少氐宿。《道士令狐见尧正一真人二十四治图》一卷。
《道绰行图》一卷。
《侯亶祥瑞图》八卷。
《孟众张掖郡元石图》一卷。
《高堂隆张掖郡元石图》一卷。
《顾野王符瑞图》十卷。
《祥瑞图》十卷。
《张衡灵宪图》一卷。
《高文洪天文横图》一卷。
《孝经内记星图》一卷。
《周易分野星图》一卷。
长庆算五星所在《宿度图》一卷,司天少监徐升。《解忠鲠龙武元兵图》二卷。
《三阴图》一卷。
《礼图》等杂画五十六卷。
汉王元昌《画汉贤王图》
阎立德画《文成公主降蕃图》
《玉华宫图》
《斗鸡图》
《阎立本画秦府十八学士图》
阎立本《凌烟阁功臣二十四人图》
王定画《本草训戒图》
范长寿《画风俗图》
《醉道士图》
韦无忝画《皇朝九圣图》《高祖及诸王图》
太宗自定《辇上图》
《开元十八学士图》
檀智敏画《游春戏艺图》
董萼画《盘车图》。曹元廓画后周北齐、梁陈、隋武德、贞观永徽等《朝臣图》
《高祖太宗诸子图》
《秦府学士图》
《凌烟图》
杨升画《望贤宫图》
《安禄山真》
张萱画《伎女图》
《乳母将婴儿图》
《按羯鼓图》
《鞦韆图》
谈皎画《武惠妃舞图》
《佳丽寒食图》
《佳丽伎乐图》
韩干画《龙朔功臣图》
《姚宋及安禄山图》
《相马图》
《元宗试马图》
《宁王调马打毬图》
陈宏画《安禄山图》
《元宗马射图》
《上党十九瑞图》
王象画《卤簿图》
田琦画《洪崖子橘朮图》
窦师纶画《内库瑞锦对雉斗羊翔凤游麟图》
韦鶠画《天竺胡僧渡水放牧图》
周昉画《扑蝶按筝杨真人降真五星》等图各一卷。《芝草图》一卷。
《药图》二十卷。
《新修本草图》二十六卷。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百五十卷目录

 画部汇考二
  唐沙门彦悰后画录〈叙〉
  唐李嗣真续画品录〈叙 上一品 上品中 上品下 中品上 中品中 中品下 下品上 下品中 下品下〉
  唐裴孝源贞观公私画史〈像图〉
  唐朱景元唐朝名画录〈叙 神妙能逸分为四品〉

艺术典第七百五十卷

画部汇考二

《唐沙门彦悰后画录》

彦悰为帝京寺录,因观在京名迹,其中优劣差降,甚有不同。若曹姚之徒,已标前录,张谢之伍,题之续品。沙门之内,弃其数人,但非释氏所宜。故阙而不录。都合二十七人,名曰后画录。如郑法轮、太常成嵩尹伯干长通竺元标等,虽行于代,未曰名家。若兹之流,以俟来哲。
周中大夫郑法士, 取法张公,备该万物,后来冠冕,获擅名家。
隋孙尚孜, 师模顾陆,骨气有馀,至于鬼神,性多偏。擅妇人,亦有风态。
北齐杨子华, 北齐之最,惟公有图。善写龙兽,能致风云。
周常侍田僧亮, 自恃生知,不由师授,田家一艺,今古殊绝。
北齐朝散大夫曹仲达, 师依周研,竹树山水,外国佛像,无竞于时。
唐司平太常伯阎立本, 学宗张郑,奇态不穷,变古象今,天下取则。
隋参军杨契丹, 六法颇该,殊丰骨气,山东体制,允属伊人。
隋陈善见, 准的郑公,触途成擅,笔媚温润,斯人所长。
南齐殿中将军董伯仁, 综涉多端,尤精位置屏幛一种,无愧前贤。
隋江志, 笔力劲健,风神顿爽,模山拟水,得其真体。隋李雅, 神气抑扬,独高伦伍圣僧形制,是所尤攻。齐周昙研, 师塞北勒法曹仲达。方韩则有馀,比曹则不足。亦若文武创拨乱之功,成王安太平之业。宋展子虔〈一本作隋〉, 触物为情,备该绝妙。尤善楼阁人马,亦长远近山川,咫尺千里。
隋王仲舒, 北面孙公风骨不逮,精熟婉润,名辈所推。
周袁子昂〈一本作梁中书袁昂〉, 禀训郑公,殆无失坠。妇人一绝,超彼常伦。
唐朝刘褒, 点画不多,殆及枢要。鸟雀奇变,诚为酷似。
唐靳智翼, 祖述曹公,改张琴瑟,变夷为夏,初是斯人。
唐武骑尉范长寿, 博赡繁多,有所推尚。至于位置,无待经略。
唐朝散大夫王定, 骨气不足,遒媚有馀。菩萨圣僧,往往警绝。
唐骠骑尉张孝师, 象制有功云,为尽善鬼神之状,群彦推雄。
唐殷王府法曹王知慎, 受业阎家,写生殆庶。用笔爽利,风采不凡。
唐吴智敏, 宗匠梁宽,神襟更逸,终于是门,损益可知。
唐振威校尉檀知敏, 栋宇楼台,阴阳向背,历观前古,独有斯人。
唐吐火罗国胡尉迟乙僧, 善攻鬼神,当时之美也。有兄甲僧,在其本国矣。外国鬼神,奇形异貌,笔迹洒落,有似中华。攻改四时花木。
唐振威校尉康萨陀, 无闻服膺,灵心自悟,如初花晚叶,变熊多端。异兽奇禽,千形万品。
唐广陵郡仓曹参军李凑, 挥豪造化,动笔合真。子女衣服,万品千门,筋脉连带,形状奇绝,天宝年中过之古人。

《唐李嗣真续画品录》

夫丹青之妙,未可尽言。皆法古而变今也。立万象于胸怀,传千祀于毫墨。故九楼之上,遍表仙灵四门之墉,广图贤哲今之所载。并谢赫之所遗,有可采者,更称一家之集。且古今评画,高下必诠。其中优劣,可以意求之尔。
上一品凡三人
刘褒   桓范   赵岐
上品中凡三人
陆探微  阎立德  阎立本
上品下凡三人
王廙   张僧繇  杨契丹
中品上凡一十九人
卫协   史道硕  曹髦   曹不兴顾恺之  戴逵   顾宝先  顾景秀袁茜   史敬文  蘧僧珍  陆杲
戴颙   姚昙度  张善果  张德童曹仲达  袁子昂  郑法轮  杨子华董仲仁
中品中凡四人
杨循   宗炳   陶景真  展子虔
中品下凡一十二人
荀勖   王献之  毛棱   顾骏之谢赫   谢惠远  戴蜀   陆整
江僧宝  解茜   王知慎  刘堇
下品上凡四人
毛惠秀  史粲   嵇康   高贵乡公
下品中凡一十七人
王羲之  毛惠远  康元之
范怀珍  梁元帝  聂松   外国僧迦陀高尚士  吉底俱  摩罗菩提 康萨陀郑德文  孙尚子  江志   吴智敏杨须跋  檀知敏
下品下凡三人
晋明帝  蔡赟   范长寿


蔡邕   夏侯瞻  谢稚   刘瑱
张墨   戴㪍   史艺   刘斌王微   尹长生  吴蝀   张则濮道兴  陆绍祖  刘彻   康昕
濮万年  朱僧辩  褚灵石  萧贲
张季和  章继伯  谢约   蘧道敏沈粲   僧惠觉  钟宗斐  王奴儿丁宽   王殿   陈公息  沈标
虞坚   焦宝愿  嵇宝钧  田僧亮徐德祖  刘杀鬼  高孝珩  阎思光解悰   刘乌   陈善见  程瓒
李雅   王仲舒  杨德绍  周乌孙张仲舒  范龙树  赵武端  陈静心

唐裴孝源《贞观公私画史》像图

宋明帝像      宋景和像
豫章王像      建平王像
江夏王像      零陵王像
王太宰像      羊元保像
江智渊像      顾庆像
孙高丽像      孝武功臣像
勋臣像
右十三卷是陆探微真迹。隋朝官本。

建安山阳二王像   沈昙庆醉像
麻超之徐僧宝像   灵台寺瑾统像
毛诗新台图     蔡姬荡舟图
刘亮騧马图     高丽赭白马图
蝉雀图       斗鸭图
猕猴图
右十二卷并摹写本非陆真迹。与前十三卷共二十五卷,题作陆探微画。隋朝官本亦有梁陈题记。

新丰放鸡犬图    二疏图
黄河流势图     盗蹠图
右四卷,魏高贵乡公画,隋朝官本。

毛诗北风图     毛诗黍离图
卞庄刺二虎图    吴王舟师图
列女图
右五卷卫协画,隋朝官本。

史记列士图     息徒兰圃图
洛神赋图      穆天子燕瑶池图
汉武回中图     畋游图
瀛洲神仙图     杂人风土图
右八卷,晋明帝画,隋朝官本。

濠梁图一卷     十弟子图
轻车迅迈图     孝经图
汾阳醮鼎图     狩河阳图
秦王游海图     楚令尹泣两岐蛇图游仙图       孟母图
洛阳平门翻车图
右十一卷,谢稚画,隋朝官本。

王僧绰像      怀香图
蝉雀图       杂竹样
孙公命将图     陆士衡诗会图
王谢诸贤像     名臣像刺虎图       小儿戏鹅图
右十卷,顾景秀画,六卷,隋朝官本。

山阳七贤图     醉客图
刀戟戏图      骑马图一卷
右四卷,毛惠远画,隋朝官本。

并除图一卷     释迦十弟子图
胡僧像       剡中溪谷村墟图
右四卷,毛惠秀画,隋朝官本。

豫章王燕宾图    维摩诘变相图
天女像       东晋高僧像三卷
无名真貌一卷    博奕图
三龙图一卷
右七卷,袁茜画,并是梁朝官本,有太清年月号。

朝臣像       吴中舟行图
少年行乐图
右三卷,刘填画,隋朝官本。

豫章王像      唐居人马图
右二卷,蘧师珍画,梁朝官本。

巢由洗耳图     狮子击象图
右二卷,题云嵇康画,未详。隋朝官本。

讲学图
右一卷,蔡邕画。隋朝官本,有晋宋梁陈年月印记。

吴季札像      严君平卖卜图
两京图
右三卷,杨修画,隋朝官本,有晋明帝题记。

周穆王八骏图    服乘箴图
七命图       金谷园图
燕人送荆轲图    王浚戈船图
田家社会图     梵僧图
右八卷,史道硕画,隋朝官本。

尚平子图      董威辇诗图
嵇阮像       胡人献兽图
渔父图       十九首诗图
五天罗汉像     杜征南人物图
吴中溪山邑居图   黑狮子图
名马图
右十一卷,戴逵画,隋朝官本。

司马宣王像     谢安像
刘牢之像      桓元像
列仙图       唐僧会像
沅湘像       三天女像
八国分舍利图    木雁图
水府图       庐山图
樗蒲会图      行龙图
虎啸图       虎豹杂鸷图
凫雁水洋图
右十七卷,顾恺之画。九卷,隋朝官本。

豫章王像      宋竟陵王像
勋贤图       褚渊袁粲像
张兴像       天竺僧像二卷
射雉图       洛中车马图二卷
越中风俗图二卷   高丽斗鸭图一卷
右十三卷,顾宝光画,隋朝官本。

《清溪侧坐赤龙盘赤龙图》二卷。
龙头样四卷四头   南海监牧进十种马图夷子蛮兽样一卷
右五卷,曹不兴画,二卷,隋朝官本。

九州名山图     朝阳谷神风水图
秦始王东游图
右三卷,戴勃画,隋朝官本。

立释迦像      周盘龙像
右二卷,陆绥画。

黄帝升仙图     张平子西京赋图
梁翼人马图
右三卷,史文敬画,梁朝官本。

孙绰像       渔父图
王羲之像
右三卷,史艺画。

虎豹图       孔雀鹦鹉图
右二卷,陶景真画,隋朝官本。

颍川先贤图     惠持师像
问礼图       永嘉屋邑图
右四卷,宗炳画,隋朝官本。

殷洪像       白马寺宝台样
右二卷,姚昙度画。

南朝贵戚图     车马图
骆简像       牛车图
山阴王像
右五卷,尹长生画。

苏门先生图一卷   名臣像一卷
右二卷,濮万年画。
《维摩诘变相图》一卷。右一卷,张墨画,隋朝官本。

苏武图       游仙图
右二卷,蔡斌画。

悉达太子纳妃图   灵嘉塔样
右二卷,张善果画,一卷。隋朝官本。

穆天子八骏图    息妫图
右二卷,史粲画。

朱买臣图      列女传仁智图
列女传贞节图
右三卷,陈公恩画,一卷,是隋朝官本。

王献之像
右一卷,钟宗之画。

败舂图
右一卷,王殿画,隋朝官本。

安期先生图
右一卷,谢赫画。

吴山图       楚人祠鬼图
右二卷,夏侯瞻画。

藉田图一卷,全幅长三丈。
右一卷,章惬伯画,隋朝官本。

渥洼马图一卷    孝子屏风一卷
右二卷,范怀贤画,隋朝官本。

文殊像一卷     游春苑图二卷
芙蓉湖醮鼎图一卷  鹿图一卷
鹳鹤弄陂泽图一卷
右六卷,梁元帝画,并有题跋印记。

职贡图三卷     小儿戏鸭图一卷
右四卷,江僧宝画,隋朝官本。亦有梁陈年号题。

五天人样二卷    九子魔图一卷
丁贵人弹曲项琵琶图一卷
右四卷,解茜画,一卷是隋朝官本。

弗林国人物器样二卷 鬼神样二卷
外国杂兽二卷
右六卷,西域僧迦佛陀画,并得杨素家。

汉武射蛟图一卷   吴王格虎图一卷
羊鸦仁跃马图一卷  行道天王像一卷
维摩诘像一卷    宝诘像一卷
摩纳仙人像一卷   朱异像一卷
梁宫人射雉图一卷  醉僧图二卷
咏梅图一卷     横泉斗龙一卷
杂人马兵刀图一卷  昆明二龙图一卷
青溪宫水怪图四卷
右十九卷,张僧繇画。九卷隋朝官本。

楞伽会图一卷    宝积变相图一卷
右二卷,张儒童画。

支道林像一卷
右一卷,聂松画,隋朝官本。

斛律金象一卷    北齐贵戚游苑图一卷邺中百戏图一卷   杂宫苑人物屏风本一卷
右四卷,杨子华画,隋朝官本。

《齐神武临轩对武骑图》二卷。
慕容绍宗像一卷   弋猎图一卷
斛律明月像一卷   卢思道像一卷
名马样一卷
右七卷,曹仲达画,六卷是隋朝官本。

周明帝畋游图一卷  弥勒变相图一卷
杂台阁样一卷    隋文帝上厩马图一卷农家田舍图一卷
右五卷,董伯仁画。一卷是隋朝官本。

阿育王像一卷    隋文帝入佛空像一卷杨素像一卷     贺若弼像一卷
陈叔英像一卷    擒明卢明月像图一卷北齐畋游图一卷   洛中人物车马图样一卷贵戚屏风样三卷
右十卷,郑法士画。一卷是隋朝官本。

杂物变相二卷    豆卢宁像一卷
隋朝正会图一卷   幸洛图一卷
贵戚游燕图一卷
右六卷,杨契丹画。一卷是隋朝官本。

法华变相一卷    长安车马人物图一卷南郊图一卷     杂宫苑图一卷
弋猎图一卷     王世充像一卷
右六卷,展子虔画。

美人诗意图一卷   屋宇样一卷
杂鬼神像三卷
右五卷,孙尚子画。

黄帝战涿鹿图一卷  姜嫄图一卷
禹贡图二卷     燕太子丹图一卷
蓄史图一卷     孙氏水战图一卷
五岳真形图一卷   纪年诗意图一卷杂鬼神样二卷
右十一卷,皆甚精奇。隋朝以来,私家搜访所得。内三卷,近陆探微。先无题记可考。

列女传仁智图    狮子图
畏兽图       鱼龙相戏图
吴楚放牧图     村社会集图
右六卷,王廙画,隋朝官本。

晋瓦官寺, 有顾恺之、张僧繇画,壁在江宁。
宋法王寺, 顾骏之画,在永嘉。
晋龙宽寺, 史道硕画,在江陵。
晋本纪寺, 史道硕画,在郯中。
齐王观寺, 沈标画,在会稽。
魏白雀寺, 董伯仁画,在汝州。
魏北宣寺, 杨子华画,在邺中。
梁定林寺, 解倩画,在江宁。
梁惠聚寺, 张僧繇画,在江陵。
梁延祚寺, 张僧繇画,在江陵。
梁长庆寺, 江僧宝画,在江陵。
梁何后寺, 陆整画,在江宁。
梁光相寺, 丁光画,在江陵。
梁陟屺寺, 张善果画,在江陵。
梁高座寺, 张僧繇画,在江宁。
梁景公寺, 江僧宝画,在江宁。
梁开善寺, 张僧繇画,在江宁。
梁草堂寺, 焦宝愿画,在江宁。
梁报恩寺, 张儒童画,在会稽。
梁资德寺, 解倩画,在延陵。
梁天皇寺, 张僧繇、解倩画,在江陵。
北齐大定寺, 刘杀鬼画,在邺中。
周海觉寺, 董伯仁、郑法士画,在固州。
陈栖霞寺, 张善果画,在江宁。
陈兴圣寺, 张儒童画,在江都。
陈逮善寺, 陆整画,在江都。
陈静乐寺, 张善果画,在江都。
陈东安寺, 张儒童、展子虔画,在江都,改为常乐寺。陈终圣寺, 董伯仁画,在江陵。
隋西禅寺, 孙尚子画,在长安。
隋东禅寺, 郑德文画,在长安。
隋惠日寺, 张善果画,在江都。
隋永福寺, 杨子华画,在长安。
隋灵宝寺, 展子虔、郑法士画,在长安。
隋光明寺, 田僧亮、展子虔、郑法士、杨契丹画,在长安。
隋敬爱寺, 孙尚子画,在洛阳。
隋天女寺, 展子虔画,在洛阳。
隋云花寺, 展子虔画,在洛阳。
隋清禅寺, 陈善见画,在长安。
隋光发寺, 董伯仁画,在洛阳。
隋兴善寺, 刘乌画,在长安。
隋皈依寺, 田僧亮画,在长安。
隋净域寺, 张僧繇画,自江外移来亦有孙尚子画在长安。
隋恩觉寺, 袁子昂画,在洛阳。
隋空观寺, 袁子昂画,在长安。
隋隆法寺, 范长寿、张孝师画,在长安。
隋宝刹寺, 郑法士、杨契丹画,在长安。
右寺四十七所,并是名工真迹。今东都古画尚多,未得捡阅尔。今集捡前踪,取其法度,兼之巧思,惟二阎、杨陆迥出常表。袁张两家,父子亦得居其次。阎本师祖张公,可谓青出于蓝矣。至于人物,衣冠,车马,台阁,并得南北之妙。杨张父子,亦谓世不乏贤博。陵大安诚曰:难兄难弟之学者,陈善见王知慎之流,万得其一,固未及于风神。尚汲汲于形似,今人所蓄,多是陈王写榻都,非杨郑之真笔。每将真玩,深宜精别也。

《唐朱景元唐朝名画录》

古今画品论之者多矣。隋梁已前,不可得而言。自国朝以来,惟李嗣真《画品录》,空录人名,而不论其善恶。无品格高下,俾后之观者,何所考焉。景元窃好斯艺,寻其踪迹,不见者不录。见者必书,推之至心,不愧拙目。以张怀瓘画、品断神妙,能三品。定其等格,上中下。又分为三其格外,有不拘常法。又有逸品,以表其优劣也。夫画者,以人物居先,禽兽次之,山水次之,楼殿屋木次之。何者。前朝陆探微屋木居第一,皆以人物、禽兽移生动质,变态不穷,凝神定照,固为难也。故陆探微画人物,极其妙绝。至于山水、草木,粗成而已。且萧史木雁,风俗,洛神等图画,尚在人间,可见之矣。近代画者,但工一物,以擅其名,斯即幸矣。惟吴道子天縰其能,独步当世。可齐踪于顾陆,又周昉次焉。其馀作者一百二十四人,直以能画定其品格,不计其冠冕贤愚。然于品格之中,略叙其事,后之至鉴者,可以诋诃其理,为不谬矣。伏闻古人云,画者,圣也。盖以穷天地之不至,显日月之不照,挥纤毫之笔,则万类由心。展方寸之能,而千里在掌。至于移神定质,轻墨落素,有象因之,以立无形。因之以生其丽也。西子不能掩其妍,其正也。嫫母不能易其丑。故台阁标功臣之烈,宫殿彰贞节之名。妙将入神,灵则通圣。岂止开厨,而或失,挂壁则飞去。而已哉,此画录之所以作今也。
将神妙能逸,分为四品。国朝亲王三人

汉王元昌, 鞍马鹰鹘雉兔竹鸡。
江都王, 鞍马瑞应图。
嗣滕王, 蜂蝉燕雀驴子水牛。
神品上一人

吴道元, 功德山水,云龙,人物,佛像鬼神,禽兽,台殿,草木,地狱。
神品中一人

周昉, 写真神佛,天王士女,图幛真仙。
神品下七人

阎立本, 写真人物鞍马,图簇、功德、车服。
阎立德, 职贡图。
尉迟乙僧, 菩萨、人物、外国、山水、功德、花鸟。
张藻, 松石、山、水、人物。
韩干, 鞍马高僧佛像鬼神人物花竹。
李思训, 山水、鸟兽、草木、树石。
薛稷, 鹤竹、人物、佛像、菩萨、青牛、花鸟。
妙品上七人

韦无忝, 鞍马、异兽、人物、花竹。
朱审, 山水、竹树、松石、高僧。
王维, 写真、山水、松石、树木。
韦偃, 人物、人马、僧佛、山水、松石、竹木。
王宰, 松石、山水。
韩滉, 村田、人物、水牛、驴子。
杨炎, 松石、山水。
妙品中五人

陈闳, 写真人物鞍马花木士女真仙禽兽佛像。范长寿, 风俗、人物。
张萱, 宫苑、鞍马、士女、贵公子。
程修己, 写真、人物、鞍马、花木、草木、鸟兽、古贤、士女。真仙、佛像、山水、竹石。
边鸾, 花鸟、树木、蜂蝉、雀竹。
妙品下十人

冯绍政, 鸂𪆟、龙水。卢棱迦, 佛像、地狱。
戴嵩, 山泽、水牛。
张孝师, 鬼神、地狱。
杨光庭, 真仙、佛像。
殷仲容, 花鸟、竹木。
陆庭曜, 功德、人物。
蒯廉, 鹤竹、松石。
郑俦, 楼台、屋木。
李顾, 竹木、山水。
能品上六人

陈谭, 山水。
郑虔, 山水。
刘商, 松柏、竹木。
毕宏, 松石、云水。
韦鸾, 花鸟、山水。
王定, 佛像、菩萨、高僧。
能品中二十八人

杨辨, 山水。
陆滉, 神佛人物。
李仲和, 蕃马犬兔。
李衡, 蕃马。
王陁子, 山水。姚彦山, 佛像。
齐旻, 蕃马。
冷元琇, 花鸟。
高云, 士女功德。
卫宪, 花鸟蝉雀。
谭皎, 士女高士。
钱国养, 花木。
李仲昌, 写真。
李仿, 写真。
张遵礼, 武将鞍马。
张正言, 山水。
孟仲晖, 写真。
程伯仪, 松石功德。
沈宁, 松石。
刘罄, 松石。
李伦, 佛像菩萨。尹澄, 功德。
侯造, 花竹。
赵立言, 山水。
曲庭, 山水。
郑挺, 桧树。
卢少长, 鞍马。
尹林, 功德。
能品下二十六人

黄谔, 人马车马。
曹元廓, 鞍马。
檀章, 花木。
耿昌言, 山水。
吴玢, 山水。
田深, 蕃落人马。
卢弁, 猫儿。
陈庶, 花鸟。
梁广, 花鸟。
王胐, 士女。
白旻, 鹰鸽。
萧溱, 士女。
萧悦, 竹。
程邈, 花鸟。
乐峻, 士女山水。
项容, 山水。
董奴子, 花鸟。
卫芊, 花鸟越人。
陈净心, 功德。
陈净眼, 功德。
梁洽, 写真功德。
裴辽, 山水。
张涉, 士女。
韩伯达, 鞍马。
僧道玠, 山水。
李凑, 士女。
逸品三人

王墨, 泼墨、山水、松石、杂树。
张志和, 人物、舟船、鸟兽、风月。
李灵省, 山水、竹木。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百五十一卷目录

 画部汇考三
  唐张彦远历代名画记〈叙画之源流 叙画之兴废 叙历代能画人 名 论画六法 论画山水树石 叙师资传授南北时代 论顾陆张吴用笔 论画体工用拓写 论名价品第 论鉴识收藏购求阅玩 叙自古跋尾押署 叙古今公私印记 论装背褾轴 记两京外州寺观画壁 两京寺观等画壁 东都寺观画壁 述古之秘画珍图〉

艺术典第七百五十一卷

画部汇考三

唐张彦远历代名画记叙画之源流
夫画者,成教化,助人伦,穷神变,测幽微,与六籍同功。四时,并运,发于天然。非由述作古先圣王受命膺箓,则有龟字效灵龙图,呈宝自巢燧以来,皆有此瑞迹。映乎,瑶牒事传乎金册,庖牺氏发于荥河中典籍。图画萌矣。轩辕氏得于温洛中史,皇苍颉状焉。奎有芒角,下主辞章。颉有四目,仰观垂象。因俪鸟龟之迹,遂定书字之形。造化不能藏其秘,故天雨粟灵怪不能遁其形。故鬼夜哭,是时也,书画同体,而未分象。制肇创而犹略,无以传其意。故有书无以见其形,故有画天地圣人之意也。按字学之部,其体有六一。古文二,奇字三。篆书四,佐书五。缪篆六,鸟书在幡,信上书端,象鸟头者,则画之流也。
汉末大司空甄丰校字体,有六书,古文。即孔子壁中书奇字。即古文之异者。篆书,即小篆也。佐书,秦隶书也。缪篆所以摹印玺也。鸟书即幡信上,作虫鸟形状也。

颜光禄云图载之意,有三一曰图理,卦象是也。二曰图识,字学是也。三曰图形,绘画是也。又周官教国子以六书,其三曰象形,则画之意也。是故知书画异名,而同体也。
《周礼》:保章氏掌六书,指事、谐声、象形、会意、转注、假借,皆苍颉之遗法也。

洎乎有虞作绘,绘画明焉。既就彰施,仍深比象。于是,礼乐大阐,教化由兴。故能揖让而天下治,焕乎而词章备。广雅云:画类也。尔雅云:画形也。说文云:画畛也。象田畛畔,所以画也。释名云:画挂也。以彩色挂物象也。故鼎钟刻则识魑魅,而知神奸。旂章明则昭轨度,而备国制。清庙肃而樽彝陈,广轮度而疆理辨。以忠以孝,尽在于云台。有烈有勋,皆登于麟阁。见善足以戒恶,见恶足以思贤。留乎形容式昭,盛德之事,具其成败以传。既往之踪,记传所以叙其事,不能载其容。赋颂有以咏其美,不能备其象。图画之制,所以兼之也。故陆士衡云:丹青之兴,比雅颂之述,作美大业之馨香。宣物莫大于言,存形莫善于画,此之谓也。善哉,曹植有言曰:观画者见三皇五帝,莫不仰戴。见三季异主,莫不悲惋。见篡臣贼嗣,莫不切齿。见高节妙士,莫不忘食。见忠臣死难,莫不抗节。见放臣逐子,莫不叹息。见淫夫妒妇,莫不侧目。见令妃顺后,莫不嘉贵。是知存乎鉴戒者,图画也。昔夏之衰也,桀为暴乱,太史终抱画以奔商。殷之亡也,纣为淫虐,内史挚载图而归周。燕丹请献,秦皇不疑。萧何先收,沛公乃王。图画者,有国之鸿宝,理乱之纪纲,是以汉明宫殿赞兹粉绘之功,蜀郡学堂义存劝戒之道。马后尚愿戴君于唐尧石勒。犹观自古之忠孝,岂同博奕用心。自是名教乐事,余尝恨王充之不知。言云人观图画上所画,古人也。视画古人,如视死人。见其面而不若观其言行,古贤之道,竹帛之所载灿然矣。岂徒墙壁之画哉。余以此等之论,与夫,大笑。其道,诟病其儒。以食与耳。对牛鼓簧,又何异哉。

叙画之兴废

图画之妙,爰自秦汉,可得而记。降于魏晋,代不乏贤。洎乎南北哲匠,间出曹卫。顾陆擅重价于前,董展孙杨垂妙迹于后。张郑两家高步于隋室,大安兄弟首冠于皇朝。此盖尤所烜赫也。世俗知尚者,其馀英妙。今亦殚论汉武,创置秘閤,以聚图书。汉明雅好丹青,别开画室,又创立鸿都学,以集奇艺。天下之艺云集,及董卓之乱,山阳西迁,图画缣帛,军人皆取为帷囊。所收而西,七十馀。乘遇雨,道艰,半皆遗弃。魏晋之代,固多藏蓄。胡寇入洛,一时焚烧。宋齐梁陈之君,雅有好尚,晋遭刘曜,多所毁散。重以桓元,性贪,好奇天下法书名画,必使归己。及元篡逆,晋府真迹,元尽得之。何法盛晋中兴,书云:刘牢之遣子敬,宣诣元请降。元大喜,陈书画共观之。元败,宋高祖先使臧喜入宫载焉。南齐高帝科其尤精者,录古来名手,不以远近为次。但以优劣为差。自陆探微,至范惟贤四十二人,为四十二等,二十七帙,三百四十八卷。听政之馀,旦夕披玩。梁武帝尤加宝异,仍更搜葺。元帝雅有才艺,自善丹青。古之珍奇,充牣内府。侯景之乱,太子纲数梦。秦皇更欲焚天下书,既而内府图画数百函,果为景所焚也。及景之平,所有画皆载入江陵,为西魏将干谨所陷。元帝将降,乃聚名画法书及典籍二十四万卷,遣后閤舍人高善宝焚之。帝欲投火俱焚,宫嫔牵衣得免。吴越宝剑并将斫柱,令折乃叹,曰:萧世诚遂至于此。儒雅之道今夜穷矣。于谨等于煨烬之中,收其书画四千馀轴。归于长安。故颜之推《观我生》赋云:人民百万,而囚,虏书史千两而烟。飏史籍已来未之有也。溥天之下,斯文尽丧。陈天嘉中,陈主肆意搜求,所得不少。及隋平,陈命元帅记室参军裴矩高颎收之,得八百馀卷。隋帝于东京观文殿后,起二台东,曰妙楷台。藏自古法书。西曰宝迹台,收自古名画。炀帝东幸扬州,尽将随驾。中道船覆,大半沦弃。炀帝崩,并归宇文化及。化及至聊城,为窦建德所取。留东都者,为王世充所取。圣唐武德五年,剋平僭逆,擒二伪主。两都秘藏之迹,维扬扈从之珍,归我国家焉。乃命司农少卿。宋遵贵载之,以船溯河西,上将致京师。行经砥柱,忽遭漂没,所存十亡一二。〈国初内库只有三百卷并隋朝以前相承御府所宝〉太宗皇帝特所耽玩,更于人间购求。天后朝,张易之奏召天下画工,修内库图画。因使工人各推所长,锐意摸写。仍旧装背,一毫不差。其真者多归易之。易之诛后,为薛少保稷所得。薛殁后,为岐王范所得。〈元宗弟谥惠文太子〉王初不陈奏,后惧乃焚之。时薛少保与岐王、范石泉公王方庆,家所蓄图画,皆归于天府。禄山之乱,耗散颇多。肃宗不甚保持,颁之贵戚。贵戚不好,鬻于不肖之手。物有所归,聚于好事之家。及德宗艰难之后,又经散失。甚可痛也。自古兵火亟焚,江波屡斗,年代寖远,失坠弥多。傥时君之不尚,则阙其搜访,非至人之赏玩,则未辨妍媸。所以骏骨不来,死鼠为璞。嗟乎,今之人众艺鲜至,此道尤衰。未曾误点为蝇,惟见亡成类狗。彦远家代好尚,高祖河东公会祖魏国公相继鸠集名迹。先是,魏国公与司、徒汧公李勉并佐,霍国公关内三军幕府,王思礼,霍公平定两京,魏公之策也。魏公与汧公因其同寮,遂成久要,并列藩阃,齐居台衡。雅会襟灵,琴书相得。汧公博古多艺,穷精蓄奇,魏晋名踪,盈于箧笥。许询逸少,经年共赏山泉。谢傅戴逵,终日惟论琴画。
汧公任南海,日于罗浮山得片石。汧公子兵部员外郎约,又于润州海门山得双峰石。并为好事所宝。悉见传授。又汧公手斲雅琴尤佳者,曰响泉,曰韵磬。汧公在滑州,魏公在西川,金玉之音,山川亡间。尽缄瑶匣,以表嘉贶。西川幕客司空曙赋曰:白雪高吟际,青霄远望中。谁言路遐旷,宫徵暗相通。时汧公并寄重宝琴解,及琴荐咸在焉。

大父高平公,与爱弟主客员外郎。〈彦远叔祖名谂〉及汧公爱子缵,〈祠部郎中〉缵弟约〈兵部员外郎字存博〉更叙通旧,遂契忘言。远同庄惠之交,近得荀陈之会。大父请缵,为判官,约与主客,皆高谢荣宦。琴尊自乐,终日陶然。士流企望莫及也。繇是万卷之书,尽归王粲一厨之画。惟寄桓元李兵部,又于江南得萧子云壁书飞白,萧字匣之以归洛阳。授余叔祖致之,修善里,搆一亭号曰:萧亝。〈王涯相倚权势负之而趋太和末为乱兵所坏其萧字本末具余所撰法书要录中〉元和十三年高平公镇太原,不能承奉中贵,为监军使内官魏弘简所忌,无以指其瑕,且骤言于宪宗曰:张氏富有书画。遂降宸翰,索其所珍。惶骇不敢缄藏,科简登时进献。乃以钟张卫索真迹各一卷,二王真迹各五卷,魏晋宋齐梁陈隋杂迹各一卷,顾陆张郑田杨董展洎国朝名手画合三十卷。表上曰:伏以前代帝王,多求遗逸,朝观夕览,收鉴于斯。陛下睿圣钦明,凝情好古,听政之暇,将以怡神。前件书画,历代共宝,是称珍绝。其《陆探微萧史图》妙冠一时,名居上品。所希睿鉴别,赐省览。又别进《元宗马射真图》〈永宝府司马陈宏画〉表曰:元宗天纵神武,艺冠前王。凡所游畋,必存绘事。岂止云梦殪兕,楚人美旌,盖之雄。浔阳射蛟,汉史称舳舻之盛。前件图,臣瞻奉先灵,素所宝惜,陛下旁求珍迹,以备石渠祖宗之美。敢不献呈。〈掌书记监察御史李德裕制词〉手诏答曰:卿庆传台铉业嗣,弓裘雄词,冠于一时。奥学穷乎千古,图书兼蓄精博。两全别进,《元宗马射真图》恭获,披捧瞻拜,感咽圣灵,如临其钟。张等书,顾陆等画,古今共宝,有国所珍。朕以视朝之馀,得以寓目,因知丹青之妙,有合造化之功。欲观象以省躬,岂好奇而玩物。况烦章奏嘉叹良深,其书画并收入内库。世不复见,其馀者,长庆初大父为内贵,魏弘简门人。宰相元稹所挤,出镇幽州。遇朱克融之乱,皆失坠矣。及事定,颇有好事购得之。彦远时未龀岁,恨不见家内所宝,其进奉之外,失坠之馀,存者才二三轴而已。虽有豪势,莫能求旃嗟尔。后来尤须靳固,宜抱漆书而兴叹。莫将棐柿以藩身,聊因暇日,编为此记,且撮诸评品用,明乎所业,亦探于史传,以广其所知。
后汉孙畅之有《述画记》,梁武帝、陈姚、最谢赫隋沙门。彦悰唐御史大夫李嗣真、秘书正字刘整、著作
郎顾况,并兼有画评。中书舍人裴孝源有画录。窦蒙有画拾遗录,率皆浅薄漏略,不越数纸。僧悰之评,最为谬误。传写又复脱错,殊不足看也。

如宋朝谢希逸、陈朝顾野王之流,当时能画。评品不载详之,近古遗脱至多,盖是世上未见其踪,又述作之人不广求耳。呜呼,自古忠孝义烈,湮没不称者,曷胜记哉。况书画耶。圣唐至今,二百三十年,奇艺者骈罗,耳目相接。开元天宝,其人最多。何必六法俱全,〈六法解在下篇〉但取一技可采。〈谓或人物或屋宇或山水或鞍马或鬼神或花鸟各有所长〉自史皇至今,大唐会昌元年,凡三百七十馀人,编次无差。铨量颇定,此外旁求错综,心目所鉴,言之无隐。将来者有能撰述,其或继之。
叙历代能画人名〈自轩辕至唐会昌凡三百七十人〉
轩辕时一人

史皇。
周一人

封膜。
齐一人

敬君。
秦一人

烈裔。
前汉六人

毛延寿      陈敞      刘白      龚宽杨望       樊育
后汉六人

赵岐       刘褒      蔡邕〈裴孝源云在下品〉张衡       刘旦      杨鲁
魏四人

曹髦〈中品〉   杨修〈中品下〉桓范      徐邈
吴二人

曹不兴〈中品上〉 吴王赵夫人
蜀二人

诸葛亮      诸葛瞻〈亮子〉
晋二十三人

明帝〈下品上〉  荀勖〈中品下〉 张墨〈下品〉  顾恺之〈上品上〉卫协〈上品下〉  王廙〈上品上〉 康昕〈下品〉  史道硕〈上品下〉谢稚〈下品〉   夏侯瞻〈下品〉 嵇康      温峤谢岩       曹龙      丁远      杨惠江思远      王濛      王羲之〈子献之俱中品下〉戴逵〈逵子㪍下品㪍弟颙〉
宋二十八人

宗炳〈中品中〉  王微〈下品〉  谢庄      顾宝光〈中品上〉刘斌〈下品〉   史艺〈下品〉  顾骏之〈中品〉 史敬文〈中品上〉康允之〈中品〉  吴蝀〈下品〉  张则〈下品〉  顾景秀〈中品上〉蔡斌〈下品下〉  史粲〈中品上〉 朱僧辩〈下品〉 褚灵石〈下品〉范惟贤      袁倩〈中品上倩子质〉      尹长生〈下品或作尹扈生〉濮万年〈弟道兴俱下品〉     刘引祖〈弟绍祖俱下品子璞〉陆探微〈上品上探微子绥中品绥弟弘肃中品上〉
南齐二十八人

宗测       刘系宗     范怀珍〈中品〉 章继伯〈下品〉钟宗之〈下品〉  王奴〈下品〉  王殿〈下品〉  戴蜀〈中品下〉陈公恩〈下品〉  张季和〈下品〉 沈标〈下品〉  陶景真〈中品下〉谢赫〈中品下〉  沈粲〈下品〉  丁光      谢惠连〈中品中〉周昙研      谢约〈下品〉  虞坚〈下品〉  丁宽〈下品〉刘瑱〈下品〉   毛惠远〈中品上弟惠秀下品下子棱〉姚昙度〈中品上子释惠觉下品〉   蘧道悯〈下品甥沙门僧珍中品上〉
梁二十人

元帝〈中品子方等〉萧大连     萧贲〈下品〉  陆杲〈中品上〉陶弘景      袁昂〈中品上〉 焦宝愿〈下品〉 稽宝钧〈下品〉聂松〈下品〉   解倩〈中品下〉 陆整〈中品上〉 江僧宝〈中品下〉僧威公〈中品〉  僧摩罗菩提〈中品〉      僧吉底俱〈中品〉僧迦佛佗〈中品〉
张僧繇〈上品中子善果中品善果弟儒童中品上〉
陈一人

顾野王
后魏九人

蒋少游      郭善明     侯文和     柳俭闵文和      郭道兴     杨乞德     王由祖班
北齐十人

高孝珩      萧放      田僧亮〈下品〉 杨子华〈中品上〉刘杀鬼〈下品〉  曹仲达     殷英童     高尚士〈中品〉徐德祖〈下品〉  曹仲璞
后周一人

冯提伽
隋二十一人

阎毗       何稠      刘龙〈龙弟衮〉 展子虔〈中品下〉刘乌〈下品〉   陈善见〈下品〉 江志〈中品〉  孙尚子〈中品上〉李雅〈下品〉   王仲舒〈下品〉 阎思光〈下品〉 董伯仁〈中品上〉解悰〈下品〉   程瓒〈下品〉  杨契丹〈上品中〉尉迟跋质那    僧昙摩拙叉郑法土〈弟法轮俱中品上子德文中品〉
唐二百六人

汉王元昌〈弟韩王元嘉滕王元婴〉  阎立德〈弟立本俱上品下〉李果奴〈果奴孙士昉〉       僧金刚三藏李思训〈弟思诲思诲子林甫林甫弟昭道林甫侄凑〉张孝师〈下品〉  范长寿〈丁品〉 何长寿     尉迟乙僧刘孝思      靳智翼     王定      梁宽吴智敏      康萨陀〈中品〉 王韶应     王知慎〈中品下〉檀智敏〈中品〉  杨须跋〈中品〉 赵武端     范龙树周乌孙      杨德绍     陈义      殷殷季友      许琨      僧法明     钱国养左文通      王陀子     牛昭      吴道子张爱儿      杨惠之     员明      程进韩伯通      窦弘果     毛婆罗     孙仁贵金忠义      翟琰      李生      张藏杨庭光      卢棱伽     姚景仙     武静藏董崿       程雅      杨坦〈坦子爽〉 陈静心〈弟静眼〉杨仙乔      解倩      冯绍正     姜皎薛稷       郎馀令     曹元廓     刘行臣畅䂬〈子明瑾〉  杨宁      杨升      张萱尹琳       李仲昌     李嗣真     韦无沗〈弟无纵〉朱抱一      竺元标     蔡金刚     毛嵩姚彦山      程逊      董好子     杨树儿耿纯       任贞亮     陆庭曜     畅整李相国      陈悫      刘智敏     史晟何君墨      京元成     崔霞      冷元琇马光业      李蛮子     马树鹰     祝丘潘细衣      周子敬     段去惑     僧智瑰殷令名      殷闻礼〈子仲容〉谈皎      张遵礼王绍宗      宋令文     司马承祯    卢鸿释翛然      郑虔      郑逾      曹霸韩干       孔荣      陈闳      孟仲晖杜景祥      王允之     王维      张諲刘方平      王熊      王象      田琦窦师纶      江都王绪    李逖      李平钧崔阳元      李炅      张维亘     李滔张通       耿昌言〈弟昌期〉周古言     严杲杨德本      贝俊      李韶      魏晋孙蒯廉       白旻      韩嶷〈子文肃〉 陈庭高江       车道政     滕王湛然    齐皎〈皎弟映〉朱审       王宰      毕宏      杨炎史瓒       裴谞      韦鉴〈弟銮子鶠〉张璪陈昙       顾况      沈宁      刘商刘整       刘之奇     边鸾      于锡强颖       梁广      陈庶      陈恪〈恪子积善〉戴重席      刘之章     周昉      赵博文〈兄博宣〉王朏       郑寓      韩滉      戴嵩〈嵩弟峄〉李渐〈子仲和〉  萧祐      周太素     曲庭萧悦       张志和     侯莫陈厦    僧道芬郑町处士     梁洽处士    项容处士    吴恬处士王默

论画六法

昔谢赫云:画有六法,一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物象形,四曰随类赋彩,五曰经营位置,六曰传摸移写。自古画人罕能兼之。彦远试论之曰:古之画,或能移其形似,而尚其骨气。以形似之外,求其画此,难可与俗人道也。今之画,纵得形似,而气韵不生。以气韵求其画,则形似在其间矣。上古之画,迹简意淡,而雅正。顾陆之流是也。中古之画,细密精致,而臻丽。展郑之流是也。近代之画,焕烂而求备,今人之画,错乱而无旨,众工之迹是也。夫象物必在于形似,形似须全其骨气。骨气形似,皆本于立意,而归乎用笔。故工画者,多善书。然则古之嫔擘,纤而胸束,古之马,喙尖而腹细,古之台阁,竦峙。古之服饰容曳。故古画非独变态,有奇意也。抑亦物象殊也。至于台阁树石,车舆器物,无生动之可拟,无气韵之可侔。直要位置向背而已。顾恺之曰:画人最难,次山水,次狗马,其台阁一定器耳。差易为也。斯言得之。至于鬼神人物,有生动之可状,须神韵而后全。若气韵不周,空陈形似,笔力未遒,空善赋彩,谓非妙也。故韩子曰:狗马难,鬼神易。狗马乃凡俗所见,鬼神乃谲怪之状。斯言得之。至于经营位置,则画之总要,自顾陆以降,画迹鲜存。难悉详之。唯观吴道元之迹,可谓六法俱全。万象必尽,神人假手穷极造化,所以气韵雄壮,几不容于缣素。笔迹磊落,遂恣意于墙壁。其细画又甚稠密,此神异也。至于传摸移写,乃画家末事。然今之画人,粗善写貌,得其形似,则无其气韵。具其彩色,则失其笔法。岂曰画也。呜呼,今之人斯艺不至也。宋朝顾骏之常结构高楼,以为画所。每登楼去梯,家人罕见。若时景融朗,然后含毫天地,阴惨则不操笔。今之画人,笔墨混于尘埃,丹青和其泥滓,徒污绢素,岂曰绘画。自古善画者,莫匪衣冠贵冑,逸士高人。振妙一时,传芳千祀。非闾阎鄙贱之所能为也。

论画山水树石

魏晋以降,名迹在人间者,皆见之矣。其画山水,则群峰之势,若钿,饰犀栉。或水不容泛,或人大于山。率皆附以树石,映带其地,列植之状。则若伸臂布指,详古人之意,专在显其所长,而不守于俗变也。国初,二阎擅美匠学,杨展精意宫观。渐变所附,尚犹状石。则务于雕透。如冰澌斧刃,绘树则刷脉镂叶。多栖梧菀柳。功倍愈拙,不胜其色。吴道元者,天付劲毫,幼抱神奥,往往于佛寺画壁,纵以怪石崩滩,若可扪酌。又于蜀道写貌山水,由是山水之变,始于吴,成于二李。树石之状,妙于韦鶠,穷于张通。通能用紫毫秃锋,以掌摸色。中遗巧饰,外若混成。又若王右丞之重深,杨仆射之奇赡,朱审之浓秀,王宰之巧密,刘商之取象。其馀作者,非一皆不过之。近代有侯莫、陈厦、沙门道芬,精致稠沓,皆一时之秀也。吴兴郡南堂有两壁树石,余观之而叹曰:此画位置,若道芬迹,类宗偃。是何人哉。吏对曰:有徐表仁者,初为僧,号宗偃,师道芬。则入室,今寓于郡侧。年未衰而笔力奋疾。召而来徵,他笔皆不类。遂指其单复曲折之势耳。剽心悟成,若宿构使其凝意,且启幽襟。迨乎构成,亦窃奇状。向之两壁,盖得意深奇之。作观其潜蓄岚巅,遮藏洞泉,蛟根束鳞,危干凌碧,重质委地,青飙满堂,吴兴茶山水,石奔异境,与性会,乃召于山中。写明月峡,因叙其所见,庶为知言。知之者解颐,不知者拊掌。

叙师资传授南北时代

自古论画者,以顾生之迹,天然绝伦。评者不敢一二。余见顾生评论,魏晋画人,深自推挹。卫协即知卫不下于顾矣。只如狸骨之方,右军叹重龙头之画。谢赫推高,名贤许可。岂肯容易。后之浅俗,安能察之。详观谢赫评量,最为允惬。姚李品藻,有所未安。李駮谢云卫,不合在顾之上。全是不知根本,良可于悒。只如晋室过江,王廙书画为第一。书为右军之法,画为明帝之师。今言书画,一向吠声,但推逸少。明帝而不重平南,如此之类,至多聊且。举其一二,若不知师资传授,则未可议乎。画今粗陈大略,云至如晋明帝,师于王廙卫协,师于曹不兴,顾恺之、张墨、荀勖,师于卫协、史道硕。王微,师于荀勖、卫协、戴逵,师于范宣、逵子㪍、㪍弟颙。师于父。陆探微,师于顾恺之、探微子、绥弘肃,并师于父。顾宝光袁倩,师于陆倩。子质,师于父。顾骏之师于张墨。张则师于吴蝀。吴蝀师于江僧。宝刘引祖师于晋明帝,引祖弟绍祖。子璞并师于引祖。姚昙度子释惠觉师于父。蘧道敏师于章继伯。道敏甥、僧珍师于道敏。沈标师于谢赫,周昙研师于曹仲达,毛惠远师于顾惠。远弟惠秀、子棱并师于惠远。袁昂师于谢张郑,张僧繇子善果、儒童并师于父。解倩师于聂松,蘧道悯、焦宝愿师于张谢。江僧宝师于袁陆,及戴田僧亮师于董展。曹仲达师于袁郑法,士师于张。法士弟法轮子、德文并师于法士。孙尚子师于顾陆,张郑、陈善见师于杨郑。李雅师于张僧繇,王仲舒师于孙尚子。二阎师于郑张。杨展、范长寿、何长寿并师于张尉迟。乙僧师于父。〈尉迟跋质那在隋朝〉陈廷师于乙僧。〈乙僧外国陈廷次之〉靳智翼师于曹。〈曹创佛事画佛有曹家样张家样及吴家样〉吴智敏师于梁宽。〈宽胜智敏〉王智慎师于阎。〈极类阎之迹而少劣〉檀智敏师于董吴。道元师于张僧鲧。〈又师于张孝师又授笔法于张长史旭〉卢棱伽杨庭光、李生、张藏并师于吴。〈和有所长棱伽庭光为上兄〉刘行臣师于王韶。应韩干、陈闳师于曹霸王。绍宗师于殷仲容。〈已上国朝画人近代皆不载也〉各有师资,递相仿效。或自开户牖,或未及门墙。或青出于蓝,或冰寒于水。似类之间,精粗有别。只如田僧亮,杨子华,杨契丹,郑法士,董伯仁,展子虔,孙尚子,阎立德,阎立本,并祖述顾陆。僧繇田则郊野柴荆为胜,杨则鞍马人物为胜。契丹则朝廷簪组为胜,法士则游宴豪华为胜。董则台阁为胜,展则车马为胜。孙则美人魑魅为胜,阎则六法备该,万象不失,所言胜者,以触类皆能而就中,尤所偏胜者,俗所共推。展善屋木,且不知董展同时齐名。展之屋木不及于董,李嗣真云:三休轮奂,董氏造其微。六辔沃若,展生居其骏。而董有展之车马,展无董之台阁。此论为当。若论衣服、车舆、土风、人物,年代各异,南北有殊。观画之宜,在乎详审。只如吴道子,画仲由,便戴木剑。阎令公画昭君,已著帏帽。殊不知木剑创于晋代,帏帽兴于国朝。举此凡例,亦画之一病也。且如幅巾传于汉魏,羃离起自齐隋。悫头始于周朝,〈折上巾军旅所服即今悫头也用全幅皂向后悫发俗谓之悫头自武帝建德中裁为四脚也〉巾子创于武德。胡服靴衫,岂可辄施于古象,衣冠组绶,不宜长用于今人。芒屩非塞北所宜,牛车非岭南所有。详辩古今之物,商较土风之宜。指事绘形,可验时代。其或生长南朝,不见北朝人物。习熟塞北,不识江南山川。游处江东,不知京洛之盛,此则非绘画之病也。故李嗣真评董展云:地处平原,阙江南之胜迹,参戎马,乏簪裾之仪。此是其所未习,非其所不至。如此之论,便为知言。譬如郑元未辩楂梨,蔡谟不识螃蟹,魏帝终削典论,〈初以其无火浣布著典论言之刊于太学后有外国献火浣布遂削弃典论也〉隐居有昧药名。〈陶隐居本草多未晓北地药名也〉吾之不知,盖阙如也。虽有不知,岂可言其不博精通者,所宜详辩南北之妙迹,古今之名踪。然后可以议乎画。

论顾陆张吴用笔

或问余以顾陆、张吴用笔如何。对曰:顾恺之之迹,紧劲联绵,循环超忽,调格逸易,风趋电疾。意存笔先,画尽意在。所以全神气也。昔张芝学崔瑗、杜度草书之法,因而变之,以成今草书之体势。一笔而成,气脉通连。隔行不断,唯王子敬明其深旨,故行首之字,往往继其前行。世上谓之一笔书,其后陆探微,亦作一笔画,连绵不断,故知书画用笔同法。陆探微精利润媚,新奇妙绝。名高宋代,时无等伦。张僧繇点曳斫拂,依卫夫人笔陈图。一点一画,别是一巧。钩戟利剑,森森然。又知书画用笔同矣。国初,吴道元古今独步,前不见顾陆,后无来者。授笔法于张旭,此又知书画用笔同矣。张既号书颠,吴宜为画圣。神假天造,英灵不穷。众皆密于盼际,我则离披其点画。众皆谨于象似,我则脱落其凡俗。弯弧挺刃,植柱构梁,不假界笔。直尺虬须,云鬓数尺,飞动毛根出肉,力健有馀,当有口诀。人莫得知。数仞之画,或自臂起,或从足先,巨壮诡怪,肤脉连结。过于僧繇矣。或问余曰:吴生何以不用界笔,直尺,而能弯弧挺刃,植柱构梁。对曰:守其神,专其一,合造化之功,假吴生之笔。向所谓意存笔先,画尽意在也。凡事之臻妙者,皆如是乎。岂止画也。与夫庖丁发硎,郢匠运斤,效颦者,徒劳捧心。代斲者,必伤其手。意旨乱矣。外物役焉,岂能左手划圆,右手划方乎。夫用界笔直尺,界笔是死画也。守其神,专其一,是真画也。死画满壁,曷如圬墁。真画一划,见其生气。夫运思挥毫,自以为画,则愈失于画矣。运思挥毫,意不在于画,故得于画矣。不滞于手,不凝于心,不知然而然。虽弯弧挺刃,植柱构梁,则界笔直尺,岂得入于其间矣。又问余曰:夫运思精深者,笔迹周密,其有笔不周者,谓之如何。余对曰:顾陆之神,不可见其盼际。所谓笔迹周密也。张吴妙笔,才一二像已应。焉离披点画,时见𡙇落。此虽笔不周而意周也。若知画有疏密,二体方可议乎画。或者颔之而去。

论画体工用拓写

夫阴阳陶蒸,万象错布,元化亡言,神工独运,草木敷荣,不待丹碌之采,云雪飘飏,不待铅粉而白。山不待空青而翠,凤不待五色而綷。是故运墨而五色具,谓之得意。意在五色,则物象乖矣。夫画物,特忌形貌。采章历历,具足甚谨甚细,而外露巧密,所以不患不了,而患于了。既知其了,亦何必了。此非不了也,若不识其了,是真不了也。夫失于自然,而后神失于神,而后妙失于妙。而后精精之为病也。而成谨细。自然者,为上品之上。神者,为上品之中。妙者,为上品之下。精者,为中品之上。谨而细者,为中品之中。余今立此五等,以包六法,〈六法已具第一卷〉以贯众妙。其间诠量,可有数百等。孰能周尽。非夫神迈,识高情超心慧者,岂可议乎。知画。夫工欲善其事,必先利其器。齐纨吴綀,冰素雾绡,精润密致,机杼之妙也。武陵水井之丹,磨嵯之沙,越巂之空,青蔚之曾青,武昌之扁青,〈上品石绿〉蜀郡之铅华,〈黄丹也出本草〉始兴之解锡,〈胡粉〉研鍊澄汰,深浅轻重,精粗林邑,昆崙之黄。〈雌黄也忌胡粉同用〉南海之蚁𨥥,〈紫𨥥也造粉燕脂吴绿谓之赤胶也〉云中之鹿胶,吴中之鳔胶,东阿之牛胶,〈采章之用也〉漆姑汁鍊煎,并为重采,郁而用之。〈古画皆用漆姑汁若鍊煎谓之郁色于绿色上重用之〉古画不用头绿大青,〈画家呼粗绿为头绿粗青为大青〉取其精华接而用之百年,传致之胶,千载不剥。绝仞食竹之毫,一划如剑,有好手画人,自言能画云气。余谓曰:古人画云,未为臻妙。若能沾湿绡素,点缀轻粉,纵口吹之,谓之吹云。此得天理,虽曰妙解,不见笔踪。故不谓之画。如山水,家有泼墨,亦不谓之画。不堪仿效。江南地润无尘,人多精艺。三吴之迹,八绝之名,逸少右军,长康散骑,书画之能,其来尚矣。淮南子云:宋人善画,吴人善治,不亦然乎。好事家宜置宣纸百幅,用法蜡之,以备摹写。〈顾恺之有摹拓妙法〉古时好拓画,十得七八,不失神采。笔踪亦有御府拓本,谓之官拓。国朝内库,翰林集贤秘阁,拓写不辍。承平之时,此道甚行。艰难之后,斯事渐废。故有非常好本,拓得之者,所宜宝之。既可希其真踪,又得留为證验。遍观众画,唯顾生画。古贤得其妙理,对之令人终日不倦。凝神遐想,妙悟自然,物我两忘。离形去智,身固可使如槁木,心固可使如死灰。不亦臻于妙理哉。所谓画之道也。顾生首创,维摩诘像,〈见第四卷〉有清羸示病之容,隐几忘言之状。陆与张皆效之,终不及矣。〈张墨陆探微张僧繇并画维摩诘居士终不及顾之所创者也〉

论名价品第

或曰昔张怀瓘作书,估论其等级甚详。君曷不诠定自古名画,为画估焉。张子曰:书画道殊,不可浑诘。书即约字以言价,画则无涯以定名。况汉魏三国,名踪已绝于代,今人贵耳贱目,罕能详鉴。若传授不昧,其物犹存。则为有国有家之重宝。晋之顾,宋之陆,梁之张,首尾完全,为希代之珍,皆不可论价。如其偶获方寸,便可椷持。比之书价,则顾陆可同钟张,僧繇可同逸少。书则逡巡可成,画非岁月可就。所以书多于画,自古而然。今分为三古,以定贵贱。以汉魏三国为上古,则赵岐、刘褒、蔡邕、张衡、〈已上四人后汉〉曹髦、杨修、桓范、徐邈、〈已上四人魏〉曹不兴、〈吴〉诸葛亮、〈蜀〉之流是也。以晋宋为中古,则明帝、荀勖、卫协、王廙、顾恺之、谢稚、嵇康、戴逵、〈已上八人晋〉陆探微、顾宝光、袁倩、顾景秀之流是也。〈已上四人宋〉以齐梁、北齐、后魏、陈、后周为下古,则姚昙度、谢赫、刘瑱、毛惠远、〈已上四人齐〉元帝、袁昂、张僧繇、江僧宝、〈已上四人梁〉杨子华、田僧亮、刘杀鬼、曹仲达、〈已上北齐〉蒋少游、杨乞德、〈已上后魏〉顾野王、〈陈〉冯提伽、〈后周〉之流是也。隋及国初为近代之价,则董伯仁、展子虔、孙尚子、郑法士、杨契丹、陈善见、〈已上隋〉张孝师、范长寿、尉迟乙、僧王知慎、阎立德、阎立本〈已上唐朝〉之流是也。上古质略,徒有其名画之踪迹,不可具见。中古妍质相参,世之所重,如顾陆之迹,人间切要。下古评量,科简稍易,辨解迹涉。今时之人所悦其间,有中古,可齐上古。顾陆是也。下古可齐中古,僧繇子华是也。近代之价可齐下古,董展杨郑是也。国朝画可齐中古,则尉迟乙僧吴道元、阎立本是也。若诠量次第,有数百等,今且举俗之所知而言。凡人间藏蓄,必当有顾陆张吴著名卷轴,方可言有图画。若言有书籍,岂可无九经三史。顾陆张吴为正经,杨郑董展为三史,其诸杂迹为百家,〈吴虽近可为正经〉必也手揣卷轴,口定贵贱,不惜泉货,要藏箧笥。则董伯仁、展子虔、郑法士、杨子华、孙尚子、阎立本、吴道元屏风一片,值金二万。次者售一万五千。〈自隋已前多画屏风未知有画帐故以屏风为准也〉其杨契丹、田僧亮、郑法轮、乙僧、阎立德一扇值金一万,且举俗间谙悉者,推此而言,可见流品。夫中品艺人,有合作之时,可齐上品艺人。上品艺人当未遒之日,偶落中品。唯下品,虽有合作,不得厕于上品。在通博之人,临时鉴其妍丑,只如张颠以善草得名,楷隶未必为人所宝。余曾见小楷,乐毅虞褚之流,韦鶠以画马得名,人物未必为人所贵。余见画人物,顾陆可俦,夫大画与细画,用笔有殊,臻其妙者,乃有数体。只如王右军书,乃自有数体。及诸行草各繇。临时搆思,浅深耳画之臻妙,亦犹于书。此须广见博论,不可匆匆一概而取。昔裴孝源都不知画,妄定品第,大不足观。但好之则贵于金玉,不好则贱于瓦砾。要之在人,岂可言价。

论鉴识收藏购求阅玩

夫识书人多识画。自古蓄聚宝玩之家,固亦多矣。〈已具第一卷中〉则有收藏而未能鉴识,鉴识而不善阅玩者,阅玩而不能装褫,装褫而殊亡铨。次者,此皆好事者之病也。贞观开元之代,自古盛时,天子神圣,而多才士人。精博而好艺,购求至宝,归之如云。故内府图书谓之大备。
国初,左仆射萧瑀及许善心、杨素、褚安福家并进图画。兼前代所有,乃成林薮。贞观六年,虞世南、褚遂良等奉敕简阅,开元十年十二月,太子中允张悱充知搜访书画使,天宝中,徐浩充采访图画使,前后不可具载名代也。

或有进献以获官爵,或有搜访以获锡赉。
开元中,有商胡穆聿别识图书,遂直集贤,告讦搜求。至德中,白身受金吾长史,改名详。时有潘淑善以献书画拜官,辽东人王昌,括州人。叶丰,长安人。田颖,洛阳人。杜福刘翌,河内人。齐光皆别识贩卖。此辈虽怜业好事,而迹类藩身,又有侍御史,集贤直学士史维,则充使博访图书,悬以爵赏,所获不少。建中四年,徐浩侍郎自云昏耄,奏男璹前试。国子司业兼太原县令,窦蒙蒙弟,简较户部员外郎、汴宋节度参谋暨并皆别识敕,并用之。贞元初,有卖书画人孙方颙,与余家买得真迹不少。今有男盈在长安,顷年又有赵晏,皆为别识也。

又有从来蓄聚之家,自号图书之府。
开元中,邠王府司马窦瓒,颍川人也。右补阙席异,安定人也。监察御史潘履慎,荥阳人也。金部郎中蔡希寂,济阳人也。给事中窦绍歙州、婺源县令滕升,吴郡人也。陆曜东都人。福先寺僧朏、同官尉高至渤海人也。国子主簿晁温,太原人也。鄠县尉崔曼倩永王府长史陈闳,颍川人也。监察御史薛邕,太原人。郭晖并是别识,收藏之人,近则张郎中从申侍郎,惟素从申子也。萧桂州祐李方古,归侍郎登道士卢元卿,韩侍郎愈裴,侍郎璘段相邹平公,中书令晋公裴度,李太尉德裕。

蓄聚既多,必有佳者。妍媸浑杂,亦在诠量。是故非其人,虽近代亦朽蠹。得其地,则远古亦完全。其有晋宋名迹,焕然如新。已历数百年,纸素彩色,未甚败。何故。开元天宝间,踪迹或已耗散,良由宝之,不得其地也。夫金出于山,珠产于泉,取之不已,为天下用。图画岁月既久,耗散将尽,名人艺士,不复更生,可不惜哉。夫人不善宝玩者,动见劳辱,卷舒失所者,操揉便损。不解装褫者,随手弃捐,遂使真迹渐少,不亦痛哉。非好事者,不可妄传书画近火烛,不可观书画。向风日,正餐饮,唾涕不洗手,并不可观书画。昔桓元爱重图书,每示宾客,客有非好事者,正餐寒具,〈按寒具即今之环饼以酥油煮之遂污物也〉以手捉书画,大点污。元惋惜移时,自后每出法书,辄令洗手。人家要置一平安床褥,拂拭舒展,观之大卷轴。宜造一架,观则悬之,凡书画,时时舒展,即免蠹湿。余自弱年,鸠集遗失,鉴玩装理,昼夜精勤。每获一卷,遇一幅,必孜孜葺缀,竟日宝玩。可致者,必货弊衣,减粝食,妻子僮仆切切嗤笑。或曰:终日为无益之事,竟何补哉。既而叹曰:若复不为无益之事,则安能悦有涯之生。是以爱好愈笃,近于成癖。每清晨閒景竹窗松轩,以千乘为轻,以一瓢为倦,身外之累,且无长物,唯书与画,犹未忘情。既颓然以忘言,又怡然以观阅。常恨不得窃观御府之名迹,以资书画之广博。又好事家,难以假借。况少真本书,则不得笔法,不能结字。已坠家声,为终身之痛。画又迹不逮意,但以自娱。与夫熬熬汲汲,名利交战于胸中,不亦犹贤乎。昔陶隐居启,梁武帝曰:愚固博涉,患未能精苦,恨无书。愿作主书令史。晚爱楷隶,又羡典掌之人。人生数纪之内,识解不能周流。天壤区区,惟恣五欲。实可愧耻。每以得作才鬼,犹胜顽仙。此陶隐居之志也。由是书画皆为清妙,况余凡鄙于二道,能无癖好哉。
今彦远又别撰《集法书要录》等,共为二十卷,好事者得余二书,则书画之事毕矣。

叙自古跋尾押署

前代御府,自晋宋至周隋,收聚图画,皆未行印记。但备列当时鉴识,艺人押署。


张则   袁倩   陆绥


刘瑱   毛惠远


沈炽文  唐怀允  徐僧权  孙子真庾于陵  法象   徐汤   孙达
姚怀珍  范引祖  江僧宝  满骞
陈延祖  顾操


杜僧谭  黄高

北齐


丁道矜


江总   姚察   朱异   何妥
大业年月日〈奉敕装〉
开皇年月日〈内史薛道衡署名跋尾〉
亦有开皇年月日。
参军事学士诸葛颖,咨议参军开府学士柳顾言、释智果。

唐朝武德初,秦王府跋尾。
主簿上开府薛收、文学褚亮亦有。褚亮下更署虞世南姓名。

贞观中,褚河南等监掌装背,并有当时鉴识。人押署跋尾,官爵姓名。贞观十一年月日。
兵曹史樊行整装合若干纸,宣义郎行参军李德颖、数功曹参军金,川县开国男平俨、典司马行相州都督府、司马苏勖监银、青光禄大夫、行黄门侍郎、扶风县开国男、韦挺监。

十二年月日〈题署同十一年〉
十三年月日。
将仕郎直弘文馆,臣王行直装,起居郎臣褚遂良、监司空许州都督赵国公臣无忌、开府仪同三司,尚书左仆射、太子少师梁国公臣元龄,特进。尚书左仆射、申国公臣,士廉特进。郑国公臣徵、吏部尚书左仆射臣君集,犯法后亦有楷,却处中书令、驸马都尉、安德郡开国公臣杨师道、左卫大将军、武阳县开国公臣李大亮、光禄大夫、民部尚书、莒国公臣唐俭、光禄大夫、礼部尚书、河间郡王臣孝恭、刑部尚书、彭城县开国公臣刘德威、兼太常卿、扶风县开国男臣韦挺、少府监安昌县开国男臣冯长命银、青光禄大夫、行尚书左丞、济阳县开国男臣唐皎,亦有不署冯长命、唐皎二人官爵姓名者。

十四年月日。
将仕郎直弘文馆臣张龙树装。某官士廉,某官徵,某官杨师道,起居郎臣褚遂良,亦有臣蔡撝装。其元龄、士廉、魏徵、师道、君集,官爵、姓名并同。师道后有左屯卫、大将军、上柱国、通川县开国男臣姜行
本。

十五年十六年月日。
文林郎臣张龙,树装行起居郎、臣褚遂良、杨师道、魏徵、房元龄,官爵并同上。房元龄后无已下人姓名。

十七年十八年月日。
守黄门侍郎褚遂良、监无他人官爵姓名,是开元中割却。

十九年月日。
褚遂良监亡他人官爵、姓名,是开元中割却。

开元中,元宗购求天下图书,亦命当时鉴识人押署、跋尾。刘怀信等亦或割去前代名氏,以己等名氏代之。开元五年月日。
陪戎副尉王思忠装,亦有张龙树装。王行真装,文林郎直秘书省臣王知逸、监宣义郎行左司禦、率府录事参军臣刘怀、信监、十年。赐名匪矜。宣义郎行左骁卫、率府仓曹参军臣陆元悌,监后至十一年。为给事中赐名坚。直集贤承议郎、行左金吾卫长史臣魏哲监。左散骑常侍、崇文馆学士、上柱国舒国公、臣褚无量、开府仪同三司、上柱国梁国公、臣姚崇、秘书监侍读、昭文馆学士、上柱国常山县开国公、臣马怀素、银青、光禄大夫、行中书侍郎同中书门下平章事、监修国史、上柱国许国公、臣苏颋、银青、光禄大夫、守吏部尚书,兼侍中、监修国史、上柱国广平郡开国公、臣宋璟。

十年月日。
王思忠装同上。使承议郎、守殿中丞、知中书尚作事、安昌县开国男、臣冯绍、正使朝议大夫简较、少府监臣陈义。

十五年月日。
王府大农李仙舟、装。背内使尹奉祥监。是集贤画院书画。

建中十年月日。
臣贺遂奇、刘逸江等简较。副使掖庭令茹兰芳副使、内寺伯臣宋游瑰。

已上跋尾、押署、书画多同此例。今略举大例言之,馀不具载。

叙古今公私印记

太宗皇帝自书贞观二小字,作二小印。元宗皇帝自书开元二小字,成一印。又有集贤印,秘阁印,翰林印。〈各以判司所收掌图书定印〉又有弘文之印,恐是东观旧印。印书者,其印至小。更有元和之印,恐是官印。多印拓本书画。诸好事家印,有东晋仆射周顗印,古小雌字。又有梁朝、徐僧权印。唐朝魏王泰印。太平公主驸马武延秀玉印。胡书四字,梵音云三藐母驮。故润州刺史、赠左散骑常侍徐峤之印。峤之子吏部侍郎,会稽郡公徐浩,浩子璹印。议郎窦蒙印。蒙弟范阳功曹窦𣳻印。延王友窦永二小字印。金部郎中刘绎印。起居舍人李造印。鄂州司马张怀瓘弟盛,王府司马怀瑰印。剑州司马刘知章印。光禄大夫、中书令、上柱国赵国公钟绍京印。彦远高祖中书令、河东公印。曾祖相国魏国公印。祖相国高平公二字小印。又有鹊瑞二字同为一印。故相国司徒汧国公李勉印。汧国公之子兵部员外郎李约印。又故相赵国公李吉甫印。故御史大夫黎干印。故桂州观察使萧祐印。故相国晋国公韩滉印。故相国邺侯李泌印。故犯法人宰相王涯印。仆射马总印。宣州长史周昉印。剑州刺史王朏印。张敦简印。已上诸印记,千百年可为龟镜。
别有。已上并未寻讨去处,皆是识鉴宝玩之家印记,并可为验證。
有褚氏书印,非褚河南印也。此外又有诸家印署,皆非鉴识。但偶获图画,便即印之,不足为證验。故不具录。若不识图画,不烦空验,印记虽然自古及近代,御府购求之家,藏蓄传授,阅玩其人,至多是以要明跋尾。印记乃是书画之本业耳。

论装背褾轴

自晋代已前,装背不佳。宋时,范晔始能装背。宋武帝时,徐爰明帝时,虞和巢尚之。徐希秀孙奉伯编次。图书装背为妙。梁武帝命朱异、徐僧权、唐怀克、姚怀珍沈炽文等又加装护。国朝太宗皇帝使典仪王行真等装褫。起居郎褚遂良、较书郎王知敬等监领。凡图书本是首尾完全,著名之物,不在辄议割截改移之限。若要错综次第,或三纸五纸,三扇五扇,又上中下等相揉,杂本亡诠。次者必宜。与好处为首,下者次之。中者最后。何以。然凡人观画,必锐于开卷,懈怠将半,次遇中品,不觉留连,以至卷终。此虞和论装书画之例。于理甚畅,凡煮糊必去筋,稀缓得所,搅之不停。自然调熟。余往往入少细研薰陆香末,出自拙意,永去蠹而牢固。古人未之思也。汧国公家背书画入少蜡。要在密润,此法得宜。候阴阳之气以调,适秋为上时,春为中时,夏为下时。暑湿之时,不可用。勿以熟纸背,必皱起。宜用白滑漫薄,大幅生纸。纸缝先避人面,及要节处,若缝,缝相当。则强急。卷舒有损,要令参差,其缝则气力均平。太硬则强急,太薄则失力。绢素彩色,不可捣理。纸上自画,可以砧石妥帖之。宜造一太平案,漆板朱界,制其曲直。古画必有积年尘埃,须用皂荚清水数宿渍之。平案捍去其尘垢,画复鲜明,色亦不落。补缀抬策,油绢衬之。直其边际,密其隙缝,端其经纬,就其形制,拾其遗脱。厚薄均调,润洁平稳。然后乃以镂沉檀为轴首,或裹鼊束金为饰。白檀身为上,香洁去虫,小轴白玉为上。水精为次,琥珀为下。大轴杉木漆头,轻圆最妙。前代多用杂宝为饰,易为剥坏。故贞观开元中,内府图书,一例用白檀身,紫檀首。紫罗褾织成带,以为官画之褾。或者云书画以褾轴贾害,不宜尽饰。余曰:装之珍华,裛以藻绣,缄縢蕴藉,方为宜称。必若大盗至焉,亦何计宝。惜梁朝大聚图书,自古为盛,湘东之败,烟焰涨天。此其运也。况乎私室。宝持,子孙不肖,大则胠箧以遗势家,小则举轴以易朝馔。此又时也。亦何嗟乎。

记两京外州寺观画壁

会昌中,多毁折。今亦具载,亦有好事收得画壁在人家者。

两京寺观等画壁

大清宫殿内,绢上写元元真是吴。
荐福寺天后飞白书额。
净土院门外两边,吴画神鬼。南边,神头上龙为妙。西廊菩提院,吴画维摩诘本行变。
律院北廊张璪毕宏画。
西南院佛殿内东壁,及廊下行僧,并吴画未了。兴善寺殿内,壁画至妙。失人名,按裴录云,此寺有刘焉,画恐是。
西南舍利塔内,曹画西面尹琳画。
东廊从南第三院,小殿柱间吴画神,工人装损。三藏院阁,画至妙,失人名。
慈恩寺塔内面东西间,尹琳画。西面菩萨骑师子。东面骑象。
塔下南门,尉迟画。西壁千钵文殊,尉迟画。
南北两间,及两门吴画,并自题。
塔北殿前窗间吴画。菩萨殿内,杨庭光画。经变色损。大殿东轩廊北壁,吴画。未了旧传是吴,细看不是。大殿东廊从北第一院,郑虔毕宏王维等白画。入院北壁二神甚妙,失人名。
两廊壁间,阎令画。中间及西廊,李果奴画。行僧塔之东南,中门外偏,张孝师画。地狱变已剥落。院内东廊从北第一房间,南壁韦銮画松树。
大佛殿内东壁好画,失人名。
中三门里两面,尹琳画神。
龙兴观大门内,吴画,神已摧剥。
殿内东壁,吴画。明真经变。
北面从西第二门,董谔白画。
唐安寺塔下,尹琳、李真画。
北堂内西壁,朱审画山水。
光宅寺东,菩提院内北壁,东西偏尉迟画。降魔等变。殿内吴生、杨庭光画。又尹琳画西方变。
元真观殿内,元元及侍真座上,陈静心画乐天及神。殿内外,程雅陈静心画。
资圣寺殷仲容题额檀章画中三门东窗间。
南北面吴画高僧。
大三门东南壁,姚景仙画经变。
寺西门直西院外神,及院内经变,杨庭光画。
北圆塔下,李真、尹琳绢画菩萨。
宝刹寺佛殿南,杨契丹画。涅槃等变相与,裴录同据。裴画录亦有郑画,今不见也。西廊陈静眼画地狱变。又有杨庭光画。
兴唐寺三门楼下,吴画神。东般若院,杨庭光画。山水等。
西院韩干画。一行大师真徐浩书。赞又有吴生周昉绢画。中三门内东西偏两壁尉迟画。
殿轩廊东面南壁吴画。
净土院,董谔、尹琳、杨坦、杨乔画。
院内次北廊向东,塔院内西壁,吴画。金刚变,工人成色损。
次南廊吴画。金刚经变,及郗后等并自题。
小殿内吴画神菩萨帝释。西壁西方变亦吴画。东南角,吴弟子李生画金光明经变。
讲堂内杨庭光画。
菩提寺佛殿内东西壁,吴画神鬼。西壁工人布色损。佛殿壁带间,亦有杨庭光白画。
殿内东西北壁,并吴画。其东壁有菩萨转目视人,法师文溆亡何令工人布色,损矣。
东壁董谔画本行经变。
佛殿上构栏,耿昌言画水族。
佛殿内东壁,杨庭光画。据西京记,合有郑画,今亡。万安观公主影堂东,北小院南行屋,门外北壁,李昭道画山水。
净域寺,据裴画录,此寺有孙尚子画,今不见。
三阶院东壁,张孝师画地狱变,杜怀亮书榜子。院门内外神鬼,王韶应画。王什书。榜子王什杜怀亮书。人罕知。有书迹甚高,似钟书。
景公寺东廊南间,东门南壁,画行僧转目视人。中门之东,吴画地狱并题。
西门内西壁,吴画帝释,并题次。南廊吴画。
三门内东西画至妙,失人名。
青龙寺中,三门外东西,王韶应画。
安国寺东车门,直北东壁北院门外,画神两壁,及梁武帝郗后等,并吴画并题。
经院小堂内外,并吴画。
西廊南头院西面堂内南北壁,并中三门外东西壁,梵王帝释,并杨庭光画。
三门东西两壁,释天等吴画。工人成色损。
东廊大法师院,塔内尉迟画,及吴画。
大佛殿东西二神,吴画。工人成色损。
殿内维摩变吴画。
东北涅槃变杨庭光画。
西壁西方变吴画。工人成色损。
殿内正南佛,吴画。轻成色。
开元观西廊院,天尊殿前龙虎君,明真经变,及西壁,并杨庭光画。门西窗上下杨仙乔画。
云花寺小佛殿,有赵武端画净土变。
西廊北院门上北面,王知慎画。
宝应寺多韩干白画。亦有轻成色者。
佛殿东西二菩萨,亦干画。工人成色损。
西南院小堂北壁,张璪画山水。
院南门外,韩干画。侧坐毗沙门天王。
北下方西塔院下边,鸾画牡丹。
咸宜观三门两壁,及东西廊,并吴画。
殿上窗间真人,吴画。
殿前东西二神解倩画。
殿外东头,东西二神,西头东西壁,吴生并杨庭光画。窗间写真,及明皇帝上佛公主等图,陈闳画。
永寿寺三门里吴画神。
东塔院额,高力士书。涅槃鬼神,杨惠之书。门屋下内外面,杨庭光白画。鬼神并门屋下两面四五间。北廊堂内南岳,智顗思大禅师,法华七祖及弟子影,弟子寿王,主簿韩干敬貌遗法弟子,沙门飞锡撰颂。并书。绕塔板上,传法二十四,弟子卢棱伽韩干画。里面吴生画。时菩萨现,吴生貌塔北普贤菩萨,鬼神似是。尹琳画。相传云是杨庭光画。画时笔端舍利从空而落,塔院门两面内外,及东西向里各四间,吴画鬼神。帝释极妙塔院西廊,沙门怀素草书,天师真韩干画。此东塔元宗感梦置之。
楚金真吴画。弥勒下生变韩干正画。细小稠闹。院门北边碑颜鲁公书。岑勋撰。南边碑,张芬书。向里面壁上碑,吴通微书。僧道秀撰。造塔人木匠李伏横石作张爱儿石井栏篆书,李阳冰石作、张爱儿东阁,肃宗置面东碑,韩择木八分,书王据。撰天台智者,大师。碑张芬书。佛殿东院西行,南院殿内有李纶画,普贤菩萨。田琳画文殊师利菩萨。
崇福寺武后题额,西库牛昭王陁子画山水。东山亭刘整画山水。
西库门外西壁神吴画自题。
化度寺殷仲容题额。杨庭光杨仙乔画本行经变。卢棱伽画地狱变。今残两头少许耳。
温国寺净土院尹琳画。三门内吴画鬼神。南北窗门画神,失人名。
定水寺王羲之题额。从荆州将来殿内,东壁北二神西壁,三帝释,并张僧繇画。从上元县移来,馀七神及下小神,并解倩画。
殿内东壁孙尚子画。维摩诘其后屏风,临古迹帖,亦妙。
中间亦孙尚子画。东间不是孙亦妙,失人名。
内东西壁,及前面门上,并似展画。甚妙。前面有三圆光,皆突生。壁窗间菩萨亦妙。
奉恩寺中三门外西院,北尉迟画本国王及诸亲族。次塔下小画亦尉迟画。此寺本是乙僧宅。
龙兴寺佛殿,郑法轮画。
懿德寺三门楼下两壁神,中三门东西华严变,并妙。三门西廊,陈静眼画山水。
大殿内画极妙,失人名。
胜光寺西北院,小殿南面,东西偏门,上王定画行僧。及门间菩萨圆光。
三门外神及帝释,杨仙乔画。
三门北南廊,尹琳画。
塔东南院周昉画水月观。自在菩萨、掩障菩萨圆光及竹,并是刘整成色。
西明寺元宗朝南,薰殿学士刘子皋书。额入西门南壁,杨庭光画神。两铺成色损。
寺东崇福寺壁,碾陈积善画山水。
三阶院蔡金刚,范长寿画。
净法寺殿后,张孝师画地狱变。
东壁范长寿画。与裴孝源录。同西壁亦妙,失人名。空观寺本周时,村佛堂绕壁。当时名手画佛堂。在寺东廊南院,佛殿南面,东西门上,袁子昂画。又有三绝,是佛殿门扇孔雀及二龙。
崇圣寺西殿内,董伯仁画。
东殿展子虔画。与裴录同。西北郑德文画。
元都观殿内范长寿画。
海觉寺欧阳询题额。三门内王韶应画。小殿前面董画像。
双林塔西面,展画。后面云是郑画。尤妙。
西南院门北壁,画神失名,甚妙。或云郑法士。
寿果寺殿内画甚妙,失人名。
纪国寺西禅院小堂郑法轮画甚碎。
褒义寺殿后东西画,似是王定。
佛殿西壁涅槃变,卢棱伽画自题。
西禅院殿内杜景祥,王元之画。
大云寺东浮图北,有塔俗呼为七宝塔。隋文帝造冯提伽画瘦马,并帐幕人物,已剥落。又东壁北壁,郑法轮画。西壁田僧亮画。外边四面,杨契丹画。本行经据裴录。此寺亦有展画。其田杨郑并同,塔东叉手下画辟邪,双目随人转盼。
三阶院窗下旷野杂兽,似是张孝师。
西南净土院绕殿僧至妙,失人名。
永泰寺殿及西廊李雅画圣僧。
东廊悬门杨契丹画。
东精舍郑法士画灭度变相。
总持寺门外东西,吴画,成色损。
佛殿内西面孙尚子画。
三藏院小佛殿四壁,尹琳、李昌画。
堂内李重昌画恩大师影。
庄严寺两寺并殷令名题额。南门外壁白蕃神,尹琳画。
中门外东西,卢棱伽画。两壁甚大。
秘书省薛稷画鹤。贺知章题诗在东。秘书厅郎馀令画凤在书阁柱上。都不成画,不堪观。先亦有小山水在书阁上,今已亡。御史台殿中厅,吴画山水。据其画迹,不是吴。又萧桂州祐画山水,将作监刘整画山水。太常寺太卿后厅,梁洽画山水。
禅定寺裴孝源画录云,有陈善见画。
西禅寺裴孝源云,有孙尚子画。
开业寺,裴录云,有曹仲达、李雅、杨契丹、郑法士画。清禅寺,裴录云有郑法士画。
延兴寺,裴录云有郑法士、李雅画。
已上上都

东都寺观画壁

福先寺三阶院,吴画地狱变,有病龙,最妙。
寺三门两头,亦似吴画。系本寺三阶院。
天宫寺三门吴画。除灾害变,板上二菩萨,张僧繇画。从江南将来。
长寿寺门里,东西两壁,鬼神吴画。
佛殿两轩行僧亦吴画。
菜园精舍内王韶应画。
敬爱寺,据裴孝源画录云,有孙尚子画。彦远按:敬爱寺是中宗皇帝为高宗武后置。孙尚子是隋朝画手,裴君所记为谬矣。佛殿内菩萨树下,弥勒菩萨塑像,麟德二年自内出。王元策取到西域,所图菩萨像,为样巧儿,张寿宋朝塑。王元策指挥李安贴金,东间弥勒像,张智藏塑,即张寿之弟也。陈永承成西间弥勒像,窦弘果塑。已上三处像光,及化生等,并是刘爽刻。殿中门西神,窦弘果塑。殿中门东神,赵云质塑,今谓之圣神也。此一殿功德,并妙。选巧工,各骋奇思,庄严华丽,天下共推。西禅院殿内,佛事并山,并窦弘果塑。东禅院般若台内。佛事,中门两神,大门内外四金刚并狮子,昆崙各二,并迎送金刚神王,及四大狮子,两食堂、讲堂,两圣僧已上,并是窦弘果塑。大殿内东西面壁画,刘行臣描。维摩诘。卢舍那并刘行臣描。赵龛成自馀,并圣历已后,刘茂德、皇甫节共成,法华太子变。刘茂德成。即行臣子西壁西方佛会,赵武端描。十六观及阎罗王变,刘阿祖描。西禅院北壁华严变,张法受描。北壁门西一间佛会及山水,何长寿描。人物等,张法受描。赵龛成东西两壁,西方弥勒变,并禅院门外道西行道僧并神龙,后王韶应描。董忠成禅院内西廊壁画,开元十年吴道子描。日藏月藏经变,及业报差别变,吴道子描。翟琰成罪福报,应是杂手成。所以色损也。东禅院殿内十轮变,武静藏描。东壁西方变,苏思忠描。陈庆子成殿间菩萨,及内廊下壁,武静藏描。陈庆子成讲堂内,大宝帐,开元三年史小净起样,随隐起等,是张阿乾生铜作。并蜡样是李正、王兼亮,郭兼子。天后大香炉高五尺五寸,阔四尺,重二千觔。又大金铜香炉,毛婆罗样,后更加木座。及须弥山浮趺等,高一丈二尺。张阿乾蜡样,金铜幡十三口,长一丈二尺,张李八写并成画。绢幡十三口金铜,脚长一丈二尺,张李八写并成。又四口亦长一丈二尺,杂手成。
大院纱廊壁行僧,中门内已西并赵武端描。惟唐三藏是刘行臣描。亦成。中门内已东五僧,师奴描。第六僧已东至东行南头第二门已南,并刘行臣描。已北并赵武端描。或云刘行臣描。中门西边纱廊外面,并圣历已后,刘茂德描。陈庶子成中门内立神,大门内坐神,并刘行臣描。中门东立神,及神之东西两鬼,圣历后有神英法师,令何长寿扫,却欲重描。神英京兆党何生洛下,众僧党刘行臣。时人以何生虽善山水,至于画神,不如刘。刘为关东独步,与西京长寿齐名。洛下之意抑何进,刘不许神英之请。还遣,行臣之子茂德续其父画。今中门东神及两鬼,腰已上新接者,亦不迨其父矣。其日藏月藏经变,有病龙,又妙于福先寺者。殿内则天真山亭院十轮经变,华严经,并武静藏画。龙王面上蜥蜴,及怀中所抱鸡尤妙。山亭院北,及门楼内两厢,震亶支提二神,并刘行臣画。今暗第二门东神,亦行臣画。今暗彦远游西京寺观,不得遍,惟敬爱寺得细探讨,故为详备。
龙兴寺西禅院殿东头,展画八国王分舍利。
大云寺门东两壁鬼神,佛殿上菩萨六躯,净土经变,阁上婆叟仙,并尉迟画。黄犬及鹰最妙。
弘圣寺,陈静眼、张志画。
昭成寺西廊障日,西域记图,杨庭光画。
三门下护法二神,张遵礼画。
香炉两头净土变,药师变,程逊画。
圣慈寺西北禅院,程逊画本行经变。维摩诘并诸功德,杨庭光画。
弘道观东封图,是吴画。两京记乃云,非名手画,误也。城北老君庙,吴画。杜甫诗云:五圣联龙衮,千官列雁行。画手看前辈,吴生独擅场。
光严寺,裴孝源云有董伯仁画。
天女寺,裴云有展画,今不见。
已上东都

会昌五年,武宗毁天下寺塔,两京各留三两所,故名。画在寺壁者,唯存一二。当时有好事,或揭取,陷于屋壁。已前所记者,存之盖寡。先是,宰相李德裕镇浙西,创立甘露寺,唯甘露不毁,取管内诸寺画壁置于寺内。大约有
顾恺之画维摩诘,在大殿外西壁。
戴安道文殊在大殿外西壁。
陆探微菩萨在殿后面。
谢灵运菩萨六壁在天王堂外壁。
张僧繇神在禅院三圣堂外壁。
张僧繇菩萨十壁在大殿两头。
张僧繇菩萨并神在文殊堂外壁。
展子虔菩萨两壁在大殿外。
韩干行道僧四壁在文殊堂内。
陆曜行道僧四壁在文殊堂内前面。
唐凑十善十恶在三门外两头。
吴道子僧二躯在释伽道场外壁。
吴道子鬼神在僧伽和尚南外壁。
王陁子须弥山海水,在僧伽和尚外壁,顾画。维摩诘初置甘露寺中,后为卢尚书简辞所取,宝于家以匣之。大中七年,今上因访宰臣此画,遂诏寿州刺史卢简辞求以进。赐之金帛,以画示百寮,后收入内。

述古之秘画珍图

古之秘画珍图,固多散逸人间,不得见之。今粗举领袖,则有

《龙鱼河图》         《六甲隐形图》《五帝钩命决图》       《孝经秘图》
《孝经左契图》        《孝经雌雄图》《遁甲开山图》〈王粲〉    《甘泉宫图》〈汉武〉
《汉麟阁图》〈武帝一宣帝一〉《鸿都门图》〈孔圣七十子〉《西王母益地图》〈舜〉    《南都赋图》〈戴安道〉《云汉图》〈刘褒〉      《黄帝明堂图》〈汉武〉《五岳真形图》〈汉武〉    《韩诗图》〈十四〉
《论语图》〈二〉       《蚩尤王子兵法营阵图》《鲁班攻战器械图》      《黄帝攻法图》《伍胥水战图》        《吴孙子兵法云气图》《五星八卦二十八宿图》    《十二星宫图》〈三〉《日月交会九道图》      《分野璇玑图》〈八〉《望气图》〈一〉       《河图》〈十三又八卷〉《诗纬图》〈一〉       《春秋图》〈一〉
《孝经谶图》〈十二〉     《浸谭泥图》〈七〉
《八卦八风十二时二十八宿音律图》〈十一〉
《周公成坏吉凶图》〈一〉   《妖怪图》〈四〉
《相宅园地图》〈一〉     《黄帝樊薛许氏相图》《阴阳宅相图》〈一〉     《马像图》〈八〉
《三王相鹰图》〈一〉     《疗马百病图》〈四〉
《老子黄庭经图》〈一〉    《大蒐神芝图》〈十二〉《黄帝升龙图》〈一〉     《山海经图》〈六又钞图一〉《太史公汉书图》〈八又汉记图三太史公画二十八人〉《大荒经图》〈二十六〉    《河图括地象图》〈十一〉《天地郊社图》        《诸卤簿图》〈不备录篇目至多〉《古圣贤帝王图》〈二又六〉  《古瑞应图》〈二〉
《魏帝所撰杂画图》〈一〉   《魏顺应图》〈四十〉
《大驾卤簿图》〈三〉     《明帝太学图》〈三〉
《列仙传图》〈一〉      《搜神记图》〈四荀〉
《百国人图》〈一〉      《地形图》〈一 张衡〉《地形方丈图》〈一 裴秀〉  《孙子八阵图》〈一〉
《太一三宫用兵成图》〈二〉  《浑天宣夜图》〈各一〉《日月交会图》〈一郑元注〉  《章贤十二时云雨气图》〈一〉《十二属神图》〈一〉     《神农本草例图》〈一〉《周礼图》〈十四〉      《周室王城明堂宗庙图》《江图》〈三刘氏又一张氏〉  《吴孙子牝牡八变阵图》〈二〉《黄石公五星图元图》〈一〉  《占日云气图》〈京兆夏氏魏氏并有〉《二十八宿分野图》〈一〉   《风角五音图》
三礼图, 十卷。阮谌等撰,又十二卷。隋文帝开皇二十年,敕有司撰。左武侯执旗,侍官夏侯朗画。
尔雅图, 上下两卷,陈尚书令江灌,字德源,至武德中为隋州司马,并著尔雅赞二卷,音六卷。
忠孝图, 二十卷。唐故凉州都督李袭誉,贞观三年撰。奏上嘉之,并传赞。
汉明帝《画宫图》, 五十卷。第一起《庖牺五十杂画赞》。汉明帝雅好画图,别立画官,诏博洽之士班固、贾逵辈,取诸经史,事命尚方、画工图画,谓之画赞。至陈思王曹植为赞传。
《益州学堂图》〈十〉画古圣帝贤臣七十子,后代又增。汉晋帝王名臣,蜀之贤相、牧守,似东晋时人所撰。《鲁庙孔子弟子图》〈五〉是鲁国庙堂东西厢画图。《传国玺图》〈一〉,姚察撰并记。
《洛阳图》, 一名《杨宫图状》杨佺期撰。
《区宇图》, 一百二十八卷,每卷首有图,虞茂氏撰。《职贡图》〈一〉外国酋渠,诸蕃土俗,本末,仍各图其来贡者之状。金楼子言之梁元帝画。
《中天竺国图》, 有行记十卷,图三卷,明庆三年,王元策撰。
《祥瑞图》, 十卷,起天有黄道,失撰者。
《符瑞图》, 十卷,行日月,杨廷光并集,孙氏熊氏图。《白泽图》, 一卷三百二十。事出抱朴子黄帝巡东海而遇之。
《古今艺术图》, 五十卷既画其形,又说其事,隋炀帝撰。
《灵秀本草图》〈六〉起赤箭,终蜻蜓,源平仲撰。
《本草图》, 二十五其形状,苏敬撰,明庆中事。
《易状图》〈一〉
《灵命本图》〈二〉
《辩灵命图》〈二〉
右略举其大纲,凡九十有七,尚未尽载。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百五十二卷目录

 画部汇考四
  宋史〈艺文志〉
  宋黄休复益州名画录〈总叙 名画品目〉
  宋黄休复茅亭客话〈录三则〉
  宋刘道醇圣朝名画评〈总叙 人物 山水林木 畜兽 花竹翎毛 鬼神 屋木〉

艺术典第七百五十二卷

画部汇考四

《宋史》《艺文志》

陈抟《易龙图》一卷。
范谔昌《大易源流图》一卷。
刘牧易《数钩隐图》一卷。
张杲《周易罔象成名图》一卷。
石汝砺《乾生归一图》十卷。
朱震《卦图》三卷。
陈高《八卦数图》二卷。
孟先禹《贡治水图》一卷。
吴仁杰《尚书洪范辨图》一卷。
杨王集《尚书治要图》五卷。
李焘《尚书百篇图》一卷。
余希文《井田王制图》一卷。
龚原《周礼图》十卷。
郑氏《三礼图》十二卷。
江都《集礼图》五十卷。
沈括《乐器图》一卷。
宋祁《大乐图》一卷。
聂崇《义景祐大乐图》二十卷。
沈氏〈失名〉《琴式图》一卷。
刘炳《政和大晟乐府雅乐图》一卷。
曲瞻《琴图》一卷。
张杰《春秋图》五卷。
陈锐《论语井田图》一卷。
杨甲《六经图》六卷。
叶仲堪《六经图》七卷。
刘敞《先秦古器图》一卷。
吕大临《考古图》十卷。
李公麟《古器图》一卷。
《庆元嘉定古器图》六卷。
《万当世文武百官图》二卷。
陈绎《宰相拜罢图》一卷。
《释奠祭器图》《诸州军释奠仪注》一卷。
《太常图》一卷。
张维《释奠通祀图》一卷。
张杰《春秋车服图》五卷。
王曾《九域图》三卷。
沈括《天下郡县图》一部。
李德裕《黠戛斯朝贡图》一卷。崔峡《列国入贡图》二十卷。
元结《岳渎福地图》一卷。
张朏《南北对镜图》一卷。
《混一图》一卷。
《西南蛮夷朝贡图》一卷。
杜光庭《二十四化图》一卷。
《应现图》三卷。
陶弘景《导引养生图》一卷。
《神仙玊芝瑞草图》二卷。
张承先《玉晨奔日月图》一卷。
《仙班朝会图》五卷。
《五岳真形图》一卷。
楼璹《耕织图》一卷。徐氏《忠烈图》一卷。
《孝义图》一卷。
虞荔《欹器图》一卷。
史道硕《八骏图》一卷。
《异鱼图》五卷。
《闾丘业天象图》一卷。
李淳风《日月气象图》五卷。
《日行黄道图》一卷。
《月行九道图》一卷。
张商英《三才定位图》一卷。
《大象列星图》三卷。
徐承嗣《五星交会图》一卷。
徐升《七曜雌雄图》一卷。
王洪晖《日月五星彗孛凌犯应验图》三十卷。
徐彦卿《祥瑞图》一卷。
陶弘景《镜图》三卷。
刘元之《月令图》一卷。徽宗《太平睿览图》一卷。
《推背图》一卷。
《五音二十八将图》一卷。
白起《阵图》一卷。
《武备图》一卷。
《兵书气候旗势图》一卷。
《行兵攻具图》一卷。
《墨图》一卷。
《钓鳌图》一卷。
《端砚图》一卷。
王睿《不绝笔画图》一卷。
《唐绩棋图》五卷。
杨希《双泉图》一卷。《王溪图》一卷。
太宗《棋图》一卷。
王子京《弹棋图》一卷。
《樗蒱图》一卷。
《摄生月令图》一卷。
《六气导引图》一卷。
《侍膳图》一卷。
张为《唐诗主客图》二卷。
李洞《贾岛诗句图》一卷。
僧定雅《寡和图》三卷。
宋黄休复益州名画录总叙
大凡观画而神会者,鲜矣。不过视其形似,其或洞达气韵,超出端倪,用笔精致,不谓之功。傅采炳缛,不谓之丽。观乎象而忘象,意先自然,始可品绘工于彀中。揖画圣于方外,有造物者,思唯是,得之江夏。黄氏休复字归本,通春秋学校,左氏公谷书,暨摭百家之说,鬻丹养亲,行达于世。恬如也。加以游心顾陆之艺,深得厥趣。居常以魏晋之奇踪,隋唐之懿迹。盈缣溢帙,类而珍之。适值博雅之士,款扉求见,则敞茅屋,拂榻尘,架而陈之。娱宾赏心,万虑一泯。及其僧舍道居,靡不往而玩之。环岁忘惓,盖益都多名画,富视他郡,谓唐二帝播越。及诸侯作镇之秋,是时画艺之杰者,游从而来,故其标格楷模,无处不有。圣朝伐蜀之日,若升堂邑,彼廨宇寺观,前辈名画,纤悉无圮者。迨淳化甲午岁,盗发二川,焚劫略尽。则墙壁之绘,甚乎剥庐。家秘之宝,散如决水。今可觌者,十二三焉。噫,好事者为之几郁矣。黄氏心郁久之,又能笔之,书存录之也。故自李庚乾元初,至皇宋乾德岁,其间图画之尤精取其目所击者,五十八人。品以四格,离为三卷,命曰《益州名画录》。书来谓余,有陶隐居之好,恨无画之癖。首贶读之序,以见托。且曰:画之神妙,功格往躅。前范黄氏,录之详矣。至于蜀都名画之存亡,乃系后学之明昧,斯黄氏之志也。故其书婉而当,博而有伦,体而不乱。信夫学者得意忘象,观前贤之逸,轨然后考黄氏之四格,则思过半矣。非独鸣图画之誉于坤维者哉。
益州名画品目
画之逸格,最难其俦。拙规矩于方圆,鄙精研于彩绘。笔简形具,得之自然。莫可楷模,出于意表。故目之曰逸格尔。
逸格一人

孙位。
大凡画艺,应物象形,其天机迥高,思与神合,创意立体,妙合化权。非谓开厨已走,拔壁而飞,故目之曰神格尔。
神格二人

赵公祐  范琼
画之于人,各有本性。笔精墨妙,不知所然。若投刃于解牛,类运斤于斫鼻。自心付手,曲尽元微。故目之曰妙格尔。
妙格上品七人

陈皓   彭坚   张腾   赵温奇赵德齐  卢楞伽  张素卿
妙格中品十人

辛澄   李洪度  左全   张南本高道兴   房从真  赵德元  常粲常重引  黄筌
妙格下品十一人

李升   张元   杜齯龟  刁光引蒲师训  赵忠义  黄居寀  李文才黄居宝  阮知诲  张玟
画有性周动植学,侔天功乃至。结岳融川,潜鳞翔羽,形象生功者,故目之曰能格尔。
能格上品十五人

吕峣   竹虔   周行通  孔嵩
石恪   杜措   杜弘义  杜子坏杜敬安  蒲延昌  赵才   程承辩丘文播  阮惟德  杨元真
能格中品五人

陈若愚  张景思  麻居礼  僧楚安滕昌祐
能格下品七人

姜道隐  禅月大师 张询   宋艺
李寿仪  僧令宗  丘文晓
《宋黄休·复芧亭客话》录三则
茂州近威戎军有僧繇阁。山路巇崄,人烟杜绝。高冈之下有龛,豁如堂奥。石壁上有画观音像一躯,及当时画功德、主少长五人。其石壁年深,随势剥落,虽风雨飘润,形状愈明。岁月经久,而不昏晦。不知其画何得入石,亦不知僧繇何以至此也。
益州大圣慈寺,开元中,兴创周回廊庑,皆累朝名画,冠于坤维。东廊有维摩居士堂,盖有唐李洪度所画,其笔妙绝。
小童处士名益,字友贤。因兄能画,相学习而顿悟。若生而知之。大凡性有巧拙,画无古今。蜀末归命,圣宋以前,有张杜二人,善画佛像、罗汉。有张南,本画人物,车马。黄伯鸾花雀、竹石。李升山水,李文秀写真。今有童君,与前辈不相下也。童君于海云山寺,画慈寺如来十六,罗汉大圣。慈寺三学院,楞严经变相,玉局化龙虎君二十四,化神仙天庆,观龙虎君。圣祖殿岳渎神祇,所有神仙侍从,向背低昂,无遗其势者,鸟兽、洪纤、树石、山水、无遁其形者,而又笔踪遒健,天机俊逸。九曜院写张侍郎真,精神气韵,如出素壁之前。时推妙手。张侍郎在任,日俾童君,画鲍倩《五禽图》于五势之间。各写侍郎真在其中。侍郎展开曰:老夫山野,岂堪图之。因是优礼待之。祥符中,于愚茅亭图水石六堵。
宋刘道醇圣朝名画评总叙
夫识画之诀,在乎明六要,而审六长也。所谓六要者,气韵兼力,一也。格制俱老,二也。变异合理,三也。彩绘有泽,四也。去来自然,五也。师学舍短,六也。所谓六长者,粗卤求笔,一也。僻涩求才,二也。细巧求力,三也。狂怪求理,四也。无墨求染,五也。平画求长,六也。既明彼六要,是审彼六长,虽卷帙溢箱,壁版周庑,自然至于别识矣。大凡观画,抑有所忌。且天气晦冥,风势飘迅,屋宇向阴,暮夜执烛,皆不可观。何哉。谓其悉不能极其奇妙,而难约以六要、六长也。必在乎爽霁清虚,室面南,依正壁而张之。要当澄神静虑,纵目以观之。且观之之法,先观其气象,后定其去就。次根其意,终求其理。此乃定画之钤键也。是故见短勿诋,返求其长。见工勿誉,反求其拙。夫善观画者,必于短长、工拙之间,执六要,凭六长,而又揣摩研味,要归三品。三品者,神,妙,能也。品第既得,是非长短,毁誉工拙,自昭然矣。大抵观释教者,尚庄严慈觉。观罗汉者,尚四像、归依。观道流者,尚孤闲清古。观人物者,尚精神体态。观畜兽者,尚驯扰犷厉。观花竹者,尚艳丽闲冶。观禽鸟者,尚毛羽翔举。观山水者,尚平远旷荡。观鬼神者,尚筋力变异。观屋木者,尚壮丽深远。今之人或舍六要,弃六长,而能致此者,何异缘木求鱼,汲泉得火,未之有也。
人物门第一神品六人

王瓘, 本朝以丹青名者,不可胜计。唯瓘为第一。何哉。观其意思纵横,往来不滞,废古人之短,成后世之长。不拘一守,奋笔皆妙。诚所谓前无吴生矣。故列神品上。
王霭, 霭之为画也,可谓至矣。意思宛约,笔法豪迈,皆不下王瓘。但气焰稍劣耳。夫写人形状者,在全其气宇霭,能停分取像,侧背分衣,周旋变通,不失其妙,可列神品中。
孙梦卿, 张怀瓘以吴生为僧繇后身。予谓梦卿,亦吴生之后身。而列于瓘霭之下,何哉。吴生画天女及树石,有未到处。瓘霭能变法取工,梦卿则拘于模范。虽得吴法,往往袭其所短,不能发新意。谓之脱壁者,岂诬哉。可列神品中。
赵光辅, 光辅之画也,放而逸,约而正,形气清楚,骨格厚重。可列神品下。
高益, 观益之画,色轻而墨重,变通应手,不拘一态。其丹青之工者,欤可列神品下。
武宗元, 武员外学吴生笔,得其闲丽之态,可谓睹其奥矣。而品第不至于高益,得无意乎。夫若千乘万骑,出彼入此,气貌风韵,不有相类。则益得之矣。武虽可以齐肩接迹,无甚愧之。色必求定论,故有优劣。然气格不群,优入画域,亦列神品下。
妙品十五人

王齐翰 王士元 侯翌 齐翰不曹不吴,自成一家。其形势超逸,近世无有。士元通于微妙,物物称绝。见抑于高文进,势使然也。侯翌墨路谨细,笔力刚健,富于气燄,与齐翰、士元并列妙品上。
蒲师训 黄筌 黄居寀 孙知微 孟显 周文矩 师训笔法虽细,其势极壮。黄筌凡欲挥洒,必澄思虑。故其彩绘精致,形物伟廓,居寀有父之风。可谓善继矣。孟显能作猛风之势,瘦形员面,识者犹以为疵。周文矩用意深,远于繁富。则尤工。并列妙品中。张昉 王端 勾龙爽 陈用志 厉昭庆 王兼济 张昉用意敏速,变态,皆善王端写人形表,尤见所长。勾龙爽笔力,飘逸多从,质野。陈用志所为虽至小僻曲,尽其妙。厉昭庆居必幽静,故其澄虑设色,久而愈精。王兼济尝与武宗元分画大像,然不能及。亦可以接其步武矣。并列妙品下。
能品十九人

杨斐 高文进 赵元长 高元亨 杨斐深有才思,用亦宏博于大像。求其全功,则非吾所知也。高文进笔力,快健施,色鲜润,皆其所长。赵元长妙于形似,高元亨尽事物之情,并列能品上。
孙怀悦 南简 王道真 牟谷 沙门元霭 尹质 孙怀悦气格清峭,理致深远。南简意不在近,格亦至僻。王道真淳重宁妥,可谓能矣。言院体者,无出其右。牟谷元霭尹质长于写貌,笔能夺真。其优劣如次第云。并列能品中。
石恪 陈士元 王拙 王居正 叶进成 燕文贵 叶仁遇 郝澄 毛文昌 石恪笔法颇劲,长于诡怪。陈士元师王士元,不为不近,求其器岸。体骨则难王拙。善为佛道,于大像尤备。虽放纵矜逸,往往失于卑懦。王居正士女尽其闲冶之态,盖虑精意密,动切形似。叶进成江左,敏手设色,清润燕文,贵于人物。自有佳处仁遇。好写流俗,能剽真意。毛文昌得其村野之趣,甚有可观,皆列能品下。
山水林木门第二神品二人

李成, 成之命笔惟意所到,宗师造化,自创景物,皆合其妙。耽于山水者,观成所画,然后知咫尺之间,夺千里之趣。非神而何,故列神品。
范宽, 范宽以山水知名。为天下所重。真石老树挺,生笔下求其气韵,出于物表。而又不资华饰,在古无法。创意自我,功期造化,而树根浮浅,平远多峻,此皆小瑕,不害精致。亦列神品。
妙品六人

高克明 王士元 王端 商训 燕文贵 许道宁 山有体,水流意,而自近至远,景有增易。求其妙手,岂易也哉。高克明铺陈物象,自成一家,当代少有。士元之写景,王端之老格,同出关氏,各有所得。商训又其次也。燕文贵尤善其景,随目可爱。许道宁既有师法,又能变通,皆列于妙品。
能品十人

陈用志 黄怀玉 黄筌 翟院深 刘永 赵干沙门巨然 李隐 庞崇穆 曹仁希 山水天下之胜,于绘事中,尤可尚也。陈用志笔虽放旷,得自然之意。黄怀玉老于所学,势多刚峭。黄筌失于粗暴,犹为蜀中之最。翟院深尤得风韵,盖有师法。刘永亦学关氏,远有所到。巨然好写景趣,殊为精绝。赵干穷江行之思,观者如涉。李隐状千里之山,不出所顾。才富意逸,崇穆有焉。如仁希之画水,浅深怒怗,一笔而已。信所谓敏而不失,其真者也。并列能品。
畜兽门第三神品一人

赵光辅, 善观画马者,必求其精神、筋力。精神完则意出,筋力劲则势在。必以眼鼻蹄踠为本神哉。光辅之为也,虽𩯣尾一毛,不可得而议。故列神品。
妙品六人

赵邈卓 裴文睍 杨辉 袁嶬 龙章 何尊师
邈卓之虎,非世俗常见。往往有不知名者,犹天下

珍玩,岂易辨哉。裴文睍之水牛,浑夺生意。杨袁二生之鱼,不拘末节,自得真体。龙章亦善虎兔,岂常人可及。何尊师所得,不为不多,并列妙品。
能品十二人

陈用志 冯清 王士元 高益 荀信 吴怀董羽 王道真 李用及 张钤 辛成 冯进成
马之气骨,非精笔不能周备。陈用志、王士元、高益、

李用及张钤之徒,各从师法,更生己意,皆称一时之妙。果求其真鉴,故有次第。冯驼辛虎皆与真逼,如荀信、吴怀、董羽可谓为能于其事矣。冯进成为犬兔,深造于妙。犹以气韵孤薄,或有讥者。皆列能品。
花竹翎毛门第四神品四人

徐熙, 士大夫议为花果者,往往宗尚黄筌赵昌之笔,盖其写生设色,迥出人意。以熙视之,彼有惭德筌。神而不妙,昌妙而不神。神妙俱完,舍熙无矣。夫精于画者,不过薄其彩绘,以取形似。于气骨能全之乎。熙独不然。必先以其墨定其枝叶,蕊萼等,而后傅之以色。故其气格前就,态度弥茂。与造化之功不甚远,宜乎为天下冠也。故列神品。
唐希雅, 江南绝笔,徐熙、唐希雅二人而已。极乎神而尽乎微,资于假而迫于真。象生意端,形造笔下。希雅终不逮熙者,吾以翎毛较之耳。求其竹树,殆难优劣,故列神品。
黄筌, 黄筌老于丹青之学,命笔皆妙。诚西州之能士,可列神品。
黄居寀, 居寀之画鹤,多得筌骨。其有佳处,亦不能决。其高下至于花竹禽雀,皆不失筌。父子俱入神品者,唯居寀一家云。
妙品九人

赵昌 陶裔 徐崇嗣 徐崇勋 梅行思 解处中 王晓 母咸之 傅文用 陶裔之写生,赵昌之设色,二徐所为于形,似无愧矣。行思精争斗之势,处中长苦寒之景,王晓母咸之。傅文用皆有翎毛之癖,传之来世愈见珍赏耳。并列妙品。
能品九人

唐宿 唐忠祚 夏侯延祐 刘文惠 王友 道士牛戬 阎士安 王端 刘梦松 二唐花竹皆得情状,所以善继其祖矣。夏侯之于黄筌、王友之于赵昌,皆亲切于师,自致能誉。文惠精于写生,牛戬妙于破毛。亦一时之佳笔也。写墨竹千古无传,自沙门元霭及唐希雅、董羽辈,始为之倡。阎士安下笔清劲,造形员备,最为长也。王端仅与之敌,识者谓士安得其竿,王端得其叶。而梦松又次焉。皆列能品。
鬼神门第五神品一人

李雄, 画鬼神者,多形状怪异为能。于吾何取,必求诸筋力焉。以考其精神,究其威怒,三者能备,独雄而已。笔势高迈,生于自然,故列神品。
妙品一人

高益, 高益意思千形万态,卒不相类。其功可较,故列妙品。
能品二人

李用及 石恪 鬼神之状,虽不可穷,大约不远于人。故用及宗吴道子之画,密有所至。石恪多用己意,喜作诡怪,而自擅逸笔。于筋力能备,不可易得。并列能品。
屋木门第六神品二人

郭忠恕, 画之为屋木,犹书之有篆籀。盖一定之体,必在端谨详备。然后为最忠恕,俱为当时第一。岂其二者之法相近而然邪。可列神品。
王士元, 宫殿、台阁、亭榭、轩砌,虽无搏动之势,而求其疵病。比诸画,为多士元。命笔造微,事物皆备。虽片瓦茎木,亦取于象。此所以过人无限,故列神品。
妙品二人

燕文贵 蔡润 如文贵润二人,皆江海微贱,一旦以画为天子所知,盖其艺能远过流辈,列于妙品。
能品三人

吕拙 刘文通 王道真 吕拙、刘文通于宫殿屋木,最所留意。虽匠氏亦宗其法度焉。可谓至矣。祥符中,营昭应宫,诏天下名手至京师者,馀三千人。中其选者,如武宗元而下,亦不减百人。当时举天下为画者,不知几何。多人物而见于此书,无十数辈。如王道真之水入能品,人物畜兽屋木,其艺固不后人矣。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百五十三卷目录

 画部汇考五
  宋刘道醇五代名画补遗〈总叙 人物 山水 走兽 花竹翎毛 屋木 塑作 雕木〉
  宋郭若虚图画见闻志〈叙自古规鉴 叙图画名意 论制作楷模 论衣冠异制 论气韵非师 论用笔得失 论曹吴体法 论吴生设色 论妇人形相 论收藏圣像 论三家山水 论黄徐体异 论画龙体要 论古今优劣 纪艺 八骏图 鹤画 资圣寺 净域寺 西明寺 三花马 会昌废壁 西园图 王堂故事 秋山图 觉称画 董羽水 没骨图 相国寺 王舍城寺 南庄图 李主印篆 铺殿花 高丽国〉

艺术典第七百五十三卷

画部汇考五

宋刘道醇五代名画补遗总叙
蒙尝闻成纪、李嗣真之画,品吴郡、朱景元之画,断皆采摘古今画家名氏,丛而录之,以广其传。故五代名流,抑多遗阙。则有若国初监察御史胡峤,遂采撷遗孑,纪于编帙。始自尹继昭,终于刘永。总四十三人,名之曰《广梁朝名画目》。夫纪述虽备,阙坠尚多。譬拨豪舍翰,刈薪弃楚。呜呼,自唐祚,陵替五代,脆促自朱梁至于柴周,凡一十四主,计五十四年。而又日寻干戈,转战不暇,虽义夫哲妇,忠臣孝子,尤多漏略。况于画人哉。我大宋抚重熙之运,博全盛之化,故哲夫贤士,坐谈王道,尝语及五朝名画,尽可屈指。吁生遘汹汹之运,没垂丹青之誉,而云云籍籍,见谈于盛明之世,良用惜哉。今因集本朝名画评,又拾其遗者,叙而编之,名曰《五代名画补遗》,其门品上下,一如圣朝名画评之例。类仍附之于后者,亦明我圣朝文事之载郁云。
人物门第一神品四人

韩求   李祝   张图   朱瑶
妙品四人

跋异   曹仲先  陶守立  王仁寿
能品二人

竹梦松  陆晃
山水门第二神品二人

荆浩   关仝
走兽门第三神品二人

胡瑰   东丹王
花竹翎毛门第四神品二人

钟隐   郭权挥
妙品一人

施璘
能品一人

丁谦
屋木门第五神品一人

卫贤
能品一人

何遇
塑作门第六神品三人

杨惠之  刘九郎  王温
雕木门第七神品一人

伎巧夫人严氏
宋郭若虚图画见闻志叙自古规鉴
易称圣人有以见天下之赜,而拟诸其形容,象其物宜。是故谓之象。又曰象也者,像此者也。尝考前贤画论,首称像人,不独神气骨法,衣纹向背为难,盖古人必以圣贤形像,往昔事实,含毫命素,制为图画者,要在指鉴贤愚,发明治乱,故鲁殿纪兴废之事,麟阁绘勋业之臣,迹旷代之幽,潜托无穷之炳焕。昔汉孝武帝欲以钩弋,赵婕妤少子为嗣,命大臣辅之。惟霍光任重大可属社稷,乃使黄门画者,画周公辅成王朝诸侯图,以赐光。孝成帝游于后庭,欲以班婕妤同辇载。婕妤辞曰:观古图画,圣贤之君,皆有名臣在侧。三代末主,乃有嬖倖。今欲同辇,得无近似之乎。上善其言而止。太后闻之,喜曰:古有樊姬,今有班婕妤。又尝设宴饮之,会赵李诸侍中,皆引满,举白谈笑大噱。时乘舆幄坐,张画屏风,画纣醉踞妲己,作长夜之乐。上因顾指画问班伯曰:纣为无道,至于是乎。伯曰:书云乃用妇人之言,何有踞肆于朝。所谓众恶归之,不如是之甚者也。上曰:苟不若此。此图何戒。伯曰:沉湎于酒,微子所以告去也。式号式謼,大雅所以流连也。谓书淫乱之戒,其原在于酒。上喟然叹曰:久不见班生,今日复闻谠言。后汉光武明德,马皇后美于色,厚于德。帝用嘉之。尝从观画虞舜见娥皇女英。帝指之戏后曰:恨不得如此为妃。又前见陶唐之像,后指尧曰:嗟乎,群臣百僚,恨不得为君如是。帝顾而笑。唐德宗诏曰:贞元己巳岁秋九月,我行西宫,瞻闳閤崇构,见老臣遗像,颙然肃然,和敬在色。想云龙之叶,应感致业之艰难。睹往思今,取类非远。文宗太和二年,自撰集尚书中君臣事迹,命画工图于太液亭。朝夕观览焉。汉文翁学堂,在益州大城内。昔经颓废,后汉蜀郡太守高朕复缮立。乃图画古人圣贤之像,及礼器瑞物于壁。唐韦机为檀州刺史,以边人僻陋,不知文儒之贵,修学馆,画孔子七十二弟子。汉晋名儒像,自为赞敦。劝生徒繇,兹大化夫如是。岂非文未尽经纬,而书不能形容。然后继之于画也。所谓与六籍同功,四时并运,亦宜哉。

叙图画名意

古之秘画珍图,名随意立,典范则有春秋、毛诗、论语、孝经、尔雅等图,其次后汉蔡邕有讲学图,梁张僧繇有《孔子问礼图》,隋郑法士有《明堂朝会图》,唐阎立德有《封禅图》,尹继昭有《雪宫图》,观德则有《帝舜娥皇女英图》,隋展子虔有《禹治水图》,晋戴逵有《列女仁智图》,宋陆探微有《勋贤图》,忠鲠则隋杨契丹有《辛毗引裾图》,唐阎立本有《陈元达锁谏图》,吴道子有《朱云折槛图》,高节则晋顾恺之有《祖二疏图》,王廙有《木雁图》,宋史艺有《屈原渔父图》,南齐蘧伯珍有《巢由洗耳图》,壮气则魏曹髦有《卞庄刺虎图》,宋宗炳有《狮子击象图》,梁张僧繇有《汉武射蛟图》,写景则《晋明帝有轻舟迅迈图》,卫协有《穆天子宴瑶池图》,史道硕有《金谷园图》,顾恺之有《雪霁望五老峰图》,靡丽则晋戴逵有《南朝贵戚图》,宋袁茜有《丁贵人弹曲项琵琶图》,唐周昉有《杨妃架雪衣》《女乱双陆局图》,风俗则南齐毛惠远有《剡中溪谷村墟图》,陶景真有《永嘉居邑图》,隋杨契丹有《长安车马人物图》,唐韩滉有《尧民击壤图》。此虽不能具载,其为可鉴戒,当与六籍并传云。

论制作楷模

大率图画风力气韵,固当在人。其如种种之要,不可不察矣。画人物者,必分贵贱气貌,朝代衣冠,释门则有善功方便之颜,道像必具修真度世之范。帝王当崇上圣天日之表,外夷应得慕华钦顺之情。儒贤即见忠信礼义之风,武士固多勇悍英烈之貌。隐逸俄识肥遁高世之节,贵戚盖尚纷华侈靡之容。帝释须明威福严重之仪,鬼神乃作丑驰趡之状。士女宜富秀色婑媠之态,田家自有醇氓朴野之真。恭骜愉惨,又在其间矣。画衣纹、林石,用笔全类于书画。衣纹有重大而调畅者,有缜细而劲健者,勾绰纵掣,理无妄下。以状高侧深斜,卷摺飘举之势,画林木者,有樛枝挺干,屈节皱皮,纽裂多端,分敷万状。作怒龙惊虺之势,耸凌云翳日之姿。宜须崖岸丰隆,方称蟠根老壮也。画山石者,多作矾头,亦为凌面落笔,便见坚重之性。皴淡即生窊凸之形,每留素以成云,或借地而为雪。其破墨之功,尤为难也。画畜兽者,全要停分向背,筋力精神,肉分肥圆,毛骨隐起。仍分诸物所禀,动止之性。
四足唯兔,掌底有毛,谓之建毛。

画龙者,析出三停,分成九似。
自首至膊膊,至腰腰,至尾也,角似鹿头,似驼眼,似鬼项,似蛇腹,似蜃鳞,似鱼爪,似鹰掌,似虎耳,似牛也。

穷游泳蜿蜒之妙,得回蟠升降之宜。仍要騣鬣肘毛,笔画壮快,直自肉中生出为佳也。
凡画龙开口者,易为巧合。口者难为功,画家称开口猫儿,合口龙,言其两难也。

画水者,有一摆之波,三摺之浪,布之字之势,分虎爪之形。汤汤若动,使观者浩然有江湖之思为妙也。画屋木者,折算无亏,笔画匀壮,深远透空,一去百斜,如隋唐五代已前,洎国初,郭忠恕、王士元之流,画楼阁多见四角。其斗栱逐铺作,为之向背分明,不失绳墨。今之画者,多用直尺,一就界画,分成斗栱,笔迹繁杂,无壮丽閒雅之意。画花果草木,自有四时。景候阴阳。向背笋条,老嫩苞萼,后先逮诸园蔬,野草咸有出土体性。画翎毛者,必须知识诸禽形体名件,自㭰喙口脸眼、缘丛林脑毛,披蓑毛翅,有梢翅,有蛤翅,翅膀上有大节、小节大小窝。翎次及六梢,又有料风掠草,散尾压磹,尾肚毛腿,裤尾锥脚,有探爪。食爪、撩爪、托爪、宣黄八甲,鸷鸟眼上谓之看棚。背毛之间谓之合溜。山鹊鸡类,各有岁时。苍嫩皮毛,眼爪之异。家鹅鸭即有子肚野飞,水禽自然轻梢。如此之类,或鸣集而羽翮紧戢,或寒栖而毛叶松泡。已上具有名体,处所。必须融会,阙一不可。设或未识汉殿吴殿,梁柱斗栱,叉手替木,熟柱驼峰,方茎额道,抱间昂头,罗花罗幔,暗制绰幕,猢狲头,琥珀枋,龟头虎座,飞檐扑水,膊风化废,垂鱼惹草,当钩曲脊之类,凭何以画屋木也。画者尚罕能精究,况观者乎。

论衣冠异制

自古衣冠之制,荐有变更。指事绘形,必分时代。衮冕法服,三礼备存。物状实繁,难可得而载也。汉魏已前,始戴幅巾。晋宋之世,方用羃䍦。后周以三尺皂绢向后悫发,名折上巾,通谓之悫头。武帝时,裁成四脚。隋朝惟贵臣服黄绫、纹袍、乌纱帽、九环带、六合靴,次用桐木黑漆为巾子,裹于悫头之内。前系二脚,后垂二脚。贵贱服之,而乌帽渐废。唐太宗尝服翼善冠,贵臣服进德冠。至则天朝,以丝葛为悫头巾子,以赐百官。开元间,始易以罗。又别赐供奉官,及内臣圜头宫样巾子。至唐末,方用漆纱裹之,乃今悫头也。三代之际,皆衣襕衫。秦始皇时,以紫绯绿袍为三等品服,庶人以白。国语曰:袍者,朝也。古公卿上服也。至周武帝时,下加襕。唐高宗朝,给五品以上随身鱼,又敕品官紫服、金玉带、深浅绯服,并金带、深浅绿服,并银带、深浅青服,并鍮石带。庶人服黄铜铁带。一品以下文官,带手巾算袋,刀子砺石。武官亦听。睿宗朝制,武官五品以上,带七事跕蹀。
佩刀,刀子磨石,契苾真哕厥,针筒火石袋也。

开元初,复罢之。晋处士冯翼衣布大袖,周缘以皂,下加襕,前系二长带。隋唐朝野服之,谓之冯翼之衣。今呼为直裰。
《礼记·儒行篇》:鲁哀公问于孔子曰:夫子之服,其儒服与,孔子对曰:丘少居鲁,衣逢掖之衣,长居宋,冠章甫之冠。注云:逢,大也。大掖,大袂禅衣也。逢掖,与冯翼音相近。

《梁志》:有裤褶以从戎事三代,已前人皆跣足,三代已后,始服木屐。伊尹以草为之,名曰履。秦世参用丝革靴,本胡服。赵灵王好之,制有司衣袍者,宜穿皂靴。唐代宗朝,令宫人侍左右者,穿红锦靿靴,凡在经营,所宜详辨。至如阎立本图昭君妃,〈音配〉虏戴帷帽。以据鞍,王知慎画梁武南郊,有衣冠而跨马,殊不知帷帽创从隋代,轩车废自唐朝,虽弗害。为名踪,亦丹青之病尔。
帷帽,如今之席帽,周回垂网也。

论气韵非师

谢赫云:画有六法,一曰气运生动,二曰骨法用笔,三曰应物像形,四曰随类傅彩,五曰经营位置,六曰传摸移写。六法精论,万古不移。然而骨法用笔,以下五法可学而能。如其气韵,必在生知,固不可以巧密得,复不可以岁月到。默契神会,不知然而然也。尝试论之,窃观自古奇迹,多是轩冕才贤,岩穴上士,依仁游艺。探赜钩深,高雅之情,一寄于画。人品既已高矣,气韵不得不高。气韵既已高矣,生动不得不至。所谓神之又神,而能精焉。凡画必周气韵,方号世珍。不尔,虽竭巧思,止同众工之事。虽曰画而非画,故杨氏不能受其师,轮扁不能传其子。系乎得自天机,出于灵府也。且如世之相押字之术,谓之心印,本自心源。想成形迹,迹与心合,是之谓印。爰及万法,缘虑施为,随心所合,皆得名印。矧乎书画,发之于情思,契之于绡楮。则非印而何押。字且存诸贵贱祸福,书画岂逃乎气韵高卑。夫画犹书也。扬子曰:言,心声也。书,心画也。声画形君子小人见矣。

论用笔得失

凡画气韵,本乎游心神彩,生于用笔。用笔之难,断可识矣。故爱宾称,惟王献之能为一笔书。陆探微能为一笔画。无适一篇之文,一物之像,而能一笔可就也。乃是自始及终,笔有朝揖连绵相属,气脉不断,所以意存笔先,笔周意内。画尽意在像应神全,夫内自足,然后神閒意定。神閒意定,则思不竭,而笔不困也。昔宋元君将画图,众史皆至,受揖而立,舐笔和墨。在外者,半有一史,后至者,儃儃然不趋,受揖不立,因之舍公使人视之,则解衣槃礡。裸君曰:可矣。是真画者也。又画有三病,皆系用笔。所谓三者,一曰版,二曰刻,三曰结。版者,腕弱笔痴,全亏取与物状平褊,不能圆混也。刻者,运笔中疑,心手相戾,勾画之际,妄生圭角也。结者,欲行不行,当散不散,似物凝滞,不能流畅也。未穷三病,徒举一隅。画者鲜克留心,观者当烦拭眦。

论曹吴体法

曹吴二体,学者所宗。按唐张彦远《历代名画记》称,北齐曹仲达者,本曹国人。最推工画梵像,是为曹谓唐吴道子曰:吴吴之笔,其势圜转,而衣服飘举。曹之笔,其体稠叠,而衣服紧窄。故后辈称之曰吴带当风,曹衣出水。又按:蜀僧仁显广画新集言曹曰:昔竺乾有康僧会者,初入吴设像行道,时曹不兴见西国佛,画仪范写之。故天下盛传曹也。又言,吴者,起于宋之吴。蝀之作故号吴也。且南齐谢赫云,不兴之迹,代不复见。惟秘阁一龙头而已。观其风骨,擅名不虚。吴蝀之说,声微迹暧,世不复传。至如仲达,见北齐之朝,距唐不远。道子显开元之后,绘像仍存。證近代之师承,合当时之体范。况唐室已上,未立曹吴,岂显释寡要之谈。乱爱宾不刊之论,推时验迹,无愧斯言也。

论吴生设色

吴道子画,今古一人而已。爱宾称前不见顾陆,后无来者,不其然哉。尝观所画墙壁卷轴,落笔雄劲,而傅彩简淡。或有墙壁间设色重处,多是后人装饰。至今画家,有轻拂丹青者,谓之吴装。

论妇人形相

历观古名士画,金童玉女及神仙星官,中有妇人形相者,貌虽端严,神必清古。自有威重俨然之色。使人见则肃恭有归仰心。今之画者,但贵其姱丽之容,是取悦于众目。不达画之理趣也。观者察之。

论收藏圣像

论者或曰:不宜收藏佛道圣像,恐其亵慢荤秽,难可时时展玩。愚谓不然。凡士君子,相与观阅书画为适,则必处閒静。但鉴赏精能,瞻崇遗像。恶有亵慢之心哉。且古人所制佛道功德,则必专心励志,曲尽其妙。或以希福田利益是。其尤为著意者,况自吴曹不兴,晋顾恺之、戴逵,宋陆探微,梁张僧繇,北齐曹仲达,隋郑法士、杨契丹,唐阎立本、阎立德、吴道子、周昉、卢楞伽之流,及近代侯翼、朱繇、张图、武宗元、王瓘、高益、高文进、王霭、孙梦卿、王道真、李用及李象坤,蜀高道兴孙位、孙知微、范琼、勾龙、爽石恪、金水、石城、张元蒲,师训江南曹仲元,陶守立、王齐翰、顾德谦之伦,无不以佛道为功。岂非释梵庄严,真仙显化,有以见雄才之浩博,尽学志之精深者乎。是知云不宜收藏者,未为要说。

论三家山水

画山水惟营丘。李成长安关,同华原、范宽,智妙入神,才高出类。三家鼎峙,百代标程。前古虽有传世可见者,如王维、李思训、荆浩之伦,岂能方驾。近代虽有专意力学者,如翟院深、刘永、纪真之辈,难继后尘。〈翟学李刘学关纪学范〉夫气象萧疏,烟林清旷,毫锋颖脱,墨法精微者,营丘之制也。石体坚凝,杂木丰茂,台阁古雅,人物幽閒者,关氏之风也。峰峦浑厚,势状雄强,枪〈上声〉笔俱匀,人屋皆质者,范氏之作也。
烟林平远之妙,始自营丘。画松叶谓之攒针。笔不染渲,自有荣茂之色。关画木叶,间用墨揾。时出枯梢,笔踪劲。利,学者难到。范画林木,或侧形如偃,盖别是一种风规。但未见画松柏耳。画屋既质,以墨笼染,后辈目为铁屋。

复有王士元、王端、燕贵、许道宁、高克明、郭熙、李宗成、丘讷之流,或有一体,或具体而微,或预造堂室,或各开户牖,皆可称尚。然藏画者,方之三家。繇诸子之于正经矣。

论黄徐体异

谚云:黄筌富贵,徐熙野逸,不惟各言其志,盖亦耳目所习,得之于手,而应于心也。何以明其然。黄筌与其子居寀,始并事蜀,为待诏。筌后累迁如京副使,既归朝,筌领真命,为宫赞。
或曰:筌到关未久物故,今之遗迹,多见在蜀中日作。故往往有广政年号。宫赞之命,亦恐传之误。

居寀复以待诏录之,皆给事禁中,多写禁籞所有珍禽、瑞鸟、奇花、怪石,今传世桃花、鹰鹘,纯白雉兔,金盆、鹁鸽、孔雀、龟鹤之类是也。又翎毛骨气尚丰满,而天水分色。徐熙江南处士,志节高迈,放达不羁。多状江湖所有。汀花野竹,水鸟渊鱼,今传世凫雁鹭鸶,蒲藻虾鱼,丛艳折枝,园蔬药苗之类是也。又翎毛形骨,贵轻秀而天水通色。
言多状者,缘人之称。聊分两家作用,亦在临时命意。大抵江南之艺,骨气多不及蜀人。而潇洒过之也。

二者春兰秋菊,各擅重名。下笔成珍,挥毫可范。复有居寀兄居宝,徐熙之孙曰崇嗣,曰崇矩,蜀有刁处士〈名光引〉刘赞,滕昌祐、夏侯延祐、李怀衮,江南有唐希雅,希雅之孙曰中祚,曰宿。及解处中辈都下,有李符、李吉之俦。及后代名手,间出跂望,徐生与二黄繇山水之有三家。〈黄筌之师刁处士繇关同之师荆浩〉

论画龙体要

画龙惟五代四明僧传古大师。其名最著。观其体,则笔墨遒爽,善为蜿蜒之状。〈皇建院法堂屏风是其真迹〉至任从一待诏之作,稍加怪怒。〈建隆观翊教院玉皇殿后是其真迹〉今崔白所图,又得其要。
建隆观翊教院玉皇殿中,罗睺边有一龙头,北都大安寺罗汉壁有龙一条。

恨不见弗兴秘阁之头,轨范同否,又不知叶公当日所遇厥状何如。自昔豢龙氏殁,龙不复扰,所谓上飞于天,晦隔层云;下归于泉,深入无底。人不可得而见也。今之图写固难,惟以形似,但观其挥毫落墨,筋力精神,理契吴画鬼神。
前论三停九,似亦以人多不识真龙,先匠所遗传授之法。

论古今优劣

或问近代至艺,与古人何如。答曰:近代方古多不及。而过亦有之。若论佛道人物,士女牛马,则近不及古。若论山水林石,花竹禽鱼,则古不及近。何以明之。且顾陆张吴中及二阎,皆纯重雅正,性出天然。
晋顾恺之,宋陆探微,梁张僧繇,唐阎立本、阎立德暨吴道子也。

吴生之作为万世法。号曰画圣。不亦宜哉。〈已上皆极佛道人物〉张周、韩戴气韵骨法,皆出意表。
唐张萱周昉皆工士女。韩干画马,戴嵩工牛。或问曰:何以但举韩干,而不言曹霸。止引戴嵩,而不称韩滉。答曰:韩师曹将军,戴法韩晋公,但举其弟,可知其师也。至如韦鉴暨犹子鶠皆善画马,但取其尤著者,明之难即遍举也。

后之学者,终莫能到。故曰近不及古。至如李与关范之迹,徐暨二黄之踪,前不藉师资,后无复继踵,借使二李、三王之辈,复起边鸾,陈庶之伦,再生亦将何以措手于其间哉。故曰古不及近。
二李则李思训将军,并其子李昭道中舍。三王则王维右丞暨王熊、王宰。悉工山水边鸾陈庶,工花鸟,并唐人也。

是以推今考古,事绝理穷,观者必辨,金鍮无焚,玉石
纪艺唐永昌元年后,尽五代名人文士,编而次之,凡一百十八人。
唐末二十七人:

左全 工佛道人物。
赵公祐 工佛道鬼神。
赵温其 辛显评与子德齐,皆次公祐之品。
赵德齐 温其之子,袭二世之精艺。
范琼 辛显评为神品,仁显评为妙品上。
陈皓 辛显评妙品,仁显评妙品上。
彭坚 辛显评妙品,仁显评同。
常粲 工佛道人物,善为上古衣冠。
常重引 粲子工写貌。
吕峣 竹虔 并工佛道人物。
孙遇 仁显评逸品。
张询 善画吴山楚岫古松怪石。
张南本 工佛道鬼神兼精画火。
麻居礼 师张南本。
张素卿 道士善画天帝星官。
陈若愚 道士师张素卿。
胡瑰〈子虔〉俱工驼马。荆浩 山水兼吴道子项容之长。
刁光引 工龙水竹石花鸟猫兔。
尹继昭 工人物楼台。
李洪度 工佛道人物。
辛澄
张腾 工佛道杂画。
张赞 工佛道人物。
王浃 工人物。
五代九十一人:

干兢 善牡丹。
赵岩 善人马。
刘彦齐 善竹。
袁嶬 善鱼。
罗塞翁 善羊。
东丹王 人物鞍马。
胡擢 花鸟甚高。
胡翼 工佛道人物。
王殷 佛道士女,尤工外国人物。
李群 人物。
燕筠 工天王。
杜霄 工士女。
李元应 弟审俱工蕃马。
厉归真 道士工牛虎,兼工鸷禽雀竹。
李霭之 工山水寒林。
韦道丰 善画寒林。
朱简章 工人物屋木。
王乔士 工佛道人物。
郑唐卿 工人物,兼长写貌。关仝 工山水学荆浩有出蓝之誉。
支仲元 人物。
梅行思 或云再思工斗鸡。
郭乾晖 工鸷鸟杂禽疏篁槁木。
钟隐 师郭乾晖深得其旨。
郭权 师钟隐。
史琼 雉兔竹石。
程凝 鹤竹,兼长远水。
王道古 雀竹。
李坡 善竹。
唐垓 善野禽生菜水族。
王道求 佛道鬼神人物畜兽。
宋卓 佛道。
富玫 佛道。
左礼 佛道。
张南 佛道。
王伟 佛道。
黄延浩 人物。
张质 田家风物。
韩求 工佛道。
李祝 工佛道。
张图 泼墨山水,兼长大像。
朱繇 工佛道。
李升 工蜀川山水。
杜楷 山水。
杜子瑰 工佛道,尤精傅采。杜弘义 工佛像。
房从真 人物蕃马。
宋艺 工写貌。
高道兴 工佛道杂画。
阮知晦 工贵戚子女兼长写貌。
杜齯龟 工罗汉兼长写貌。
黄筌 善花竹翎毛兼工佛道山川龙水。
高从遇 道兴子天王队仗甚奇。
阮惟德 知晦子善状宫禁皇妃富贵之事。
杜敬安 齯龟子尤能傅采。
黄居宝 筌次子工花鸟松石。
赵元德 工佛道鬼神山水屋木。
赵忠义 元德子。
蒲师训 鬼神。
蒲延昌 佛道鬼神尤工狮子。
张玫 工人物士女,兼长写貌。
徐德昌 人物士女。
周行通 鬼神人马鹰犬婴孩。
张元 僧像罗汉。
孔嵩 善龙兼工蝉雀。
丘文播 弟文晓,并工佛道人物山水。
赵才 工鬼神人物亦长甲骑。
滕昌祐 工花鸟蝉蝶折枝生菜。
姜道隐 山水松石。
杨元真 佛道。
董从晦 佛道人物。
张景思 佛道。
跋异 佛道鬼神。
王仁寿 佛道鬼神鞍马。
卫贤 人物台阁。
朱悰 师尹继昭。
曹仲元 佛道鬼神。
陶守立 佛道鬼神,山川人物,车马台阁。
竹梦松 人物子女宫殿台阁。
丁谦 善竹兼善蔬果。
何遇 林石屋木。
陆晃 田家人物。
施璘 工竹。
贯休 水墨罗汉。
楚安 山水。
傅古 善龙水,弟子岳阇黎次之。
智蕴 佛像人物。
德符 松柏。
宋朝建隆九年,后至熙宁七年,总一百五十八人。

仁宗皇帝 太上游心,难可与臣下并列。故尊之卷首,尝画龙树菩萨。
王公士大夫依仁游艺,臻乎极至者,一十三人。

燕恭肃王 鹤竹。
嘉王 墨竹虾鱼蒲藻之类。
李后主 林石杂禽花木。
燕肃 尤善山水寒林。
武宗元 佛道人物。
刘永年
郭忠恕 屋木林石。王士元 仁寿子人物山水屋木。
宋道 工山水寒林。
宋迪 工山水寒林。
文同 善墨竹。
郭元方 草虫。
董源 山水兼工牛虎。
高尚其事,以画自娱者二人。

李成 山水寒林。
宋澥 山水林石。
业于绘事,驰名当代者,一百四十六人。人物山水花鸟杂画,分为四门。
人物门〈五十三人僧道井独工传写者附〉

王霭 佛道人物。
高益 佛道鬼神蕃汉人马。
王瓘 佛道人物。
孙梦卿 佛道人物。
赵光辅 佛道蕃马。
赵隐士 道像诸仙。
孙知微 佛道。
勾龙爽 佛道人物。
李文才 松石兼工写貌。
石恪 佛道人物。
袁仁厚
赵元长 佛道人物翎毛。
王齐翰 佛道人物。
周文矩 人物车马,屋木山川,尤精士女。
顾德谦 人物。
郝处 佛道鬼神,兼长写貌。
厉昭庆 人物。
顾洪祝 人物。
李雄 工佛道,偏长鬼神。
侯翼 佛道人物。
高文进 佛道。
王道真 佛道人物,兼长屋木。
李象坤 李用及 并工佛道人马,尤精鬼神。高怀节 文进子工佛道,兼长屋木。
张昉 佛道人物。
高元亨 佛道人物兼长屋木。
杨朏 子圭俱善佛道人物。
王兼济 佛道鬼神。
孙怀悦 佛道人物。
陈用智 佛道人马山川林木。
孟显 佛道鬼神,人马屋木。
陈士元 人物屋木。
王拙 佛道人物。
王居正 士女。
叶进成 人物。
叶仁遇 进成弟人物。
郝澄 佛道鬼神。
童仁益 人物尊像。
毛文昌 田家风物。
南简 佛道人物。
龙章 子渊俱工佛道,人物,尤善虎。
武洞清 佛道人物。
江惟清
钟文秀 佛道人物山水学关仝。
田景 人物。
李元济 佛道人物。
王易 佛道人物。
陈坦 佛道人物。
令宗 僧工佛道人物。
李八师 道士工道门尊像。
刘道士 佛道鬼神。
独工传写者七人。

牟谷 尝写太宗正面御容。
高太冲 尝写李中主真。
尹质 尝写王真。
欧阳黉 多写宗侯贵戚与僧维真相。
元霭 僧太宗朝在禁中传写。
维真 僧写仁宗英宗御容。
何克 工傅写。
山水门〈凡二十四人僧附〉

范宽 工画山水。
刘永 始师德符画松石,后法诸家山水。
王端 瓘之子专学关仝。
翟院深 学李光丞。
燕贵 不专师法,自立一家。
许道宁 学李光丞。
纪真 学范宽。
黄怀玉 学范宽。
商训 学范宽。丘讷 体近许道宁。
庞崇穆
李隐
高克明 尤长小景。
屈鼎 得燕贵之彷佛。
郝锐
梁忠信 体近高克明。
李宗成 学李成。
郭熙 学李营丘。
董赟 工画山水。
侯封 始学许道宁。
符道隐 学无师法,多从己见。
择仁〈僧〉梦吞百龙遂臻神妙。
巨然〈僧〉善为烟岚高旷之象。
继肇〈僧〉与巨然相类。
花鸟门〈凡三十九人僧道附〉

黄居寀 筌之季子。
刘赞 花竹翎毛,兼长龙水。
夏侯延祐 师黄筌。
丘庆馀 工画花竹翎毛,兼长草虫。
高怀宝 怀节弟花竹翎毛,兼工草虫蔬果。
徐熙 善花木禽鱼,蝉蝶蔬果。
徐崇矩 崇嗣 并熙之孙。
唐希雅 善竹,兼工翎毛。
唐宿 忠祚 并希雅之孙。
解处中 尤善画竹。
祁序 工花竹翎毛,兼长水牛。
陶裔 工花竹翎毛。
母咸之 工朝鸡。
傅文用 花竹翎毛。
刘梦松 水墨花鸟。
刘文惠 花竹翎毛。
李符 花竹翎毛彷佛黄体。
李怀衮 学黄氏与夏侯延祐不相上下。
王晓 鹰鹞柘棘。
赵昌 花果。
王友 花果。
镡宏 花果师王友。
易元吉 花鸟蜂蝉。
崔白 工花竹翎毛。
崔悫 白之弟工花竹翎毛。艾宣 花竹翎毛。
李吉 花竹翎毛。
侯文庆 草虫蔬菜。
董祥 花木。
葛守昌 花竹翎毛,兼长草虫蔬菜。
李祐 丁贶 皆工花竹翎毛。
阎士安 墨竹。
居宁〈僧〉工草虫。
慧崇 鹅雁鹭鸶尤工小景。
何尊师 善猫。
牛戬道士 翎毛多写斑鸠野鹊。
杂画门〈凡三十五人僧道附〉

卑显 马似韩干。
张翼 一名钤马师赵光辅。
张戡 马。
丘士元 水牛。
裴文睍 水牛。
胡九龄 水牛。
冯清 善橐驼,兼工平画。
包贵 虎。
包鼎 贵之子。
赵邈龊 虎。
辛成 虎。
冯进成 犬兔。
吴进 龙水。
吴怀 龙水。
董羽 龙水海鱼。
任从一 龙水海鱼。
赵干 水。
曹仁熙 水。
荀信 龙水。
戚文秀 水。
路衙推 鱼。
杨挥 鱼。
朱澄 屋木。
徐易 鱼。
徐白 易弟鱼。
刘文通 屋木。
蔡润 船水。蒲永升 水。何霸 船水。
张经 善杂画,尤工传摹。
支选 工界画,兼工杂画。
蕴能〈僧〉工杂画。
吕拙〈道士〉工屋木。
赵裔 工杂画,兼长佛道人物。
邓隐 工杂画,兼佛像鬼神。

八骏图

旧称周穆王八骏日驰三万里,晋武帝时,所得古本,乃穆王时画。黄素上为之,腐败昏溃而骨气宛在。逸状奇形,实亦龙之类也。遂令史道硕摸写之。宋齐梁陈以为国宝。隋文帝灭陈,图书散逸,此画为贺若弼所得。齐王蝀知而求得之,答以骏马四十蹄,美锦五十段。后复进献炀帝。至唐贞观中,敕借魏王泰,因而传摹于世。其一曰渠。黄身青騣尾赤,项下至肚红。而蹄黑。其二曰山子。身紫騣尾黑,项下至肚红,而蹄黑。其三曰盗骊。身黄而黑斑騣尾黑,项下至肚红。而蹄黑。騣鬣绝少也。其四曰绿耳。身青騣尾黑,而虬项下至肚红,而蹄黑。其五曰赤骥。身赤騣尾赤而黄,项下至肚红,而蹄黑。其六曰骅骝。身浅紫騣尾深紫,而虬项下至肚红,而蹄黑。其七曰踰轮。身紫而带黑騣尾黑,而虬项下至肚红,而蹄黑。额上若精騣向前,尖而上卷。其八曰白。身青骢騣尾红,项下至肚红,而蹄黑。

鹤画

黄筌写六鹤,其一曰唳天举首,张喙而鸣。其二曰警露,回首引颈而望。其三曰啄苔。垂首下啄于地。其四曰舞风,乘风振翼而舞。其五曰疏翎,转项毨其翎羽。其六曰顾步。行而回首下顾。后辈丹青,则而象之。杜甫诗称薛公十一鹤,皆写青田真,恨不见十一之势,复何如也。

资圣寺

资圣寺中窗间,吴道子画。高僧韦述赞。李严书。中三门外两面上层,不知何人画人物,颇类阎笔。寺西廊北隅,杨坦画近塔天女明睇将瞬团。塔院北堂,有铁观音,高三丈馀,观音院两廊四十二贤圣,韩干画元载赞。东廊北壁,散马不意见者,如将嘶蹀。圣僧中龙树商那和修绝妙团,塔上菩萨,李嗣真画四面花鸟边鸾。画当中药王菩萨,顶上茸葵尤佳。

净域寺

净域寺者,本唐太穆皇后宅。后舍为寺。寺僧云三阶院门外,是神尧皇帝射孔雀处。西禅院门外,有游目记碑,云王昭隐画。门西里面和修吉龙王有灵。及门内西壁,有画火目药叉部落,奇绝。鬼首上蟠蛇可惧,东廊有张璪画林石险怪,西廊万菩萨院,门里南壁有皇甫轸画鬼神。

西明寺

唐西明慈恩寺,率多名贤书画。慈恩塔前、壁上有画。湿耳师子跌心花,为时所重,圣善敬爱,两寺皆有古画。圣善寺木塔有郑广文书画,敬爱寺山亭院壁上有画雉若真。

三花马

唐开元天宝之间,承平日久,世尚轻肥。三花饰马,旧有家藏韩干画,贵戚阅马图,中有三花马,兼曾见苏大参家有韩干画三花御马。晏元献家张萱画虢国出行图,中亦有三花马。三花者,剪騣为三辫。白乐天诗云:凤笺书五色,马鬣剪三花。

会昌废壁

唐李德裕镇浙西,建甘露寺。当会昌废毁之际,奏请独存。因尽取管内废寺中名贤画壁,置之甘露,乃晋顾恺之、戴安道,宋谢灵运、陆探微,梁张僧繇,隋展子虔、吴道子画。又成都静德精舍,有薛稷画杂人物鸟兽二壁。

西园图

《清夜游西园图》:晋顾长康所画。有梁朝诸王跋。尾处云图上若干人并食天厨。唐贞观中,褚河南装背,题处具在其图本。张维素物,传至相国张弘靖家。元和中,忽奉诏取之。后中贵人崔谭峻自禁中将出,复流落人间。有张维素子周封泾州从事,秩满居京,一日,有人将此图求售。周封惊异之,遽以绢数匹易得。经年忽闻款门甚急,问之,见数人同称仇中尉愿以三百素易公《清夜游西园图》。周封惮其迫胁,遽以图授之。翊日,果赍绢至。后方知其伪,乃是一豪士求江淮大盐院。时王涯判盐铁,酷好书画,谓此人曰:为余访得《清夜游西园图》当遂公所。请因为计取之耳。及十家事起,后流落一粉铺家。未几,为郭承嘏侍郎阍者以钱三百市之,以献郭公。公卒,又流传至令狐相家。一日,宣宗问相国有何名画,相国具以图对。既而复进入内。
玉堂故事
太祖平江表所得图画,赐学士院。初有五十馀轴,及景德咸平中,只有《雨村牧牛图》三轴。无名氏《寒芦野雁》三轴,徐熙笔《五王饮酪图》二轴,周文矩笔悉令重装背焉。玉堂后北壁两堵,董羽画水。正北一壁,吴僧巨然画山水。皆有远思,一时绝笔也。有二小壁画松,不知谁笔,亦妙今并在焉。

秋山图

太平兴国中,秘阁中曝画。时陶谷为翰长,因展《秋山图》一面,令黄居寀品第之。居寀一见,动容曰:此图实。居寀与父筌奉孟主命,同画以答。江南信币,绢缝中有居寀父子姓名。视之果验。曾有人于向文简家,见十二幅图,花竹禽鸟,泉石地形,皆极精妙。上题云:如京副使臣黄筌等十三人合画。图之角有江南印记,乃是孟氏赠李主之物也。文简薨,其图不知所在。

觉称画

大中祥符之初,有西域僧觉称来,馆于兴国寺之传法院。自言酤兰左国人刹帝利姓,善画,尝于译堂北壁画释迦面,与此方所画绝异。
昔有梵僧带过白氎上本,亦与寻常画像不同。盖西国所称髣髴,其真今之仪相始。自晋戴逵刻制梵像,欲人生敬,颇有损益。

董羽水

玉堂北壁,旧有董羽画水二堵。笔力遒劲,势若摇动。其下二尺,有雨坏处,苏易简为学士尤爱重之。适受诏知举,将入南宫,嘱同院韩丕,使召名笔完葺之。乃呼工之赤白者,圬墁其半,而用朱画栏槛承之。苏出见之,怅恨累日,虽命水洗涤,而痕迹至今尚存。

没骨图

李少保端愿有图一面,画芍药五本。云是圣善齐国献穆大长公主房卧中物。或云太宗赐文和。其画皆无笔墨,惟用五彩布成。旁题云:翰林待诏臣黄居寀等定到上品,徐崇嗣画《没骨图》。以其无笔墨骨气而名之。但取其浓丽生态以定品。后因出示两禁宾客,蔡君谟乃命笔题云:前世所画,皆以笔墨为上,至崇嗣始用布彩逼真,故赵昌辈效之。
愚谓崇嗣遇兴,偶有此作,后来所画,未必皆废笔墨。且考之六法,用笔为次。至如赵昌,亦非全无笔墨,但多用定本临摹。笔气羸懦,惟尚傅彩之功也。

相国寺

治平乙巳岁,雨患。大相国寺以汴河势高,沟渠失治,寺庭四廊悉遭渰浸,圮塌殆尽。其墙壁皆高文进等画。惟大殿东西,走马廊、相对门庑,不能为害。东门之南,王道真画。给孤独长者,买祗陁太子园。因缘东门之北。李用及与李象坤合画。牢度叉斗圣变相,西门之南,王道真画志。公变十二面观音像,西门之北高文进画大降魔变相。今并存之,皆奇迹也。其馀四面廊壁,皆重修复。后集今时名手李元济等,用内府所藏副本小样,重临仿者。然其间作用,各有新意。

王舍城寺

魏之临清县东北隅,有王舍城佛刹。内东边一殿极古,四壁皆吴生画禅宗故事。

南庄图

李后主令周文矩画南庄图,尽写其山川气象,亭台景物,精思详备,殆为绝格。开宝癸亥,归朝贡于阙下,籍之秘府。

李主印篆

李后主才高识博,雅尚图书。蓄聚既丰,尤精赏鉴。今内府所有图轴,暨人家所得书画,多有印篆曰内殿图书。内合同印。建业文房之宝,内司文印集贤殿书院印。集。贤院御书印。〈此印多用墨〉或亲题画人姓名,或有押字,或为歌诗杂言,又有织成。大回鸾小回,鸾云鹤练鹊,墨锦褾饰。〈今绫锦院效此织作〉提头多用织成,绦带签贴多用黄经纸。背后多书监装背人姓名,及所较品第。又有澄心堂纸,以供名人书画。

铺殿花

江南徐熙辈有于双缣幅素上画。丛艳叠石,傍出药苗,杂以禽鸟蜂蝉之妙。乃是供李主宫中挂设之具。谓之铺殿花。次曰装堂花。意在位置端庄,骈罗整肃,多不取生意自然之态。故观者往往不甚采鉴。

高丽国

高丽国敦尚文雅伎巧之精,他国罕比。固有丹青之妙。钱忠懿家有著色山水四卷,长安临潼李虞曹家有《本国八老图》二卷,曾于杨褒虞曹家见细布上画行道天王,皆有风格。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百五十四卷目录

 画部汇考六
 宋宣和画谱〈总叙 总目 道释 人物 宫室 番族〉

艺术典第七百五十四卷

画部汇考六

宋宣和画谱


河出图,洛出书,而龟龙之画,始著见于时。后世乃有虫鸟之作,而龟龙之大体,犹未凿也。逮至有虞,彰施五色,而作绘宗彝。以是制象,因之而渐分。至周官教国子以六书,而其三曰象形。则书画之所谓同体者,尚或有存焉。于是将以识魑魅,知神奸,则刻之于钟鼎,将以明礼乐,著法度,则揭之于旂常,而绘事之所。尚其由始也。是则画虽艺也,前圣未尝忽焉。自三代而下,其所以誇大勋劳,纪叙名实,谓竹帛不足以形容盛德之举,则云台麟阁之所由作。而后之览观者,亦足以想见其人。是则画之作也,善足以观。时恶足以戒其后,岂徒为是五色之章,以取玩于世也哉。今天子廊庙无事,承累圣之基,绪重熙浃洽,玉关沈柝,边燧不烟。故得玩心图书,庶几见善以戒恶。见恶以思贤,以至多识、虫鱼、草木之名。与夫传记之所,不能书形容之。所不能及者,因得以周览焉。且谱录之外,不无其人其气。格凡陋,有不足为今日道者,因以黜之。盖将有激于来者云耳。凡集中秘所藏者,晋魏以来,名画凡二百三十一人,计六千三百九十六轴。析为十门,随其世次而品第之。宣和庚子岁夏至日,宣和殿御制。
画谱叙目
司马迁叙史,先黄老而后六经,议者。纷然。及观扬雄书,谓六经济乎道者也。乃知迁史之论为可传。今叙画谱,凡十门而道释特冠诸篇之首,盖取诸此。禀五行之秀,为万物之灵。贵而王公,贱而匹夫。与其冠冕、车服、山林、丘壑之状,皆有取焉。故以人物次之。上古之世,营窟橧巢,以为居。后世圣人立以制度,上栋下宇,以待风雨。而宫室台榭之参差,民庐邑屋之众与,夫工拙奢俭,率见风俗。故以宫室次之。天子有道,守在四彝,或闭关而谢质,或贡琛而通好,以雅以南,则间用其乐来享。来王则不鄙其人,故以番族次之。升降自如,不见制畜,变化莫测,相忘于江湖,翕然有云雾之从,与夫濠梁之乐,故以龙鱼次之。五岳之作,镇四渎之发源,油然作云,沛然下雨,怒涛惊湍,咫尺万里。与夫云烟之惨舒,朝夕之显晦,若夫天造地设焉。故以山水次之。牛之任重致远,马之行地无疆,与夫炳然之虎,蔚然之豹,韩卢之犬,东郭之冤,虽书传亦有取焉。故以畜兽次之。草木之华实,禽鸟之飞鸣,动植发生,有不说之成理,行不言之四时。诗人取之,为比兴讽谕,故以花鸟次之。架雪凌霜,如有特操,虚心高节,如有美德。裁之以应律吕,书之以为简册。草木之秀,无以加此。而脱去丹青,澹然可尚。故以墨竹次之。抱瓮灌畦,请学为圃,养生之道,同于日用饮食。而秀实美味,可羞之于笾豆,荐之于神明。故以蔬果终之。凡人之次第,则不以品格分。特以世代为后先,庶几披卷者,因门而得画,因画而得人。因人而论世,知夫画谱之所传,非私淑诸人也。
道释门三教钟馗氏鬼神,附四十九人。


顾恺之


陆探微


张僧繇


展子虔  董伯仁


阎立德  閰立本  张孝师  范长寿何长寿  尉迟乙僧 吴道元  翟琰
杨庭光  卢楞伽  赵德齐  范琼
常粲   孙位   张南本  辛澄
张素卿  陈若愚  姚思元

五代


王商   燕筠   支仲元  左礼
朱繇   李升   杜子瑰  杜齯龟张元   曹仲元  陆晃   贯休


孙梦卿  孙知微  句龙爽  陆文通王齐翰  顾德谦  侯翌   武洞清韩虬   杨棐   武宗元  徐知常李德柔
人物门,前代帝王等写真,附三十三人。


曹弗兴


卫协   谢稚


郑法士


杨宁   杨升   张萱   郑虔
陈闳   周古言  周昉   王朏
韩滉   赵温其  杜庭睦  吴侁
钟师绍

五代


赵岩   杜霄   丘文播  丘文晓阮郜   童氏


周文矩  石恪   李景道  李景游顾闳中  顾大中  郝澄   汤子升李公麟  杨日言
宫室门,舟车附四人。


尹继昭

五代


胡翼   卫贤


郭忠恕
番族门,番兽,附五人。


胡瑰   胡虔

五代


李赞华  王仁寿  房从真
龙鱼门,水族,附八人。

五代


袁嶬   僧传古


赵克夐  赵叔傩  董羽   杨晖
宋永锡  刘寀
山水门,窠石,附四十一人。


李思训  李昭道  卢鸿   王维
王洽   项容   张询   毕宏
张璪   荆浩

五代


关仝   杜楷


董元   李成   范宽   许道宁陈用志  翟院深  高克明  郭熙
孙可元  赵干   屈鼎   陆瑾
王士元  燕肃   宋道   宋迪
王谷   范坦   黄齐   李公年李时雍  王诜   童贯   刘瑗
梁揆   罗存   冯觐   巨然
日本国
畜兽门,二十七人。


史道硕


汉王元昌 江都王绪 韦无忝  曹霸
裴宽   韩干   韦鉴   韦偃
赵博文  戴嵩   戴峄   李渐
李仲和  张符

五代


罗塞翁  张及之  厉归真  李霭之


令松   赵邈龊  朱羲   朱莹
甄慧   王凝   祁序   何尊师
花鸟门,四十六人。


滕王元婴 薛稷   边鸾   于锡
梁广   萧悦   刁光   周滉

五代


胡擢   梅行思  郭乾晖  郭乾祐钟隐   黄筌   黄居宝  滕昌佑


宗汉   孝颖   仲佺   仲僩
士腆   士雷   曹氏   李煜
黄居寀  丘庆馀  徐熙   徐崇嗣徐崇矩  唐希雅  唐忠祚  赵昌易元吉  崔白   崔悫   艾宣丁贶   葛守昌  王晓   刘常
刘永年  吴元瑜  贾祥   乐士宣李正臣  李仲宣
墨竹门,小景,附十二人。

五代


李颇


亲王頵  令穰   令庇   王氏
李玮   刘梦松  文同   李时敏阎士安  梁师闵  梦休
蔬果门,药品草虫,附六人。


顾野王

五代


唐该   丁谦


郭元方  李延之  僧居宁
道释叙论
志于道,据于德,依于仁,游于艺。艺也者,虽志道之士所不能忘。然特游之而已。画亦艺也。进乎妙,则不知艺之为道,道之为艺,此梓庆之削鐻,轮扁之斲轮。昔人亦有所取焉。于是画道释像,与夫儒冠之风仪,使人瞻之仰之,其有造形而悟者,岂曰小补之哉。故道释门因以三教附焉。自晋宋以来,还迄于本朝,其以道释名家者,得四十九人。晋宋则顾陆梁,隋则张展辈,盖一时出乎其类,拔乎其萃者矣。至于有唐,则吴道元遂称独步,殆将前古无人。五代如曹仲元,亦骎骎度越前辈。至本朝,则绘事之工,凌轹晋宋间。人物如道士李得柔,画神仙,得之于气骨。设色之妙,一时名重。如孙知微辈,皆风斯在下。然其馀非不善也。求之谱系,当得其详。姑以著者,概见于此。若赵裔、高文进辈,于道释亦籍籍知名者,然裔学朱繇,如婢作夫人,举止羞涩,终不似真。文进蜀人,世俗多以蜀画为名家,是虚得名,此谱所以黜之。
道释门
晋顾恺之〈御府所藏九〉

净名居士图一    三天女美人图一
夏禹治水图一    黄初平牧羊图一
古贤图一      春龙出蛰图一
女史箴图一     斲琴图一
牧羊图一
宋陆探微〈御府所藏十〉

无量寿佛像一    佛因地图一
降灵文殊像一    净名居士像一
托塔天王图一    北门天王图一
天王图一      王献之像一
五马图一      摩利支天菩萨像一
梁张僧繇〈御府所藏十有六〉

佛像一       文殊菩萨像三
大力菩萨像一    维摩菩萨像一
佛十弟子图一    十六罗汉像一
十高僧图一     九曜像一
镇星像一      天王像一
神王像一      扫象图一
摩利支天菩萨像一  五星二十八宿真形图一
隋展子虔〈御府所藏二十〉

北极巡海图二    石勒问道图一
维摩像一      法华变相图一
授塔天王图一    摘瓜图一
按鹰图一      故实人物图二
人马图一      人骑图一
挟弹游骑图一    十马图一
北齐后主幸晋阳图六
隋董展〈御府所藏一〉

道经变相图
唐閰立德〈御府所藏九〉

采芝太上像一    七曜像二
游行天王图二    庄生马知图一
右军点翰图一    沈约湖雁诗意二
唐阎立本〈御府所藏四十有二〉

三清像一      元始像二
行化太上像一    传法太上像一
岩居太上像一    四子太上像一
太上西升经一    拱极图一
玉晨道君像一    延寿天尊像一
木纹天尊像一    北帝像一
十二真君像一    维摩像二
孔雀明王像一    观音感应像一
五星像二      太白像一
房宿像一      十二神符一宣圣像一      步辇图一
王右军真一     窦建德图一
写李思摩真一    凌烟阁功臣图一
魏徵进谏图一    飞钱验符图一
取性图二      西域图二
职贡图二      异国斗宝图一
职贡狮子图一    扫象图一
紫微北极大帝像一  混元上德皇帝像一
唐张孝师〈御府所藏一〉

传法太上像
唐范长寿〈御府所藏二〉

醉道图一      醉真图一
唐何长寿〈御府所藏二〉

辰星像一      五岳真官像一
唐尉迟乙僧〈御府所藏八〉

弥勒佛像一     佛铺图一
佛从像一      外国佛从图一
大悲像一      明王像二
外国人物图一
唐吴道元〈御府所藏九十有三〉

天尊像一      木纹天尊像一
列圣朝元图一    佛会图一
炽盛光佛像一    阿弥陀佛像一
三方如来像一    毗卢遮那佛像一
维摩像二      孔雀明王像四
宝檀花菩萨像一   观音菩萨像二
思维菩萨像一    宝印菩萨像一
慈氏菩萨像一    大悲菩萨像三
等觉菩萨像一    如意菩萨像一
二菩萨像一     菩萨像一
地藏像一      帝释像二
太阳帝君像一    辰星像一
太白像一      荧惑像一
罗睺像二      计都像一五星像五      五星图一
二十八宿像一    托塔天王图一
护法天王像二    行道天王像一
云盖天王像一    毗沙门天王像一
请塔天王像一    天王像五
神王像二      大护法神十四
善神像九      六甲神像一
天龙神将像一    摩那龙王像一
和修吉龙王像一   温钵罗龙王像一
跋难陀龙王像一   德叉伽龙王像一
檀相手印图二    双林图一
南方宝生如来像一  北方妙声如来像一
唐翟琰〈御府所藏四〉

天尊圣像一     太上像一
孔雀明王像一    天王图一
唐杨庭光〈御府所藏十有四〉

药师佛像一     五秘密如来像一
观音像二      如意轮菩萨像一
思定菩萨像一    思维菩萨像一
仁王菩萨像一    长寿菩萨像一
菩萨像一      五星像一
星官像一      明星携行图一
写武后真一
唐卢楞伽〈御府所藏一百五十〉

献芝真人像一    成道释迦佛像一
释迦佛像四     大悲菩萨像一
观音菩萨像一    文殊菩萨像一
普贤菩萨像一    七俱胝菩萨像一
罗汉像四十八    十六尊者像十六
罗汉像十六     小十六罗汉像三
智嵩笠渡僧像一   渡水僧图二
高僧像二      高僧图二
孔雀明王像一    十六大阿罗汉像四十八
唐赵德齐〈御府所藏一〉

过海天王像一
唐范琼〈御府所藏九〉

天地水三官像三   南斗星君像一
维摩像一      文殊菩萨像一
降塔天王像一    写飞廉神像一
高僧图一
唐常粲〈御府所藏十有四〉

伏羲画卦像图一   神农播种像一
佛因地图一     陈元达锁谏图一
写懿宗射兔图一   星官像一
十才子图二     验丹图一
故实人物图五
唐孙位〈御府所藏二十有六〉
说法太上像一    天地水三官像三
维摩图一      三教图一
星官图一      会仙图一
神仙故实图四    高士图一
四皓奕棋图一    王波利图一
写马融像一     写毕卓图一
高逸图一      取性图二
草堂图三      围棋图一
扫象图一      番部博奕图一
唐张南本〈御府所藏三〉

写观音图一     文殊部从图一
勘书图一
唐辛澄〈御府所藏二十有五〉

佛像一       佛铺图一
宝生佛像一     甘露如来像一
大悲菩萨像二    观音像二
白衣观音像一    如意轮菩萨像二
慈氏菩萨像一    仁王菩萨像一
宝印菩萨像二    宝檀花菩萨像一
文殊菩萨像一    思维菩萨像一
思念菩萨像一    乐音菩萨像一
不空钓菩萨像一   侍香菩萨像一
献花菩萨像一    莲花菩萨像一
香花菩萨像一
唐张素卿〈御府所藏十有四〉

天官像一      三官像一
九曜像一      寿星像一
容成真人像一    董仲舒真人像一
严君平真人像一   李阿真人像一
马自然真人像一   葛元真人像一
长寿仙真人像一   黄初平真人像一
窦子明真人像一   左慈真人像一
唐道士陈若愚〈御府所藏一〉

东华帝君像
唐姚思元〈御府所藏三〉

佛会图一      孔雀佛铺图一
紫微二十四化图一
五代王商〈御府所藏十有一〉

老子度关图一    职贡图二
贡奉图五      茀林风俗图一
茀林士女图一    茀林妇女图一
五代燕筠〈御府所藏二〉

行道天王图一    天王图一
五代支仲元〈御府所藏二十有一〉

太上传法图一    太上诫尹喜图一
太上度关图一    三教像一
五星图一      三仙图一
七贤图二      商山四皓图一
四皓围棋图一    围棋图一
会棋图一      松下奕棋图二
勘书图一      尧民击壤图二
林石棋会图二    棋会图二
五代左礼〈御府所藏三〉

天官图一      地官图一
水官图一
五代朱繇〈御府所藏八十有二〉

元始天尊像一    天地水三官像三
金星像一      木星像二
水星像二      火星像三
土星像一      天蓬像二
南北斗星真像一   释迦佛像四
无量寿佛像二    药师佛像二
问疾维摩图二    五方如来佛像一
佛像二       兜率佛铺图一
文殊菩萨像四    降灵文殊像一
普贤菩萨像三    降灵普贤像一
维摩像二      观世音菩萨像三
行道菩萨像五    大悲像二
香花菩萨像一    宝檀菩萨像一
菩萨像二      帝释图一
金刚手菩萨像一   西方图一
揭帝神像四     护法神像六
善神像七      天王像二
北门天王像二    捧塔天王像一
高僧像一      地狱变相一
五代李升〈御府所藏五十有二〉

采芝太上像一    太上度关图一
六甲神像六     葛洪移居图一
仙山图一      仙山故实图一
天王像一      行道天王像二
渡海天王像一    吴王避暑图一滕王阁宴会图一   滕王阁图五
姑苏集会图一    避暑宫图五
江上避暑图一    故实人物图二
江山清乐图一    出峡图一
远山图一      山水图一
象耳山大悲真相一  十六罗汉像十六
五代杜子瑰〈御府所藏十有五〉

毗卢遮那佛像一   释迦文佛像一
弥勒佛像一     大悲佛铺图一
大悲像二      大力明王像二
五方如来像一    观音像一
白衣观音像一    文殊菩萨像一
如意轮菩萨像一   宝印菩萨像一
宝檀像一
五代杜齯龟〈御府所藏十有四〉

天地水三官像三   佛因地图一
释迦佛像一     大悲像二
孔雀明王像一    慈氏菩萨像一
普贤菩萨像一    净名居士图一
托塔天王像一    善神像二
五代张元〈御府所藏八十有八〉

大阿罗汉三十二   释迦佛像一
罗汉像五十五
五代曹仲元〈御府所藏四十有一〉

九曜像一      三官像三
佛会图三      地藏图一
释迦佛像二     无量寿佛像一
弥勒佛像二     五十三佛像一
五方如来像一    观音像十二
白衣观音像三    慈氏菩萨像一
文殊菩萨像二    摩利支天菩萨像二如意轮菩萨像一   孔雀明王像一
玩莲菩萨像一    大悲像二
普贤像一
五代陆晃〈御府所藏五十有二〉

玉皇大帝像一    太上像一
天官像一      星官像一
散圣图一      列曜图二
道释像一      孔圣像一
四畅图四      五老图一
六逸图一      明皇宴乐图一
按乐图一      烹茶图一
绣线图一      开元避暑图三
五王避暑图三    火龙烹茶图一
山阴会仙图四    神仙事迹图一
故实人物图一    春江渔乐图二
田戏人物图一    水仙图三
勘书图一      古木图一
三仙围棋图一    葛仙翁飞钱出井图二长生保命真君像一  九天定命真君像一天曹益算真君像一  天曹掌禄真君像一天曹解厄真君像一  九天司命真君像一九天度厄真君像一  天曹赐福真君像一天曹掌算真君像一
五代僧贯休〈御府所藏三十〉

维摩像一      须菩提像一
高僧像一      天竺高僧像一
罗汉像二十六
宋孙梦卿〈御府所藏三〉

太上像一      葛仙翁像一
松石问禅图一
宋孙知微〈御府所藏三十有七〉

天蓬像二      天地水三官像六
九曜像三      镇星像一
亢星像一      火星像一
十一曜像一     岁星像一
五星像一      星官像二
伏羲像一      长寿仙像一
葛仙翁像一     写孙先生像一
维摩像一      文殊降灵图一
智公真一      过海天王图一
行道天王图一    游行天王图一
罗汉像一      衲衣僧一
扫象图一      战沙虎图一
虎斗牛图一     牛虎图一
写李八百妹产黄庭经像一
写彭祖女礼北斗像一
宋勾龙爽〈御府所藏一〉

紫府仙山图
宋陆文通〈御府所藏十有四〉

神仙图四      仙山故实图四会仙图二      群峰雪霁图四
宋王齐翰〈御府所藏一百一十有九〉

传法太上图一    三教重屏图一
太阳像一      太阴像一
金星像一      水星像一
火星像一      土星像一
罗睺像一      计都像一北斗星君像一    元辰像一
长生朝元图一    写南斗星像六
会仙图三      仙山图一
佛像一       因地佛图一
佛会图一      释迦佛像二
药师佛像一     大悲像二
观音菩萨像一    势至菩萨像一
自在观音像一    宝陁罗观音像一岩居观音图一    慈氏菩萨像一
白衣观音像一    须菩提像二
十六罗汉像十六   十六罗汉像十
色山罗汉图二    罗汉像二
玩莲罗汉像二    岩居罗汉像一
宾头卢像一     玩泉罗汉像一
高僧图一      智公像一
花岩高僧像一    岩居僧一
高士图二      药王像二
高贤图二      逸士图一
重屏图一      古贤图五
围棋图一      琴会图一
琴钓图二      垂纶图一
水阁图一      高閒图一
静钓图一      龙女图一
海岸图二      秀峰图一
陆羽煎茶图一    陵阳子明图一
支许閒旷图一    林壑五贤图一
林亭高会图一    海岸琪木图一
江山隐居图一    金碧潭图一
设色山水图一    林汀遥岑图一
林泉十六罗汉图四  楚襄王梦神女图一
宋顾德谦〈御府所藏二十有一〉

太上像一      太上度关图一
太上图一      太上采芝像一
四子太上像一    采芝图一
仙迹图二      十二溪女图三
洞庭灵姻图二    渡水牧牛图二
牧牛图二      乳牛图一
竹穿鱼图一     野鹊图一
蝉蝶图一
宋侯翌〈御府所藏十有六〉

行化太上像一    天蓬像一
九曜像一      释迦像一
维摩文殊像一    地藏菩萨像一
长寿王菩萨像一   问病维摩图一
智公传真像一    献花菩萨像一
净名居士像一    天王像一
鬼子母像一     汉殿论功图一
避暑士女图一    赋讨士女图一
宋武洞清〈御府所藏二十有一〉

太阳像二      太阴像二
金星像二      木星像一
水星像二      火星像一
土星像二      罗睺像一计都像一      水仙像一
智积菩萨像一    侍香金童像一
散花玉女像一    药王像一
诗女对吟图二
宋韩虬〈御府所藏十有三〉

写太阴像一     水星像一
星官像一      观音像一
慈氏菩萨像一    行道菩萨像二
献花菩萨像二    献香菩萨像二
天王图一      东华司命晋阳真人像一
宋杨棐〈御府所藏二〉

立像观音图一    钟馗氏图一
宋文臣武宗元〈御府所藏十有四〉

天尊像一      天帝释像一
朝元仙仗图一    北帝像一
真武像一      火星像一
土星像一      天王图一
观音菩萨像一    渡海天王像一
李得一冲雪过鲁陵冈图四
宋道士徐知常〈御府所藏一〉

写神仙事迹一
宋道士李德柔〈御府所藏二十有六〉

大茅仙君像一    二茅仙君像一
三茅仙君像一    钟离权真人像一
南华真人像一    韦善俊真人像一
吕岩仙君像一    苏仙君像一
栾仙君像一     陶仙君像一
封仙君像一     寇仙君像一
张仙君像一     谭仙君像一
孙思邈真人像一   王子乔真人像一
朱桃椎真人像一   浮丘公像一
刘根真人像一    天师像一
太上浩劫图一    冲虚至德真人像一写吴道元真人像四
人物叙论
昔人论人物,则曰白皙如瓠,其为张苍,眉目若画。其为马援,神姿高彻,之如王衍闲雅,甚都之。如相如容,仪俊爽之。如裴楷体貌闲丽,之如宋玉,至于论美女,则蛾眉皓齿,如东邻之女,瑰姿艳逸,如洛浦之神。至有善为妖态,作愁眉,啼妆堕马,髻折腰步,龋齿笑者,皆是形容见于议论之际,而然也。若夫殷仲堪之眸子,裴楷之颊毛,精神有取于阿堵中,高逸可置之丘壑间者,又非议论之所能及。此画者,有以造不言之妙也。故画人物,最为难工。虽得其形似,则往往乏韵,故自吴晋以来,号为名手者,才得三十三人。其卓然可传者,则吴之曹弗兴,晋之卫协,隋之郑法士,唐之郑虔、周昉,五代之赵岩、杜霄,本朝之李公麟。彼虽笔端无口,而尚论古之人,至于品流之高下,一见而可以得之者也。然有画人物得名,而特不见于谱者,如张昉之雄简,程坦之荒闲,尹质维真元霭之形似,非不善也,盖前有曹卫,而后有李公麟照映,数子固已奄奄,是知谱之所载,无虚誉焉。
人物门
吴曹弗兴〈御府所藏一〉

兵符图
晋卫协〈御府所藏三〉

卞庄子刺虎图一   高士图二
晋谢稚〈御府所藏二〉

烈女正节图一    三牛图一
隋郑法士〈御府所藏十〉

游春苑图四     游春山图二
读碑图四
唐杨宁〈御府所藏三〉

出游人马图一    刘聪对戎图一
庖厨图一
唐杨升〈御府所藏四〉

唐明皇真一     唐肃宗真一
望贤宫图一     高士图一
唐张萱〈御府所藏四十有七〉

明皇纳凉图一    整妆图一
乳母抱婴儿图一   捣练图一
执炬宫骑图一    唐后行从图五
挟弹宫骑图一    宫女图二
卫夫人像一     按羯鼓图一
按乐士女图一    日本女骑图一
赏雪图二      扶掖士女图一
五王博戏图二    四畅图一
织锦回文图三    元辰像一
茀林图一      横笛士女图二
鼓琴士女图二    游行士女图一
藏谜士女图一    楼观士女图一
烹茶士女图一    明皇斗鸡射乌图二写明皇击梧桐图二  虢国夫人夜游图一虢国夫人游春图一  七夕祈巧士女图三写太真教鹦鹉图一  虢国夫人踏青图一
唐郑虔〈御府所藏八〉

摩腾三藏像一    陶潜像一
峻岭溪桥图四    杖引图一
人物图一
唐陈闳〈御府所藏十有七〉

写唐列圣像一    写唐帝真一
公子图一      明皇击梧桐图一
李思摩真一     六祖禅师像六
揭帝神像一     写内厩龙驹图二
人马图一      呈马图一
入草图一
唐周古言〈御府所藏三〉

明帝夜游图二    鹁鸽士女图一
唐周昉〈御府所藏七十有二〉

天地水三官像六   五星真形图一
五星图一      五曜图一
四方天王像四    降塔天王图三托塔天王像四    星官像一
天王像二      授塔天王图一
六丁六甲神像四   九子母图三
写金德像一     北极大帝圣像一
行化老君像一    明皇骑从图一
杨妃出浴图一    三杨图一
织锦回文图一    豫游图一
五陵游侠图一    蛮夷职贡图二
烹茶图一      宫女图二
宫骑图一      游春士女图一
烹茶士女图一    凭栏士女图一
横笛士女图一    舞鹤士女图一
纨扇士女图一    避暑士女图一
览照士女图一    游行士女图一
吹箫士女图一    游戏士女图一
围棋绣女图一    天竺女人图一
茀林图二      写武后真一
按舞图三      药栏石林图一
妃子教鹦鹉图一   宝塔出云天王像一北方毗沙门天王像一 明皇斗鸡射乌图一白鹦鹉践双陆图一
北齐高欢帝幸晋阳宫图一
唐王朏〈御府所藏十〉

明皇燕居图一    明皇斫脍图三
写唐帝后真一    太真禁牙图一
写卓文君真一    避暑士女图一
士女家景图二
唐韩滉〈御府所藏三十有六〉

李德裕见客图一   七才子图一
才子图二      孝行图二
醉学士图一     田家风俗图一
田家移居图一    高士图一
村社图一      丰稔图三
村社醉散图一    风雨僧图一
逸人图一      尧民击壤图二
醉客图一      潇湘逢故人图一
村夫子移居图一   村童戏蚁图一
雪猎图一      渔父图一
集社斗牛图二    归牧图五
古岸鸣牛图一    乳牛图三
唐赵温其〈御府所藏二〉

焚香士女图一    烹酪士女图一
唐杜庭睦〈御府所藏一〉

明皇斫脍图
唐吴侁〈御府所藏一〉

萧翼兰亭图
唐钟师绍〈御府所藏一〉

尚齿图
五代赵岩〈御府所藏六〉

调马图一      臂鹰人物图一
五陵按鹰图四
五代杜霄〈御府所藏十有二〉

扑蝶图八      扑蝶士女图一
扑蝶诗女图二    游行士女图一
五代丘文播〈御府所藏二十有五〉

文会图四      丰稔图一
六逸图四      七才子图二
维摩化身图一    维摩示疾图一
松下逍遥图一    田家移居图一
渡水僧图一     骊山老母像一
三笑图一      牧牛图三
逸牛图一      乳牛图二
水牛图一
五代丘文晓〈御府所藏四〉

渡水罗汉像一    故实人物图一
牧牛图二
五代阮郜〈御府所藏四〉

女仙图一      游春士女图三
五代童氏〈御府所藏一〉

六隐图一
宋周文矩〈御府所藏七十有六〉

天蓬像一      北斗像一
许仙岩遇仙图三   会仙图一
佛因地图一     神仙事迹图二
文殊菩萨像一    卢舍那佛像一
观音像一      金光明菩萨像一
写伪主李煜真三   明皇取性图二
明皇会棋图一    五王避暑图四
写谢女真一     法眼禅师像一
阿房宫图二     写李季兰真一
斫脍图二      火龙烹茶图四四畅图一      问禅图一
春山图一      重屏图一
听说图一      鲁秋胡故实图一
钟馗氏小妹图五   高闲图一
文会图一      钟馗图二
金步摇士女图一   煎茶图一
谢女写真图二    玉步摇士女图二
诗意绣女图一    写真士女图一
按乐士女图三    合乐士女图四
理鬟士女图一    按乐宫女图一
按舞图一      玉妃游仙图一
宫女图一      游行士女图一
琉璃堂人物图一   慈氏菩萨像二
长生保命天尊像一  兜率宫内慈氏像一李德裕见刘三复图一
宋石恪〈御府所藏二十有一〉

太上像一      镇星像一
罗汉像一      四皓围棋图一
竹林七贤图三    游行天王像一
女孝经像八     青城游侠图二
社飨图二      钟馗氏图一
宋李景道〈御府所藏一〉

会友图
宋李景游〈御府所藏一〉

谈道图
宋顾闳中〈御府所藏五〉

明皇击梧桐图四   韩熙载夜宴图一
宋顾大中〈御府所藏一〉

韩熙载纵乐图
宋郝澄〈御府所藏一十有四〉

写北极像一     神仙事迹一
出猎图三      人马图二
渲马图六      牧放散马图一
宋汤子升〈御府所藏二〉

文箫彩鸾冥会图一  铸鉴图一
宋文臣李公麟〈御府所藏一百有七〉

写大梵天像二    揭帝神像一
不动尊变相一    护法神像五
观音像三      瑞像佛一
华严经相六     金刚经相一
维摩居士像一    无量寿佛像一
禅会图一      释迦佛像一
菩萨像一      写摩耶夫人像一
缁衣图一      亲近菩萨像二
写王维看云图一   写十国图二
写王羲之书扇图一  写卢鸿草堂图一
写王维归嵩图一   蔡琰还汉图一
写王维像一     写职贡图二
山庄图一      书裙图一
归去来兮图二    阳关图一
四皓围棋图一    织锦回文图一
女孝经相二     醉僧图一
玉津访石图一    孝经相图一
写三石图一     玻璃鉴图一
写生折枝花二    杏花白鹇图一
天育骠骑图一    写唐九马图一
昭君出塞图一    姑射图一
五王醉归图一    豢龙氏图一
写玉蝴蝶图一    御风真人图一
游骑图一      小笔游戏图一
弄骄人马图一    习马图一
二马图一      马性图一
写韩干马图二    调习人马图一
北岸赠行马图一   写东丹王马图一
天马图一      人马图二
呈马图一      番骑图一
九歌图一      祖师传法授衣图一弥陀观音势至像一  写摩那舍夫人像一五星二十八宿像一  写十大弟子像十
摹吴道元护法神像二 摹唐李昭道海岸图一摹唐李昭道摘瓜图一 摹吴道元四护法神像四王安石定林萧散图一 丹霞访庞居士图一写徐熙四面牡丹图一 摹赞华番骑图一
宋内臣杨日言〈御府所藏四〉

秋山平远图一    溪桥高逸图一
士女图二
宫室叙论
上古之世,巢居穴处,未有宫室。后世有作,乃为宫室,台榭、户牖,以待风雨,人不复营巢窟以居。盖尝取易之大壮,故宫室有量,台门有制,而山节藻棁,虽文仲不得以滥也。画者取此而备之形容,岂徒为是台榭户牖之壮观者哉。虽一点一笔,必求诸绳矩,比他画为难工。故自晋宋,迄于梁隋,未闻其工者。粤三百年之唐,历五代以还,仅得卫贤以画宫室得名。本朝郭忠恕既出,视卫贤辈,其馀不足数矣。然忠恕之画,高古亦未易世俗所能知。其不见而大笑者,亦鲜焉。若夫刳木为舟,剡木为楫,与其车舆之制,凡涉于度数而近,类夫宫室者,因附诸此。自唐五代,而至本朝,画之传者,得四人。信夫画之中规矩准绳者,为难工。游规矩准绳之内,而不为所窘,如忠恕之高古者,岂复有斯人之徒欤。后之作者,如王瓘、燕文贵、王士元等辈,故可以皂隶处,因不载之谱。
宫室门
唐尹继昭〈御府所藏四〉

汉宫图一      姑苏台图二
阿房宫图一
五代胡翼〈御府所藏八〉

秦楼吴宫图六    盘车图二
五代卫贤〈御府所藏二十有五〉

黔娄先生图一    楚狂接舆图一
老莱子图一     王仲孺图一
于陵子图一     梁伯鸾图一
罗汉图一      溪居图一
雪宫图一      山居图一
闸口盘车图一    雪冈盘车图一
竹林高士图一    雪江高居图一
雪景楼观图一    雪景山居图二
渡水罗汉像一    神仙事迹图二
岩僧图一      蜀道图二
盘车图二
宋郭忠恕〈御府所藏三十有四〉

尹喜问道图一    明皇避暑宫图四
避暑宫殿图四    山阴避暑宫图四
飞仙故实图一    九曜像一
雪山佛刹图一    山居楼观图一
织锦璇玑图三    湖天夏景图二
车栈桥阁图一    水阁晴楼图一
行宫图二      吹箫图一
楼观士女图三    滕王阁王勃挥毫图四
番族叙论
解缦胡之缨而敛衽魏阙,袖操戈之手而思禀正朔。梯山航海,稽首称藩,愿受一廛而为氓,至有遣子弟入学,乐率贡职,奔走而来,宾者则虽异域之远,风声气俗之不同,亦古先哲王所未尝或弃也。此番族所以见于丹青之传,然画者多取其佩弓刀,挟弧矢,游猎狗马之玩,若所甚贬。然亦所以陋蛮夷之风,而有以尊华夏。化原之信厚也。今自唐至本朝,画之有见于世者,凡五人。唐有胡瑰、胡虔,至五代,有李赞华之流,皆笔法可传者。盖赞华系出北方,是为东丹王。故所画非中华衣冠,而悉其风土故习。是则五方之民,虽器械异制,衣服异宜,亦可按图而考也。后有高益、赵光辅、张戡与、李成辈,虽驰誉于时,盖光辅以气骨为主,而格俗戡成。全拘形似,而乏气骨。皆不兼其所长,故不得入谱云。
番族门
唐胡瑰〈御府所藏六十有五〉

卓歇图二      牧马图十
番部驼图一    番骑图六秋陂牧马图一    番部盗马图一
番部早行图二    番部牧马图一
番族猎射骑图一   射骑图一
报尘图一      起尘番马图一
番部下程图七    番部卓歇图三
番部射雕图二    卓歇番族图一
射雕双骑图一    转坡番骑图一
沙堈牧驼图一    出猎番骑图一
猎射图六      牧驼图一
番部按鹰图一    毳幕卓歇图一
番族牧马图一    番部汲泉图一
牧放平远图一    牧马番卒图一
按鹰图二      对马图一
平远番部卓歇图二  猎射番族人马图一平远射猎七骑图一
唐胡虔〈御府所藏四十有四〉

番部下程图八    番族下程图一
番部卓歇图五    番部起程图一
番族起程图三    番族卓歇图四
平远猎骑图一    番部盗马图一
番部牧放图三    射雕番骑图一
汲水番骑图一    射猎番族图一
牧放番族图一    番族按鹰图一
射雕图一      猎骑图二番骑图四      番马图一
簇帐番部图一    番族猎骑图二
平远射猎七骑图一
五代李赞华〈御府所藏十有五〉

双骑图一      猎骑图一
雪骑图一      番骑图六
人骑图二      千角鹿图一
吉首并驱骑图一   射骑图一
女真猎骑图一
五代王仁寿〈御府所藏一〉


五代房从真〈御府所藏八〉

番族卓歇图一    写西域人马图一
卓歇图二      调马打毬图一
薛涛题诗图一    捕鱼图一
写唐明皇真一




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百五十五卷目录

 画部汇考七
  宋宣和画谱〈龙鱼 山水 畜兽〉

艺术典第七百五十五卷

画部汇考七

宋宣和画谱

龙鱼叙论
易之乾龙,有所谓在田、在渊、在天,以言其变化超忽,不见制畜,以比夫利见大人。诗之鱼藻,有所谓颁其首,萃其尾,依其蒲,以言其游深泳广,相忘江湖,以比夫难致之贤者。曰龙曰鱼,作易删诗,前圣所不废,则画虽小道,故有可观。龙虽形容所不及,然叶公好之。而真龙至,则龙之为画,其传久矣。吴曹弗兴尝于溪中见赤龙出水上,写以献孙皓,世以为神。本朝董羽以龙水得名于时,实近代之绝笔也。鱼虽耳目之所玩而画者,多作庖中几上,物乏所以为乘风破浪之势,此未免絓乎世议也。五代袁嶬专以鱼蟹,驰誉本朝。士人刘寀亦以此知名。然后知后之来者,世未乏也。自五代至本朝,得八人。若徐白、徐皋等辈,亦以画鱼得名于时。然所画无涵泳噞喁之态,使人但垂涎耳。不复有临渊之羡,宜不得传之谱也。
龙鱼门
五代袁嶬〈御府所藏十有九〉

游鱼图六      戏鱼图二
群鱼图一      竹穿鱼图一
鱼蟹图一      鱼虾图二
写生鲈鱼图一    笋竹图三
竹石图一      蟹图一
五代僧传古〈御府所藏三十有一〉

衮雾戏波龙图二   穿石戏浪龙图二
吟雾戏水龙图二   踊雾出波龙图二
吟雾跃波龙图一   爬山跃雾龙图二
踊雾戏水龙图一   穿石出波龙图二
穿山弄涛龙图二   出水戏珠龙图一
戏云双龙图一    戏水龙图四
出洞龙图一     玩珠龙图二
出水龙图一     祥龙图一
吟龙图一      戏龙图一
戏水龙图一     坐龙图一
宋宗室克夐〈御府所藏一〉

游鱼图一
宋宗室叔傩〈御府所藏十有七〉

鲜鳞戏荇图二    荷花游鱼图二
群蠡图二      游鱼图四
桃溪珍禽图一    秋江宿禽图一
戏荇图一      弄萍游鱼图一
莲塘灌水图一    雪汀惊雁图一
穿荇群鱼图一
宋董羽〈御府所藏十有四〉

腾云出波龙图一   踊雾戏水龙图二
出山子母龙图一   龙图二
战沙龙图二     玩珠龙图三
出水龙图一     穿山龙图一
江叟吹笛图一
宋杨晖〈御府所藏一〉

游鱼图一
宋宋永锡〈御府所藏四〉

写生荷花图二    鱼蟹图二
宋文臣刘寀〈御府所藏三十〉

戏藻群鱼图一    群鲌戏茭图一泳萍戏鱼图一    倒竹戏鱼图一
群鱼戏荇图一    群鲤逐虾图一
戏荇鯚鱼图一    游鱼图九
鱼藻图五      鱼蟹图一
戏荇鱼图一     戏水游鱼图一
龟鱼图一      在藻鱼图二
牡丹游鱼图一    落花游鱼图一
穿荇游鱼图一
山水叙论
岳镇川灵,海涵地负,至于造化之神秀,阴阳之明晦,万里之远,可得之于咫尺间。其非胸中自有丘壑,发而见诸形容。未必知此,且自唐至本朝,以画山水得名者,类非画家者,流而多出于缙绅士大夫。然得其气韵者,或乏笔法,或得笔法者,多失位置。兼众妙而有之者,亦世难其人。盖昔人以泉石膏肓,烟霞痼疾为幽人隐士之诮,是则山水之于画,市之于康衢,世目未必售也。至唐有李思训、卢鸿、王维、张璪辈,五代有荆浩、关仝,是皆不独画造其妙,而人品甚高。若不可及者,至本朝李成一出,虽师法荆浩,而擅出蓝之誉,数子之法,遂亦扫地无馀。如范宽、郭熙、王诜之流,固已各自名家,而皆得其一体。不足以窥其奥也。其间驰誉后先者,凡四十人。悉具于谱,此不复书。若商训、周曾、李茂等,亦以山水得名,然商训失之拙,周曾、李茂失之工,皆不能造古人之兼长。谱之不载,盖自有定论也。
山水门
唐李思训〈御府所藏十有七〉

山居四皓图二    春山图一
江山渔乐图三    群峰茂林图三
神女图一      无量寿佛图一
四皓图一      五祚宫女图一
踏锦图三      明皇御苑出游图一
唐李昭道〈御府所藏六〉

春山图一      落照图二
摘瓜图一      海岸图二
唐卢鸿〈御府所藏三〉

窠石图一      松林会真图一
草堂图一
唐王维〈御府所藏一百二十有六〉

太上像二      山庄图一
山居图一      栈阁图七
剑阁图三      雪山图一
唤渡图一      运粮图一
雪冈图四      捕鱼图二
雪渡图三      渔市图一
骡纲图一      异域图一
早行图二      村墟图二
度关图一      蜀道图四
四皓图一      维摩诘图二
高僧图九      渡水僧图三
山谷行旅图一    山居农作图二
雪江胜赏图二    雪江诗意图一
雪冈渡关图一    雪川羁旅图一
雪景饯别图一    雪景山居图二
雪景待渡图三    群峰雪霁图一
江皋会遇图二    黄梅出山图一
净名居士像三    渡水罗汉图一
写须菩提像一    写孟浩然真一
写济南伏生像一   十六罗汉图四十八
唐王洽〈御府所藏二〉

严光钓濑图     乔松图
唐项容〈御府所藏二〉

松峰图       寒松漱石图
唐张询〈御府所藏二〉

雪峰危栈图二
唐毕宏〈御府所藏一〉

松石图
唐张璪〈御府所藏六〉

松石图二      寒林图二
太上像一      松竹高僧图一
唐荆浩〈御府所藏二十有二〉

夏山图四      蜀山图一
山水图一      瀑布图一
秋山楼观图二    秋山瑞霭图二
秋景渔父图三    山阴宴兰亭图三
白蘋洲五亭图一   写楚襄王遇神女图四
五代关仝〈御府所藏九十有四〉

秋山图二十二    秋晚烟岚图二
江山渔艇图二    江山行船图二
春山萧寺图一    秋山霜霁图四
关山老木图一    秋山楼观图四
秋山枫木图一    秋山渔乐图四
秋江早行图二    秋峰耸秀图二
群峰秋色图三    奇峰高寺图二
山舍讴歌图一    山阴行人图一
崦嵫待月图一    林薮逍遥图一
岩隈高偃图一    啸傲烟霞图一
岸曲醉吟图一    雾锁重关图四
窠石平远图一    枫木峭壁图一
石岸古松图一    松木高士图一
故实山水图一    夏雨初晴图二
山阴宴兰亭图四   仙山图四
关山图一      溪山图一
崇山图一      山水图一
山城图一      巨峰图一
奇峰图一      晴峰图一函关图一      危栈图一
云岩图一      石淙图一
平桥图一      峻极图三
五代杜楷〈御府所藏一〉

翠屏金沙图
宋董元〈御府所藏七十有八〉

夏山图二      江山高隐图二
设色春山图二    群峰霁雪图一
夏景窠石图二    夏山牧牛图一
林峰图三      夏山早行图二
秋山图一      江山渔艇图一
山麓渔舟图一    江山荡桨图一
万木奇峰图一    著色山图二
窠石人物图一    水墨竹禽图三
晴峰图一      山居图三
山彴图一      松峰图三
长寿真人像一    写孙真人像一
江堤晚景图一    重溪烟霭图一
冬晴远岫图二    雪浦待渡图二
密雪渔归图一    寒林重汀图一
寒林钟馗图二    雪陂钟馗图二
寒江窠石图一    寒林图一
松槚平远图一    水石吟龙图一
风雨出蛰龙图二   出洞龙图一
戏龙图二      升龙图一
跨龙图一      跨牛图一
饮水牧牛图一    钟馗氏一
岩中罗汉像一    牧牛图一
潇湘图一      渔舟图一
渔父图一      海岸图一
采菱图二      寒塘宿雁图三
夏景山口待渡图一  水墨竹石栖禽图二孔子见虞丘子图二
宋李成〈御府所藏一百五十有九〉

重峦春晓图四    烟岚春晓图二
夏山图二      夏景晴岚图二
夏云出谷图四    秋山图三
秋山静钓图一    冬晴行旅图二
秋岭遥山图二    山锁秋岚图二
冬景遥山图二    密雪待渡图二
江山密雪图三    林石雪景图三
群山雪霁图三    雪麓早行图一
雪溪图二      雪峰图一
爱景晴岚图三    爱景寒林图三
寒林图八      寒林独玩图一
奇石寒林图二    巨石寒林图四
岚烟晚晴图三    烟岚晓景图七
晴岚晓景图八    岚光清晓图二
晓岚平远图二    晓景双峰图二
阔渚晴峰图二    晓岚图一
晴岚图二      晴峦图二
晴峦平远图三    晴峦萧寺图二
晴峰霁霭图二    晴江列岫图二
横峰晓霁图三    峻峰茂林图一
乔木萧寺图一    长山平远图二
古木遥岑图四    雾披遥山图三
山阴磨溪图二    高山图三
平远图一      双峰图三
山腰楼观图三    读碑窠石图二
烟峰行旅图二    远浦遥岑图一
烟波渔艇图一    江山渔父图一
亭泉松石图一    秀峰图一
平远窠石图一    起蛰图一
大寒林图四     小寒林图二
山谷晴岚图二    江皋群峰图三
老笔层峰图二    群峰灌木图二
春山早行图三    春云出岫图二
宋范宽〈御府所藏五十有八〉

四圣搜山图一    春山图二
春山平远图三    春山老笔图二
夏山图十      夏峰图三
夏山烟霭图三    秋山图四
秋景山水图二    烟岚秋晓图二
冬景山水图二    雪景寒林图一
雪山图二      雪峰图二
寒林图十二     山阴萧寺图二
海山图一      崇山图三
炼丹图一
宋许道宁〈御府所藏一百三十有八〉

茅亭赏雪图一    春山晓渡图二
春龙出蛰图二    江山捕鱼图一春云出谷图一    山林春烟图一
三教野渡图一    夏山图七
烟溪夏景图一    风雨惊牛图一
秋山晴霭图二    秋江唤渡图一
秋山诗意图二    秋山晚渡图一
秋山图六      秋江閒钓图一
秋江早行图一    岚锁秋峰图三
雪霁行舟图三    雪峰僧舍图一
雪满群峰图三    雪满危峰图三
群峰密雪图三    群山密雪图一
雪江渔钓图二    雪山楼观图一
寒林图十三     大寒林图三
小寒林图五     寒云戴雪图一
爱景晴峦图三    晴峰渔浦图一
晴岚晓峰图二    晴峰晚景图三
晴峦图三      晴峰图三
云出山腰图三    烟锁山腰图三
晴峰渔钓图一    群峰秀岭图二
群峰双涧图二    林樾遥岑图一
江山积雪图一    窠石戏龙图二
山路早行图一    霜秋晴峦图一
江山归雁图三    行观华岳图一
晓挂轻帆图一    层峦渔浦图一
云山图一      林石图二
窠石图六      双松图二
捕鱼图一      牧牛图一
临深图一      履薄图一
夏云欲雨图一    山观萧寺图一
夏山风雨图四    溪山风雨图一
春岚晓霭图一    春山行旅图一
写李成夏峰平远图二
宋陈用志〈御府所藏一〉

秋山图
宋翟院深〈御府所藏一〉

写李成澄江平远图
宋高克明〈御府所藏十〉

春波吟龙图二    夏山飞瀑图二
窠石野渡图二    烟岚窠石图二
村学图二
宋郭熙〈御府所藏三十〉

子猷访戴图二    奇石寒林图二
诗意山水图二    古木遥山图二
巧石双松图二    江皋图一
遥峰图一      晴峦图一
烟雨图一      云岩图一
秀松图一      春山图一
崿岭图一      瀑布图一
幽谷图一      溅瀑图一
平远图一      寒峰图一
断崖图一      秀峦图一
古木图一      茂峰图一
远山图一      山观图一
溪谷图一
宋孙可元〈御府所藏十有二〉

陶潜归去来图一   滕王阁图一
商山四皓图二    山麓渔歌图一
高隐图一      春云出岫图一
江山萧散图一    山水图二
山观图一      牧牛图一
宋赵干〈御府所藏九〉

春林归牧图一    夏山风雨图四
夏日玩泉图一    烟霭秋涉图一
冬晴渔浦图一    江行初雪图一
宋屈鼎〈御府所藏三〉

夏景图三
宋陆瑾〈御府所藏二十有二〉

山阴高会图一    溪山僧舍图一
水阁閒棋图一    夏山图四
雪桥图一      运石图一
磨溪图二      溪山风雨图三
渔家风景图三    捕鱼图二
乘龙图一      仙山图二
宋王士元〈御府所藏一〉

山阁图
宋文臣燕肃〈御府所藏三十有七〉

春岫渔歌图一    春山图四
夏溪图二      秋山远浦图一
冬晴钓艇图二    雪满群山图三
寒林图一      大寒林图二
小寒林图二     履冰图一
江山萧寺图二    古岸遥山图三送寒衣女图一    状牛头山望图一
渡水牛图一     双松图二
松石图一      写李成履薄图二
雪浦人归图四    寒雀图一
宋文臣宋道〈御府所藏一〉

松竹图
宋文臣宋迪〈御府所藏三十有一〉

晴峦渔乐图二    烟岚渔浦图一
扁舟轻泛图一    古岸遥岑图一
群峰远浦图一    对岸古松图二
阔浦远山图一    阔浪遥岑图一
潇湘秋晚图一    江山平远图一
长江晚霭图一    遥山松岸图二
双松列岫图二    老松对南山图一
崇山茂林图二    远浦征帆图二
秋山图一      遥山图二
远山图二      雪山图一
八景图一      万松图一
小寒林图一
宋文臣王榖〈御府所藏三〉

洞庭晓照图一    雪晴渔浦图一
雪江旅思图一
宋文臣范坦〈御府所藏六〉

太上度关图一    写李成江山梵刹图四写徐崇嗣杏花对果图一
宋文臣黄齐〈御府所藏四〉

风烟欲雨图一    晴江捕鱼图一
山庄自乐图一    雪满群峰图一
宋文臣李公年〈御府所藏十有七〉

桃溪春山图一    夏溪欲雨图一
秋江归棹图一    秋霜渔浦图一
松峰积雪图一    欲雨寒林图一
云生列岫图一    远烟平野图一
日出长江图一    疏林晚照图一
秋江静钓图二    江山渔钓图二
对岸古松图二    长江秋望图一
宋文臣李时雍〈御府所藏一〉

渭川晚晴图
宋王诜〈御府所藏三十有五〉

幽谷春归图一    晴岚晓景图一
烟岚晴晓图三    烟江叠嶂图一
松路入仙山图一   客帆挂瀛海图一
风雨松石图一    长江风雨图一
渔乡曝网图一    柳溪渔浦图一
江山渔乐图一    江亭寓目图一
渔村小雪图一    江山平远图一
房次律宿因图一   会稽三贤图一
连山绝涧图一    老松野岸图一
金碧潺湲图一    名山卧游图一
秀峰远壑图二    千里江山图一
屏山小景图一    写李成寒林图二
子猷访戴图一    山居图二
松石图二      长春图一
远景图一
宋童贯〈御府所藏四〉

窠石四
宋刘瑗〈御府所藏九〉

临李成小寒林图一  秋景平远图一
秋云欲雨图一    色山高士图一
竹石小景图一    小景墨竹图二
墨竹图一      竹石图一
宋梁揆〈御府所藏二〉

春山霁霭图一    莲溪渔父图一
宋罗存〈御府所藏二〉

秋江归骑图一    雪霁归舟图一
宋冯觐〈御府所藏十有三〉

雨馀春晓图一    江山春早图一
膏雨乍晴图一    薰风楼观图一
清夏潺湲图一    霁烟长景图一
南山茂松图一    江山晚兴图一
金风万籁图一    霜霁凝烟图一
霜秋渔浦图一    江山密雪图一
雪霁群山图一
宋僧巨然〈御府所藏一百三十有六〉

夏景山居图六    夏日山林图一
夏云欲雨图一    秋江晚渡图二
夏山图三      九夏松峰图三
秋山图二      秋江渔浦图四
溪山兰若图六    溪山渔乐图六
溪山林薮图二    溪桥高隐图一
重溪叠嶂图四    山溪水阁图一江山远兴图二    江山静钓图一
江山晚景图一    江村捕鱼图一
江山旅店图一    江山晚兴图一
江山归棹图六    江左醒心图一
江山平远图一    江山行舟图二
松峰高隐图二    烟浮远岫图六
山林归路图一    山林小笔图一
晓林野艇图一    茂林叠嶂图一
林汀远渚图一    林石小景图一
烟关小景图一    云横秀岭图二
云岚清晓图三    松路仙岩图一
松岩萧寺图一    晴冬晻霭图六
岚锁群峰图四    寒溪渔舍图一
小寒林图二     遥山渔浦图二
山阴萧寺图二    遥山阔浦图三
松吟万壑图三    万壑松风图二
群峰茂林图二    皖口山图一
山居图一      松岩山水图二
烟江晚渡图一    山水图四
层峦图一      秀峰图三
金山图一      钟山图一
庐山图一      松岭图二
柏泉图一      遥山图一
远山图一      松峰图三
高隐图一      归牧图一
长江图一      窠石图一
日本国〈御府所藏三〉

海山风景图一    风俗图二
畜兽叙论
乾象天,天行健,故为马。坤象地,地任重而顺,故为牛。马与牛者,畜兽也。而乾坤之大,取之以为象,若夫所以任重致远者,则复见取于易之随。于是画史所以状马牛而得名者,为多。至虎豹鹿豕獐兔,则非驯习之者也。画者因取其原野荒寒、跳梁奔逸,不就羁絷之状,以寄笔间,豪迈之气而已。若乃犬羊猫狸,又其近人之物,最为难工。花间竹外,舞裀绣幄,得其不为摇尾乞怜之态,故工至于此者,世难得其人。粤自晋迄于本朝,马则晋有史道硕,唐有曹霸、韩干之流,牛则唐有戴嵩与其弟戴峄,五代有厉归真,本朝有朱羲辈。犬则唐有赵博文,五代有张及之,本朝有宗室令松。羊则五代有罗塞翁,虎则唐有李渐,本朝有赵邈龊。猫则五代有李霭之,本朝有王凝、何尊师。凡畜兽,自晋唐五代本朝,得二十七人。其详具诸谱,姑以尤者概举焉。而包鼎之虎,裴文睍之牛,非无时名也。气俗而野,使包鼎之视李渐,裴文睍之望戴嵩,岂不缩手于袖间耶。故非谱之所宜取。
畜兽门
晋史道硕〈御府所藏三〉

三马图一      八骏图一
牛图一
唐汉王元昌〈御府所藏三〉

羸马图一      猎骑图二
唐江都王绪〈御府所藏三〉

写拳毛騧图一    人马图一
呈马图一
唐韦无忝〈御府所藏九〉

习马图一      散马图一
牧笛归牛图一    山石戏猫图一
葵花戏猫图一    戏猫图一
胜游图一      宁王醉归图一
倾心图一
唐曹霸〈御府所藏十有四〉

逸骥图二      玉花骢图一
下槽马图二     内厩调马图一
老骥图二      九马图三
牧马图一      人马图一
羸马图一
唐裴宽〈御府所藏一〉

小马图
唐韩干〈御府所藏五十有二〉

明皇观马图一    文皇龙马图一
宁王调马图一    八骏图一
奚官习马图四    六马图一
明皇试马图一    五陵游侠图一
三马图一      呈马图五
五王出游图一    内厩御马图三
骑从图一      散骥图三
按鹰图一      写三花御马图一
圉人调马图一    调马图三
习马图二      游骑图二
游侠人马图二    李白封官图二老骥图一      骑习人马图一
玉花白马图一    下槽马图四
内厩图一      凿马图一
明皇射鹿图二    战马图二
唐韦鉴〈御府所藏三〉

七贤图二      呈马图一
唐韦偃〈御府所藏二十有七〉

牧放人马图一    三骥图一
三马图一      暮江五马图一
牧马图九      散马图三
牧牛图一      沙牛图一
牧放群驴图一    早行图二
读碑图二      松石图三
松下高僧图一
唐赵博文〈御府所藏一〉

兔犬图
唐戴嵩〈御府所藏三十有八〉

春陂牧牛图一    春景牧牛图一
牧牛图十      渡水牛图一
归牛图二      饮水牛图二
出水牛图二     乳牛图七
戏牛图一      奔牛图三
𩰚牛图二      犊牛图一逸牛图一      水牛图二
白牛图一      渡水牧牛图一
唐戴峄〈御府所藏五〉

松石牧牛图一    平坡乳牛图一
逸牛图一      斗牛图一
奔牛图一
唐李渐〈御府所藏七〉

川原牧马图二    三马图一
逸骥图一      牧马图二
虎斗牛图一
唐李仲和〈御府所藏一〉

小马图
唐张符〈御府所藏五〉

渡水牛图一     牧牛图三
水牛图一
五代罗塞翁〈御府所藏二〉

牧牛图一      海物图一
五代张及之〈御府所藏一〉

写犬图
五代厉归真〈御府所藏二十有八〉

云龙图一      乳虎图一
牧牛图七      渡水牧牛图二
渡水牛图一     牧放顾影牛图一
江堤牧放图一    笋竹乳兔图一
柏林水牛图一    乳牛图五
猫竹图一      宿禽图一
鹊竹图二      笋竹图一
蜂蝶鹊竹图一    蔓瓜图一
五代李霭之〈御府所藏十有八〉

药苗戏猫图一    醉猫图三
药苗雏猫图一    子母戏猫图三
戏猫图六      小猫图一
子母猫图一     虿猫图一
猫图一
宋宗室令松〈御府所藏四〉

瑞蕉狮犬图一    花竹狮犬图一
秋菊相属图二
宋赵邈龊〈御府所藏八〉

丛竹虎图三     出山虎图一
战沙虎图一     伏虎图一
驯虎图一      虎图一
宋朱羲〈御府所藏六〉

牧牛图三      横笛牧牛图一
饮水牛图一     乳牛图一
宋朱莹〈御府所藏五〉

牧牛图四      牛图一
宋甄慧〈御府所藏一〉

牧童卧牛图一
宋王凝〈御府所藏一〉

绣墩狮猫图
宋祁序〈御府所藏四十有四〉

倒影牛图一     渡水乳牛图二
四皓奕棋图三    夹竹桃花图二
长江渔乐图一    潇湘逢故人图二
写生鸡冠花图一   牧牛图二十二
乳牛图三      斗牛图二
水牛图一      牧羊图一
诗客图二      虎图一
宋何尊师〈御府所藏三十有四〉

戎葵太湖石图一   葵石戏猫图六
山石戏猫图一    葵花戏猫图二
葵石群猫图二    子母戏猫图一
苋菜戏猫图一    子母猫图一
薄荷醉猫图一    群猫图一
戏猫图五      猫图一
醉猫图十      石竹花戏猫图一




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百五十六卷目录

 画部汇考八
  宋宣和画谱〈花鸟 墨竹 蔬果〉

艺术典第七百五十六卷

画部汇考八

宋宣和画谱

花鸟叙论
五行之精粹,于天地之间,阴阳一嘘而敷荣一吸,而揫敛则葩华秀茂。虽造物未尝庸心而粉饰大化文明。天下亦所以观众目协和气焉。而羽虫有三百六十声音颜色。饮啄态度知岁,司晨啼春噪晚者,虽不预乎人事,然上古采以为官称圣人,取以配象类或著为冠冕或画于车服岂无补于世哉。故诗人六义多识于鸟兽草木之名,而律历四时亦记其荣枯语默之候。所以绘事之妙多寓兴于此与。诗人相表里焉。今集自唐以来迄于本朝,以是名家者共得四十六人,其出处皆各见于传浅深,工拙可按而知耳。
花鸟门
唐滕王元婴〈御府所藏〉

蜂蝶图
唐薛稷〈御府所藏七〉

啄苔鹤图一     顾步鹤图一
鹤图五
唐边鸾〈御府所藏三十有三〉

踯躅孔雀图一    鹧鸪药苗图一
孔雀图一      木瓜雀禽图一
梨花鹁鸽图一    木笔鹁鸽图一
金盆孔雀图一    木瓜花图一
花鸟图一      菜蝶图二
木瓜图一      葵花图一
鸷禽图一      鹊鹞图一
写生鹁鸽图一    花苗鹁鸽图一
芭蕉孔雀图二    李子花图一
折枝李实图一    梅花鹡鸰图一
牡丹图一      牡丹白鹇图一
牡丹孔雀图一    梨花图一
千叶桃花图一    写生折枝花图一
花竹禽石图二    鹭下莲塘图二
石榴猴鼠图一
唐于锡〈御府所藏二〉

牡丹双鸡图一    雪梅双雉图一
唐梁广〈御府所藏五〉

四季花图一     夹竹来禽图一
海棠花图三
唐萧悦〈御府所藏五〉

乌节照碧图二    梅竹鹑鹩图一
风竹图一      笋竹图一
唐刁光〈御府所藏二十有四〉

花禽图五      芙蓉鸂𪆟图一引雏鹩子图一    蜂蝶茄菜图一
桃花戏猫图一    鸡冠草虫图一
雏雀图一      萱草百合图一
折枝花图一     竹石戏猫图二
药苗戏猫图二    子母猫图二
子母戏猫图一    群猫图一
猫竹图一      夭桃图一
儿猫图一
唐周滉〈御府所藏十有二〉

荷花鸂𪆟图一    秋荷鸂𪆟图二蓼岸鹭鸶图一    芙蓉杂禽图一
水石双禽图一    水石鹭鸶图二
水鹭图一      秋塘图一
秋景竹石图一    鸂𪆟图一
五代胡擢〈御府所藏六〉

木瓜锦棠图一    折枝花图一
写生折枝花图一   单叶月季花图一
杂花图一      桃花图一
五代梅行思〈御府所藏甲十有一〉

牡丹鸡图一     蜀葵子母鸡图三
萱草鸡图二     鸡图十三
引雏鸡图五     子母鸡图三
野鸡图一      笼鸡图六
负雏鸡图一     斗鸡图六
五代郭乾晖〈御府所藏一百有四〉

丛竹柘鹞图二    柘条鹊鹞图一老木禽鹞图二    古木鹰鹊图一
竹石百劳图二    鹞搦百劳图一
丛棘百劳图二    柘竹杂禽图一
柘竹鹞子图一    柘竹野鹊图二
柘竹噪鹊图一    柘条鹌鹞图三
柘条鹞子图一    柘林鹊鹞图四
柘条鹑鹞图一    鹘鹞图一
梨花鹞禽图一    芦棘鹑鹞图一
架上鹞子图十六   野鸡鹌鹑图一
枯蘖鸡鹰图四    竹木鸡鹰图二写生鹌鹑图一    古木鹧鸪图四
俊禽奔兔图二    苍鹰捕狸图二
鹊鹞图四      古木鹞子图一
鸷禽图一      鸡鹰图六
棘兔图二      棘鹑图一
棘芦图一      秋兔图一
棘雉图三      噪禽图一
鹑鹞图八      鹧鹞图六
苍鹰图一      鹌鹑图一
鸡图一       鹰图一
野鸡图一      鹞子图一
猫图一       鹘图一
野鸭图一
五代郭乾祐〈御府所藏四〉

野鹘图一      秋棘俊禽图二
顾蜂猫图一
五代钟隐〈御府所藏七十有一〉

寒芦鹑鹞图二    古木鸡鹰图三
田犬逐兔图二    丛棘寒鹑图一
秋汀鹑鹞图二    丛棘百劳图一
柘蘖鹑鹞图一    霜林鹑鹞图四柘条鹊图一    棘兔百劳图一柘条双禽图一    柘条山鹊图一
柘条百劳图一    游仙松石图二
鹞子竹石图二    古木竹梢图一
鹞子百劳图一    枣棘鹑鹞图一
架上鹰图二     子母兔图一
竹石小兔图一    鸡鹰图四
驯雉图二      会禽图一
鹡鸰图一      架图一噪禽图二      双禽图四
架鹞图三      鹰兔图一
跃兔图一      柘雀图一
鹑鹞图四      竹兔图一
鸷禽图一      飞鹞图一
鹞子图二      双鹞图二
柘鹊图一      顾兔图一
小兔图一      秋兔图一
棘雀图一      鹘图一
古木鹞图一
五代黄筌〈御府所藏三百四十有九〉

桃花雏雀图一    桃竹鸂𪆟图一桃竹湖石图二    桃竹锦鸡图二
海棠鹁鸽图一    海棠鹦鹉图一
牡丹鹁鸽图七    牡丹图二
山石牡丹图一    牡丹鹤图二
芍药家鸽图一    瑞芍药图一
芍药黄莺图一    芍药鸠子图二
入苋黄莺图一    牡丹戏猫图三
春龙出蛰图一    梨花鸲鹆图一
夏陂乳牛图一    夏山图二
秋山诗意图四    荷花鹭鸶图一
芙蓉鸂𪆟图三    秋塘鸂𪆟图四水石鹭鸶图一    芙蓉鸠子图一
芙蓉双禽图三    萱草野雉图三
笋竹野鸡图一    萱草山鹧图一
水荭鸂𪆟图一    芦花鸂𪆟图二戏水鸂𪆟图一    竹石鸠子图二竹石黄鹂图一    花石锦鸡图一
写瑞荣荷图一    踯躅戴胜图一
笋竹碧青图二    芙蓉鹭鸶图一
霜林鸡雁图二    湖滩烟鹭图二
药苗双雀图一    湖滩水石图三
太湖石牡丹图一   戏猫桃石图一
竹堤双鹭图一    笋竹鹑雀图一
笋竹雏雀图一    雪竹文禽图二
雪竹双禽图二    雪竹鸠子图一
雪竹锦鸡图二    雪竹双雉图一
雪禽双雉图二    雪景花禽图二
雪竹山鹧图二    雪雀鸳鸯图一
雪景噪雀图一    雪景鹌鹑图一雪雀啄木图一    雪景柘雀图一
雪景雀兔图一    雪山图二
雪景宿禽图一    雪禽图二
雪雉图二      雪雀图四
雪兔图四      寒鹭图一
寒禽图一      竹石鸳鸯图一
竹鹤图三      六鹤图二
双鹤图一      独鹤图一
梳翎鹤图一     红蕉下水鹤图二
山茶鹑雀图一    寒菊蜀禽图一
写生锦鸡图一    写生杂禽图一
踯躅义燕儿图一   踯躅锦鸡图三
柘竹鹩子图一    踯躅山鹧图一
蜂蝶花禽图一    云出山腰图二
鹞子鹌鹑图一    玛瑙盆鹁鸽图一
没骨花枝图一    捕雀猫图一
柘条鹩子图一    逐雀猫图一
引雏雀图一     写生山鹧图一
柘竹雀蝶图一    鸂𪆟竹燕图一竹石绣缨图一    鹧鹞百劳图一
诗意山水图五    架上鹘图三
架上角鹰图二    架上皂雕图一
雪景鹑雀图一    竹石双禽图二
芦花鸂𪆟图二    水石双鹭图二山茶雪雀图二    白山鹧图二
架上御鹰图一    皂雕图二
鸡鹰图五      锦棠图一
秋鹭图一      老鹤图一
雀鸭图一      鹘兔图三
衔花鹿图一     雕狐图一
双鹭图一      竹石寒鹭图三
水禽图三      鹧鸪图一
野雉图三      蝉蝶图一
折枝花图一     鹰图一
鸠雀图一      角鹰图二
白鸽图一      白鹘图一
禽雀图一      鹌鹑图一
宿雀图一      野鹑图一
鸡图一       雕图二
蜀禽图一      秋鸭图一
竹鸭图二      竹雀图三
锦鸡图一      白鹰图一
鹁鸽图三      御鹰图一
三清像三      星官像二
寿星像三      南极老人像一
写十真人像一    秋山寿星图一
真官像一      出山佛像一
观音菩萨像一    自在观音像二
葛洪移居图二    勘书图二
勘书人物图一    袁安卧雪图三
庄惠观鱼图二    长寿仙图一
七才子图一     搜山天王像一
山居图一      春山图七
春日群山图二    秋岸图二
秋陂跃兔图二    秋景山水图二
云水秋山图四    竹石图四
竹芦图一      写瑞白兔图一
写生玳瑁图三    写生碎金图一
写生龟图一     写钟馗氏图一
玉步摇图二     山石猫犬图一
竹石小猫图一    蝼蝈戏猫图一
药苗小兔图一    子母戏猫图一
药苗戴胜图一    溪山垂纶图一
出陂龙图一     云龙图一
猎犬图一      汀石图一
骑从图一      墨竹图一
云岩图二      跃犬图一
升龙图一      醉仙图一
归山图一      出水龟图一
天台图一      草堂图二
跃水龙图一     桃石图一
子母猫图一     归牧图一
溪石图一      草虫图一
阁道图一      山桥图一
食鱼猫图一     双鹿图一
碎金图二      猫图一
猫犬图一      灵草图一
太湖石海棠鹞子图一 水墨湖滩风竹图三写李思训踏锦图三  许真君拔宅成仙图一夹竹海棠锦鸡图二  竹石金盆鹁鸽图三写薛稷双鹤图一   鹁鸽引雏雀竹图一
五代黄居宝〈御府所藏四十有一〉

竹岸鸳鸯图一    桃竹鹁鸽图一
杏花戴胜图二    牡丹猫雀图一
牡丹太湖石图一   锦棠竹鹤图二
踯躅锦鸡图一    红蕉山鹊图一
折枝芙蓉图一    雀竹双凫图一
柘竹山鹧图一    笋石双鹤图一
笋竹湖石图一    山居雪霁图一
江山密雪图一    山石小禽图一
夹竹桃花图一    牡丹双鹤图二
荷花鹭鸶图一    架上角鹰图一
架上铜觜图一    架上鹘图一
雪兔图一      春山图二
千春图一      秋江图一
顾步鹤图一     梳翎鹤图一
竹鹤图一      重屏图一
双鹤图一      雏猫图一
寒菊图一      竹石金盆戏鸽图三夹竹桃花鹦鹉图一
五代滕昌祐〈御府所藏六十有五〉

牡丹睡鹅图二    芙蓉睡鹅图一
芙蓉双鹑图一    芙蓉双禽图一
拒霜鹡鸰图一    芙蓉猫图一
拒霜花鹅图二    拒霜花鸭图二
慈竹芙蓉图一    蝉蝶芙蓉图一
芙蓉川禽图一    湖石牡丹图一
龟鹤牡丹图四    太平雀牡丹图一
茴香睡鹅图一    鸂𪆟图一丛竹百合图一    古木双雉图一
𥲊竹山鹧图一    茴香戏猫图一山茶家鹩图一    卧枝芙蓉图一
药苗鹅图一     茴香鹅图一
梳翎鹅图一     水际鹅图一
写生折枝花图二   夹竹梨花图一
百合花川禽图一   竹穿鱼图五
戏蓼鱼图一     竹枝牵牛图一
梅花鹅图二     戏水鱼图一
拒霜图三      写生芙蓉图二
竹鹤图一      家鹅图一
芙蓉花图二     牡丹图一
萱草兔图一     梨花龟图二
梅花图一      寒菊图一
𥲊竹拒霜图一    鹅图三
宋濮王宗汉〈御府所藏八〉

水墨荷莲图一    水墨蓼花图一
荣荷小景图一    荣荷宿雁图一
水荭芦雁图二    聚沙宿雁图二
宋宗室孝颖〈御府所藏二十有二〉

四景花禽图一    水墨花禽图一
水墨双禽图一    和鸣鸂𪆟图一莲陂戏鹅图一    莲塘水禽图一
窥鱼翠碧图一    映水珍禽图一
秋滩双鹭图一    蓼岸鹡鸰图一
水荭鹡鸰图一    雪汀宿雁图二
水禽花果图一    雪竹五色儿图一
设色花禽图一    设色禽果图一
萱草红颔儿图一   小景图一
写生花图一     荐寿四清图一
木瓜乌头白颊图一
宋宗室仲佺〈御府所藏十有四〉

杏花绣缨图一    秋荷鹭鸶图一
蓼岸鹭鸶图一    戎葵鹘燕图一
葵竹鸓鸭图一    笋竹蛮鸠图一
写生杂禽图四    写生牡丹图一
乳牛图一      鹊竹图二
宋宗室仲僩〈御府所藏七〉

照水杏花图一    飞鹭戏晴图一
雪天晓雁图一    翠竹新凉图一
五客熙春图一    竹汀水禽图二
宋宗室士腆〈御府所藏五〉

烟浦幽禽图一    寒禽畏雪图一
寒林图一      晴浦图一
竹石图一
宋宗室士雷〈御府所藏五十有一〉

春岸初花图一    桃溪鸥鹭图一
春江落雁图一    春晴双鹭图一
桃溪图一      暖水戏鹅图一
春江小景图一    春岸图一
莲塘群凫图一    花溪会禽图一
夏塘戏鸭图一    夏溪凫鹭图一
初夏晴江图一    夏景会禽图一夏浦珍禽图一    柳岸鸂𪆟图一莲塘双禽图一    夏溪图一
秋岸江禽图一    秋芦群雁图一
秋渚图一      江干早秋图一
初秋浦溆图一    蓼岸游禽图一
蓼岸群凫图一    芦渚会禽图一
秋芳图一      寒江雪岸图一
寒江梅雪图一    寒汀雪雁图一
雪汀群雁图一    寒汀双鹭图一
林雪聚鸦图二    雪汀百雁图一
雪溪图一      梅汀落雁图一
五客群居图一    寒林雪雁图一
湘浯晴望图一    松溪会禽图一
葵芳图一      雪雁图一
戏鹜图一      澄江图二
湘乡小景图一    柳浦图一
柳溪图一      岸芳图一
芳洲图一
宋宗妇曹氏〈御府所藏五〉

桃溪图一      柳塘图一
蓼岸图一      雪雁图一
牧羊图一
江南伪主李煜〈御府所藏九〉

自在观音像一    云龙风虎图一
柘竹双禽图一    柘枝寒禽图一
秋枝披霜图一    写生鹌鹑图一
竹禽图一      棘雀图一
色竹图一
宋黄居寀〈御府所藏三百三十有二〉

春山图六      春岸飞花图二
竹石春禽图一    夹竹桃花图二
桃竹山鹧图二    桃花竹鸂𪆟图三杏花鹦鹉图一    桃竹鹁鸽图一
桃花御鹰图二    桃竹野鹞图一
桃花鹩子图二    海棠锦鸡图二
海棠竹鹤图二    海棠家鸽图二
海棠山鹧图二    海棠鹦鹉图一
夹竹海棠图一    笋竹锦鸡图一
牡丹图三      牡丹雀猫图二
牡丹鹦鹉图一    牡丹竹鹤图六
牡丹锦鸡图五    牡丹山鹧图四
牡丹鹁鸽图八    牡丹黄莺图二
牡丹雀鸽图一    牡丹戏猫图三
蜂蝶戏猫图一    芍药图一
萱草鸂𪆟图二    戏蝶猫图一葵花锦鸡图一    桃竹铜觜图一
写生棕竹图一    写蜀葵花图三
写生鸂𪆟图一    竹鹤湖石图二竹石青鹘图三    竹石双鹤图二
竹石锦鸠图一    竹石鹑雀图一
竹石山鹧图三    竹石雏雀图一
竹石野雉图一    竹石猫雀图一
竹石图四      竹石黄鹂图一
竹石白鹘图三    竹石猫图一
水石鸂𪆟图二    水石鹭鸶图三戏水鸂𪆟图一    雏雀鸂𪆟图一鸂𪆟图一      笋竹雀兔图一雀竹图一      雀竹鸂𪆟图二竹鹤图二十一    笋竹图一
诗意山水图一    竹禽图一
辛夷湖石图一    湖滩墨竹图一
笋竹鸂𪆟图二    引雏鸂𪆟图一陇禽图一      湖滩烟禽图二
药苗图一      杂禽图一
折枝花图一     杂花图四
子母猫图一     竹笋雏雀图一
写生猫图一     捕雀猫图一
莲塘鸂𪆟图一    猎骑图二踯躅双雉图一    踯躅鹁鸽图四
踯躅山鹧图一    踯躅雉鸡图一
锦棠竹鹤图二    写真士女图一
写生盆池图一    写生龟图一
写瑞兔图一     捕鱼霜鹭图一
山水鹭鸶图二    溪石双鹭图二
捕鱼双鹭图一    望仙踯躅图一
渔鹭图一      鹭鸶图二
山鹧棘雀图一    古木山鹧图一
棘雀图一      鸷禽穴狐图三
六鹤图一      柘棘翎毛图一
寿松双鹤图一    双鹤图二
架上鹰图六     御鹰图四架上鹞子图一    架上鹦鹉图一
鹰狐图二      鸡鹰图三
皂雕图六      白鹘图二
雕狐图十二     俊禽逐鹭图一
滩石绣缨图二    碎金图一
桃花鹘图一     秋景芙蓉图八
芙蓉鹭鸶图二    芙蓉鸂𪆟图一芙蓉双鹭图一    拒霜图四
翠碧芙蓉图一    湖滩鹭鸶图一
鹭鹘图四      红蕉湖石图一
水荭鹭鹘图三    鸡冠花图一
高秋鸷禽图三    秋山图一
秋岸图三      秋禽图三
寒菊鹭鸶图一    寒菊鸂𪆟图二芦菊图一      寒菊鹩子图一
寒菊双鹭图二    寒菊图一
雪竹鹩子图二    雪雀图五
雪景鹩子图一    雪鹭寒雀图一
山茶雪兔图一    山茶雪雀图一
雪禽图二      雪兔图二
雪竹野雉图二    摹七十二贤图一
水月观音像一    自在观音像一
寒林才子图一    水墨竹石鹤图一
药苗引雏鸽图一   夏景笋竹图三
湖石牡丹图五    山阴避暑宫殿图二写生金瓶魏花图一  湖石金盆鹁鸽图一牡丹金盆鹧鸪图二  牡丹太湖石雀图二顺风牡丹黄鹂图一  小景竹石水禽图一水石山鹧鹭鸶图三  芦花寒菊鹭鸶图四
宋丘庆馀〈御府所藏四十有三〉

夹竹桃花图一    湖石海棠图一
忘忧图一      四时花禽图四
竹木五禽图一    月季玳瑁图一
月季猫图一     竹石戏猫图一
梅花戴胜图一    折枝花图一
葵花竹鹤图一    牵牛夹竹图一
山茶花兔图二    折枝芙蓉图二
芙蓉禽兔图一    芙蓉山鹧图二
猿雀芙蓉图一    秋芦雁鹅图三
湖石山茶图一    山茶鸂𪆟图一雪梅山茶图一    古木双兔图一
胡桃猿图一     棘雀霜兔图一
朝鸡图一      雁鹅图二
鹘鸭图一      竹禽图一
拒霜图四      写生花图一
寒菊图一
宋徐熙〈御府所藏二百四十有九〉

长春图一      折枝红杏图一
杏花海棠图一    海棠图二
折枝繁杏图一    折枝海棠图一
夭桃图二      海棠铜觜图二
写生海棠图一    夹竹海棠图二
照水海棠图一    来禽绯桃图一
踯躅海棠图二    并枝来禽花图一
海棠梨花图一    海棠练鹊图一
桃竹山鹧图三    梨花木瓜花图一
桃杏花图二     水林禽花图一
红棠梨花图一    折枝梨花图三
来禽图五      装堂桃花图一
装堂海棠图一    装堂踯躅花图二
装堂折枝花图一   牡丹图十三
牡丹梨花图一    牡丹杏花图一
牡丹海棠图一    牡丹山鹧图二
牡丹戏猫图一    牡丹鹁鸽图二
牡丹游鱼图二    牡丹湖石图四
红牡丹图一     折枝牡丹图一
写生牡丹图二    写瑞牡丹图一
牡丹夭桃图一    牡丹桃花图三
风吹牡丹图二    蜂蝶牡丹图一
牡丹芍药图一    芍药杏花图一
芍药图九      湖石芍药图三
蜂蝶芍药图一    芍药桃花图一
木瓜花图八     绿李图一
落花游鱼图一    瑞莲图一
写生花瓮图一    折枝花图四
写生折枝花图五   千叶自莲图一
写生花果图二    写琉璃花瓮图二写生菜图一     写生禽果图一
锦带蜂蝶图一    写生家蔬图二
玫瑰花图一     翠瓶插果图一
琅玕独秀图一    单叶刺红花图一朱樱图一      枇杷图一
蝉蝶鹁鸽图一    蜂蝶戏猫图一
药苗戏蝶图一    梅竹双禽图一
蝉蝶茄菜图一    宝相花图一
雏鸽药苗图一    苋菜戏猫图一
戏荇鯚鱼图一    藻荇游鱼图一
穿荇鱼图一     子母鸡图一
引雏雀图一     小景野鸭图一
锦绣堆图一     邵圃图一
鱼藻图一      并禽图六
宿禽图三      金杏图一
花鸭图一      蝉蝶图一
药苗图一      锦棠图二
秋芳图一      茄株图一
茄菜图一      戏猫图三
菜图一       木笔花图一
鱼虾图一      游鱼图六
鹡鸰图一      箨竹图一
写生芙蓉图一    写生葱茄图一
木瓜鸠子图一    黄葵花图一
写生草虫图一    茄菜草虫图一
红药石鸽图二    竹木秋鹰图一
湖石百合图一    蓼岸龟蟹图一
草虫图二      败荷秋鹭图一
倾心图一      宿雁图一
古木山鹧图二    古木鹧鹞图一
古木栖禽图一    双禽图一
五禽图一      六禽图一
八禽图一      寒菊月季图一
双鸭图二      寒塘晚景图二
寒芦双鹭图三    雪塘鸭鹭图三
密雪宿禽图三    雪汀宿禽图二
雪梅宿禽图一    寒芦双鸭图二
芦鸭图二      杂禽图一
雪竹图三      雪竹鹩子图一
雪梅会禽图二    雪禽图三
雪雁图五      暮雪双禽图二
果子图一      游荇鱼图一
绣缨图一      蝉蝶锦带折枝图一
宋徐崇嗣〈御府所藏一百四十有二〉

春芳图二      桃溪图二
桃竹水禽图三    夹竹桃雀图三
蘸水碧桃图三    繁杏折枝图一
碧壶桃花图一    海棠桃花图一
繁杏图一      红杏图二
写生桃图一     海棠会禽图二
海棠游鱼图二    没骨海棠图一
写生海棠图一    游鱼图三
戏鱼图二      牡丹图五
千叶桃花图一    牡丹鹁鸽图一
牡丹鸠子图一    写生牡丹图一
荣牡丹图一     牡丹芍药图一
芍药戏猫图一    写生芍药图二
写生折枝花图二   写生葵花图一
折枝杂果图一    梅竹鹩子图二
芍药图一      临流丛竹图三
夹竹桃花图一    踯躅图一
蜂蝶牡丹图一    梨花图二
夏葵图一      蝉蝶花禽图一
锦鸡踯躅图二    水禽图一
蜀葵鸠子图一    黄葵花图一
锦棠图二      木瓜图二
折枝木瓜图一    蜂蝶茄菜图一
药苗鹁鸽图一    蝉蝶药苗图一
药苗草虫图一    药苗鹡鸰图三
药苗茄菜图四    药苗图一
蝉蝶茄菜图一    蝉蝶鹡鸰图一
野鹑药苗图一    茄菜锦鸠图二
茄菜草虫图一    丛竹鸷禽图三
木笔双燕图一    金沙水禽图一
茄菜图二      写生茄菜图一
写生瓜图一     写生菜图二
写生鸡冠花图三   茄鼠图一
沙汀野鸭图一    写生果实图四
折枝果实图三    晴江小景图一
竹贯鱼图一     笋竹双兔图一
雀竹图二      四禽图二
芙蓉图二      双凫图二
八鸭图二      白兔图一
芦鸭图二      双鸭图一
双鹊图一      群鹭图二绣缨图一      寒鸭图二
草花戏猫图一    雪浦宿禽图三
雪竹双禽图一    雪江宿禽图一
宋徐崇矩〈御府所藏十有四〉

夭桃图一      折枝桃花图一
采花士女图二    剪牡丹图四
木笔花图一     紫燕药苗图二
萱草猫图一     花竹捕雀猫图一
写生菜图一
宋唐希雅〈御府所藏八十有八〉

梅竹杂禽图一    梅竹百劳图一
梅竹五禽图二    梅雀图一
桃竹会禽图二    桃竹湖石图三
桃竹鹩儿图一    噪雀丛筱图二
丛篁集羽图二    茄芥蜂蝶图一
竹石禽鹞图一    写生宿禽图一
古木鸡鹰图三    柘竹会禽图二
柘竹宿禽图三    柘竹杂禽图八
柘竹双禽图一    柘竹山鹧图一
柘竹野鸭图一    柘竹锦鸡图一
柘竹花雀图一    柳梢宿雀图一
雪竹噪禽图一    双雉图一
双禽图一      竹石图一
竹禽图四      风竹图一
竹鹿图一      雪竹图一
芦鸭图二      会禽图五
筠雀图一      并禽图一
噪雀图二      宿禽图二
鹧鹞图一      雪禽图六
鹰猴图一      雪鸭图四
横竹图三      柘雀图一
竹雀图八
宋唐忠祚〈御府所藏二十〉

蟠桃修竹图一    柘枝宿禽图三
柘枝铜觜图一    柘条白头翁图一
群禽噪狸图三    鸡鹰图四
寒林图四      雀竹图二
五禽图一
宋赵昌〈御府所藏一百五十有四〉

夹竹桃鸽图一    春花图一
桃竹双鸠图一    桃竹鹁鸽图一
夹竹海棠图一    锦棠月季图一
海棠鸠子图一    青梅含桃图一
海棠鹁鸽图一    锦棠鸠禽图一
锦棠图四      杏花图一
牡丹图六      牡丹锦鸡图一
牡丹鹁鸽图二    牡丹猫图一
牡丹戏猫图一    写生牡丹图一
芍药图二      海棠芍药图一
萱草小猫图一    萱草图一
萱草榴花图一    萱草戏猫图一
石榴芍药图一    石榴葡萄图一
踯躅鹩子图一    李实枇杷图一
石榴梨图一     葡萄枇杷图二
萱草蜀葵图一    李实绯杏图一
梅杏图一      写生梨实图一
瓜桃图一      榴花戏猫图二
朱樱碧李图一    踯躅戏猫图二
绣缨长春图一    黄葵鸂𪆟图二踯躅雀竹图一    拒霜鹭鸶图二
拒霜野雉图一    拒霜图四
拒霜锦鸡图三    芙蓉野鸡图一
写生芙蓉图一    芙蓉竹鸡图一
拒霜寒菊图二    芙蓉铜觜图一
葵花引禽图一    葵花戴胜图一
葵雉图一      蓼岸秋兔图一
牵牛绣缨图一    写生花兔图一
荔枝霜橘图一    写生红薇图一
葡萄栗蓬图一    木瓜寒菊花图一
梅花双鹑图一    梅花山茶图一
山茶绣缨图一    山茶花兔图一
栗蓬木瓜图一    山茶双鹑图一
山茶图一      山茶小兔图一
山茶竹兔图二    早梅山茶图一
早梅锦鸡图一    写生折枝花图六
梅雀图一      梨柿图一
柿栗图一      果子图一
秋兔图一      写生果实图一
二色山茶图一    太平花图一
月季花图一     萱葵图二
竹石戏猫图一    四季丛花图四折枝花图七     写生六花图一
杂果图二      群花图四
杂花图十四     写生花图三
海棠拒霜花图一   醉猫图一
写生杂花图一    四季相属图一
鸂𪆟图一      乳猫图一四季花引雏鹩儿图一 葵花引雏鹩子图一
宋易元吉〈御府所藏二百四十有五〉

牡丹鹁鸽图一    芍药鹁鸽图二
梨花山鹧图一    写生折枝花图四
夏景戏猿图一    夏景猿獐图三
夏景戏猴图二    太湖石孔雀图二
瓶花孔雀图二    盗果子母猿图一
秋景獐猿图四    秋景戏猿图一
秋景鹭鸶图一    湍流双猿图二
娑罗花孔雀图一   芦花群猿图一
山茶马鹿图一    山茶孔雀图二
山茶戏猿图二    众禽噪虎图二
花枝翎毛图一    四兽群居图二
三生群戏图二    群猿戏蜂图二
四生护雏图四    獾猿群戏图二
獐猿群戏图一    窠石獐猿图二
窠石猿图二     窠石杂猿图二
引雏戏獐猿图二   窠石山鹧图二
写生葡萄图一    写生太平花图一
写生石榴图二    写瑞牡丹图一
写生杂菜图三    写生枇杷图二
写生南果图一    写生菜图二
写生木瓜花图一   写生芍药图一
写生藤墩猫图一   写生月季图一写生双鹑图一    写生花图一
写生鹤图一     写生笼鹌图一
写生獐图一     写生戏猫图三
小景獐猿图一    写生麋图一
小景獐鹿图二    小景戏猿图四
栗蓬猿图一     小景群獐图二
猿猴惊顾图二    小景图二
子母戏猫图一    戏猿视猴图二
子母猴图四     子母戏猴图二
子母獐图二     子母戏猿图二
子母犬图一     枇杷戏猿图二
山林物性图二    引雏獐图二
竹石獐禽图二    栗枝山鹧图一
鸡冠戏猫图一    竹石双獐图二
青菜鼠狼图一    竹梢小禽图一
双猿戏蜂图二    藤墩睡猫图一四生图二      五瑞图一
百猿图八      百禽图四
群獐图八      双獐图二
四猿图六      双猿图二
群猿图二      戏猴图二
戏猿图二十     獐猿图六
狨猿图二      老猿图一
獐猴图三      獐石图三
戏猫图一      猿猴图四
戏獐图三      獾猿图二
槲獐图一      碎金图四
堆金图一      俊禽图一
鸡鹰图三      折枝花图一
孔雀图四      金丝猿图一
雏鸭图一      猿图二
架鹞图一      睡猫图一
花雀图一      梅花图一
山槲雀鹿图一    竹石獐猿图一
写生山茶图一    写生紫丁香花图一写生紫竹戏猿图一  写生玻璃盘时果图一写生木瓜花山鹧图一 海棠花山茶戏獐图二
宋崔白〈御府所藏二百四十有一〉

春林山鹧图一    蟠桃山鹧图一
杏花鹅图四     杏竹家鹅图二
杏花双鹅图二    杏花黄莺图三
杏花春禽图一    拥花鹅图三
杏花图一      牡丹戏猫图二
湖石风牡丹图一   落花双鹅图二
飞鹰双鹅图二    荣荷鹭鸶图二
落花流水图四    荷花家鹅图一
荣荷家鹅图二    秋塘双鹅图二
江山风雨图三    白莲双鹅图二
秋陂鹘兔图二    秋蜂野渡图三
秋塘群鹅图三    秋塘双鸭图二
秋荷群鸭图一    秋荷双鹭图二秋荷野鸭图四    秋塘鸭鹭图三
秋鹰奔兔图二    秋荷图二
秋兔图一      竹兔图一
秋浦家鹅图二    蓼岸龟鸭图一
烟汀晓雁图四    败荷群凫图三
败荷竹鸭图二    烟波鹭鹘图二
芦塘野鸭图二    风烟鹭鸶图一
芦岸游鹅图二    芦鸭图二
蓼汀群凫图一    水荭鹭鸶图二
槲窠山鹧图一    丛竹百劳图二
秀竹画眉图二    秀竹图二
竹图二       笋竹图二
烟波群鹭图二    风竹图二
菡萏双鹅图一    槲竹鹩子图二丛竹图二      柘竹鹩子图一
竹石图二      古木戴胜图二
箨竹戴胜图二    修竹图四
紫竹图二      侧石丛竹图一
竹梅鸠兔图一    墨竹图二
墨竹鸲鹆图四    墨竹猴石图二
墨竹野鹊图二    水墨雀竹图一
水墨野鹊图一    林樾獐猴图三
临水群猴图一    俊禽逐兔图二
山林沐猴图二    皂雕图一
宿鹘图二      十雁图三
六雁图二      雪芦双雁图三
林獐图一      戏水鹅图一
松獐图一      戏猿图一
苍兔图一      双獐图一
写生鸡图二     獐猿图一
竹石槐穿儿图二   风波烟岚图三
雪景才子图一    密雪鹘兔图一
雪芦寒雁图三    雪竹山鹧图三
雪塘鸓鸭图二    雪雁图十三
雪荷双鹅图二    雪竹双禽图二
雪竹双鹩图二    雪景山青图二
修竹雪鸭图二    雪禽图二
雪兔图一      雪鹰图一
雪鸭图一      梅竹雪禽图二
雪塘荷莲图二    梅竹寒禽图二
雪竹图二      寒塘雪霁图二
观鹅山水图一    采莲图二
观音菩萨像一    渡海天王图二
罗汉像六      惠庄观鱼图一
谢安东山图二    子猷访戴图一
襄阳早行图一    水石獐猿图二
秋荷家鹅图一    贺知章游鉴湖图一垂拱御扆夹竹海棠鹤图一
宋崔悫〈御府所藏六十有七〉

桃竹鹭鸶图二    杏竹山鹧图二
杏竹野雉图一    榴花黄莺图四
梨花锦鸡图三    夹竹海棠图二
栀子野鸡图二    秀竹黄鹂图二
榴花白鹇图三    黄榴双兔图一
花竹百劳图二    渚莲图一
夏溪图四      葵花双兔图一
葵花鼠狼图一    槿花图一
秋鹰搏兔图二    芦雁图三
秋荷野鸭图三    秋荷家鹅图一
双禽秋兔图二    拒霜野鸭图四
槲竹双兔图二    梅竹双禽图三
雪竹寒雁图一    雪鸭山鹧图二
寒芦雪鹭图二    山茶图一
雪竹山鹧图二    写生双鹑图二
群鸠图二      苍兔图一
戏猿山鹧图二
宋艾宣〈御府所藏一〉

垂拱御扆夹竹海棠鹤图
宋丁贶〈御府所藏一〉

垂拱御扆夹竹海棠鹤图
宋葛守昌〈御府所藏一〉

垂拱御扆夹竹海棠鹤图
宋王晓〈御府所藏一〉

噪雀图
宋刘常〈御府所藏四〉

写生杏花图一    桃花图一
木瓜花图一     六花图一
宋武臣刘永年〈御府所藏三十有六〉

花鸭图四      家鹅图三
写生家鹅图一    双鹅图五
鹰兔图一      角鹰图一鹰图一       芦雁图四
写生龟图一     水墨双鸽图一
群鸡图一      卧乌图二
松鹤图一      水墨獾图一
柳穿鱼图一     牧放驴图一
秋兔图二      墨竹图二
写木星像一     寿鹿图一
水墨茄菜图一
宋武臣吴元瑜〈御府所藏一百八十有九〉

写生牡丹图一    桃花黄鹂图一
绯桃卧乌图一    杏花野鸡图三
杏花锦鸠图一    黄莺饼桃图一
柏梢饼桃图一    杏花鸂𪆟图二杏花会禽图二    梨花鹭鸶图二
梨花孔雀图五    梨花鸠子图三
梨花黄莺图一    松梢杏花图一
林檎杜鹃图二    金林檎碧鸡图一
金林檎山鹧图二   海棠山鹧图一
海棠鸠子图一    海棠游春莺图一
海棠黄莺图二    李花鹦鹉图二
碧桃山青图二    瑞香四胜儿图一
柳塘鸂𪆟图二    春禽图一木瓜花孔雀图一   木瓜双禽图一
春江图一      葵花鹭鸶图四
夏岸图一      榴花碧鸡图二
葵花白鹇图四    荣荷图一
榴花金翅儿图二   秋塘图一
白莲图二      秋汀落雁图二
秋汀图一      秋汀野鸭图二
鹅汀秋晚图二    榠楂孔雀图一
芙蓉鸳鸯图二    风烟鹭鸶图二
平沙落雁图一    败叶家鹅图二
风竹山鹧图二    雪竹鹩子图一
冬林图一      雪禽图二
雪江行旅图一    雪竹山青图二
雪芦寒雁图一    雪雁图二
雪竹绣缨图二    丛竹雪禽图四
梅竹雪雀图二    竹梢梅花图一
雪竹双禽图三    梅花山鹧图三
雪梅寒雁图二    江梅落雁图二
梅竹双禽图一    雪鸭图二
梅花山青图一    山茶鹩子图一
雪梅山鹧图二    钗头红荔子图一
四季角金眉图一   孔雀图二
鹑鹞图二      落雁图二
水竹鸂𪆟图二    紫芥戏猫图一子母戏猫图一    水墨雪竹图一
鄜梨百劳图一    虎皮红荔子图一
流英图二      方红荔子图一
墨竹图六      玳瑁红荔子图一
粉红荔子图一    写生香桂图一
朱柿荔子图一    琼花孔雀图一
柘竹紫燕图一    牛心荔子图一
蚶壳荔子图一    真珠荔子图一
丁香荔子图一    十一曜像十四
天尊像一      真武像一
四方七宿星像四   释迦佛像一
观音经相一     水月观音像一
观音菩萨像一    陶潜夏居图一
写徐神翁真一    烟寺晚钟图一
瑶池图三      駉牧图一
水阁閒棋图一    六马图一
考牧图一      玩珠龙图一
杏花鸠子图一    番族图二
林檎花游春莺图一  栀子乌头白颊图一
宋内臣贾祥〈御府所藏十有七〉

宣和玉芝图一    写生玉芝图一
梵阁图一      湖石紫竹图三
写生奇石图七    寒林鸲鹆图一
小笔一册      戏猫图一
写生水墨家蔬图一
宋内臣乐士宣〈御府所藏四十有一〉

柏梢黄鹂图一    银杏白头翁图一
群凫戏水图一    秋岸芦鹅图一
秋岸鸂𪆟图一    柘竹戴胜图一梅竹雪禽图二    牡丹鹁鸽图二
金林禽山鹧图一   秋塘双禽图二
菊岸群凫图一    古木会禽图一
蓼岸鸂𪆟图一    写生鸂𪆟图三写生葵花图一    秋塘图三
鹡鸰图一      练禽图一雀竹图二      水墨秋塘图二
水墨竹禽图一    水墨松竹图二
水墨野鹊图一    水墨太平雀图一
水墨鸂𪆟图四    水墨山青图一水墨杂禽图一    墨竹图一
宋内臣李正臣〈御府所藏六〉

柘竹杂禽图一    梅竹山禽图一
鹌鹑图一      写杂禽图二
棘雀图一
宋内臣李仲宣〈御府所藏三〉

寒雀图一      柘雀湖石图一
柘条雀图一
墨竹叙论
绘事之求形似舍丹青朱黄铅粉,则失之是岂知,画之贵乎有笔,不在夫丹青朱黄铅粉之工也。故有以淡墨挥扫,整整斜斜不专于形似而独得于象外者,往往不出于画史而多出于词人墨卿之所作。盖胸中所得固已吞云梦之八九。而文章翰墨形容所不逮,故一寄于毫楮则拂云而高寒傲雪,而玉立与夫招月吟风之状。虽执热使人亟挟纩也。至于布景致思,不盈咫尺而万里可论,则又岂俗工所能到哉。画墨竹与夫小景自五代至本朝才得十二人,而五代独得李颇,本朝魏端献王頵士人文同辈,故知不以著色而专求形似者,世罕其人。
墨竹门
五代李颇〈御府所藏一〉

丛竹图
宋端献王頵〈御府所藏七十〉

箨笋荣竹图二    箨笋小景图一
带根笋竹图一    劲节笋竹图二
折枝嫩梢图一    折枝秋梢图一
折枝古竹图一    荣竹图一
蒲竹图二      𥲊竹图一写生鸭脚图二    水墨丛竹图四
水墨荣竹图二    水墨芦竹图二
水墨宿竹图二    水墨老竹图一
水墨紫姜图一    水墨笋竹图二
墨竹黄鹂图二    墨竹小景图二
墨竹图三十     墨竹春梢图二
折枝墨竹图一    四景墨竹图一
墨竹春梢凝露图一  墨竹孙枝蘸碧图一墨竹挺节凌霜图一
宋宗室令穰〈御府所藏二十有四〉

墨竹双鹊图二    柘竹双禽图二
四景山水图四    小景图二
风竹图一      溪山春色图一
夏溪行旅图一    秋塘群凫图一
寒滩密雪图一    江汀集雁图一
水墨鸲鹆图二    怪石筠柘图二
雪江图一      雪庄图一
远山图一      访戴图一
宋宗室令庇〈御府所藏一〉

墨竹图

宋魏越国夫人王氏〈御府所藏二〉

写生墨竹图二
宋李玮〈御府所藏二〉

水墨蒹葭图一    湖石图一
宋刘梦松〈御府所藏三〉

雪鹊图二      纡竹图一
宋文臣文同〈御府所藏十有一〉

水墨竹雀图二    墨竹图四
折枝墨竹图一    疏竹生青壁图一
著色竹图一     古木修筠图二
宋文臣李时敏〈御府所藏一〉

诗意图
宋阎士安〈御府所藏二〉

墨竹图一      折枝墨竹图一
宋武臣梁师闵〈御府所藏二〉

柳溪新霁图一    芦汀密雪图一
宋僧梦休〈御府所藏二十有九〉

风竹图十四     笋竹图七
丛竹图六      雪竹图一
雪竹双禽图一
蔬果叙论
灌园学圃昔人所请,而早韭晚菘来禽青李皆入翰林子墨之美谈,是则蔬果宜有见于丹青也。然蔬果于写生最为难工。论者以谓郊外之蔬而易工于水滨之蔬,而水滨之蔬又易工于园畦之蔬也。盖坠地之果而易工于折枝之果,而折枝之果又易工于林间之果也。今以是求画者之工拙信乎。其知言也况夫。蘋蘩之可羞,含桃之可荐,然则丹青者,岂徒事朱铅而取玩哉。诗人多识草木虫鱼之性,而画者其所以豪夺造化思入妙微。亦诗人之作也。若草虫者,凡见诸诗人之比兴故因附于此,且自陈以来至本朝其名传而画存者,才得六人焉。陈有顾野王五代有唐垓辈,本朝有郭元方释居宁之流,馀有画之传世者,详具于谱。至于徐熙辈,长于蝉蝶鉴裁者,谓为熙善写花。然熙别门兼有所长,故不复列于此。如侯文庆僧守贤谭宏等,皆以草虫果蓏名世。文庆者,亦以技进待诏。然前有顾野王,后有僧居宁,故文庆守贤不得以季孟其间,故此谱所以不载云。
蔬果门
陈顾野王〈御府所藏一〉

草虫图
五代唐垓〈御府所藏一〉

生菜图
五代丁谦〈御府所藏三〉

写生莲藕图一    写生葱图二
宋武臣郭元方〈御府所藏三〉

草虫图三
宋武臣李延之〈御府所藏十有六〉

写生草虫图十    写生折枝花图一
金沙游鱼图一    双鹤图一
双獐图一      双蟹图一
喓喓图一
宋僧居宁〈御府所藏一〉

草虫图一




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百五十七卷目录

 画部汇考九
  宋米芾画史〈序 晋画 六朝画 唐画五代国朝附〉

艺术典第七百五十七卷

画部汇考九

宋米芾画史

杜甫诗谓薛少保:惜哉。功名迕但见书画传甫老儒。汲汲于功名,岂不知固有时命,殆是平生寂寥所慕。嗟乎。五王之功业寻为女子笑,而少保之笔精墨妙摹印亦广,石泐则重刻,绢破则重补,又假以行者何可数也。然则才子鉴士宝,钿瑞锦缫袭数十,以为珍玩,回视五王之炜炜,皆糠秕埃壒,奚足道哉。虽孺子知其不逮,少保远甚明白。余故题所得苏氏薛稷二鹤云:辽海未稀顾蝼蚁,仰霄孤唳留清耳。从容雅步在庭除,浩荡閒心存万里。乘轩未失入佳谈,写真不妄传诗史。好事心灵自不凡,臭秽功名皆一戏。武功中令应天人,束发寮阳侍帝晨。连城照乘不保宝,黄图孔诰悉珍真。百龄生我欲公起,九原萧萧松薿薿。得公遗物非不多,赏物怀贤心不已。其后以帖易与蒋长源字仲永,吾书画友也。余平生嗜此老矣。此外无足为者尝作诗云:棐几延毛子,明窗馆墨卿。功名皆一戏,未觉负平生。九原不可作漫呼。杜老曰杜二酹汝一卮酒,愧汝在不能从我游也。故叙平生所睹,以示子孙。题曰:画史识者为予增广耳目也。

晋画

顾恺之维摩天女飞仙。在余家。
女史箴横卷,在刘有方家。已上笔彩生动,髭发秀润。太宗实录载购得顾笔一卷,今士人家收得。唐摹顾笔列女图,至刻板作扇,皆是三寸馀,人物与刘氏女史箴一同。
吾家维摩天女,长二尺,名画记所谓小身维摩也。戴逵观音,在余家,天男相无髭,皆贴金。

六朝画

苏氏古贤像十人一卷,衣纹自非晋笔。
蒋长源字仲永收宣王姜后免冠谏图,宣王白帽,此六朝冠也。
王戎象,元在余家易李邕帖与吕端问已,上皆假顾恺之笔,元以怀素帖易于王诜字晋卿家。
梁武帝翻经象,在宗室仲忽处,亦假顾笔。
天帝释象,在苏泌家,皆张僧繇笔也。张笔天女宫女面短而艳顾,乃深靓,为天人相。武帝作居士服,反唇露齿。宫女四人擎花,后四武士持戈剑,发如神也。余家收英布象,类六朝时石刻。

唐画〈五代国朝附〉

唐初画高凤并梁鸿故事横卷,在蔡堪字道胜家。唐太宗步辇图,有李德裕题跋人后脚差,是阎令画真笔,今在宗室仲爰君发家。
道德经一卷,出相间,不知何人画。绢本字大小不匀,真褚逐良书,在范相尧夫家。与冯京当世家西升经不同,虽有裴度柳公权跋,非阎令画褚笔,唐人自不鉴尔。
苏氏种瓜图,绝画。故事蜀人多作此等画工甚,非阎立本笔。立本画皆著色而细销,银作月色布地。今人收得便谓之李将军思训,皆非也。江南李主多有之,以内合同印集贤院印印之,盖收远物或是珍贡。王维画小辋川,摹本笔细,在长安李氏。人物好,此定是真。若比世俗所谓王维全不类或传宜兴杨氏本上摹得。
张修字诚之,少卿家有辟支佛,下画王维仙桃巾黄服合掌顶礼,乃是自写真,与世所传关中十大弟子真法相似,是真笔。世俗以蜀中画骡纲图,剑门关图,为王维甚众。又多以江南人所画雪图,命为王维。但见笔清秀者,即命之。如苏之纯家所收魏武读碑图,亦命之维。李冠卿家小卷,亦命之维。与读碑图一同,今在余家。长安李氏雪图,与孙载道字积中家雪图一同,命之为王维也。其他贵侯家不可胜数,谅非如是之众也。
文彦博太师小辋川拆,下唐跋,自连真还。李氏一日同出坐客,皆言太师者,真唐张彦远名画记。云:类道子。又云:云峰石色绝迹,天机笔思纵横,参于造化,孙氏图仅有之,馀未见此趣。
苏轼子瞻家收吴道子画佛及侍者志公十馀人,破碎甚,而当面一手精彩动人,点不加墨,口浅深晕成故,最如活。王防字元规,家二天王,皆是吴之入神画。行笔磊落,挥霍如莼菜条,圆润折算,方圆凹凸,装色如新,与子瞻者一同。
李公麟字伯时,家天王虽佳,细弱无气格,乃其弟子辈作。贵侯家所收,率皆此类也。
宗室令穰字大年处天蓬,亦真吴笔。
周穜字仁熟,家大悲,亦真。今人得佛则命为吴,未见真者。唐人以吴集大成面为格式,故多似尤难鉴定,余白首止见四轴,真笔也。
世俗见马即命为曹韩韦,见牛即命为韩滉戴嵩,甚可笑。唐名手众,未易定。惟薛道祖绍彭家九马图合杜甫诗,是真曹笔,馀唐人大抵不相远也。又金陵有唐人韩滉画牛,今人皆命为戴,盖差瘦也。
马佳本所见高公绘字君素二马,一龁草,一嘶。王诜家二马相咬,是一本。后人分开卖。苏激字志东家三匹,王元规家一匹,宗室令穰家五匹,刘泾字巨济家三匹,皆笔法相似,并唐人妙手也。刘所收白子母牛,王仲修字敏甫家黑牛,令穰家黑牛,皆命为戴,甚相似。贵侯家多不同,皆命为戴,不可胜数。
张退傅丞相孙德淑收仁宗画黑猿,上有小御,宝旁一印,胡芦王素字画,奇甚。
唐画张志和颜鲁公樵青图,在朱长文字伯原家,无名人画,甚佳。今人以无名命为有名,不可胜数,故谚云:牛即戴嵩,马即韩干,鹤即杜荀,象即章得也。山水李成只见二本,一松石一山水四轴。松石皆出盛文肃家,今在余斋。山水在苏州宝月大师处,秀甚不凡。松劲挺,枝叶郁然,有阴荆楚小木,无冗笔,不作龙蛇鬼神之状。今世贵侯所收大图,犹如颜柳书药牌,形貌似尔,无自然皆。凡俗林木怒张,松干枯瘦多节。小木如柴,无生意。成身为光禄丞第进士,子祐为谏议大夫,孙宥为待制赠成金紫光禄大夫,使其是凡工,衣食所仰,亦不如。是之多皆俗手假名,余欲为无李论。
巨然师董源,今世多有本,岚气清润,布景得天真多。巨然少年时,多作矾头。老年平淡趣高。
刘道士亦江南人与巨然同师巨然画则僧在主位刘画则道士在主位,以此为别。
董源平淡天真多,唐无此品,在毕宏上。近世神品格高无与比也。峰峦出没,云雾显晦,不装巧趣,皆得天真。岚色郁苍,枝干劲挺,咸有生意。溪桥渔浦,洲渚掩映,一片江南也。
关同人物俗,石木出于毕宏,有枝无干。
张友正家收古柏一株,枝枝如龙蛇闰结,甚异。石亦皱涩不凡,题为韦侯。平生收画后多归王。
滕昌祐边鸾,徐熙徐崇嗣花皆如生,黄筌惟莲差,胜虽富艳皆俗。
李王山水,唐希雅黄筌之伦翎毛小笔,人收甚众,好事家必五七本,不足深论。
李玮公炤自言收李成八幅,此特以气与好事相尚尔。
宗室仲忽字周臣收孙可元笠泽垂钓图,亦不俗然。世无可元笔。又收唐道德经一卷,人物三寸许,皆如吴画。
润州节推庄鼎字节之,青州人,收麻纸尔雅图,衣冠人物与苏氏一同。
王球夔玉收西域图,谓之阎令画,褚遂良书与冯京家同假名耳。
蒋长源字永仲家周昉三杨图,冯京当世家横卷,皆入神。
苏州丁氏五星图,宗室叔盎字伯充家金星一小帧,并真迹也。
宗少文一笔画,唐人摹,绢本在刘季孙家。故苏太简物,薛稷鹤,在苏之孟家。
北史人物衣冠乘马,甚古。亦在苏之孟家。题云:曹将军也。
徐熙大小折枝,吾家。亦有士人家往往见之,翎毛之伦,非雅玩,故不录。桃一大枝,谓之满堂春色在余家。李公麟家展子虔朔方行小人物,甚佳。韩马破裂,四足如涉水中,皆南唐文房物。
宗室仲爰字君发收唐画陶渊明归去来,其作庐山有趣,不俗。
杨崇字之损收唐画村田踏歌乐,上题广政年入御府,人物亦佳。
凡收画必先收唐希雅徐熙等雪图,巨然或范宽山水图。齐整相对者,装堂遮壁,乃于其上旋旋挂名笔。绢素大小可相当成对者,又渐渐挂无对者,盖古画。大小不齐,铺挂不端正,若晋笔,须第二重挂。唐笔为衬,乃可挂也。许道宁不可用摸人画,太俗也。
余家顾净名天女,长二尺。五应名画记所述之数。唐镂牙轴,紫锦装褾,李公麟见之赏爱不已。亲琢白玉牌鼎铭古篆虎头金粟字皆碾云鹤,以结缘也。戴逵观音,在余家家。山乃逵故宅,其女舍宅为寺,寺僧传得其相,天男端静,举世所睹。观音作天女相者,皆不及也。名画记云:自汉始有佛至逵始,大备也。古画若得之,不脱不须背褾。若不住换褾,一次背一次坏,屡更矣,深可惜。盖人物精神发彩花之秾艳蜂蝶只在约略浓淡之间,一经背多或失之也。
蔡骃子骏家收老子度关,山水林石,车从关,令尹喜,皆奇古。老子乃作端正塑像,戴翠色莲华冠,手执碧玉如意,此盖唐为之。祖故不敢画其真容。汉画老子于蜀都石室,有圣人气象,想去古近当是也。
仲爰收巨然半幅横轴,一风雨景,一皖公山天柱峰图,清润秀拔,林路萦回,真佳制也。
余家董源雾景横披,全幅山骨隐显,林梢出没,意趣高古。
余家所收李成至李冠卿大扇,爱之不已,为天下之冠。既购得之,背于真州昭宣,使宋用臣自舒州召还见之,太息,云:慈圣光献太后于上温凊小次,尽购李成画,贴成屏风,以上所好至辄玩之,因吴丞相冲卿夫人入朝,太皇使引辨真伪,成之孙女也。内以四帧为真,拆奉上别购补之,敕用臣背于内东门,正与此类。因语泫然。嘱吾爱惜。余亦甚珍之。及得盛文肃家松石片幅,如纸干挺,可为隆栋,枝茂凄然,生阴作节处,不用墨圈。下一大点,以通身淡笔空过,乃如天成。对面皴石,圆润突起。至坡峰落笔,与石脚及水中一石相平,下用淡墨作水,相准乃是。一碛直入水中,不若世俗所效。直斜落笔,下更无地,又无水势如飞空中。使妄评之,人以李成无脚,盖未见真耳。刘泾自以李成真笔多,于是出示之,乃良久曰:此必李成师也。唐希雅作林,竹韵清楚但不合,多作禽鸟,又作棘林。间战笔小竹,非善,是效其主李重光耳。
锦峰白莲居士又称钟峰隐居又称钟峰隐者,皆李重光画,自题号意是钟山隐居耳。每自画,必题曰:钟隐。笔上著内殿图书之印,及押用内合同集贤院黑印。有此印者,是典于文房物也。
今人绝不画故事则为之人,又不考古衣冠,皆使人发笑。古人皆云:某图是故事也。蜀人有晋唐馀风,国初已前,多作之人物,不过一指,虽乏气格,亦秀整。林木皆用重色,清润可喜,今绝不复见矣。
范宽师荆浩浩,自称洪谷子。王诜尝以二画见送,题勾龙爽画,因重背入水于左边石,上有洪谷子荆浩笔,字在合绿色抹石之下,非后人作也。然全不似宽,后数年,丹徒僧房有一轴山水,与浩一同,而笔乾不圜,于瀑水边题华原范宽。乃是少年所作,却以常法较之山顶,好作密林,自此趋枯老水际。作突兀大石,自此趋劲硬。信荆之弟子也。于是以一画易之,收以示鉴者。
荆浩画毕仲愈将叔处有一轴,段缄家有横披,然未见。卓然惊人者,宽固青于蓝。又云:李成师荆浩,未见一笔相似。师关同则叶树相似。
关同真迹见二十本,范宽见三十本,其徒甚多。滕昌祐边鸾各见十本,丘文播花木见三十本,祝梦松雪竹见五本,巨然刘道士各见十本馀,董源见五本,李成真见两本,伪见三百本,徐熙崇嗣花果见三十本,黄筌居寀居实见百本,李重光见二十本,伪吴生见三百本。
关中小孟人谓之:今吴生以壁画,笔上绢素一一如刀。划道子界墨讫则去,弟子装之色盖本笔,再添而成,唯恐失真。故齐如划小孟,遂只见壁画,不见其真。至于点睛,皆用浓墨,愈光愈失神彩不活。又画入面,耳边地阔,口鼻眼相近。武宗元亦然。以吴生画,其手多异然。本非用意,各执一物理,自不同宗元。乃为过海天王二十馀,身各各高呈似其手,各作一样,一披之犹一群打,令鬼神不觉大笑,俗以为工也。
李公麟病右手三年余始画。以李尝师吴生,终不能去其气,余乃取顾高古,不使一笔入吴生。又李笔神彩不高。余为目睛面文骨木,自是天性,非师而能以俟。识者唯作古忠贤象也。
东丹王胡瑰蕃马见七八本,虽好,非斋室清玩。余昔购丁氏蜀人李升山水一帧,细秀而润,上危峰,下桥涉中瀑。泉松有三十馀株,小字题松身曰:蜀人李升以易刘泾古帖。刘刮去字题曰:李思训易与赵叔盎。今人好伪不好真,使人叹息。
沈括存中家收周昉五星,与丁氏一同,以其净处破碎,遂随笔剪却,四边帖于碧绢,上成横轴,使人太息。王巩字定国收李成雪景六幅,清润。今归林希字子中家。又收唐竹图,著色亦好。一横竹,比他竹大粗也。余家收唐人麻纸画,扬子云腰下悬一兕觥细转绦索。
蒋永仲收古铜兕觥,其形势骨凹凸,全备转旋。绦索亦如余家画,遂以帖易去,以證谓之子云觥。润州甘露寺张僧繇四菩萨,长四尺。一板,长八尺许。又陆探微神面,黄口角露二向上齿,金甲手持幡,下一白狮子,神彩惊人,殿梁天监中盖拱明间有二吴道子行脚僧。吾移置行脚僧于净名斋,以避风雨。荣咨道字询之收雪猎图,命为王维。不类张氏辟支佛所画合掌象。林本类蜀人笔,雪山精好,是唐物,维则未也。
李冠卿少卿收双幅大折枝,一千叶桃花,一海棠一梨花。一大枝上一枝向背,五百馀花皆背。一枝向面,五百馀花皆面。命为徐熙。余细阅,于一花头下金书臣崇嗣。上进,公叹曰:平生所好终被弟看破,破除平生念矣。今归李莘老野夫家。又收两幅楼台,甚古。上有三十馀宫人,唐装约略,行笔发彩生动。又收六幅大龙,旁画龙王,不知何人笔。精彩动人,云:五郡祈辄雨。
易元吉徐熙后一人而已,善画草木叶心,翎毛如唐。徐后无人继世,但以獐猿称,可叹或云:画孝严殿壁画院,人妒其能,只令画獐猿,竟为人鸩。赵昌王友之流如无才而善佞士,初甚可恶,终须怜而收录装堂,嫁女亦不弃。
王端学关同人物,益入俗。
元霭传写,真有神彩。
孙知微作星辰,多奇。异不类人间所传,信异人也。然是逸格造次而成平淡,而生动虽清,拔笔皆不圆,学者莫及。然自有瑰古圆劲之气,画龙有神彩不俗也。杨朏学吴生点睛髭发有意,衣纹差圆尚为孙知微逸格所破。
武岳学吴有古意,子洞清元作佛像罗汉,善战掣笔,作髭发尤工,天人画壁,发彩生动,然绢素画以粉点眼,久皆先落,使人惜之。南岳后殿壁,天下奇笔。江南刘常花气格清秀,有生意,固在赵昌王友上。傅古龙如蜈蚣,董羽龙如鱼。
赵叔盎家旧有出蛰图,江南画,鱼虾相随山石林木。人物如董源,龙不俗,佳作也。是龙吞珠图。
曹仁熙水,今古无及,四幅图内中心一笔长丈馀,自此分去,高邮有水壁院。
长沙富民收水鸟芦花六幅图,乃唐人手,妄题作韦偃押字,后人题也。
古人图画,无非劝戒。今人撰明皇幸兴庆图,无非奢丽。吴王避暑图,重楼平阁动人侈心。
余尝与李伯时言分布次第作子敬书练裙图,图成乃归权,要竟不复得。
余又尝作支许王谢于山水间行,自挂斋室。又以山水古今相师,少有出尘格者。因信笔作之,多烟云掩映树石,不取细意似,便已知音求者,只作三尺横挂,三尺轴,惟宝晋斋中挂双幅成对,长不过三尺,褾出不及椅,所映人行过,肩汗不著,更不作大图,无一笔李成关同俗气。
礼部侍郎燕穆之司封郎宋迪复古直龙图阁刘明复皆师李成,复古比二公特细秀作松枝,而无向背,荆楚细,甚秀。
大夫蒋长源作著色山水,顶似荆浩,松身似李成,叶取真松为之,如灵鼠尾,大有生意。石不甚工,作凌霄花缠松,亦佳作。
嗣濮王宗汉作芦雁,有佳思。余题诗曰:偃蹇汀眠雁,萧骚风触芦。京尘方满眼,速为唤花奴。又曰:野趣分苕水,风光剪鉴湖。尘中不作恶,为有邺公图。
王诜学李成皴法,以金碌为之,似古今观音宝陁山状。作小景,亦墨作,平远皆李成法也。
宗室令穰大年作小轴,清丽雪景类世所收王维汀渚水鸟,有江湖意。
朝议大夫王之才妻,南昌县君李尚书公择之妺,能临松竹木石,画见本即为之,难卒辨。文与可每作竹,贶人一朝士,张潜迂疏,修谨文作纡竹以赠之,如是不一又作横绢丈馀,著色偃竹,以贶子瞻南昌过黄借得以仿临之,后数年会余真州求诗,非自陈不能辩也。余曰偃蹇宜如季挥毫,已逼翁卫。书无曲妙,琰惠有遗,工乍睹虬,如物初披,飒有风顾,藏唯谨钥化去或难穷。
章友直字伯益善画龟蛇,以篆笔画,亦有意。又能以篆笔画棋盘,笔笔相似,其女并能之。
杭僧真慧画山水佛像,近世出品惟翎毛墨竹有江南气象。写大牛,大数尺,形似虎。
艾宣张泾宝觉大师翎毛芦雁,不俗。宝觉画一鹤,王安上纯甫见,以谓薛稷笔,取去。
印湘见画即摹,无不乱真。
杭士林生作江湖景,芦雁水禽,气格清绝,南唐无此画。可并徐熙在艾宣张泾宝觉之右,人罕得之。大抵画今时人眼,生者即以古人向上,名差配之。似者即以正名差配之。好事者与赏鉴之家为二等。赏鉴家谓其笃好,遍阅记录又复心得或自能画,故所收皆精品。近世人或有赀力元非,酷好意作标韵至假耳目,于人此谓之好事者。置锦囊玉轴以为珍秘,开之或笑倒。余辄抚案大叫曰:惭惶杀人。王诜每见余作此语,亦常常道:后学与曹贯道,贯道亦尝道之:每见一可笑,必曰:米元章道惭:惶杀人。至书启间语事,每用之,大扺近世人所收多可赠此语也。
余老矣,每求新赏与赏鉴之家博易书画最多,不一一记上,多有印记可辨。无非奇笔万金之玩自付识者,击节不为好事道。
钟离景伯字公序取燕公画一幅,题曰:礼部侍郎燕穆之画。付女五娘气格如此。
王琪字君玉收王维画尧民鼓腹图。
刘泾巨济收唐人画,脱壳笋如生。
钱藻字醇老收张璪松一株,下有流水涧松,上有八分诗一首,断句云:近溪幽湿处,全藉墨烟浓。又有璪答诗,在大夫孙载家。
古书画皆圜,盖有助于器。晋唐皆凤池研,中心如瓦凹。故曰:研瓦如以一花头。瓦安三足,尔墨称螺制,必如蛤粉,此又明用凹研也。一援笔因凹势锋已圆,书画安得不圜。本朝研始心平如砥,一援笔则褊,故字亦褊。唐询字彦猷,始作鏊心凸研,云:宜看墨色。每援笔即三角字,安得圜哉。余稍追复其样,士人间有用者。然稍平革鏊,背未至于瓦。惟至交一两人顿悟者用之矣。亦世俗,不能发药也。
坦然明白易辨者,顾陆吴周昉人物,滕边徐唐祝花竹翎毛,荆李关董范巨然刘道士山水也。戴牛,曹韩马。韦马亦复难辨,盖相似众也。今人画亦不足深论。赵昌王友镡黉辈得之可遮壁,无不为少。程坦崔白侯封马贲张自芳之流皆能污壁茶坊酒店,可与周越仲翼草书同挂,不入吾曹议论,得无名古笔,差排犹足,为尚友。
端州有陈高祖之后收陈世诸佛帝真白画,唐使下御史姓韦作记,顶幅巾不冠,后主作醉舞状。
苏泌家有巨然山水,平淡奇绝。
苏洎字及之家有徐熙四花,其家故物。
苏汶字达复有江南瞑禽图,徐熙一酸榴。余家有丁晋公所收甜榴。滕中孚元直有徐熙对花果子四轴。石杨休有吾家唐画。韦侯故事六横幅,山水人物车马备具,后人题作张萱易李邕帖众物之一也。并徐熙牡丹海棠两幅也。
余家收古画最多,因好古帖,每自一轴,加至十幅以易帖。大抵一古帖不论赀用,及他犀玉琉璃宝玩无虑。十轴名画,其上四角,皆有余家印记,见即可辨。余家晋唐古帖千轴,盖散一百轴矣。今惟绝精只有十轴,在有奇书,亦续续去矣。晋画必可保,盖缘数晋物命,所居为宝晋斋,身到则挂之,当世不复有矣。书画不可论价,士人难以货取,所以通书画博易自是雅致。今人收一物与性命,俱大可笑。人生适目之事,看久即厌,时易新玩,两适其欲,乃是达者。
余家最上品书画,用姓名字印,审定真迹字印,神品字印,平生真赏印,米芾秘箧印,宝晋书印,米姓翰墨印,鉴定法书之印,米姓秘玩之印,玉印六枚,辛卯米芾米芾之印,米芾氏印,米芾印,米芾元章印,米芾氏已上六枚白字,有此印者,皆绝品玉印,唯著于书帖。其他用米姓清玩之印者,皆次品也。无下品者。其他字印有百枚,虽参用于上品印也。自画古贤唯用玉印。
冯永功字世绩有日本著色山水,南唐亦命为李思训。
苏澥浩然处见寿州人,摹明皇幸蜀道图,人物甚小,云是李思训本与宗室仲,忽本不同。
黄筌画不足收易摹,徐熙画不可摹。
苏子美黄筌鹡鸰图,只苏州有三十本,更无少异。今院中作屏风画,用筌格稍旧退出,更无辨处。
王晋卿昔易六幅,黄筌风牡丹图,与余后易白戴牛小幅。于才翁子鸿字远复上有太宗御书戴嵩牛三字,其后浙中所在屏风,皆是此牡丹图,更无辨。盖帖屏风,易破故也。后牛易怀素绢帖及陆机卫恒等摹晋帖与数种,同归刘泾。又尝王晋卿以韩马照夜白,题曰:王侍中家物。以两度牒置易颜书。朱巨川告于余,刘以砚山一石易马去,及得白牛,始自喜,以为有韩马戴牛。然但少杜荀鹤章得象耳刘,既作歌云:元章好古,过人书画惊世起。余作歌云:天下爱奇人没量奇。不谀人奇解相,奇人奇物,方合璧乞与世间人物样。六朝唐盛始兼得,访古知名已萧爽。人亡物丧,付衰梦注想后来逢好尚。元章心自鉴,秋月一路仍行九霄上,家时菜色无斗粟书画,奇奇世人望譬如大海沉百宝,尔辈乘风得之浪,二王褚陆已天作,老顾如来更天匠。其馀缇袭凡几重,但见光明烂垂,象珍犀瑞。锦扶兰茝龙,跃鸾惊诃,魍魉金仙,讵敢触以手雪子玉人聊置掌。余家僻素,最沈著退舍,还师觉难旁。世人往往力能干,未免目虾,终惚恍缄机伪谬。各臣妾未睹堂,堂笔中王袖间涩,缩气如线净几明。窗谩瞻仰,从来所有万钱,价不即臭,帑当火葬,倾心妙绝,岂求胜妄意临摹。须杀谤端居自号书一品,好事如封绘,三藏诸郎青出,即护持未肯充饥,谬为驵余。衰二物拟高阁子可专之世,无两书来诗往,但悠悠尘土欺人正惆怅。余答云:刘郎收画早甚卑,折枝花草首徐熙十年之后始,闻道取吾韩戴为神奇,迩来白首进道奥学者,信有髓与皮,始知十袭。但遮壁牛马,便可裹弊帷峨,峨太平老寺主白纱帽,首无冠蕤,武士后列,肃大剑宫女旁侍颦,修眉神清,眸子知寡,欲齿露唇,反法定饥,世人见服,似摩诘。不知六朝居士衣,后人勿把乱唐突,梁时笔法了可知道,子见之必再拜,曹刘何物,望藩篱本,当第一品。天下却缘顾笔在涟漪时,初报余得梁武帝象,此象今在仲忽处。
魏泰字道辅,有徐熙澄心堂纸画,一飞鹑如生,智永真草,归田赋奇物也。
范大圭有富公家折枝梨花,古笔,非江南蜀画。苏舜钦子美家有毕宏一幅山水,奇古,题数行云:笔势凶险是也。
王敏甫收李重光四时,纸上横卷。花一轴,每时则自写论物,更谢之意。文一篇,画一幅,字亦少时,作花清丽可爱。
江南周文矩士女面,一如昉衣纹作战,笔此盖布文也。惟以此为别昉笔秀润匀细。
沈括存中收唐人壁画两大轴,或一手一面,或半身是学者记,其难处遂题为真。
苏洎及之处收古茴香一枝,耆字国老题为阎令画。宝月所收李成四幅,路上一才子骑马,一童随,清秀如王,维画。孟浩然成作人物,不过如是,他图画人丑怪赌博村野,如伶人者皆许道宁,专作成时画。李公麟云:海州刘先生收王献之画符及神一卷。咒小字五斗米道也。李伯时只一见求摹,不许。其子居金陵与王荆公连袂陈元舆帅金陵,余托访之,云:久为一贵人取去,竟不知谁何。
蒋永仲收韦侯松一幅,千枝万叶,非经岁不成鳞文,一一如真笔,细圆润。
梅泽有张璪涧底松葛氏物,余托购乃自取之。古画至唐初皆生绢,至吴生周昉韩干,后来皆以热汤半熟入粉搥如银板。故作人物精彩入笔。今人收唐画必以绢辨,见文粗便云:不是唐非也。张僧画阎令画,世所存者皆生绢。南唐画皆粗绢,徐熙绢或如布。
装背画不须用绢补破处,用之绢新时似好,展卷久为硬,绢抵之却于不破处破,大可惜。古书,人惜其字。故行间勒作痕其字,在筒瓦中不破。今人得之,却以绢或绢背帖所勒行,一时平直,良久于字上裂,大可惜也。纸上书画不可以绢背,虽熟绢新终硬,文缕磨书,画面上成绢纹,盖取为骨,久之纸毛是绢所磨也。用背纸书画,日月损磨,墨色在绢上。王晋卿旧亦以绢背书,初未信,久之取桓温书,看墨色见磨在纸上,而绢纹透纸,始恨之。乃以歙薄一张,盖而收之,其后不用绢也。绢素百片必好画文制,各有辨长幅横卷。裂文横也。横卷直裂,裂文直,各随轴势裂也。直断不当,一缕岁久,卷自两头苏开,断不相合,不作毛搯,则苏也。不可伪作。其伪者快刀直过,当缕两头,依旧生作,毛起搯又坚纫也。湿染色栖缕间,乾薰者烟臭上深,下浅古纸素有一般古香也。
刘子礼以五百千买钱枢密家画五百轴,不开看直。交过钱氏,喜既交画,只一轴卢鸿自画草堂图,已直五百千矣。其他常笔固多也。
小八分诗句带笔如行草,奇甚,今无此体。
宗室君发以七百千置阎立本太宗步辇图,以熟绢通身背画,经梅便两边脱磨,得画面苏落。
文彦博以古画背作,匣意在宝,惜然。贴绢背著绷损愈疾。今人屏风俗画一二年即断裂,恰恰苏落也。匣是收壁画制书,画以时卷,舒近人手,频自不坏。岁久不开者,随轴乾断裂,脆黏补不成也。
王球字夔玉有两汉而下至隋古帝王象,云形状有怪甚者。恨未见之,此可访为秘阁物也。
檀香辟湿气画必用檀轴,有益开匣,有香而无糊气。又辟蠹也。若玉轴以古檀为身,檀身重,今却取两片刳中空合柄轴,凿乃轻,轻不损画。常卷必用桐杉,佳也。轴重损绢轴,不宜用金银,既俗,且招盗。若桓灵宝,不然水晶作轴,挂幅必两头坠性,重蜀青圆钱双莺锦,最俗。不可背古画,只背今人装堂,亦俗也。
苏木为轴,以石灰汤转色,岁久愈佳,又性轻,角轴引虫。又开轴多有湿臭气,檀犀同匣,共发古香,纸素既古,自有古香也。
范宽山水嶪嶪,如恒岱远山,多正面折落有势。晚年用墨太多,土石不分本朝,自无人出其右。溪出深虚,水若有声。其作雪山全师世所谓王摩诘。
王士元山水,作渔村浦屿雪景类江南画,王巩定国收四幅,后与王晋卿命为王右丞矣。赵叔盎伯充处有摹本。
余以范宽图易僧梦休雪竹一幅,巨石倒影,下落叶数片,浮水上旁一枯木亦倒影。后易韦马于蒋长源凡去。十一种物方得蒋。后易与王诜。今蔡胜道有六幅,长丈馀,奇甚。大屋梁方可挂,森森如坐,竹下濮州。李文定丞相家画三等,上等书名用名印,中等书字用字印,下等亦用字印,押字而已,及收钟王迹甚多,未得见。
江东漕李孝广字世美处有钟王迹,尝于金陵重背,拆下背纸,乃硾熟唐人门刺,其孙奉世语余,如此近官太常,遂得见。
王冀公家书画用太原钦若图,书品少精者。余尝于蒋氏得此镀金大印,刘巨济借未还。
大年收得南唐集贤院御书印,乃墨用于文房书画者。
大年收古绢本横卷,经书画皆精过于当时西升经冯京。当世托王定国背西升经,其古绢纸背四五分,透别装作一卷。
道士牛戬笔墨粗豪纵放,亦不俗格。固在艾宣惠崇宝觉张经之上也。
李甲华亭逸人作逸笔翎毛,有意外趣,木不佳。范大圭字君锡富郑公婿,同行相国寺以七百金常卖处买得雪图,破碎甚古,如世所谓王维者。刘伯玉相值笑,问:买何物。因众中展示,伯玉曰:此谁笔。余曰:王维。伯玉曰:然。适行一遭不见,岂有所归乎。余假范人持之良久,并范不见。翌日去取,云:已送西京背同行梅子平。大怒曰:吾證也,可理于官,岂有此理。余笑曰:吾故人也。因以赠之,今二十年矣。范卒已十年,不知所在。
赵叔盎收张璪松石一轴,李公炤家物,已破糜不可重背。
叶助字天祐收蜀范琼画梁武帝写志公图一幅,武帝白冠衣褐。晋尚白宋齐梁陈习见不同,各以所尚色,皆白帽。帝首叔季文物如此,岂非馀分国位乎。顾恺之画维摩,犹白首,周木德冕皆尚青仲尼,曰:吾殷人也。生于宋,故服章甫之冠。此殷制殷,水德故尚元,元端章甫,皆黑色也。封二王后各行其正朔服,其文物也。汉火德尚赤,用赤帻舜。土德尚黄,故服黄冠。图宜触类而长之乃不凡。
王通元经书,晋宋齐梁陈三有馀意也。
江南陈常以飞白笔作树石,有清逸意。人物不工,折枝花亦以逸笔一抹,为枝以色乱点花,欲夺造化。本朝妙工也。邹极大夫有之。
池州匠作秋浦九华峰,有清趣,师董源。
高公绘字君素,又有张璪涧底松山上描山水一轴,唐韩干图于阗。所进黄马一轴,马翘举雄杰,余感今无此马。故赋云:方唐牧之至盛,有天骨之超俊,勒四十万之数而随方以分色焉。此马居其中以为镇,目星角而电发,蹄捥踣以风迅,鬐隆颙以孤起,耳凤耸而双峻,翠华建而出步,阊阖下而轻喷,低驽群而不嘶,横秋风以独韵。若夫跃溪舒急冒絮,征叛直突则建德,项絷横驰则世充,领断皆绝材。以比德,敢伺蹶以致吝,岂肯浪逐苜蓿之坡。盖当下视八坊之骏,高标雄跨而狮子攘狞逸气下衰,而照夜矜稳。于是风靡格颓,色妙才骀,入仗不动,终日如坯,乃得玉为衔饰,绣作鞍儓,枣抹粟豢,肉胀筋埋,其报德也。盖不如偷卢噬盗,策蹇胜柴铸黄蜗而吐水,画白泽以除灾,但觉驼垂。就节鼠伏防,猜怒虽甚,厉驯号斯,谐誓俛首以毕世,未伏枥以兴怀,嗟乎。所谓英风顿尽,冗仗高排,若不市骏骨致龙媒。如此马者,一旦天子巡朔方,升乔岳扫四夷之尘,较岐阳之猎,则飞黄腰袅蹑云追电,何所从而遽来。又有唐蜀中画雪山,世以为王维也。剑门关图,雪景五代笔也。又有唐画山水双短幅,徐熙海棠双幅二轴,江南装堂画,富艳有生意。赵叔盎亦有一轴。
王晋卿收江南画小雪山二轴,易余岁馀小木一笔,缠起作枝叶如草,书不俗。后易书与苏之友,李伯时云:其父所收失去,知在晋卿家,不知归余,恨不得易。云:王维笔非也。
余收易元吉逸色笔作芦如真上一鸲鹆,活动晋卿借去不归。
徐熙风牡丹图,叶几千馀,片花只三朵,一在正面,一在右,一在众枝乱叶之背。石窍圆润,上有一猫儿,余恶画猫。数欲剪去,后易研。与唐林夫蒋长源以二十千置黄筌画狸猫,颤葧荷甚工。
薛绍彭道祖有花下一金盆,盆旁鹁鸠,谓之金盆鹁鸠。岂是名画,可笑。又收吴王斫鲙图,江南衣文,金冠右衽红衫,大榻上背擦两手,吴王衣不当右衽。济州破朱浮墓有石壁,上刻车马人物,平生随品所乘曰:府君作。令时车是曲辕,驾一马,车轮略离地。上一盖坐一人三梁,冠面与马尾平对,自执绥。马有裙遮,其尾一人御。又曰:作京兆尹。时四马辕小曲,车差高,盖下坐仪卫,多有曰:鲜明队。又某队,队十人骑马。作一队,内一队背持铙,多不能纪也。从者皆冠。唐人软裹,盖礼乐阙则士习贱服,以不违俗为美。余初惑之,当俟君子留意耆旧言士子国初,皆顶鹿皮冠,弁遗制也。更无头巾掠子,必带篦,所以裹帽则必用篦子。约发客至即言容梳裹,乃去皮冠,梳发角加。后以入悫头巾子,中篦约发,乃出客去。复如是,其后方有丝绢作掠子。掠起发顶帽,出入不敢使尊者见。既归于门背取下掠子,篦约发讫,乃敢入。恐尊者令免帽,见之为大不谨也。又其后方见用紫罗,为无顶头巾,谓之额子。犹不敢习庶人头巾。其后举人始以紫纱罗为长顶头巾,垂至背以别庶人黔首。今则士人皆戴庶人花顶头巾,稍作幅巾,逍遥巾额子则为不敬。衣用裹肚,勒帛则为是近。又以半臂军服,被甲上不带者谓之背子,以为重礼。无则为无礼,不知今之士服大带拖绅乃为礼,不带左衽皆夷服,此必有君子制之矣。汉刻从者巾与殷毋追同,今头巾若不作花顶而四带两小者,在发两差大者,垂则此制也。礼岂有他君子制之耳。余为涟水古徐州境,每民去巾下必有鹿楮皮冠。此古俗所著,良足美也。又唐初画举人,必鹿皮冠,缝掖大袖,黄衣短至膝,长白裳也。萧翼御史至越见辩才云:著黄衣大袖如山东举子。用證未软裹曰:襕也。李白像鹿皮冠,大袖黄袍,服亦其制也。
又有麟凤图,半篆半隶,以九字九行为率,云:惟永建元年秋七月飨时山阳太守河内孙君见碑不合礼,掾重造记,初瑞象麟凤,其铭辞曰:汉威德中兴即政二年辛酉之节首历四十青龙起云云。三月季春爰易立碑石顺礼典,文九九度,数万世常存。又一云天有奇,鸟名曰:凤凰。时下有德民富国昌黄龙嘉禾皆不隐藏,汉德巍巍永布宣扬天有奇兽,名曰:麒麟。时下有德安国富民,忠臣竭节义以修身,闻愆来善,明明我君不知九字九行之数合,何典必有识者。麟凤状一角直上,高如足翘,如恶马凤,冠高尾长,甚可怪也。余题曰:非篆非科璞已彫,形容振振与萧萧曾。因忠厚方周德坐,想吁谟览舜韶汉德已衰。还应孽鲁邦既弱不为妖虚。斋自是惊人玩不胜,雄狐逐怒。雕嘉祐中一贵人使江南携韩马一匹,行及回渡采石矶,风大作三日,不可过。欲过又大作,于是祷于中元水府庙,典祀也。是夕梦神告留马当相济。翌日诣庙献之,风止乃渡。至今典于庙中,因知天才,神不能化天生,是物自然而生,自乘秀气而成才也。天不能资,神不能化,所以玉楼成,必李贺记也。
苏耆少子风神如画,目如点漆,面如凝脂,天男相画不及,有器度好学。一旦相国寺遇其兄,问安否。曰:已不幸。吾曰:岂神夺之乎。君大惊曰:一旦梦嫁其妻而议婚,心恶之。又一旦梦神迎婚礼,因得疾。医曰:不可治。翌日卒,公非神人也,何从知之。
有吴中一士大夫好画而装背,以旧古为辨,仍必以名画记,差古人名尝。得一七元题云:梁元帝画也。又得一伏羲画卦象,题云:史皇画也。问所,自答云:得于其孙。了不知轩辕,孙史皇孙也。若是史皇孙,必于戾园得之。其他画称是。尝见余家顾恺之维摩,更不论笔法,便云:若如此,近世画甚易得。顾侍史曰:明日教胡常卖寻两本。后数日果有两凡俗本,即题曰:顾恺之维摩陆探微维摩题。顾恺之者。无文殊只一身是曾见瓦棺象者也。其一有文殊睡师子,故曰:陆探微曾见甘露陆探微。有张目师子故也。此收章得象杜荀鹤之流。其兄有鉴别曰:舍弟极损,终与一日烧了会,其先化不然。梁元帝又梦秦始皇也。士流当以此为戒。其物不必多,以百轴之费置一轴,好画不为费。以五镮价置一百轴,缪画何用。黄卷五经赤轴三史犹有俟于抄录,若如是佛画,止可渡江投水府也。涟漪蓝氏收晋画浑天图,直五尺,素画,不作圜,势别作一小圈,画北斗紫极,亦易于点,阅又列位,多异于常图。余常作天说以究天地日月,旁侧之形,盈亏之质,作成昼夜图六十本,因得究潮候大小。又为昼夜六十图,所引六经,以黜古今百家,星历之妄说。又著潮说以證卢肇皮日休之缘,饰释氏假佛之诡,论将上之御府藏之名山。
馀杭刻印,五声音六律十二,宫旋相为君图,极精微。夫五音之声,出于五行,自然之理。管仲深明其要,著其形似,太平之具也。作乐之道,必自此始,沈隐侯只知四声,求其宫声不得,乃分平声为二,以欺后学。几于千年无人辨,正愚陋之人从而祖述,作为字母,谨守前说。陆德明亦复吴音,传其祖说。故以东冬为异,中钟为别,以象为奖,以上为赏。因其吴音以聋,后学莫之为正。余于是以五方立五行,求五音乃得一声于孟仲季位。因金寄土,了然明白,字字调声,五音皆具。削去平上去入之号,表以宫商角徵羽之名,有声无形,互相假借,千岁之后,疑互判清,太初漏露,神奸鬼秘,无所逃形。著云:大宋五音,正韵用以制律,作乐能召太和,致太平藏之,名山百世以俟。与我同志者,不徒为蒙陋生设也。
鉴阅佛像故事图,有以劝戒为上,其次山水有无穷之趣,尤是烟云雾景为佳,其次竹木水石,其次花草,至于士女翎毛贵游戏阅不入清玩。
李文定孙奉世子孝端字师端收薛稷二鹤,唐李升著色画二轴,三幅山水,舟舫小人物精细,两幅画林石岸茅亭,溪水数道,士闲适,人物差,大反不工。于小者石岸天成,都无笔踪。其三幅峰峦秀拔,山顶蒙茸,作远林岩峦洞穴,松林层际,木身圆挺,都无笔踪,其二度非岁月不可了。一画人间未见其如此之细,且工虽太密,茂林中不虚,而种种木叶,古未有伦,今固无有。与余得于丁氏者,无以异也。
雒阳张状元师得家多名画,其侄孙南都倅兟字茂宗处见唐画嵇康广陵,散松石远,岸奇古。所书故事空民字世,未见同品。画真,佳作也。黄筌六幅,著色山水,有江南徐崇嗣姚六幅折枝,江南周文矩士女,徐熙鳊鱼蟹,皆有丁晋公亲题印。馀画皆张状元及景俭字印。李成淡墨如梦雾中,石如云动多巧,少真意。范宽势虽雄杰,然深暗,如暮夜晦暝,土石不分物象之幽,雅品固在李成上。
关同粗山工关河之势,峰峦少秀气。
董源峰顶不工,绝涧危径,幽壑荒迥,率多真意。巨然明润郁葱,最有爽气,矾头太多。荆浩善为云中山顶,四面峻厚。
王球夔玉家古帝王像,后一年,余于毕相孙仲荀处见白麻纸不装像,云:杨褒尝摹去。乃夔玉所购,上有之美印记。
赵叔盎云:线褊绦阔指半,丝细如绵者,作画带不生毛。以刀刺褾,中开丝缕,间套挂褾,后卷即缚之,又不在画。心省损画,无摺带隐痕。寻常画多中损者,缚破故也。书多腰损,亦然略略缚之,乌用力。
宗室仲仪收古庐山图一半,几是六朝笔,位置寺基与唐,及今不同。石不皴,林木格高,挽舟人色,舟制非近古,今所惜不全也。
毕仲钦家有荆浩山水一轴。
毕仲游家有六幅,关仝画。
王钦臣长子有六幅关仝古本,特奇。董源四幅,真意可爱。
刁约家有董源雾景四轴。
林虞家有王维六幅雪图,董源八幅,李成雪图。余家收纸本曹不兴画如意轮一轴。
嘉祐中三人收画,杨褒邵必石扬休皆酷好,竭力收。后余阅三家画,石氏差优。杨以四世五公字印号之。无一轴佳者。邵印多巧,篆字其旁,大略标位高,略似江南画。即题曰:徐熙蜀画。星神便题曰:阎立本王维韩滉皆可绝倒。其孙携韩滉散牧图,至乃双幅上驴二十馀枚,不及崔白辈绢素。染深黄丝,文总紧,索价四百贯,面上左以粉作牌子题曰:韩晋公散牧图。不疑家宝其上一印,镇江军节度使印,是油单印者。其大四寸许,文粗下一印,只略有唐印。最小又文细,诸人共笑。其伪久之,无人信。遂以五十千质与江氏而去。因嗟之曰:华堂之上,清晨一群,驴子厮咬是何气象。
颍州公库顾恺之维摩百补,是唐杜牧之摹。寄颍守本者,置在斋龛不携去。精彩照人,前后士大夫家所传,无一毫似。盖京西工拙,其屏风上山水林木奇古。坡岸皴如董源,乃知人称江南,盖自顾以来皆一样隋唐,及南唐至巨然不移。至今池州谢氏亦作此体。余得隋画金陵图,于毕相孙亦同此体。余因题其顾画幅上云:米芾审定是杜牧之本。仍以拨发司印印之,盖證勾谌刻石,妄指为人易去也。余与颖签善托寻善工摹,须切记似凡三寄,蜡本无一笔似者,或可上之。御府乞国工摹,赐世间为千年之传,如唐文皇兰亭,岂非一代盛美。
真绢色淡,虽百破而色明白,精神彩色如新,惟佛像多经香烟薰损本色。
染绢作湿香色,栖尘纹间最易辨,仍盖色上作一重,古破不直裂,须连两三经,不可伪作。
薛绍彭家三天女,谓之顾恺之。实唐初画。
邵必家维摩文殊六朝画,西山十二真君。亦其次题为阎立本。
余相国寺中八金得纸桃两枝,绿叶虫透背,二叶著桃上,二桃突兀,高出纸素,徐熙真笔也。
钱世京家谢灵运盘足坐像,亦奇古。
高公绘家古花二枝,百破碎,无名,在徐黄上。自余家往。
江州张氏收李重光道装象,神骨俱全,云:是顾宏中笔。
沈括收毕宏画两幅,一轴上以大青和墨,大笔直抹不皴,作柱天高,半峰满八分。一幅至向下作斜凿开曲,栏约峻崖,一瀑落下,两大石塞路。头一幅作一圆,平生半腰云遮下碛石数块,一童抱琴由曲栏转山去,一古木卧奇石,奇古沈谪,秀日见之,及居润问之,云:巳易与人,竟不再出。至今常在梦寐。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百五十八卷目录

 画部汇考十
  宋邓椿画继〈序 圣艺 侯王贵戚 轩冕才贤 岩穴上士 搢绅韦布 道人衲子 世冑妇女 仙佛鬼神 人物传写 山水林石 花竹翎毛 畜兽虫鱼 屋木舟车 蔬果药草 小景杂画 铭心绝品〉
  宋中兴馆阁储藏续录〈馆阁储藏〉
  宋周密思陵书画记〈序 六朝名画横卷 六朝名画挂轴 唐五代画 横卷 皇朝名画同 苏轼文与可杂画 米芾杂画横轴 僧梵隆杂画横轴 诸画装褫尺寸定式 内府装褫分科引试格式〉
  宋周密云烟过眼录〈乔达之篑成号中山所藏 张受益谦号古斋所藏 王子庆所藏 王介石虎臣所藏 司德用进所藏 郭祐之天锡号北山所藏 尤氏所藏 赵左丞仁荣所藏 松江镇守张万户所藏 王子才英孙号修竹所藏 游氏家藏 庄蓼塘肃所藏 廉端甫希贡号芗林所藏 徐容斋子方所藏 郝清浦清臣所藏 高彦敬克恭房山所藏 胡存斋咏所藏 杨彦德伯岩号泳斋家藏 李士弘倜号员峤所藏 高仲器铸所藏 申屠大用致远号忍斋所藏 马子卿昭号性斋所藏 崔中丞彧所藏 赵孟頫乙未自燕回时所收 天台谢奕修养浩斋所藏 陈氏所藏 菊坡赵氏待制与勤所藏 宋秘书省所藏〉

艺术典第七百五十八卷

画部汇考十

《邓椿画继》
自昔赏鉴之家留神绘事者多矣。著之传记何止一书。独唐张彦远总括画人姓名。品而第之自轩辕时史皇而下至唐会昌元年而止,著为历代名画记。本朝郭若虚作图画见闻志,又自会昌元年至神宗皇帝熙宁七年,名人艺士亦复编次,两书既出,他书为赘矣。予虽生承平时,自少归蜀,见故家名胜避难于蜀中者十五六古轴,旧图不期而聚,而又先世所藏。殊尤绝异之品散在一门,往往得免焚劫,犹得披寻。故性情所嗜,心目所寄,出于精深不能移夺。每念熙宁而后游心兹艺者,甚众逮今九十四春秋矣。无复好事者,为之纪述。于是稽之方册,益以见闻。参之自得,自若虚所止之年逮,乾道之三祀。上而王侯下而工伎,凡二百一十九人,或在或亡悉数毕见。又列所见人家奇迹,爱而不能忘者,为铭心绝品。及凡绘事可传可载者,裒成此书,分为十卷。目为画继若虚,虽不加品第,而其论气韵生动,以为非师可传,多是轩冕才贤岩穴上士。高雅之情之所寄也。嗟夫。自昔妙悟精能取重于世者,必恺之探微摩诘道子等辈。彼庸工俗隶车载斗量何敢望其青云后尘邪。故今于类特立轩冕岩穴二门,以寓微意焉。鉴裁明当者须一首肯。

圣艺

徽宗皇帝

侯王贵戚

郓王   令穰   令松   叔盎
士雷   宗汉   士蝀   士衍士遵   伯驹   士安   子澄
王诜

轩冕才贤

苏轼   李公麟  米芾   晁补之晁说之  张舜民  刘泾   苏过宋子房  程堂   范正夫  颜博文任谊   米友仁  朱敦儒  廉布
李石

岩穴上士

林生   李甲   周纯   高焘
僧德正  江参

搢绅韦布

刘明复  蒋长源  李世南  赵宗闵薛判官  倪涛   文勋   刘延世王持   王利用  魏燮   李昭
李颀   陈直躬  朱象先  张无惑何充   雍秀才  章友直  黄斌老黄子舟  刘明仲  黄与迪  杨吉老成子   张远   张明   王元通乔仲长  孔去非  闾丘秀才 刘松老王逸民  冯久照  刘履中  刘真儒李皓   张嗣昌  连鳌   任粹
杨补之  雍巘   鄢陵王主簿
靳东发〈子咏〉   眉山老书生

道人衲子

甘风子  王显道  李德柔  三朵花罗胜先  李时泽  杨大明  宝觉
真慧   惠洪   妙善   仲仁
道臻   道宏   法能   智平
祖鉴   虚己   觉心   智源
智永   真休
世胄妇女〈宦者附〉
宋庄   贾公杰  郭道卿  郭游卿高大亨  钱端回  李景孟  邵少微李元崇  王会   李蕃   崇德郡君和国夫人 文氏   女煎   艳艳
陈经略妇 魏观察  任源

仙佛鬼神

刘国用  陈自然  于氏   雷宗道能仁甫  费宗道  成宗道  吉祥
司马寇  杨杰   郑希古  张通

人物传写

李士云  程怀立  朱渐   朱宗翼徐确   刘宗道  杜孩儿

山水林石

燕文季  陈用之  王可训  李明
池州匠  蔡视   李宗晟  兼至诚贺真   宁涛   宁久中  高洵
冯旷   何渊   刘翼   宋处
李远   郝士安  张举   赵林
郭铁子  老成   李希成  田和
蒙亨   李唐   战德淳  和成忠刘仲先  刘坚   郝孝隆  李觉

花竹翎毛

尹白   刘常   张泾   陈常
张希颜  任源   费道宁  杨宠
杨祁   李猷   韩若拙  孟应之宣亨   老麻   胡奇   鲍洵
鲍洋   卢章   李端   刘益
富燮   夏弈   田逸民  李诞

畜兽虫鱼

李遵易  侯宗古  郗七   郝章
陈皋   路皋   龚吉   吴九州周照   老侯

屋木舟车

赵楼台  郭待诏  任安   刘宗古

蔬果药草

陶缜   薛志

小景杂画

马贲   周曾   殷吉先  李达
刘浩   杨威
铭心绝品玉牒赵中太保之〈士俾〉

韩干马图      李伯时并驰小马图黄筌鹤图      艾宣荷鸭苇雁图
范宽山图      许道宁山水图
崔悫三雁图
玉牒赵〈伯兼〉节推家

东丹王舞胡图    燕穆之山林倒影图郭熙溅瀑图
洛人王朝议国宝〈良器〉

李成窠石小轴    范宽横山小轴
范宽秋山六幅图   伯时起本马图
文元公孙贾通判〈公杰〉

黄筌鼯捕鼠图    崔白雕狐图
徐崇嗣荷蓼鹭鸶图  易元吉猿鹿扇图
眉山宝学程纯老〈唐〉

唐画诸功臣像图   李营丘山水大轴二图崔白翎毛双幅八图  孙太古湖滩水石图
汝州令狐中奉之子陈古〈讽〉

徐熙梅花嘉雀图   钟隐槎竹瑞鸡图
江南道士刘贞白梅雀图
范将军胡佛图    徐熙瓜图
黄筌偷仓雀图    孙太古焦夫子图
河南邵泽民侍郎〈溥〉

徽宗花鸟百扇图   董奴子丛花图
戴嵩牛图      徐熙荷花鹅图
李成偃松图
邵太史〈博〉公济家

徐熙牡丹戏鱼图   阎立本锁谏图
李后主蟹图     李伯时嫁小乔图
李后主晓竹图    孙位松竹壁
孙太古维摩壁    卢楞迦罗汉十六壁
成都双流张〈圭〉庭坚家

徐熙牡丹独幅图   崔白禽竹四图
曹道元摸曹弗兴醉佛林图
郭恕先画槁十图
河南王朝议乐道〈沂〉

李成寒林四幅图   郭熙山水双幅图
崔悫芦雁六幅图
中山刘宝贤〈瑰〉提刑家

徐熙娑罗花图    黄筌花竹驯雉图
文正公孙李〈大观〉

周昉虢国夫人图   范宽武关雪图摩诘高克明李成扇图
叔父符宝〈叔谊〉

徽宗皇帝御赐竹石扇图
黄筌海棠金鸡图   营丘山水图
郭熙山水双幅图
河阳李〈邦献〉士举敷文家

徽宗皇帝御赐杂禽图 徐熙牡丹丛图
董源著色山水图
中原王〈冠朝〉元台制干家

徽宗皇帝鸥荷图   王摩诘横披山水图李成山水扇图    东丹王鞍马图
遂宁王〈灼〉晦叔抚干家

崔白禽竹双幅图   童仁益波旬幸佛涅槃图范琼佛壁      张南本观音壁
黄筌鹤壁      孙太古列星壁
遂宁客镇张〈衍〉知县家

吴道子三教图    厉归真百牛图
孙太古十一曜图
阿阳陈〈古〉与权安抚家

黄筌牡丹驯狸图   黄筌雪梅冻雀图
纪真山水图     马贲百雁百猿图
徐高盘鱼图
绵州李〈廉夫〉德隅知郡家

徽宗皇帝著色横山图 郭熙横山图
开封尹盛〈章〉季文家

徽宗皇帝风竹鸲鹆喜鹊图
顾恺之三教图    戴嵩牛图
崔白双幅禽竹图   范宽四时山水图
宣献公孙宋〈艾〉去病家

赵昌丛萱月季图
太常少卿何〈麟〉子应家

吴道子白衣观音图  韩滉白牛图
张南本勘书图    黄居寀雀竹图
唐希雅风竹惊禽图  巨然四时横山图
徐熙梨桃折枝图   崔白鸳鸯蒲荷图
李成四幅林石图   张戡八幅蕃马图
中原卫〈昂〉师房知县家

赵邈卓伏石眠虎图  徐熙梅菊萱荷杂禽图包鼎双虎图
成都王〈稑〉茂先大夫家

黄筌秋山图     勾龙爽野老移居图文湖州杂画鸟兽草木横披图
赵昌鸡冠花图
广都宇文〈时中〉季蒙龙图家

徽宗皇帝水墨花禽图 王维雪山图
杜措佛图      董奴子鸡冠花图
李伯时高僧图    又嘶𩥇二马图又明皇八马图    又水晶宫明月馆图又退之见大颠图   江贯道飞泉怪石图又江居图
成都郭〈勉中〉敦一承议家

勾龙爽宋钧去兽图
汉州何〈耕〉道夫类元家

卢楞迦小本十六罗汉图
范荣公孙〈淑〉忠甫家

黄筌竹雀图     赵昌折枝桃图
王维雪竹图     马贲雁图
双流赵〈延〉修仲知县家

黄筌竹雀图     又芦鸭图
孙太古列宿象图
双流王〈焞〉子中县尉家

黄筌竹鹤壁
双流宇文〈子震〉子友主簿家

黄筌花竹禽兔图
达守时〈道宏〉广叔家

艾宣棘鹑图     徐高鱼图
王友折李草虫图
成都吕给事〈陶〉元钧家

东坡竹石枯槎图   湖州六幅槎竹图
易元吉纸本猿獬图
燕穆之龙图曾孙〈兴祖〉知县家

龙图公忍事敌灾星图 又寒林横幅图
又山水横幅图    又鹭鸶图
又散马横披图    又墨竹图
蜀僧〈智永〉

吴道子慈氏菩萨图  范琼正坐佛图
惠崇卧雪图
广安黎〈希声〉博士孙〈邦基〉

黄筌竹鹤竹雀图   范宽四时山水图
广安姚〈宾〉观国通判家

许道宁四时山水图  范宽四时山水图易元吉猴犬图
右前所载图轴皆千之百百之十十之一中之所择也。若尽载平日所见必成两牛腰矣。然不载者皆米元章所谓:惭惶杀人之物,何足以铭诸心哉。
宋中兴馆阁储藏馆阁续录图画一百八十七轴御府续行降付今并以前录所载旧藏九百十一轴二册附录名氏于此

徽宗皇帝御画十四轴一册。鹦鹆二,鹊一,鹭鸶一,斑鸠一,鸂𪆟一,野鸭一,犬儿一,猫儿一,后有御书戏笔写三字。野雀一,三幅后有御书野雀二字。戏猿一,二幅后有御书戏猿二字。鸭蟹一,三幅御书鸭雏鸭蟹四字。寒鸦栖木一,五幅御书寒鸦栖木老松山鹧枸杞呦禽绣眼一十四字。早梅小禽一,五幅御书早梅小禽五色禽竹禽鸟头禽蝉采花蕊十六字。又有写生墨画十七幅宣和乙巳中书赐周准十六字翎毛一册,后有御书宣和乙巳赐周准七字。
徽宗皇帝御题画三十一轴一册。海棠通花凤一,御书诗云:锦棠天与丽,映日特妖娆。五色绚仪凤,真堪上翠翘。杏花鹦鹉一,御书诗云:并亚龙云飞,稳巢文杏枝。高楼良自得,蜂蝶莫相疑。芙蓉锦鸡一,御书诗云:秋劲拒霜盛,峨冠锦羽鸡。已知全五德,安逸胜凫鹥。千叶碧桃蘋茄一,御书诗云:太平蜀雀异,仍映碧桃间。一秀三千岁,高枝永共攀。聚八仙倒挂儿一,御书诗云:垂身如逮下,名冠八仙中。最是天真处,樱桃一点红。桃竹黄莺一,御书诗云:出谷传声美,迁乔立志高。故教桃竹映,不使近蓬蒿。金林檎游春莺一,御书诗云:佳名何拔萃,美誉占游春。三月来禽媚,嬉娱异众伦。香梅山白头一,御书诗云:山禽矜逸态,梅粉弄轻柔。已有丹青约,千秋猜白头。以上八轴于御书诗后并有宣和殿御制并书七字。赵昌江梅山茶一,御题诗云:赵昌下笔摘韶光,一轴黄金满㪷量。借我圭田二百亩,真须买取作花王。又有赵昌奇笔四字。徐熙并株花图二,其一御书徐熙并株花图六字。其一御书政和丙申岁宣和殿书九字。韦偃马一,御书唐韦偃画马。笔力精妙,染饰真奇,甚可尚也。乙酉御题二十一字。燕文贵山水,御书燕文贵三字。燕文贵溪山鱼浦图一,御书燕文贵溪山鱼浦图八字。李成真迹一,御书雪〈阙一字〉寒溜〈阙二字〉李成真迹十字。刘永年水禽荷蓼图一,御书刘永年水禽荷蓼图八字。厉归真竹鹊图一,御书厉归真竹鹊图六字。吴元瑜竹梢梅花一,御书吴元瑜竹梢梅花七字。诗意图一,御书诗意图崇宁丙戌岁宣和殿笔十二字。周文矩听说图一,御书周文矩听说图丁亥御笔十字。王齐翰古贤图二,御书王齐翰古贤图六字。孙知微奕棋图一,御书孙知微神品五字。胡瑰番马图一,御书胡瑰真迹在世罕有八字。徐熙鹌鹑图一,御书徐熙鹌鹑图神品上上九字。山鹧梨花一,梨花青菜一,太湖山攀竹猿一,梨花游春莺一,竹鹤一,范宽水墨芙蓉一,以上六轴并有御押。人物一册,御书王瑞周昉厉延福勾龙爽崔白等姓名。
宣圣像四轴,陆探微一,周昉一,吴道子一,外一轴并亚圣一,轴不知画者名氏。
道佛像一百七十三轴,张僧繇罗汉一,展子虔伫立观音一,太子游四门二,杨庭光罗汉四行化佛一,三清一,李昭道山水文殊普贤二,韩干须菩提一,王维菩萨一,普贤一,须菩提一,孔雀明王一,阎立本大悲一,西胡朝元图一,土星一,月孛一,上真列圣朝礼图一,辛登阿弥陀佛一,观音一,吴道子佛二,慈氏一,金铜佛一,须菩提一,大悲一,水月观音一,三官一,三天正一,静应真君一,能仁降圣变像一,翟琰释迦佛一,卢棱伽十六大阿罗汉三,薛稷观音居士像一,张萱大圣一,范琼阿弥陀佛一,贯休罗汉一,古罗汉一,十六大阿罗汉一,朱繇佛会五百罗汉二,菩萨一,炽盛光佛一,龙窠王一,观音一,水星一,丘文播罗汉一,王齐翰十六大阿罗汉四,辟支佛一,宝印菩萨一,毗卢遮那佛一,文殊一,圣会图一,土星一,元辰一,孙位佛一,炽盛光佛二,星官一,曹仲元菩萨一,观音一,黄居寀著色观音一,关仝龙窠佛一,王翌大悲一,三官三周时五星一,又金星一,张素卿太乙西游一,武宗元水官一,周文矩维摩讲教一,张元释迦大觉金仙一,曾建自在观音一,王易菩萨一,毗卢遮那佛一,孙知微行化佛一,三官三,寿星二,九曜三,十一曜一,八仙八,黄筌水星一,王端过水罗汉一,王瓘佛菩萨一,李伯时观音二,文殊一,十大弟子富楼那佛一,三师像一,董源定光佛一,武洞清佛一,应梦观音一,大圣一,程坦寒山拾得雪豆图一,侯翌大悲一,日本国佛铺一,勾龙爽志公像一,勾龙爽太阴星一,木星一,金星一,火星一,罗㬋星一,吴元瑜天尊一,罗㬋星一,计都星一,紫气星一,太阳星一,太阴星一,木星一,土星一,火星一,水星一,不知姓名者四十轴,行化天竺一,观音二,销金观音一,南唐观音一,孔雀明王一,学吴道子孔雀明王一,学李公麟孔雀明王一,无量寿佛一,西方世界一,上清宝箓图一,十六大阿罗汉十六,各轴有黄庭坚书赞。普贤一,摹孙知微群仙二,十四治十二,
古贤六,十一轴僧道附展子虔梁武帝一,王齐翰古贤图一,阎立本贞观名臣图二,王维济南伏生图一,吴道子高僧图一,周英广成子一,陈宏颜相时一,李伯时洪崖先生一,维摩居士一,丹霞访庞居士一,船子和尚一,列子乘风一,勾龙爽刘阮二,
不知名氏者四十六轴。石室礼殿古贤图三,汉高祖一,魏武帝一,唐太宗一,周公一,太公一,孙武子一,荀子一,留侯一,司马相如一,太史公一,扬子云一,严君平一,严子陵一,马季长一,谢东山一,文中子一,房梁公一,李白一,郭汾阳一,颜鲁公一,欧阳詹一,南康郡王韦皋一,陆宣公一,裴晋公一,李卫公一,罗池庙像一,皇朝功臣一十七,赵普,曹彬,潘美,薛居正,曹伟,石熙载,李继隆,王旦,吕夷简,李沆,王曾,韩琦,曾公亮,富弼,司马光,韩忠彦,秦桧。
鬼神三十八轴,卢棱伽善神二,翟琰德叉伽龙王一,吴道子护法神二,天王四,善神三,座神一,阎立本甲神玉女一,李用及托塔天王一,李思训葛陂化龙图一,周昉护国天王一,丘文播二郎一,朱繇变像一,赵公祐天王一,侯翌鬼子母一,王翌神人狮子一,张本净梵王一,周文矩摹顾恺之三,天美人一,张南本苍龙二,
不知名氏者一十二轴,天王一,托塔天王一,东方长生天王一,十二神符一,学吴道子护法神一,伏龙即君图一,客神图一,水族图一,殿神图二,水墨龙一,人物一百三十九轴,顾恺之青牛道士图一,范〈阙一字〉寿四畅图一,张萱人物一,勘书图三,明皇出门授带图一,明皇按乐图二,明皇击梧桐一,仕女按乐图一,著色仕女一,明皇斗鸡射雁图一,诸王博戏图一,楼台仕女二,早行七贤图一,王〈阙一字〉〈阙一字〉图一,周昉仕女一,宫女戏犬图一,四畅〈阙一字〉物一,胡旋女一,煎茶图孩儿二,美人围棋〈阙一字〉一,美人按舞图一,明皇诸王燕坐图一,王维捕鱼图四,盘车图一,朱陈嫁娶图一,拂林人物一,雪霁晓行图一,韩干呈马图一,人马二,韩滉盘车图一,丰稔图一,陈宏洗马图六,曹霸猎骑神品一,韦偃风牧归舍图一,人马一,尹继昭斫脍图二,孙位醉道图四,胡瑰王昭君一,番骑图一,卓歇图一,涤马图一,捕鱼图一,占城职贡图一,高克明三,教会棋图二,王瓘三教一,李用及人物三,惠崇晋人物四,王端齿痛图二,山水人物一,楼台人物一,明皇避暑图一,七才子一,独看窠石人物一,秋山畋猎图一,尹质骑牛图一,朱繇牛女渡河图二,明皇并辔图一,王济观马图一,李成番马人物四,采猎人马二,徐崇矩剪牡丹图一,杜霄美人图一,陆滉烹茶图一,程坦庄子直木图二,董源夫子哭渔丘子一,顾德谦萧翼取兰亭一,陆仅孟浩然过关图二,吴元瑜家景仕女三,番族一,李伯时赋诗图一,鸡鸣渡关一,东丹王番部下程图二,人马三,朱义牧牛图一,张勘人马二。
不知名氏者二十一轴。人物图二,袁安卧雪图一,杜甫观梅春景一,陶潜高卧夏景一,张翰思归秋景一,子猷逸兴冬景一,风尘行客图一,萧翼取兰亭一,东封图一,外国入贡图一,三佛齐职贡图一,罗斛职贡图一,真腊职贡图二,交趾职贡图一,醉桃图一,羯鼓图一,仕女便面一,人马二,
杂画一十轴。陆探微毛诗图一,韩滉文苑图一,周文矩文会图二,孙太古洗经图一,
不知名氏者五轴。庆云图一,龙舒瑞应图一,长安图一,洛阳图一,瑞粟图一,
山水窠石一百八十一轴。李昭道避暑宫一,王维山水二,韦偃松二,孙位雾锁山寺图一,张璪松石一,关仝山水三,窠石二,唐希雅竹石图一,厉归真秋塘图一,李升山水二,峨嵋寿山图一,青城寿山图一,郭将军窠石一,荆浩山水二,江村早行一,江村忆故图一,蒲宗训山水三,孙可元山水图一,宋珏山水一,程坦山水二,陈旸古松二,张举山水四,李茂雪景二,学董源小寒林二,李公年桃溪春色一,黄筌秋塘图一,水墨湖滩风竹二,符道隐山水二,范宽山水十,岩岫兴云图一,河山图四寒林一,雪景三,冬景山水一,雪景山水二,雪山二,王端松轩图一,才子渡寒林一,许道宁山水七,寒林六,寒江晚渡一,窠石二,夏山图二,太华中条终南紫阁四山四,秋江野渡二,董源山水七,寒林二,著色庐山图三,窠石一,巨然山水八秋山一,万壑松声图一,郭熙山水三,寒林二,秋景一,崔白山水一,风雨图一,李成山水四,雪猎图二,小雪图三,大寒林四江南避暑图一,文同寒梢一,王士元晓云出溪一,燕肃山水二,寒林五,长春图一,燕文贵山水四,屋木山水一,王诜著色山水一,宋复古风雨松图一,士雷小景一,宗妇曹氏蓼岸图一,吴元瑜秋汀图一,夏岸图一,赵大年小景四,云溪图二,郭忠恕避暑宫一。
不知名氏者一十五轴。山水六,楼观山水二,水墨风雨山水一,学高克明山水二,学范宽山水一,学巨然山水一,雪山二。
花竹翎毛三百十一轴。李将军翎毛一,边鸾海棠一,雀一,竹雀图一,刁光雪雀一,贯休竹一,唐希雅锦鸡早梅一,竹三耍鹩一,江南芦鸭一,寒禽二,柘竹鹩子一,梅竹杂禽图一,双禽一,竹禽三,膝昌祐江南杏花一,林檎枇杷一,石榴柿子一,郭乾晖鹑鹞图一,棘鹑图一,古木鹧鹞图一,黄居宝鹤二,丘文播踯躅绣缨一,钟隐飞鹘一,双禽图一,黄居宝会禽图一,赵亨两折枝二,赵迪三,折枝二,李延之折枝花一,袁梦臣雕狐二,乐士宣群凫戏水图一,秋岸家鹅一,水墨太平雀一,李正臣杂禽图一,周曾芦雁小景一,刘君锡败荷雁一,黄筌翎毛一,锦鸡一,聚禽一,雪雉二,鹤二,鹅二,碎金图一,竹石花禽一,海棠二,玉芙蓉二,芙蓉白鹇一,芦花鸂𪆟一,荣荷鹭鸶一,夹竹野鸡一,牡丹鹁鸽二,菱荷家鹅一,蓼岸家鹅一,架上雕鹰一,赵昌花三,折枝花一,四季花四映山红一,四花图上品一,山茶绣缨一,萱花蜀葵一,二色山茶一,石榴梨一,海棠花一,果实一,石榴花一,拒霜花一,牡丹锦鸠一,海棠拒霜一,木瓜花一,芍药花一,梅花山茶一,夹竹桃鸽一,踯躅鹩子一,牡丹鹁鸽一,桃竹鹁鸽一,易元吉雨梨一,果实二,石榴一,枇杷一,木瓜一,栗一,梨一,野花蔓草一,月季花一,鸂𪆟野鸭一,野鹊二,山鹧一,黄居寀杏一,望仙踯躅一,写生花二,桃杏花二,瓜一,木瓜一,雨梨一,萱草山鹧一,芙蓉一,雪竹锦鸠一,架鹰一,牡丹金盘鹁鸽一,翎毛五御鹰一,旱莲鹭鸶一,竹石蹲雕图一,芙蓉鸂𪆟一,金盆鹁鸽一,水禽二,徐崇嗣蜀葵一,折枝木瓜一,果子二,碧壶桃花图一,海棠一,时花上品一,蜂蝶牡丹一,山茶双禽一,蜂蝶花菜一,牡丹一,山茶一,芦雁四鹭鸶二,吴元瑜四季花角金眉图一,柿实练带一,玳瑁红荔枝图一,虎皮红荔枝一,香桂一,竹梢梅花一,孔雀图一,梨花孔雀二,碧桃山青一,雪竹山青一,李花鹦鹉一,墨竹二,落雁图一,徐熙落梅花一,芍药一,牡丹三,折枝牡丹木瓜〈阙一字〉一,牡丹鹁鸽二,花竹翎毛二,牡丹戏鱼一,果子神品一,鹭鸶一,野鸭二,鹁鸽一,文与可墨竹四,仙槎竹石二,东坡墨竹一,嘉王墨竹三,笋竹一,蒲竹一,艾宣翎毛八花鸭二,荷莲一,鹌子六,野鸭六,芦雁四鹤二,夹竹桃鹤图一,丘馀庆四时花禽图一,牡丹游鱼一,徐崇矩蝉蝶牡丹一,崔白笋竹黄莺二,墨竹一,鹭鸶二,秋塘戏鸭图一,竹石槐穿儿一,雪竹耍鹩一,雪梅山鹊一,梅竹鹩子二,莲鸭一,竹雀二,芦雁二,烟禽一,翎毛二,荷莲三,秋景图一,拥花鹅一,烟波鹭鸶二,霜溪六雁二,雪芦双雁一,秋荷双鹅一,梅竹野鸡一,水墨竹禽二,江南花竹二,梅行思鸡图八,子母鸡一,护雏鸡一,斗鸡一,笼鸡三,崔悫鸠子二,芦雁一,海棠黄鹂二,水红野鸭一,牛戬野鸡一,芦石鹭鸶一,宗室仲佺秋荷鹭鸶一,士雷春雪早梅一,祁序杨梅鹞子一,赵大年雪芦寒雁一,顾德谦野鹊一,惠崇鹅二,雪雁一,文禽戏雪二,董源春龙出蛰二,武洞清岁寒图二,江南写生鹅二。
不知名氏者七轴。枸杞一,鸂𪆟二,竹鹤一,映山红湖石一,梅花野鸭一,牡丹鹁鸽一。
畜兽一百十七轴。戴嵩牛五牧牛图一,逸牛戏童图一,韩干马二,四马图二,五陵图一,三花御马图一,韩滉牧放水牯一,斗牛一,牧牛一,陈宏内厩龙驹图一,曹将军内厩刍秣图一,吴道子马癖图一,韦偃戏牧一,牧放驴一,牧马二,浴马图一,散牧图一,曹霸连槽马二,刁光猫竹图一,韦无忝戏猫一,胡瑰马骑一,郭乾晖狐兔一,厉归真牧牛图一,支尧佐驴车一,朱羲乳牛图二,胡虔〈阙字〉一马图一,李会獐猿一,祁序乳牛图一,周照〈阙二字〉一,燕穆之牧牛一,顾德谦引犊牧牛一,杨〈阙二字〉一,黄筌斗牛图一,白兔一,何尊师醉猫三,〈阙二字〉一,葵石戏猫六,易元吉猿八,槲猿二,猴一,〈阙二字〉雏獐一,子母猿一,子母戏猿二,獐猿七,〈阙二字〉一,猿猴一,百猴图一,四生哺雏二,李公麟马二,〈阙一字〉面马一,惊猴马图一,习马图一,董源牛一,〈阙二字〉图二,崔白猕猴一,秋山猴二,猴雀一,秋〈阙三字〉二,黄居寀蝉蝶猫儿一,竹兔一,刘廉州〈阙三字〉唐僧学戴嵩牛一。
不知名氏者一十四轴。马〈阙三字〉四,剪鬃马一,学胡虔番马二,獐一,猿二,学易元吉猿二,学惠崇桧鹿图二轴。
虫鱼十九,〈阙三字〉祐旱莲草虫一,王君授蟹二,黄筌扇〈阙四字〉徐白鱼一,易元吉蓼花草虫一,枯木〈阙四字〉熙鱼四草虫一,冯靖芦蟹二,徐崇嗣草虫一,〈阙一字〉菜等一,戏鱼二。以上图画庆元五年十一月〈阙一字〉书。监杨王休劄子契勘本省见图画,馀准御前降下收藏,其间用御宝者。固〈阙三字〉内有不曾用印记者,其数颇多。〈阙一字〉虑久〈阙三字〉易之弊欲乞从,朝廷指挥许令本省〈阙三字〉本赴都堂请印庶几,他日可以稽考朝旨从之,至嘉定三年六月并用堂印,毕仍于画背用秘书省印为识。
《周密思陵书画记》
思陵妙悟八法,留神古雅当干,戈俶扰之际,访求法书名画,不遗馀力,清闲之燕展玩摹拓,不少怠盖,嗜好之笃,不惮劳费,故四方争以奉,上无虚日,后又于榷场购北方遗失之物,故绍兴内府所藏不减宣政,惜乎。鉴定诸人如曹勋宋贶龙大渊张俭郑藻平协刘琰黄冕魏茂实任源等,人品不高,目力苦短,凡经前辈品题者,尽皆折去,故今御府所藏多无题识,其源委授受岁月,考订邈不可求为,可恨耳其。装褾裁制,各有尺度,印识标题,具有仪式,余偶得其书,稍加考正,具列于后,嘉与好事者共之庶,亦可想像,承平文物之盛焉。

六朝名画横卷

用克,丝作楼台锦褾,青绿簟文锦里,次等用碧鸾绫里,大白鸾绫,引首高丽纸贉,上等白玉,碾花轴。

六朝名画挂轴

用皂鸾绫上下褾,碧鸾绫,引首碧鸾绫托全褾轴,檀香轴杆,上等玉轴。
唐五代画横卷〈皇朝名画同〉
用曲水紫锦褾,碧鸾绫里,白鸾绫,引首玉轴或玛瑙轴。内下等并誊本,用皂裱色轴蠲纸贉。
唐五代皇朝等名画挂轴并同六朝装褫轴头旋取旨

苏轼文与可杂画〈姚明装造〉

用皂大花绫褾,碧花绫里,黄白绫双,引首乌犀或玛瑙轴。

米芾杂画横轴

用皂鸾绫褾,碧鸾绫里,白鸾绫,引首古玉或玛瑙轴。

僧梵隆杂画横轴〈陈子常承受〉

樗蒲锦褾,碧鸾绫里,白鸾绫,引首玛瑙轴。
诸画并上用乾卦印,下用希世印,后用绍兴印。

诸画装褫尺寸定式

大整幅上引首三寸,下引首二寸,
小全幅上引首二寸七分,下引首一寸九分,经带四分,上褾队擪打竹,外净一尺六寸五分,下褾除上轴,外净七寸。
一幅半上引首三寸六分,下引首二寸六分,经带八分。
双幅上引首四寸,下引首二寸七分,上褾除擪打竹,外净一尺六寸八分,下褾除上轴杆,外净七寸三分。两幅半上引首四寸二分,下引首二寸九分,经带一寸二分。
三幅上引首四寸四分,下引首三寸一分,经带一寸三分。
四幅上引首四寸八分,下引首三寸三分,经带一寸五分。
横卷褾合长一尺三寸,高者用全幅引首阔四寸五分,高者五寸。
应书画面佥并用真古经纸随书画等第取旨应古画装褫不许重洗,恐失人物精神,花木浓艳,亦不许裁剪过多,既失古意,又恐将来不可再褙,应搜访到法书,多系青阑道绢,衬背唐名士多,于阑道前后题,跋令庄宗古裁去上下阑道,拣高格者,随法书进呈,取旨,拣用依绍兴格式装褫。

内府装褫分科引试格式

粘裁 摺界 装背 染古 集文 定验 图记
按唐艺文志序,载四库装轴之法,极其瑰致六典,载崇文馆有装潢匠五人,即今褙匠也,本朝秘府谓之装界,即此事,盖古今所尚云。
宋周密云烟过眼录乔达之篑成号中山所藏
卫贤高士图,上作楚狂接舆,下作伯鸾孟光,妙品。吴道子火星。
张符牧牛图。
李思训溪山满卷皆小景,甚奇。
董元山水。
张萱弹琴宫女图。
王维画维摩像,如生
巨然。画溪山图,四人撑一舟,甚佳。
贯休罗汉。
郭忠恕飞仙故实界,画甚粗,山水佳。
胡瑰番骑卓歇,佳。李唐晋文公复国图一卷,又一卷高宗题并三御玺。人物树石,绝类伯时寻常,李唐为玩画忽之,乃知名下,虚士也。
李思训江山渔乐图,金章宗题,有明昌诸印。
陆探微降灵文殊,高宗御题,本兰坡故物,后归乔氏。大小人物共十八人,飞仙四,皆佳。内亦有番僧手持髑髅,盂者盖西域僧,然此画纤毫无遗恨,真奇物也。

张受益谦号古斋所藏

李成看碑图,乃李成画,树石王崇画,人物今止有一幅,其人物一幅则不可见矣,余生平观李营丘,当以此幅为最,又山水一幅,号李成,虽非李,然秀润可喜人物屋宇皆好。
范宽雪景五幅,阔景甚伟,
唐人画三官,佳。
张萱戏猫仕女,佳。
著色山水三幅,平。
唐人画阮孚蜡屐图,佳。
周昉挥扇图,高宗题:妙。
李景元古木雀鹞。
周昉所临六朝人画天官,甚佳。
黄筌独钓图,山峰刻峭。
徽宗抚李昭益摘瓜图。
易元吉纸上子母猿二十馀枚,秦氏物,前有尚书仪。卫使官印,上题潭散吏易元吉作,甚佳。
归去来图二幅,云是唐人作。
易元吉猕猴择虱图,有东坡题。
宝觉大师二鹤图,双幅佳。
邓隐白描卷十二国图,后有剑南樵客赵昌押字。跋云:虽太古,文播所不及,尤袤延之,亦有跋,贾师宪物也,甚奇。
袁嶬游鱼,高宗题,后有贾师宪封字印。
边鸾葵花花心数蜂如活,是杨中斋故物也。
樱桃枇杷二幅,云是赵昌。
山水二幅,云是董元。

王子庆所藏

李伯时孝经图,并书元丰八年二月。
曹元蔼画,太宗御,容小本舒脚悫,头上插生花六枝。衣金龙袍玉束带,描金龙软靴,手持毬杖,神采英武,真天人也。上下有题字,必是天章阁本也。
边鸾海棠,上有一蝶。
李伯时山阴图,许元度,王逸少,谢安石,支道林,四像。并题小字米老书。缝有睿思阁小玺。并米印上题:南舒李伯时为襄阳米元章作。下用公麟小印,甚奇。尾用小玺绍兴,小玺跋尾。
高宗御题,李伯时画,归去来辞,薛绍,彭逐段书。调词又跋其后。
伯时天马图,生意飞动,有王晋卿苏子瞻和诗在后,又伯时白描于阗国贡狮子图,自后有跋云三名于左。
李伯时天马图,跋云一匹,元祐元年十二月十六日。右骐骥院,故于阗国进到凤头骢,八岁,五尺四寸右。一匹元祐元年四月初四日,左骐骥院,收董璮进到锦膊骢,八岁,四尺六寸右。一匹元祐二年十二月廿三日,于左天驷监拣中秦,马好头赤,九岁,四尺五寸。一匹元祐三年闰月上元日。洹溪进照夜白
高宗题。易元吉猿二,有吴越之钱印及吴都深居庄书休之印。又群獐一卷。
清江九华图一卷,画秋浦西岸,岸中横,大江林木楼台极其精细,全类燕文贵,后有石林二印,石林艺文。隐居世宝及秦伯和叔印,秦氏伯和章贉,卷有建炎谏院之印,绍兴诸王宫学朱记宗学之印,御史台六察之印,建炎御史台吏察并户礼二察印,后有刘须溪辰翁跋。
黄筌雕扑狐双幅。
双幅山水,一幅自号李成。
帝释彼以为吴道子,上有彩幡居中立,有四围火燄,手合掌,以方孔雀横于二肘间,后者凡十二,其二类天官,手执圭璧,细而乏力。
李伯时草堂十志,有刘娘子诸印记。
后见赵大年水墨芦雁,上题令穰二字。
又杨补之梅二纸,一题云:江右杨补之作。

王介石虎臣所藏

药师佛甚佳。云是:吴生画。
李成风雨图一幅。
又纸上粉本,天王仅盈尺,而位置十一人笔繁不乱,有刘大年曹仲元收附。
陈闳画马一帧。
一天师像,甚古。手持章函,前后植二剑,甚佳。归之崔晋叶森见此画轴,衣身鱼鬣,衣皆朱砂,非银朱也。章函乃一玛瑙函也。
善神立像二,云是:吴生画。上有尚书省印,其后秘书省印。盖宋秘阁物也。
尉迟乙僧坐神,佳。又张璪花石,高宗题。
朱繇立神奇鬼天女,奇诡之甚双幅。
王维画孟浩然像,昔为赵碧涧由作,后归赵信之,又归乔仲山仲山,又归之郭北山。

司德用进所藏

王维捕鱼图,单幅小直幅,徽宗题。前有双团龙印,后有大观政和二玺明昌七印。上作冈阜古木,全如李成所作。下作数舟阅溪取鱼,甚佳。
又有尉迟乙僧天王小像,佳。
范长寿醉道士图,好。至正甲辰文璧见此画。
杨大光力士,变相雄伟。
丘文播渡水僧溺范宽雪景佳。
米老自画东山朝阳岩海岳庵图,率意而写,极有天趣,海岳庵西朝阳岩,背焦山,其侧有早来堂,其后自书海岳庵赋,并五诗,笔意奇绝,诚佳物也。至正癸卯正月二十九日文。璧与士文观于张松谷家。
东丹王画番部行程图,前有宣和御题。后又题云:世谓东丹王者。其画甚佳。
郓王题。唐人临,六朝人画,七贤
王晋卿临小李将军山水宗子敬画。滩鱼
丁晞颜画。孝经晞颜字令子书,画皆精全,似李伯时。后有米元章跋。
吴元瑜纸画翎毛四片,甚佳。高丽纸画翎毛梅花。
郭祐之天锡号,北山所藏。
韩滉归去来图,又双牛佳。
卢楞迦罗汉。
边鸾踯躅孔雀,平。
李伯时白描维摩。
勘书图,有元康二印,平。
张萱抱婴士女图,佳。
黄筌时苗留犊图,双幅二轴。
又琴高故实。
火星一轴,云是:吴生徽宗题。
王端人物,徽宗题。
击壤图,古。
范宽雪景。
董羽龙。
王诜长江远岫。
李成晴峦叠嶂山水小幅四轴,佳。
卢楞迦罗汉,徽宗题。后有李后主题字花押。
董元绛色千岩万壑,下有小屋,村市中有小人物,不类寻常,所见今归庄,蓼塘矣。
汤子升轩辕铸镜图,徽宗题。后有李后主书。字作屠龙杀虎之鬼神儜,甚雄伟。
胡瑰啖鹰图,佳。荆浩山水一轴,所画屋檐皆仰起,而树石极粗,与尤氏一类,不知果为荆画否。
易元吉双孔雀一槲树,甚佳。上有鸲鹆黄莺粟黍之类,下有双孔雀隐体,元是王井西物。
赵林所作豫章故人双幅,是宣和末人画。
阮孚蜡屐图,草中坐上裸,止著犊鼻,手执双屐,傍有一人侍立,手执貂尾,并冠盖孚,所戴者书帘中,书五卷,酒一壶,杯一盎,恐是唐人画。比张受益者佳,彼是小幅,此是卷子也。
阎立本西旅贡狮子图,狮子墨色,类熊而猴,貌大尾殊,与今时狮子不同,闻近者外国所贡,正此类也。山水一轴,甚古,上有五小字云:后凉徐麟笔。画谱中未闻其名,然以余观之,前凉张轨,后凉乃吕光正如。后汉前唐之类,在当时未尝,自称为后凉殊可疑也。

尤氏所藏

支仲元四老围棋图,手卷高宗题,妙。
顾恺之水阁围棋图一卷,亦佳。悉归之张受益周文矩绣女卷,高宗题,佳。
黄筌牡丹一轴,后有奉华二印,刘贵妃之物也。王齐翰过海天王,平。
胡瑰番马,平。卢楞迦妙声如来,高宗题,乾卦绍兴印记。
杜子瑰宝檀菩萨并玉印。戴嵩牛二,其一有高宗题,两目凝红,凡戴牛皆然。郭熙秋晚残霞。
李成山水。
袁嶬蟹,高宗题。
厉归真牛,题云:庚辰十月锦溪迂疏子作。
荆浩画渔乐图二,各书渔父辞数首柳体
关仝山水宣和大玺,高宗题。
易元吉猿二,内二大猿皆有白牙出于颔,外识者谓母猿然,后有牙,上有宣和大玺。
宣和御墨子母雉鸡,皆有御题并印。
又有古松荷花。
赵千里访戴图,有绍兴玺。
赵希远汉武陵授蟠桃图。又蟠桃大树。

赵左丞仁荣所藏

周文矩画韩熙载夜宴图,纸本长七八尺,前有苏国老题字。内有题:不如归去来,江南有人忆。两句十字。又苏题识。神采如生,真文矩笔也。元广济库物,先归监卖官,张运副,后归之赵。

松江镇守张万户所藏

闻所收唐卷甚多皆御府,故物无非妙品,余仅见下项。
王维渡水僧,高宗题。
冯觐层峦叠嶂。
顾德谦乳牛图,佑陵题。凡三牛二犊一牧童,甚奇。陶缜菜诸色,凡二十种,上题金陵陶缜笔。
崔白五雀图,皆贾氏悦生堂物,其间一印,云:贤者而后乐此。

王子才英孙号修竹所藏

郭熙关仝各一幅,皆贾氏物,颇佳。
司马相如入蜀图二,双幅绝类,郭熙后题,御前待诏。孙沈水支悫其祖,疑支仲元仲元五代人。童氏六隐图一卷,著色山水绝,类小李将军所画。溪山舟楫及小儿类,不知六隐故实何事,高宗跋。

游氏家藏

陆探微摩利支天喜菩萨,徽宗题。四角宣和政和印及金书,题。神品上上,其画青地细描,三首四臂,边鸾五色,葵花花心皆突出,蜂抱花心,不殊活动,真奇物也。元系杨中斋物,今归张受益。
徐熙山水人物,一骑从数人,上有神宗飞白:徐熙二字。
滕昌祐拒霜野凫,上有大蝉。
关仝山水一。
黄筌秋山诗意,上写唐诗八句。
赵千里大双幅画范蠡西子图。
朱繇天王坐像。
赵希远夜景二。
郭熙松石二幅,粗甚恐非。
许道宁山水。
王端出山佛,彼以为孙太古元作湍。
黄居寀海棠折枝。
厉归真牛一。
崔白猫鱼各一。
马和之倚树观音二。

庄蓼塘肃所藏

张萱弹琴仕女,有明昌御题,并前后印乔仲山物。杨庭光画观音,徽宗题。有宣和政和印及广大定二印。盖未入明昌之前已散在人间也。
又孙太古上真,其上作山水甚古,怪木盘石,神坐石上,其像甚佳。侧有捧剑天女,绝佳。下瞰海水,有神龙足蹑巨鳌,手捧琉璃,方座上有龟蛇,又有一龙神捧炉,炷香上有小树数十株,甚奇怪,题云:彭山孙知凝笔。元杨澄之物,后和英之所得。
董元溪岸图,思陵题。上王井西得之云川。
董元著色山居图,思陵题。至正癸卯正月文璧与士文,同观于乃岳张松谷家。
又见张南本勘书图,思陵题上。
戴嵩戏牛图,宣和题。
李伯时绛色山居图。
唐画戈船二只,甚佳。
陆滉画鹿人车。
孙梦卿松石问禅,宣和题。上有双龙印,下有宣和印,所画一僧妙绝。
荆浩山水大幅。
陆滉捕鱼单幅,有明昌题,二渔人全类胡人。
周昉挥扇士女图,高宗题:上张受益文璧与士文,同观于张松谷家。
徐崇嗣花二幅。
纸上山水一幅,极细作,范宽又云:燕文贵
顾闳中画。明皇击梧桐一本,甚长元仲山家物。周文矩写李季兰真,思陵题。元仲山家物。
王晋卿长江远岫,著色山水,前一带山水可喜中题杜诗云:门泊东吴万里船,之句。前蔡京书,后有山东路转运使印安平府印。
又吴生过海骑马天王,高宗题,元乔仲山家物。关仝山水及李思训巫山神女图,明昌题,曾入贾氏家。
郭忠恕飞阁晴椒,明昌题。四角皆有款,上有御题。又册页十二册,内有赵希远赵千里共一册,马和之一册,画院十册,皆精。

廉端甫希贡号芗林所藏

唐人画观音像。
东坡画竹石小壁一堵,元和书省汗青轩物也。红叶大院二,锦褙阮谱七册。

徐容斋子方所藏

王维骡网图。
王晋卿长江叠嶂图,几二丈,后有与东坡唱和诗各二首,及王驸马花押收附并记。

郝清浦清臣所藏

李伯时白描阳关图,后有所题诗跋,及书王右丞一诗薛绍彭跋并三凤后人等印,又有二印忠恕而已及关西伧父,不晓何人印也。

高彦敬克恭房山所藏

赵昌画折枝花四段,作一卷踯躅鸡冠木瓜海棠,初不甚佳,却有老米诗及蔡元度章子厚林摅林希刘原父王晋卿徐兢诸人题跋,官印凡十数,内有太原府尹中书省秘书省温杭苏州观察使等印私印,有林希子中秘笈,清玩及徐兢一印,保大骑省宣和画,学博士及襄阳漫士等印,悉用黄绢素书本杨,和王家故物有杨倓名印,后有周益文忠公必大及萧然邻燧等题名。

胡存斋咏所藏

范长寿西域图。长三丈馀,徽宗御题,签后归张子有。展子虔春游图,徽宗题。一片上凡十馀人,亦归张子有。

杨彦德伯岩号泳斋家藏

宣和御画四幅,后各有御题,诗一首并宣和小玺。易元吉群獐图,高宗御题,乾卦绍兴印。
胡璀折枝桃花,高宗御题御印。
郭乾晖架上细胫鹰,高宗题,乾卦印。
巨然山水二双幅。
刁光引睡猫,高宗题。
勾龙爽避秦女便,面细如丝发而精采炯然。
卢鸿草堂十志诗,林彦祥所临伯时,本遗草堂樾馆二,所存者八尔,今录于后,必卢徵君所赋也。羃翠庭歌,如如野叟林思心书。洞元室歌,江湖散人陈昱书。期仙磴歌,家居道士米友仁书。涤烦矶歌,涌泉祭酒道士翟耆年书。云锦淙歌,冷云庵释慈贤书。金碧潭歌,无所住净昙书。倒景台歌,经堂孙炎书。桃烟庭歌,隐岳道人石昭问书。

李士弘倜号员峤所藏

关仝山水四幅,雪景尤妙。
许道宁华山三峰双幅。
王晋卿著色楚山清晓图,有万寿无疆之印。前所未见或是伪物。
郭熙双幅山水,
又双幅雪景。
董羽子母出水龙,手卷徽宗题。

高仲器铸所藏

易元吉草虫小幅。
艾宣鹌鹑。
韩滉渔猎图。
郭熙效李成山城图。
又山水双幅。

申屠大用致远号忍斋所藏

周昉弹筝仕女。
戴嵩子母牛。
徐熙牡丹。
韩滉照月白。
韩滉双弹琵琶观音,
又唐佛。
黄筌绿竹红叶花雀图,
又寿星一。
王齐翰罗汉。
吴生大辨才炽胜光佛,绝佳。
董羽子母出水龙。

马子卿昭号性斋所藏

张萱横笛仕女,佳。
陆滉初平起石图,高宗题。
杨宁幽游人马,思陵题,佳。
阎立本骆驼。
黄居寀拒霜兔,明昌题。
徐熙牡丹鸽,明昌题。
胡虔番部卓歇人马,思陵题,佳。
天王托塔图不知名姓。
阎立本扫象图,宣和题,作胡僧以大帚浥水,洗一黑象,一人以巾拭之,必有故实,甚佳。
董北苑松峰图,双幅重冈,叠巘甚奇,玉池上有萧蔡。闲父子及吴激彦高宇文虚中题诗。

崔中丞彧所藏

阎立本职贡狮子图,大狮二,小狮数枚,虎首而熊身,色黄而褐,神采粲然,与世所画狮子不同,胡王倨坐甚武,傍有女妓数人,各执胡琴之类,傍有执事十馀人,皆沈著痛快,高宗题,阎立本职贡狮子图,前有睿思东阁大印。

赵孟頫乙未自燕回时所收

韩干五陵游骑图。
吴生观音剔青地,叶森曾见公与,张伯雨作题。魏元君受经象剔青地。
黄筌唐诗故实,又脱箨新篁,剪金雏雀双鹌鹑。王诜连山绝壑,高宗题。
董元山水一卷,长丈四五,绝佳乃,著色小人物,为娶妇故事,余向有董元作弄虎人物。
董元龙水石,佳。高宗题。
赵希远蟠松双兔。
崔白兔二轴,作紫棘小丛,佳。
朱熙牛一卷。
徽宗御画,古木寒鸦,竹有御玺押。
王齐翰岩居僧,甚古,有徽宗题,一胡僧莞尔,凡口鼻皆倾斜,随耳所向作快适之状。
易元吉竹石獐猿,高宗题。
徐熙戴胜梨花。
自董元至徐熙梨花,叶森于松雪,斋屡见之公,又有水殿,其中尤多,不能尽记也。

赵子固效汤叔雅霜入千林图。
又作水仙一百一,窠中一枝最大,号曰:百花朝王。其后自跋云:效汤所为。流落北方子昂得之。赵松雪又云:北方好事者,收绍兴稽,古录二十册皆高宗时所收。三代古器各图,其物或青或绿或红,各模其款,于右亦各有考证,如宣和博古图,加详近世诸公所收者多在焉。
天台谢弈修养浩斋所藏
赵昌之花千里收。
杨补之四清图。
东坡救月图,并赞毕良史印,小米攻愧斋跋。
米老自画宅图。
李后主画戏猿,后有建业文房之印。
韩滉子母牛,有钱氏合章大印。
徐熙出猎图。
戴嵩著色山水牛,高宗题,乾卦印。
唐画二佛,李伯时九歌,曹伟吴傅朋跋。
张萱煎茶图。
唐日本大荒西经图,思陵题,乾卦印。
胡虔猎骑图。
已上并贾师宪故物后以此送谢堂,堂不能保归之起翁,翁今亦不自保也。

陈氏所藏

顾恺之初平叱起石羊图,高宗题,乾卦绍兴印。顾恺之吴王斫绘图,纸画后有元祐戊寅四字卦印。

菊坡赵氏待制与勤所藏

韩滉作嵇康像。
徽宗画水墨草虫,后题:紫宸殿游戏。并御押大印。上作百合萱草群蚁图引,甚佳。
黄筌雪鹘,高宗题。
易元吉乳猫图。
艾宣野凫二。
孙知微九曜图。
崔白野凫。
黄筌梅竹白鹇。
石恪钟馗。
赵希远纸画伯劳。
又有画二,一作五丁开山,一作帝仙对弈,上有飞鬼,下有神马,疑是石恪画。
唐画人物二,
又梅枝上鹰一。
崔白野凫双幅。
纸上草虫二,作涂香薄荷,甚奇。

宋秘书省所藏

乙亥秘书丞黄汶济以蓬省旬点邀余偕行,于是具衣冠望拜右文殿,然后游道山堂,堂有坡仙所作,怪石,历汗青轩,营浑仪台,观铜浑仪,其色泽如银如玉,精致特甚。后步玉渠登秘阁,阁内两旁皆列龛,藏先朝会要及御书画,别有朱漆巨匣五十馀,皆古今法书名画也。是日仅阅秋收冬藏内画,皆以鸾鹊绫象。轴为饰有御题者,则加以金花绫,每卷表里,皆有尚书省印。关防虽严,往往以伪易真殊,不可晓其佳者。有
董元笑虞丘子图。
李成重峦寒溜图。
此二画绝高古。

唐摸顾恺之说经图。
展子虔伏生无名人三天女,亦古妙。
孙太古志公像。
燕文贵纸画山水小卷,极精。
赵士雷小景。符道士隐山水。
胡瑰马。关仝山水。
文与可枯木竹石。
陈晦柏。
馀悉常品亦有甚谬者,通阅一百六十馀卷,绝品不满十焉。余想像书之以为平生清赏之冠,
先子向寓杭收,奇异书,太庙前尹氏尝以粉画三辅黄图,求售每宫殿,各绘成图,甚精。后为衢人柴氏所得,近者左帑藏库,变卖禁中,故书内有出相采画,本草一部,极佳。
余家有墨妆图,不知所出,后见周宣帝传位太子自称天元皇帝禁天下妇人:不得粉黛。自非宫人者,黄眉墨妆方知所出。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百五十九卷目录

 画部汇考十一
  宋李廌画品〈番客入朝图 大悲观音像 春龙起蛰图 楼居仙图 仙游图 鹤竹图 棘鹞柘条铜嘴 荧惑像 应感公像 雪钟馗 大佛像 寒龟曝背图 正坐佛 玉皇朝会图 渡水牛出林虎 普陁观音像 紫微朝会图 乳虎图 被发观音变相 归龙入海图 菡萏图 长带观音〉
  宋赵希鹄洞天清录〈古画辨 直幅横披 画绢 古画色 古画轴 米氏画 名画多无对轴 挂画 装褙 古画绢 辨名画 辨谬画 名画印识 异画 画无笔迹 画家点睛 摹临 金碧山水 画忌如印〉
  宋华光道人画梅谱〈口诀 取象〉
  元汤垕画鉴〈吴画 晋画 六朝画 唐画 宋画国朝附〉

艺术典第七百五十九卷

画部汇考十一

宋李廌画品番客入朝图
梁元帝为荆州刺史日所画。粉本鲁国而上三十有五国皆写其使者欲见胡越一家要荒种落共来王之职其状貌各不同。然皆野怪寖陋。无华人气韵。如丁简公家凌烟功臣。孔子七十门人小样亦唐朝粉本。形性态度人人殊。品画家盖以此为能事也。此图题字殊妙。高昌等国皆注云。贞观某年所灭又落笔气韵,阎立本所作职贡图亦相若得。非立本摹元帝旧本乎。或以为梁元帝所作。传至贞观后人因事记于题下,亦未可知,然画笔神妙不必较其名氏或梁元帝或阎立本。皆数百年前第一品,画纸缝有褚长文审定印章长文鉴画有名于古定然知此不凡也。

大悲观音像

唐大中年范琼所画像。躯不盈尺而三十六臂皆端重安稳。如汝州香山大悲化身自作塑像。襄阳东津大悲化身自作画像。意韵相若。盖臂手虽多左右对偶。其意相应混然。天成不见其有馀。所执诸物各尽其妙。笔迹如缕而精劲。温润妙穷毫釐。其卢楞伽曹仲宣之徒欤。

春龙起蛰图

蜀文成殿下道院军将孙位所作。山临大江有二龙自山下出,龙蜿蜒骧首,云间水随云气布上,雨自爪鬣中出。鱼虾随之或半空而陨,一龙尾尚在穴前,踞大石而蹲,举首望云中,意欲俱往,怒爪如腥,草木尽靡,波涛震骇,涧谷瀰漫,山下桥路皆没山中,居民老小聚观,阖户阚牖,人人惊畏,若屋颠坠,笔势超轶,气象雄放,非其胸中磊落不凡,能窥神物变化穷究百物情状未易能也。位后名异盖遇异人得度世法,信乎。非俗士也。

楼居仙图

郭忠恕恕先所作,中书令赵韩王普思默堂印,相国王冀公钦若太原钦若。图书作石似李思训作树似王摩诘。至于屋木楼阁恕先自为一家,最为独妙,栋梁楹桷,望之中虚,若可提足阑楯牖户则若可以扪历而开阖之也。以毫计寸,以寸计尺,以尺计丈,增而倍之以作大宇,皆中规度,曾无小差,非至详至悉委曲于法度之内者不能也。然恕先仕于朝,迹㢮不羁,放浪玩世,卒以傲恣流窜海岛,中道仆地脱形仙去。其图写楼居乃如此精密非徒精密也。萧散简远无尘埃气。东坡先生尝,为之赞:长松参天,苍壁插水,缥缈飞观凭栏谁子空蒙寂历烟雨灭没,恕先生焉。呼之或出,非神仙中人孰能知神仙之乐而审于画也。予尝见恕先清泰元年所作盘车图,粉本水磨大图。今并此图最能知其妙处,孔子所谓从心所欲不踰矩,庄子所谓猖狂妄行而蹈于大方者乎,其为人无法度。如彼其为画有法度,如此则知天下妙理,从容自能中度。使恕先规度量而为之,则亦疲矣,恕先亦为是乎。

仙游图

唐关仝所作,故相国丁公印章在焉。仝画山水入妙。然于人物非工,每有得意者,必使胡翼主人物此图,神仙翼所作也。大石丛立矻然,万仞色若精铁,上无尘埃,下无粪壤,四面斩绝,不通人迹,而深岩委涧有楼观洞府鸾鹤花竹之胜,杖履而遨游者皆羽毛飘飘,若仰风而上征者,非仙灵所居而何石之并者。左右视之各见其圆锐长短远近之势,石之坐卧者。上下视之各见其方圆广狭薄厚之形。笔墨略到便能移人心目,使人必求其意趣,此又足以见其能也。

鹤竹图

南唐朝霸府之库物,旧有集贤院印章,梅翰林询涂去故印,复用梅昌言印以盖之,徐熙所作也。丛生竹筱根干节叶皆用浓墨粗笔,其间栉比略以青绿点拂,而其稍萧然有拂云之气,两雉驯啄其下,羽翼鲜华,喙欲鸣,距欲动地。近时画师作翎毛,务以疏渲细密为工,一羽虽似,而举体或不得其大全,虽羽毛不复疏渲,分布众采,映带而成,生意真态无不具,非造妙自然莫能至此。

棘鹞柘条铜嘴

皆南唐钟隐所作隐天台,人以其隐于钟山,遂为姓名,盖处士也。画笔高澹简远,工于用墨,笔迹混成,外无棱刺木身,鸟羽皆用淡色,意就而成。世俗画雕狸鹰兔鹞雉鹯雀之类,皆作禽奋搏击之,状欲示其猛。隐所作鹞子坐枯枝上,貌甚闲暇,注目草中之鹌,其意欲取蹲缩作,得兵家所谓:鸷鸟之击必匿之形。使人想其霜拳老足,必无虚下也。世俗铜嘴多作环子艳妇雕笼采缕以为之。饰虽或工巧,而凡猥可憎。隐所作铜嘴坐柘条上,有得阴忘之意,傍有大树苍皮藓驳,下有丛竹茂密,春风野色骀荡在目。然老树欹卧不见条枚,竹枝虽多,景若未尽,当是金陵霸府中大屏之一扇或大图之一幅,笔墨相若,而景物与此,连属疑为此画之旁轴,惜乎。不能观其全也。

荧惑像

朱发森然,上冲冠,荷长戟,貌甚忿怒,口鼻出息,烟燄皆飞,然气息超然,有天人之意。

应感公像

秦蜀守李冰之子开二江制水怪,蜀人德之,祠于灌口二郎者也。风貌甚都威严焰然。挟弹遨游于二江之边,成庙食之气。

雪钟馗

破巾短褐,束缚一鬼,荷于担端,行雪林中。想见武举不第,胸中未平又怒鬼物扰人,擒捕击搏戏用馀勇也。昔孙知微所作。知微华阳真人,有尊行寓意于画,隐者也。笔墨神妙,超然度越,众人乖崖,公咏镇蜀,雅闻其名,欲一见之,终不可致。张公去在僧舍饮亟,损车骑,却鸣驺往诣之,即投阁遁去,乖崖公还朝出剑关,逢一村童持知微书,负一箧迎道,左书曰:公所喜者,画也。今以二图为献。问知微所在。即曰:适一山人以书授我信,去已远矣。张公益叹其高。余外曾祖正惠马公知节守成都,知微日居府中,相从甚善,得画最多。马公解所服金带赠之,即系于纻袍上人,见其标韵萧散,白衣金带,皆以为孙思邈李太白也。马公在前朝贵人中最名,识画一时,公卿家画,往往听其审定盖久,与知微语得,辩之要故也。

大佛像

蜀张南本所作也。世之画史但能写物之定形,故水火之状难画,其变始,张南本与孙位并学画水,皆得其法。南本以为同能不如独胜,遂专意画火,独得其妙。今此辟支佛,结跏趺坐火,周其身笔气焰锐,得火之性。观者以烟飞电掣,烈烈有焚林燎原之势,佛以定慧力坐其间,安然不动,则毫末小利害足以动其心乎。予为之偈曰:大士坐禅,心若水月,火周其身,炽焰炎烈,静观无始,火本不热,与火相忘,何生何灭,吾观若人,孰惧烧劫。

寒龟曝背图

蜀黄监所作〈即黄筌也〉。笔墨老硬,无少柔媚,监平时所作雀竹鱼鳖龙亦皆淡色,鲜华以示其巧。此独为水墨枯林之下一龟蹒跚曳尾,而行若春雷已动,馀寒未去,负朝阳以曝其背,有舒缓弯跧之态,其趣甚乐顷。在丞相尤公家见监一龟笔,与此无异,但其色光泽,水旁之草方茂,盖方自水中出,又非寒时,其状不得不殊,故观者当审其画,时用意处也。

正坐佛

唐赵公祐所作。予远祖相国卫公为浙西观察使幕中僚也。世俗画佛菩萨者,或作西域相则拳发虬髯穹鼻黝目一如胡人,或作庄严相妍柔姣好奇衣宝服一如妇人,皆失之矣。公祐所作三十二相八十种好,皆具而慈悲威重,有巍巍天人师之容,笔迹劲细,用色精密,缣素暗腐而丹青不渝,真可宝也。

玉皇朝会图

蜀石恪所作。天仙灵官,金童玉女,三官太乙,七元四圣,经纬星宿,风雨雷电,诸神岳渎君长地上地下主者,皆集于帝所,玉皇大天帝南面端扆而坐,众真仰首承望清光见之者,神爽超然如在乎,通明殿中也。恪性不羁滑稽玩世,故画笔豪放,出入绳检之外,而不失其奇。所以作形相或丑怪奇倔,以示变水府官吏或系鱼蟹于腰,以侮观者。顷见恪所作翁媪尝醋图,蹇鼻撮口,以明其酸。又尝见恪所作鬼百戏图,钟馗夫妇对案置酒,供张果肴,乃执事左右,皆述其情态,前有大小鬼数十,合乐呈伎俩,曲尽其妙。此图玉皇像,不敢深戏,然犹不免悬蟹欲调,后人之一笑也。

渡水牛出林虎

昔朱梁时道士厉归真所作。缺岸平波,远山坡拖,青林浅草,牛与牧人,情味俱适,笔简意尽,气韵萧爽,与戴嵩韩滉所画,未知其孰贤也。归真画虎毛,色明润,其视耽䡱,有威加百兽之意。尝作棚于山中大木,上下观虎,欲见真态,又或自衣虎皮,跳踯于庭,以思仿其势,今观此图,非心识意解,未易得其自然也。

普陁观音像

蜀勾龙爽所作。具天人种种殊相,宝珠缨络,铢衣绀髻,使人瞻之敬心自起。笔气清润,意通幻妙。所居普陁伽山,在海岸孤绝,处烟峦蒙密,佳气蔼然。予尝与德麟雨后,望襄阳凤林诸山,气象略相似,颇恨是中无此大士也。

紫微朝会图

朱梁时将军张图所作。帝被衮执圭,五星七曜,七元四圣,左右执侍,十二宫神,二十八舍星,各居其次,乘云来下,其容色皆端敬,其服章皆严谨。道家谓玉皇大帝为众仙天子,紫微大天帝为众星天子,观此图者,知君臣之义,虽九天之上,亦未尝废也。图作衣文,不思吴衣,当风曹衣,出水之例,用浓墨粗笔,如草书颤掣飞动,势极豪放。至于作面与手及诸服饰仪物,则用细笔轻色详缓端慎,无一欹仄,亦一家之妙用。

乳虎图

宣城包鼎所作。绢素虽破,而毛色精润如新。包氏以虎世其家,而鼎之所画居最。虎,天下之至猛,于牵制父子,牝牡之情,则虽威而不怒,荒榛赤草,鸟噪其上,两虎引子而行,意甚安佚,其雄前行。观其意中亦有禦卫之意,小虎爪牙未备,已有食牛之气,但吞噬之兽,夫妇父子,相从而群行,人或遇之,诚可惧也。

被发观音变相

在水中石上袭衣宝络被发按剑而坐,非近时所能为,必五代或晚唐名辈所作。笔细而有力,似吴道元。独设色太重,衣上花文不类吴笔,或云朱繇,疑或是也。观世音闻声以示现今,此形相世所罕作。吾弗知其为何等身得度,故现此身,而为说法也。

归龙入海图

毗陵戚化元所作。笔力峥嵘,善作风浪起伏之势,令人心目眩漾。一龙蜿蜒翔于水上,然先后之浪皆匀水有翻涌濆薄之形,云气虽从,然不自水出,予见而知之曰:此非游龙出海图,乃归龙入海图也。因以名之。

菡萏图

赵昌作。昌善画花,设色明润,笔迹柔美,国朝以来,有名于蜀。士大夫旧云:徐熙画花传花神,赵昌画花写花形。然比之徐熙则差劣其后。镡宏王友之辈皆弗逮也。莲荷花生泥污之中,出于水而不著,水昌此花,标韵清远能,识此意耳。

长带观音

龙眠居士李伯时所作。名公麟登进士第,以文学有名于时,学佛悟道,深得微旨立朝,籍籍有声,博求钟鼎古器圭璧宝玩森然。满家雅好画,心通意微,直造元妙,盖其天才,轶举皆过人也。士大夫以谓:鞍马愈于韩干,佛像可近吴道元,山水似李思训,人物似韩滉,非过论也。今观此像,固非世俗可以彷佛。而绅带特长一身有半,盖出奇元异。使世俗惊惑而不失其胜绝处也。比见伯时为延安吕观文吉甫作石上卧观音像前此,未闻有此样,亦出奇也。唐阎立本杨炎能画,不害其为贵人。王维郑虔能画,不害其为贤士。国朝燕龙图穆之,宋郎中复古与伯时皆能画,何愧于古耶。宗室光州防禦史令穰字大年,予虽未之识,然雅闻其有美才高行,读书能文,自少善作山水。士大夫家往往有之,以为珍玩,大年与德麟同出太祖皇帝之后,于德麟为兄,早器重以。故德麟所收,皆大年平时所得意者。大年用五色作山水竹树凫雁之类,有唐朝名画风调。江都王鞍马,滕王蛱蝶图,皆唐宗室之妙画,可与之方驾并游矣。乃知贵人天质,自异所专习,则必度越流俗也。
宋赵希鹄洞天清录古画辨
古人远矣,曹不兴吴道子,近世人耳。犹不复见一笔,况顾陆之徒,其可得见之哉。是故,论画当以目见者为准,若远指古人曰:此顾也,此陆也,不独欺人实自欺耳。故言山水则当以李成范宽。花果则赵昌王友。花竹翎毛,则徐熙黄筌崔白崔顺之马则韩伯时。牛则厉范二道士。仙神则孙太古。神怪则石恪。猫犬则何尊师周炤。得此数家,已为奇妙,士大夫家或有收其妙迹者,价已千金矣,何必远求太古之上,耳目之所不及者哉。
李营丘 作山水,危峰奋起,蔚然天成。乔木倚磴,下自成阴。轩甍閒雅,悠然。远眺道路,深窈俨然。深居用墨颇浓,而皴散分晓。凝坐观之,云烟忽生,澄江万里,神变万状。予尝见一双幅,每对之恍如身在千岩万壑中。
范宽 山川浑厚,有河朔气象。瑞雪满山动,有千里之远。寒林秀孤,挺然自立。物态严凝,俨然三冬在目。赵昌王友 昌折枝甚工,花则含烟带雨,笑脸迎风。果则赋形夺真,莫辨真伪。设色如新,年远不退,友乃昌之上足,赋形入昌之室,写生则未逮。继友之后者,惟长沙吴泽也。
徐熙黄筌 熙乃南唐处士,腹饱经史,所作寒芦荒烟水鸟野凫,自得天趣。筌则孟蜀王画师,目阅富贵,所作多绮园花锦,真似粉堆者,而不作圈线,孔雀鸂𪆟艳丽之禽,动止生意。崔白 作花鸟必先作圈线,劲利如铁丝,填以众彩,逼真如生。所画荷芦飒然风生。顺之乃白之孙。绰有祖风,所作翎毛,独步天下,上有御宝,乃顺之所作。玉虚败立屏面,流落人间,徽庙时以价得之。
韩干 与李杜同时。所作马世间见一二长幅,上作街道栏干,不作马拢,并无他物象。其马神骏不可名状。
李伯时 惟作水墨,不曾设色。其画殆无滞笔,凡有笔迹重浊者,伪作。其于人物面相,尤妙。
厉归真范子泯 厉范皆异人。厉多作寒林,而牛则远观如活,近视有未工处。范多作杨柳,笔嫩,而牛亦不及厉然二家,近世所无。
孙太古 蜀人多用游丝笔作人物,而失之软弱,出伯时下然。衣褶宛转曲,尽过于李。
石恪 蜀人其画鬼神奇怪,笔画劲利,前无古人,后无作者,亦能水墨作蝙蝠水螭之属,笔画轻盈,而曲尽其妙。
何尊师周炤 尊师不知何许人。炤则熙宁画院祗候。所作猫犬,何则有士夫气,周则工人态度生动,自然二家皆有。

直幅横披

古画多直幅,至有画身长八尺者双幅,亦然横披,始于米氏父子,非古制也。

画绢

河北绢经纬一等,故无背面。江南绢则经粗而纬细,有背面。唐人画或用捣熟绢为之,然正是生捣,令丝褊不碍笔,非如今煮练加浆也。古绢自然破者,必有鲫鱼口与雪丝,伪作者则否。或用绢包硬物椎成破处,然绢本坚,易辨也。

古画色

古画色黑或淡墨,则积尘所成,有一种古香可爱。若伪作者,多作黄色而鲜明,不尘暗,此可辨也。

古画轴

古人多作簪顶,轴小而重,今人所用,如段大而轻。古人用枣木降真,或乌木象牙,它木不用。

米氏画

米南宫多游江浙间,每卜居必择山水明秀处,其初本不能作画,后以目所见,日渐摹仿之,遂得天趣。其作墨戏不专用笔,或以纸筋或以蔗滓或以莲房,皆可为画。纸不用胶矾,不肯于绢上作,今所见米画或用绢者,后人伪作。米父子不如此。

名画多无对轴

郭忠恕石恪厉归真范子泯辈皆异人。人家多设绢素笔砚,以伺其来而求画。然将成必醉,间有得之者,不过一幅半幅耳。李营丘范宽皆士大夫,遇其适兴则留数笔,岂能有对轴哉。今人或以孤轴为嫌,不足与言画矣。

挂画

择画之名笔,一室止可三四轴,观玩三五日,别易名笔,则诸轴皆见风日,决不蒸湿,又轮次挂之,则不惹尘埃,时易一二家,则看之不厌。然须细意捲舒,出纳之日用马尾或丝拂轻拂画面,切不可用棕拂室中,切不可焚沉香降真脑子有油多烟之香,止宜蓬莱笺耳。窗牖必油纸糊户口,常垂帘一画,前必设一小案,以护之,案上勿设障面之物,止宜香炉琴砚。极暑则室中必蒸热,不宜挂壁大寒于室中,渐著小火。然如二月天气候,挂之不妨。然遇寒,必入匣,恐冻损。

装褙

画不脱落,不宜数装褙。一装褙则一损精神,此决然者至,墨迹亦然。

古画绢

古画绢脱以手指点之皆能破损,一坏则不可复救。又有酒馀污染食油腻,此皆大戒,切须片纸先写此。粘窗以呈客,方可引客入观。然又多以此获罪于贵客,所以人家有法书名画,止可时以自娱,苟以奇品自衒,诚贾祸之媒,切宜谨之。墨迹法帖亦然。若古钟鼎,尤脆。烂者,手触之则縻溃。米元章之言如此。

辨名画

人物顾盼语言,花果迎风带露,飞禽走兽精神脱真,山水林泉清閒幽旷,屋庐深远,桥彴往来,山脚入水澄明,水源来历分晓,有此数端,虽不知名,定知妙手。

辨谬画

人物如尸似塑,花果类瓶中所插,飞禽走兽但取皮毛,山水林泉清閒幽旷模糊遮掩,屋庐高大不称,桥彴强作断形,山脚水面,水源无来历,凡此数病,皆谬笔也。

名画印识

郭熙画,于角有小熙字印,赵大年永年。则有大年某年笔记永年某年笔记。萧照以姓名作。石鼓文书。崔顺之书姓名于叶下。易元吉书于石间。王晋卿家藏则有宝绘堂方寸印。米元章有米氏翰墨,米氏审定真迹等印,或用团印中作米芾,字如蛟形。江南李主所藏则有建业文房之印,内合同印。陈简斋则有无住道人印。苏武功家则有许国后裔苏耆国老等印。东坡则用二寸长形印,文曰赵郡苏轼图籍。吴傅朋则曰:延州吴说。又曰:吴说私印。

异画

石恪作飞鼠。张之则鼠不入室。何遵师作猫则鼠皆远避。关仝于霅川,长兴成山寺罗汉壁,作猿鹤皆走而复归。吴道子作山水小龙在姑苏达官家。舒之则云雾生,信州怀玉山有名画,画罗汉郡中,每迎请祈雨,常有一二身飞还寺中。
宋复古作潇湘八景,初未尝先命名,后人自以为洞庭秋月等目之,今画人先命名,非士夫也。
唐卢楞伽笔,世人罕见,余于道州见所作罗汉十六,衣纹真如铁线,惟崔白作圈线,颇得绪馀,至伯时万不及也。

画无笔迹

画无笔迹,非谓其墨淡模糊,而无分晓也。正如善书者藏笔锋,如锥画沙印泥耳。书之藏锋在乎执笔沉著痛快。人能知善书执笔之法,则能知名画无笔迹之说。故古人如王大令,今人如米元章,善书必能画,善画必能书,实一事耳。

画家点睛

人物鬼神,生动之物,全在点睛,睛活则有生意。宣和画院工,或以生漆点睛,然非要诀,要须先圈定目睛,填以藤黄,夹墨于藤黄中,以佳墨浓加一点作瞳子。然须要参差不齐方成,瞳子又不可块然,此妙法也。

摹临

临者,谓以元本置案上于旁,设绢素象其笔而作之。缪工决不能摹此。则以绢加画上摹之,墨稍浓则透,元本顿失精神。若以名画借摹临,是自弃也。就人借而不从,尤非明鉴者也。米元章就人借名画,辄模本以还,而取其元本,人莫能辨,此人定非鉴赏之精也。

金碧山水

唐小李将军始作金碧山水,其后王晋卿赵大年,近日赵千里皆为之。大抵山水初无金碧,承墨之分要在心匠布置如何耳。若多用金碧,如今生色罨画之状,而略无风韵,何取乎墨。其为病则均耳。

画忌如印

画忌如印。吴道子作衣纹或挥霍如莼菜条正避此病耳。由是知李伯时孙太古专作游丝犹未尽善,李伯时有逸笔,太古,则去吴天渊远矣。
宋华光道人画梅谱〈按华光道人即释仲仁与山谷诸人同时说郛作元非〉  序
墨梅始自华光仁老之所酷爱,其方丈植梅数本。每花放时辄移床其下,吟咏终日,莫知其意。偶月夜未寝,见窗间疏影横斜,萧然可爱,遂以笔规其状,凌晨视之,殊有月下之思。因此好写得其三昧,标名于世。山谷见而美之曰:嫩寒清晓行,孤村篱落间,但欠香耳。往往士大夫有索数年而未下笔者,有不求而自得者。华光每写时必焚香禅定,意适则一扫而成。人或戏之曰:昔王子猷爱竹时,何癖于梅华光。正色曰:其趣安轻重哉。闻者萧然。可爱及其临。老纵心笔墨,愈作愈高,于时宗写六人补之,亦在其列,当时名公巨卿诗词褒美,不下数千。首而公平日所作一千二百馀本,逮其在西时独留披风带露几案,与山谷最为绝笔。

口诀

梅传口诀:本性天然,下笔有力,最莫迁延。醮墨浓淡,不许浪传。起笔纵逸,曲径垂旋,仰如秋月,曲似弓弯,转如曲肘,直似箭边,老如龙角,嫩似钓竿,拈如丁折,条似直弦。嫩梢忌柳,旧梢若鞭,弓梢鹿角,下笔忌繁,枝无十字,举花大钱,闹处莫闹,闲处莫闲,老嫩依法,新旧分年,弃条无萼,劲梢指天,枯如苍眼,一刺两连,枯梢多刺,梨梢是焉。梢如铁戟,花无十全,花有重犯,枝分后先,花分钱眼,须是虎髯,花有六六,泣露含烟,如愁如语,傲雪凝寒,大放小放,正偏侧偏,大偏少偏,移春朝元,羞容背日,骷髅笑颜,离披侧谢,先春状元,背萼五点,正萼一圈,笑春向阳,蓓蕾珠联,左偏右偏,护寒冲烟,藏春放白,蝴蝶蜂先,披风带蒂,萼取其圆。一开一谢,花欲大然。正须排七,一须争先,吐三背四,切忌圈繁,造无尽意,只在精严,斯为标格,不可轻传。

取象

梅之有象由制气也。花属阳而象天,木属阴而象地。而其故各有五所,以别奇偶而成变化蒂者。花之所自出象。以太极,故有一丁房者。花之所自彰象,以三才,故有三点萼者。花之所自出象,以五行,故有五叶须者。花之所自成象,以七政,故有七茎谢者。花之所自究复,以极数,故有九变。此花之所自出,皆阳而成数,皆奇也根者。梅之所自始象,以二仪,故有二体木者。梅之所自放象,以四时,故有四向枝者。梅之所自成象,以六爻,故有六成梢者。梅之所自备象,以八卦,故有八结树者。梅之所自全象,以足数,故有十种此。木之所自,皆阴而成数,皆偶也不惟。如此,花正开者,其形规有至员之象。花背开者,其形矩有至方之象。枝之向下,其形规俯有覆器之象。枝之向上,其形矩仰有载物之象。于须亦然。正开者,有老阳之象。其须七背开者,有老阴之象。其须六半开者,有少阳之象。其须三蓓蕾者,有天地未分之象。体须未形,其理已著,故有一丁二点者,而不加三点者。天地未分,而人极未立也。花萼者,天地始定之象,故有所自,而取象莫非自然而然也。识者当以类推之。
一丁 其法须是丁香之状,贴枝而生,一左一右,不可相并,丁点须要端楷有力,无令其偏,丁偏即花偏矣,是故诗有曰:丁点须端楷,安排不要偏。丁偏花不正,难使叶如钱。
二体 谓梅根也,其法根不独生,须分为二一大一小,以别阴阳。一左一右,以分向背。阴不可加阳,小不可加大,然后为得体。故诗曰:根莫与独发,独发则成孤,二体强同势,开源有放殊。
三点 其法贵如一字,上阔下狭,两边者连丁之状。向两角中间者,据中而起,蒂萼相接,不可不相,接接不可断续也。故诗曰:三点加丁上,举房自此全。落毛冲断却,蒂萼不相连。
四向 其法有自上而下者,有自下而上者,有自右而左者,有自左而右者须,布左右上下取焉。
五出 其法须是不尖不员,随笔而偏分折,如花开七分则全露,如半开则见其半,正开则见其全,不可无分别也。
五萼 其法须分别员,尖要识中随花成,上下掩映莫相同。
六枝 其法有偃,仰枝、覆枝、从枝、分枝、折枝、凡作枝之际,须是远近上下相间,而发庶有生意也。故诗曰:六位须分别,毋令写处同。有人能识此,何必觅春工。七须 其法须是:劲其中劲,长而无英侧,六茎短而不齐。长者,乃结子之须,故不加英,啖之味酸。短者,乃从者之须,故加英点,啖之味苦。诗曰:举须如虎须,七茎有等殊。中茎结青子,六短就成虚。
八结 其法有长梢、短梢、嫩梢、叠梢、交梢、孤梢、分梢、怪梢等,须是用木而成,随枝而结。若任意而成,无体格也。
九变 其法一丁而蓓蕾,蓓蕾而萼,萼而渐开,渐开而半折,半折而正放,正放而烂熳,烂熳而半谢,半谢而荐酸。诗曰:九变如终始,从丁次第开。正开还识谢,飘落委苍苔。
十种 其法有枯梅、新梅、繁梅、山梅、疏梅、野梅、官梅、江梅、园梅、盘梅,其木不同不可无别也。诗曰:十种梅花木,须凭墨色分。莫令无辨别,写作一般春。
三十六病 枝成指撚,笔落再填,停笔作节起,笔不颠枝,无生意。枝无后先,枝老无刺,枝嫩刺连。落花多片,画月取员,树老花繁,曲枝重叠。花无向背,枝无南北,雪花全露,参差积雪。写景无景,有烟有月。老干墨浓,新枝墨轻。过枝无花,枯枝无藓。挑处捲虽圈花太员,阴阳不分,宾主无情。花大如桃花小如李,弃条写花当枒起蕊,树轻枝重,花并犯忌,阳花犯少,阴花过取,如花并生,二本并举。
画梅总论 木清而花瘦,梢嫩而花肥,交枝而花繁,累累分梢而萼疏蕊疏,一为树,二为体,三为梢,长如箭,短如戟,宇宙高而结顶,地步窄而无尽。若作临崖傍,数枝枝怪,花疏只欲半开。若作疏风洗雨,枝闲花茂,只看离披烂漫。若作披烟带雾,枝嫩花茂,只要含笑盈枝。若作临风带雪,干老枝稀,只要墨泼淡荡花闲。若作停霜映日,森空峭直,只要花细香舒。学者须要审此,梅有数家之格,或有疏而娇,或有繁而劲,或有老而媚,或有清而健,岂有类哉。有生山岑者,有生山谷者,有生篱落者,有生江湖者,其枝疏密长短有异,不可不推。
花光指迷 凡作花萼,必须丁点端楷。丁欲长而点欲短,须欲劲而萼欲尖,丁正则花正,丁偏则花偏。枝不可对发,花不可并生,多而不繁,少而不亏。枝枯则欲其意稠,枝曲则欲其意舒,花须相合,枝须相依,心欲缓而手欲速,墨须淡而笔欲乾,叶须圆而不类杏枝,欲瘦而不类柳,似竹之清,如松之实,斯成梅矣。


画梅别理 或问云:须不下数十,茎今写其七,何也。公曰:花须少者,梅禀少阳之气,而成霜露之姿偶,独发其七耳。或又曰:花或有六出者,今独写其五叶,岂有况乎。公曰:四出者,六出者,独谓疏梅,乃村野人接之荆棘树上,今或杂而受气不清,使其然乎。独五者,禀中和之气,有自然之性,故写者取此弃。彼或曰:信矣,梅为木不。公又曰:梅为木不下一二丈,小者此类,尽令人作图,障才数花,梢根皆具,或有加山坡水石之类,岂不失其本真乎。


梅有四字 叠花如品字,交枝如叉字,交木如桠字,结梢如爻字。枝小有花多花少,则不繁枝,细嫩而不怪枝,多花少言其气之全也。枝老而花,大言其气之状也。枝嫩花细,言其气之微也。梅有高下尊卑之别,有大小贵贱之辨,有疏密轻重之象,有间阔动静之用,枝不得并发,花不得并生,眼不得并点,木不得并接。枝有文武刚柔相合,花有大小君臣相对,条有父子长短不同,蕊有夫妻阴阳相应,其木不一,当以类推之。
元汤垕画鉴〈按原刻本作宋 佩文斋书画谱刻本作元今按画鉴内宋画下有国朝附三 字似宜从元为是〉  序
采真子妙于考古在京师时,与鉴书博士柯君敬仲论画,遂著此书。用意精到,悉有据依,惜乎。尚多疏略,乃为删补编次成帙,名曰:画鉴。后有高识,赏其知言,采真子东楚汤垕君,载之自号也。

吴画

曹弗兴古称,善画作人物,衣纹皴绉,画家谓曹衣,出水吴带当风。宣和内府刻意搜访,不过兵符图一卷,余尝见于一人家,上有绍兴题印,笔意神彩,疑是唐末宋初人所为也。

晋画

卫协晋人也。唐名画记,品第在顾生之上,世不多见。其迹画谱所传高士图,刺虎图,余并见之,乃唐末五代人所为耳,真迹不可得见矣。
顾恺之画如春蚕吐丝,初见甚平,易且形似,时或有失。细视之,六法兼备,有不可以语言文字形容者。曾见初平起石图,夏禹治水,洛神赋,小身天王,其笔意如春云浮空,流水行地,皆出自然傅染。人物容貌,以浓色微加点缀,不求藻饰。唐吴道元早年常摹恺之画,位置笔意大能彷佛,宣和绍兴便作题。真迹览者,不可不察也。

六朝画

陆探微与恺之齐名。余平生止见文殊降灵真迹,部从人物共八十人,飞仙四,皆各有妙处,内亦有番僧手持髑髅盂者,盖西域俗然。此卷行笔紧细,无纤毫遗恨,望之神采动人,真希世之宝也。今藏秘府。后见维摩像观音像,摩利支天像,皆不迨之,张彦远谓:其风神遒举,画力顿挫,一点一拂,动笔新奇,知非虚言也。
展子虔画山水,法唐李将军父子多宗之画。人物描法甚细,随以色晕开。余尝见故实人物春山人马等图。又见北齐后主幸晋阳宫图,人物面部神彩如生。意度具足可为唐画之祖。
六朝人画鲁义姑图,一兵士持戈,作勇猛之势。义姑作安详答问之态。弃所生子于地,作畏惧怖急挽母衣之状。而所抱之子,以两手抱义姑之项回。视兵士一一如生。笔法细润,傅色鲜明,望而知其非唐画,旧藏申屠大用家,今归义兴王氏,王藏妙画至三百轴,此为最也。

唐画

阎立本画三清像,异国人物职贡图,传法大士像,五星像,皆宣和明昌物,余并见之。及见步辇图,画太宗坐步辇上,宫人十馀,舆辇皆曲眉丰颊,神采如生,一朱衣髯官执笏引班,后有赞普使者,服小团花衣,及一从者赞皇。李卫公小篆题其上,唐人八分书,赞普辞婚事宋高宗题印完,真奇物也。
王芝子庆家收阎令画西域图,为唐画第一。赵集贤子昂题其后云:画惟人物最难,器物举止,又古人所特留意者,此一一备尽其妙。至于发采生动,有欲语状,盖在虚无之间,真神品也。
吴道子笔法超妙为百代画圣。早年行笔磊落挥霍,如莼菜条。人物有八图,生意活动,方圆平正,高下曲直,折算停分,莫不如意。其傅采于焦墨,痕中略施微染,自然超出缣素。世谓之:吴袖当风。弟子甚多,如卢棱伽杨廷光,其尤者也。五代朱繇一像,行笔甚细恐,其弟子辈所为耳。
王右丞维工人物山水,笔意清润,画罗汉佛像至佳。平生喜作雪景、剑阁、栈道、螺冈、晓行、捕鱼、雪滩、村墟等图。其画辋川图,世之最著者也。盖其胸,次潇洒意之所至,落笔便与庸史不同。
周昉善画贵游人物,善写真作士女,多秾丽丰肥,有富贵气。
李思训画著色山水,用金碧辉映,为一家法。其子昭道变父之势,妙又过之。时人号为大李将军小李将军。至五代蜀人李升工画著色山水,亦呼为小李将军。宋宗室伯驹字千里,复仿效为之,妩媚无古意,余尝见神女图,明皇御。苑出游图,皆思训平生合作也。又见昭道海岸图,绢素百碎,粗存神采,观其笔墨之源,皆出展子虔辈也。
曹霸画人马,笔墨沉著,神采生动。余平生凡四见真迹,一奚官试马图,在申屠侍御家。一调马图,在李士弘家,并宋高宗题印。其一下槽马图,一墨一骝,色为人皆立,见须眉髣髴甚。其一余所藏人马图,红衣美髯奚官牵,玉面骍绿衣阉官,牵照夜白。笔意神采与前三画同赵集贤子昂尝题云:唐人善画马者甚众,而曹韩为之最,盖其命意高古,不求形似,所以出众工之右耳。此卷曹笔无疑圉人太仆,自有一种气象,非世俗所能知也。集贤当代赏识,岂欺我哉。
韦偃画马,松石更佳,世不多见。其笔法磊落,挥霍振动,杜子美诗所谓:戏拈秃笔扫骅骝,倏见骐驎出东壁者,余尝收红鞯覆背骏马图。笔力劲健,骏尾可数,如颜鲁公书法,往岁鲜于伯几,见之惊叹,累日尝赋。诗曰:渥洼产马如产龙,韦偃画马如画松。奇文也,惜不成章而卒。
韩干初师陈阅,后师曹霸画马,得骨肉停均法,遂与曹韦并驰争先。及画贵游人物,各臻其妙,至于傅染,色入缣素,余尝见其人马图,在钱塘王氏。二奚官引连钱骢。燕支骄又见一卷,朱衣白帽人骑骝,五明马四蹄破碎,如行水中,乃李伯时。旧藏在京师。见明皇试马图,三马图,调马图,五陵游侠图,照夜白粉本,上有干自书,内供奉韩干照夜白粉本十字。要知唐人画马虽多,如曹韦韩特其最著者。后世李公麟伯时画马专师之,亦可谓优入圣域者也。
戴高专画牛,为韩晋公滉幕客,专师法于韩,而青出于蓝者也。不惟画牛,至于川原树石牧子樵童亦各臻妙。余凡七见真迹,一在扬州司德用家,二牛相斗,毛骨竦然。一在四明士人家,一牛引犊,奇甚。又见三牛图,渡水牛归牧图,皆合作也。古人云:牛畜非文房清玩。若其笔意清润,开卷古意勃然,有田家原野气象,余于嵩有取焉。
韩晋公滉画人物及为牛图,尝见其田家移居图,村童蚁戏图,醉客图,鼓腹图,醉学士图,及牛图数本。人物源流,顾陆牛图是其所长。戴嵩得其绪馀,有名于世,是盖人物不及,而牛独过之也。
陈闳开元中画人物得名,明皇幸蜀作金桥图,人物闳主之。余见其照夜白马图,笔法细润,在曹韩下。唐人花鸟边鸾最为驰誉。大抵精于设色,秾艳如生。其佗画者虽多,互有得失,历五代而得黄筌资集诸家之善,山水师李升,鹤师薛稷,龙水师孙位,至于花竹翎毛超出众史筌之,可齐名者,惟江南徐熙。熙志趣高尚,画草木虫鱼,妙夺造化,非世之画工所可及也。熙画花,落笔颇重,中略施丹粉,生意勃然。黄之子居宝居寀,熙之孙崇嗣崇矩,各得一家学。熙之下有唐希雅,亦佳多作,颤笔棘针,是效其主李重光画法。后有长沙易元吉作花果禽畜,尤长于獐猿。多游山林窥猿狖禽鸟之乐,图其天趣。若赵昌惟以傅染为工,求其骨法,气韵稍劣也。又如滕昌祐丘庆馀葛守昌崔白艾宣丁贶之徒,皆得其绪馀,以成一家。要知花鸟一科,唐之边鸾,宋之徐黄,为古今规式,所谓前无古人,后无来者,是也。
尉迟乙僧,外国人作,佛像甚佳。用色沉著,堆起绢素而不隐指。平生凡四见真迹要,不在卢棱伽之下,杨庭光学吴生,行笔甚细而不弱,画佛像多在山林中,杂画一一臻妙。
裴宽善画小马,宣和所藏一卷,余尝见之。作山林间小马十数,萧散閒适,笔墨甚閒雅,真奇作也。
张璪松石清润可爱。平生尝见四本并佳,后得山堂琴会图,赵子昂见之欲得不与,因题云:张璪松人间最少此卷,幽深平远如行山,阴道中诚宝绘也。翟琰师吴生笔法,大不及。惟得傅色之法,尝见孔雀明王像,甚佳。
周古言画,在周昉之下,文矩之上。有夜游图传于世。张萱工士女人物,尤长于婴儿,不在周昉之右。平生凡见十许本,皆古。作画妇人,以朱晕耳根,以此为别,览者不可不知也。
王洽泼墨成山水,烟云惨淡,脱去笔墨畦町。余少时见一幅,甚有意度,今日思之始知为洽画,再不可见也。汤子升画人物极妙,江南人家有铸鉴图,真奇物也。卢鸿一画传世不多,余见数人摸其草堂图,笔意位置清气袭人,真迹。可知其妙也。
范长寿醉道图,曾见二本,皆真轴,笔法紧实可爱,用色亦润。
蜀人画山水人物,皆以孙位为师,龙水尤位所长者也。世言孙位画水,张南本画火,水火本无情之物,二公深得其理。常见孙位水宫图,鱼龙出没于海涛,神鬼变灭于云汉,览之凛凛然,真杰作也。
唐无名人画至多,要皆望而知其为唐人,别有一种气象,非宋人所可比也。
荆浩山水为唐末之冠,关仝尝师之,浩自号洪谷子作山水诀,为范宽辈之祖。
陆晃画人物极工,元章画史称其庶人章。余常从同里叶氏见之描法,甚细而有力,又有解厄天官像等数图。皆粗恶可厌。盖晃画自有二种,细者为上。五代左礼与韩虬同名,画佛入妙,曾见画十六身,小罗汉坐岩石中,笔意甚工,不在韩虬下。
关仝雾锁山关图,差嫩是早年真迹,在京师人家。董元天真烂熳平淡,唐多无此品,在毕宏上。此米元章议论唐画山水。至宋始备如元又在诸公之上,树石幽润,峰峦清深,蚤年矾头颇多,暮年一洗旧习。余于秘府见春龙出蛰图,孔子失虞丘子春山图,溪岸图,秋山图,及窠石二帧,于人间约见二十本,皆其平生得意合作。元之后有钟陵僧巨然及刘道士刘与。巨然同时画,亦同但刘画。则以道士在左,巨然则以僧在左,以为别耳。要皆各得元之一体,至朱氏父子用其遗法,别出新意,自成一家。然得元之正传者,巨然为最也。
董元山水有二种,一样水墨,矾头疏林,远树平远,幽深山石,作麻皮皴。一样著色,皴文甚少,用色秾古,人物多用红青衣,人面亦用粉素者。二种皆佳作也。周文矩画人物,宗周昉,但多颤掣笔,是学其主李重光书法如此,至画士女则无颤笔。
李后主命周文矩顾弘仲图,韩熙载夜燕图,余见周画二本。至京师见弘仲笔与周事迹稍异,有史魏王浩题字,并绍兴印,虽非文房清玩,亦可为淫乐之戒耳。
徐熙画花果,多在澄心纸上,至于画绢,绢文稍粗。元章谓徐熙:绢如布,是也。
唐希雅弟忠祚花鸟,亦入妙品,在易元吉之下,若用墨作棘针,易不能及之也。
李升画山水,常见之至京师,见西岳降灵图,人物百馀,体势生动,有未填面目者,是其稿本,上有绍兴题印。若无之,则以为唐人稿本也。
道士牛一畿信笔作寒野鹊雉,佳甚。
宣和画谱载唐李渐画马,笔和气调,今古无俦。及见三马图,与所闻甚不逮然,目有一种气韵,不可以形似求之也。
支仲元画神仙人物,多作弈棋之势,笔法师顾陆,紧细有力,人物清润不俗。每见高宗题作,晋六朝高古名笔者多,仲元所作当有知者,赏余言。
唐画龙图,在东浙钱氏家。绢十二幅,作二帧,其高下称是,中心画一龙头,一左臂云气腾涌,墨痕如臂大,笔迹圆劲,沈著如印一鳞,如二尺盘大,不知当时用何笔,如此峻利,上有吴越钱王大书,曰:感应祈雨神龙。并书事迹旧题作吴道子,要知唐人无疑也。常见纸上画一人一骑,甚佳,后题永徽年月日太原王弘画,不知弘为何人,遍考不出,信知唐人能画者固多,纪录不能尽也。
士女之工在于得其闺阁之态,唐周昉张萱,五代杜霄周文矩下及苏汉臣辈,皆得其妙。不在于施朱傅粉,缕金佩玉,以饰为工。余尝见收宫女图,文矩笔也。置玉笛于腰带中,目观指爪,情意凝伫,知其有所思。也又见文矩画高僧试笔图,见钱唐民家。一僧攘臂挥翰,旁观数士,人各嗟赏,啧啧如闻有声,真奇物也。董元夏山图,今在史崇文家。天真烂熳,拍塞满轴,不为虚歇烘销之意,而幽深古润,使人神情爽朗,古人行山阴道中,应接不暇,岂意数尺,败素亦能若是耶。顾德谦萧翼赚兰亭图,在宜兴岳氏。作老僧自负所藏之意,口目可见,后有米元晖毕少董诸公跋,少董毕良史也跋云:此画能用朱砂石粉而笔力雄健,入本朝诸人皆所不及,比丘麈柄指掌非盛,称兰亭之美,则力辞以无萧君。袖手营度,瑟缩其意,必欲得之,皆是妙处。画必贵古,其说如此。又山西童藻跋云:对榻僧,靳色可掬。旁僧,亦复不悦物,果难取哉。
唐人画李八百妹洗黄庭经图,曾于司德用家。见一本万山中,一白衣妇人踞地临溪洗一本经,经之毫光烛天,殊不知其意也。
胡环画番部人马,用狼毫制笔,疏渲騣尾,紧细有力。至于穷庐什物,各尽其妙。司德用家啖鹰图,真妙品也。
阮郜画人物士女,极工且秀美,见者爱玩,钱唐人家有贤妃盥手图,尤佳绝。
五代妇人童氏画六隐图,见于宣和画谱,今藏山阴王子才监簿家。乃画范蠡至张志和等六人,乘舟而隐居,山水树石人物如豆许,亦甚可爱。
黄筌画枯木,信笔涂抹,画竹如斩,丁截铁至京见二幅,信天下奇笔也。
卫贤五代人作界画,可观。余尝收其盘车水磨图,佳甚。又见王子庆驴鸣图,亦佳。但树木古拙,皴法不老耳。
胡翼工画人物,关仝画山水人物,非其所长,多使翼为之。僧贯休画罗汉高僧,不类世俗貌。
郭乾晖画鹰,寻得名于时。钟隐亦负重名,自谓不及。乃变姓名受佣,于郭经年得其笔意,求去再拜陈所,以郭怜之,尽以传授,故与齐名,古人用心,独苦如此。郝澄画马,甚俗,尝见人马图,不过一工人所为,殊无古意。上有宣和题印。又曾见衮尘马图,后有篆文,曰:金陵郝澄极妙,如出两手。又见渲马图,亦俗。始悟衮尘马,是无名人笔,后人妄加篆文,以取重,不知反累画也。陆瑾画捕鱼图,大抵宗王右丞,妩媚过之。又尝见溪山风雨图,又佳。
厉归真五代人画牛,甚妙。尝见牧牛图,大幅远山清润,人牛閒适,后有八分书:羽士厉归真笔。旧藏乔仲山家,今不知在何处。
张符画牛,得名于唐,曾见渡水牛一卷,甚平。当在戴嵩之下,符自号烟波子。
曹仲元三官及五方如来像,余曾见闻江南王氏家。有白衣观音像,未见,大抵曹师吴生,不得其法,晚自作细笔画,以自别为一家,在支仲元下。
孙梦卿松石问禅图,在钱唐人家,一松清润,一僧甚閒雅,一士人作问答尊礼,笔法精妙古,称为孙吴生,名不虚得也。
僧传古龙体势胜,董羽作水,甚不逮仆,平生于龙画最多,留心看览,叶公之迹不可复见。秘阁曹弗兴龙首于传有之,张僧繇吴道子辈所作不传于世,唐画曾见钱氏所藏十二幅,绢素作一首一臂。五代传古龙约看至十四五本,亦曾收过三十本,大抵得蜿蜒升降之态,而犹未免于画法。且看马图,要识神骏。龙图,要识变化。故画龙马最难,盖一主于变化出没必流于戏墨,于画法甚亏。若拘于画法,则又乏变化之意。故龙画尤难,董羽专门之学,亦不拘于形似。元章云:董羽龙似鱼,传古龙似蜈蚣,真知言哉。尝见董元龙数本,皆清奇可爱,元之长正不在是姑置,勿论近世。陈容公储本儒家者,流画龙,深得变化之意,泼墨成云,噀水成雾,醉馀大叫,脱巾濡墨,信手涂抹,然后以笔之升者降者,俯而欲嘘者,怒而视者,踞而爪石者,相向者,斗者,乘云跃雾战涉出水者,以珠为戏而争者,或全体发见,或一臂一首隐约而不可名状者,曾不经意而皆得神妙,岂胸中自有,得于天者耶。五代袁义宋徐白善画鱼,及观其迹,不过刀几间物耳。使人徒起美脍之兴,独文臣刘寀画水中鱼虾,浮萍水荇,观之活动,至于鳞尾性情游潜回泳,皆得其妙。平生尝观其画,近见落花游鱼图,红桃一枝,飞花数片,赤鲤漾轻,波吹落英,深得诗人之意。
僧运能,五代人,善画佛像。

宋画〈国朝附〉

武宗元宋之吴生也,画人物行笔如流水,神采活动。尝见朝元仙仗图,作五方帝君,部从服御,眉目顾盼,一如生前辈,甚称赏之。
营丘李成世业儒,胸次磊落,有大志寓意于山水,凡烟云变灭,水石幽閒平远险易之形,风雨晦明之态,莫不曲尽其妙,议者以为古今第一。传者世虽多,真者极少。元章平生只见二本,至欲作无李论盖成,平生所画秪自娱耳。既势不可逼,利不可取,宜世传者不多。宣和御府所藏一百五十九卷,真伪果能辨者耶。翟院深临摹,彷佛乱真,若论神气,则霄壤之分也。宋复古李公年王诜陈用志,皆宗师之,得其遗意,亦足名一世。郭熙其弟子中之最著者也。
范宽名中立,以其豁达大度,人故以宽名之。画山水初师李成,既乃叹曰:与其师人,不若师诸,造化乃脱,旧习游京中,遍观奇胜,落笔雄伟老硬,真得山骨。宋世山水超绝,唐世者李成董元范宽三人而已。尝评之董元得山之神气,李成得山之体貌,范宽得山之骨法,故三家照耀古今,为百代师。法宽尤长,雪山见之使人凛凛,其徒黄怀玉纪真商训,然黄失之工纪,失之似商,失之拙,各得其一体,若怀玉刻意临摹,其雪山遇得意处,浅意未易断也。
郭熙河阳人,宗李成,善得烟云出没峰峦隐显之态。尝论画山曰:春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如沐,冬山惨淡而如睡,观其议论,可知其画也。仆平生见真迹约五十本,然绝佳者,不过一二十轴而已。然山顶峻险,学者苟失其意,竟成匾薄,无云深林密之态。后世杨士顾谅皆学之,许道宁初卖药长安市中,画山水以集众,故早年画俗恶太甚。至中年成名,稍自检束至细微处,始入妙理,传世甚多,佳本极少,峰头直皴而下,是其得意也。
王诜字晋卿,学李成,山水清润可爱,又作著色山水,师唐李将军,不今不古,自成一家。内臣冯瑾慕其笔墨,临仿乱真,高宗竟题作王诜观者,不可不察也。然余能望而知之。
李伯时宋人人物第一,专师吴生,照映前古者也。画马师韩干,不为著色,独用澄心纸为之,惟临摹古画,用绢素著色,笔法如云行水流有起倒。作天王佛像,全法吴生,士人高仲常专师伯时,彷佛乱真。至南渡,吴兴僧梵隆亦师伯时,但人物多作出水纹,稍乏神气。若画马则全不能也。伯时暮年作画苍古,字亦老成。余尝见徐神翁像,笔墨草草,神气炯然,上有二绝句,亦老笔,所书甚佳。又见伯时摹韩干三马神骏,突出缣素,今在杭州人家。使韩复生亦恐不能尽过也。王端画人物,古拙无神气。
石恪画戏笔人物,惟面部手足用画法,衣纹粗笔成之。
武岳长沙人,工画人物,尤长于天神星像,用笔纯熟。其子洞清能世,其学过父远甚,凡世间星像大神药王等像,传流甚多,神妙不俗,大抵与我宗元相上下,而神采胜之。宗元朝元仙仗图,昔藏张君锡家,今归杭人崔氏,尽一疋绢作五帝朝元,人物仙仗背项相倚,大抵如写草书,然亦奇物也。
王士元善画山水屋木,宣和画谱止于山水部收山水阁图一卷。至称其兼,有诸家之妙,人物师周昉,山水师关仝,屋木师郭忠恕,凡所下笔,皆极精微,却于宫室叙论中贬之,云:如王士元辈,可以皂隶目之。议论相反者每如此。
高克明山水虽工,不免画人之习,无深厚高古之气。赵干画山水,多作江南景,画致不俗,杭人收其秋涉图,上有宣和题印,佳甚。
翟院深学李成画山水,临摹逼真,自作多不佳,世所有成画,多此人为之。
王齐翰画佛像神仙山水,笔法虽佳,不免近俗,若入细者,固胜。
易元吉徐熙后一人而已,画花鸟如生,人但以獐猿名之。燕文季作山水,细碎清润可爱,能取其气骨无有也。裴文皖工画有声,然形似有之,古亦不足也。李伯时摹李将军海岸图,虽摹昭道法,至于笔意水痕林丛处,不能脱其习,此卷在京师人家。
孙太古湖滩水石图,在浙石民瞻家。双幅长轴,中画一石,高数尺,湍流激注,飞涛走雪,听之自觉有声,笔法甚老,黄筌不能过也。
徽宗性嗜画,作花鸟山石人物入妙品,作墨花墨石间有入神品者,历代帝王能画至徽宗,可谓尽意。当时设建画学,诸生试艺,如取程文等高下,为进身之阶。故一时技艺,皆臻其妙。尝命人学画孔雀,升墩障屏,大不称旨,复命馀子次第呈进,有极尽工力亦不得用者,乃相与诣阙,请所谓旨曰:凡孔雀升墩,必先左脚,卿等所图,俱先右脚。验之信然。群工遂服,其格物之精类此。当时承平之盛,四方贡献,珍木异石,奇花佳果,无虚日。徽宗乃作册图,写每一枝二叶十五版,作一册,名曰:宣和睿览集。累至数百及千馀册,余度其万几之馀,安得工暇。至于此要,是当时画院诸人仿效其作,特题印之耳。然徽宗亲作者余自可望而识之。郓王徽宗第二子也,能画花鸟,克肖圣艺,墨花妙入能品,尝见一卷,后题年月日臣某画,进呈徽宗御批,其后曰:览卿近画似觉稍进,但用墨稍欠生动耳,后作当谨之。此知一时诸王留心于画者,皆如此也。
张敦礼浮梁人,画人物,师六朝,笔意哲宗时也。尝见其论画曰:画之为意虽小,至于使人鉴善劝恶,耸人观听为补,岂可侪于众工哉。敦礼画人物,贵贱美恶,容貌可见,笔法紧细,神彩如生,在江南见陈元达锁谏图,其忠义之气突出缣素。在京师见阮孚蜡屐图,人物树石并仿,顾陆后有敦礼所受追赠太师诰命,是其家藏之物。子孙就以诰命附其后,真具品也。文与可竹,真者甚少,平生止见五本,伪者三十本。往见张受益古斋渥壁屏上倒垂枝,上题熙宁二年己酉冬至日巴郡文与可戏墨,奇作也。后见绢画三本,一如此题,笔墨皆相似,天地间未见者尚多。岂与可一日间能作此数本耶。真伪一见,自可辨之。东坡先生文章翰墨照耀千古,复能留心笔墨,戏作墨竹,师文与可枯木奇石,时出新意。仆平生见其谪黄州时,于路途民家鸡栖豕牢间有丛竹木石因图,其状作木,叶亦细,纹其缕,及在秘监见拳石老桧巨壑海松二幅,奇怪之甚。墨花凡见十四卷,大抵写意不求形似,仆曾收怪木竹石图,上有元章一诗,今为道士黄可玉所有矣,亦奇品也。
米芾元章天资高迈,画法入神,宣和立画学擢为博士。初见徽宗,进所画楚山清晓图,大称旨,复命书周官篇于御屏,书毕掷笔于地,大言曰:一洗二王恶体,照耀皇宋万古。徽宗潜立于屏风后,闻之,不觉步出纵观,称赏元章。再拜求索,所用端砚因就赐,元章喜拜,置之怀中,墨汁淋漓朝服,帝大笑,而罢其为豪放类。若此作画,喜写古贤像,山水其源出董元天真,发露怪怪奇奇,枯木松石,时出其新意。然传世不多耳。其子友仁字元晖,皆传家学,作山水清致可掬,亦略变其尊人所为,成一家法。烟云变灭,林泉点缀,生意无穷。平生亦珍玩,不曾易予人。当时翟耆年有诗云:善画无根树,能描朦胧云。如今身贵也,不肯与閒人。为世贵重如此。
元章素称华亭李甲字景元,作翎毛有天趣,树木不佳。仆屡见其画树木甚拙。禽鸟佳处多。
宋宗室如千里希远皆得丹青之妙,如大年小景墨雁杂禽又出寻常,宗室笔墨之外者,濮王宗汉墨雁可入神品。宋迪字复古师李成,清甚。士大夫画中最佳,不在李公平之下,其犹子子房亦得家法。
刘泾字巨济,与元章同为书画友,作枯本有奇思。周怡者画院人,宣和末承应摹仿唐画,有可观。崔白芦雁之类,虽清致,余平生不喜见之,独有一大轴,绢阔一丈许,长二丈许,中浓墨涂,作八大雁,尽飞鸣宿食之态,东坡先生大字题诗曰:扶桑之茧如瓮盎,天女织绡云汉上。往来不遣凤衔梭,谁能鼓臂投三丈云云。真白之得意笔也。
李伯时十六小马图,至京师始见之。纸素数于中作山林十六马,饮水龁草,乐天趣于其间,神骏可爱。伯时小字题其后,今在郝大参家。
徽宗自画梦游化城图,人物如半小指,累数千人,城郭宫室,麾幢钟鼓,仙嫔真宰,云霞霄汉,禽畜龙马,凡天地间所有之物,色色具备,为甚工。观之令人起神,游八极之想,不复知人间世奇物也。今在嘉兴陈氏。又见临李昭道摘瓜图,曩在京师人处。画明皇骑三骏,照夜白马出栈道,飞仙岭,乍见小桥,马惊不进,坠地,二人摘瓜,后有数骑渐至,奇迹也。
程坦元章时人善杂画,往见之张受益收松竹幛三大幅,颇佳。如人物甚俗,城南李氏收钟馗小妹二幅,甚恶。元章谓程坦,能涂茶坊酒肆壁者。此论真是也。花光长老以墨晕作梅如花影然,别成一家。政所谓写意者也。传世不多,仆平生止见四五本,子昂学其枝条花用别法。
宋南渡士人多有善画者,如朱墩儒希真毕良史少董江参道一贯皆能画山水。窠石若画院诸人得名者,如李唐周曾马贲,下至马远夏圭李迪李安忠楼观梁楷之徒,仆于李唐,差加赏阅,其馀亦不能尽别也。
毕少董能画山水,不在朱希真之下,仆尝见故表异以语后人。
马和之作人物甚佳。行笔飘遥,时人目为小吴生,使能脱去俗习,留意高古,亦人未易到也。
池州画工作九华秋浦图,元章云:甚有清趣。师董元。仆平生见有七八本,其工致甚多,信元章之说,不妄杨补之墨,梅甚清绝,水仙亦奇,自号逃禅老人。汤叔雅江右人墨梅,甚佳。大抵宗补之,别出新意,水仙兰亦佳。赵孟坚子固墨兰最得其妙,其叶如铁花,茎亦佳作,石用笔轻拂如飞,白书状前人,无此作也。画梅竹水仙松枝,墨戏皆入妙图,水仙为尤高。子昂专师其兰石览者,当自别其高下。
近世牧溪僧法常,作墨戏,粗恶无古法。
廉布字宣仲,画枯木丛竹奇石,致清不俗。本学东坡,青出于蓝,自号射泽老人。画松柏亦奇,杭州龙井寺版壁画松石古木二,真得意笔。后有王清叔,亦画枯木竹石,临仿逼真,但笔墨粗恶,少生意耳。
常州太平寺佛殿后壁有徐友画水,名清济贯河。中有一笔,寻其端末,长四十丈,观者奇之,友之妙岂在是哉。笔法既老,波浪起伏,得其水势,相对活动,愈出愈奇,兵火间寺屋尽焚,而此殿巍然独存,岂水能厌之耶。
王筠字子端,画枯木竹石山水,往往见次。独京口石民瞻家幽竹枯槎图,武陵刘进甫家山林秋晚图,工逼古。胸次不在元章之下也。
金人杨秘监者,画山水,全师李成。
任询字君谟金国人,草书,入能品画山水,亦佳。在王子端之下。
金显宗章宗父也。画墨竹,俗甚。章宗每题其签。金人画马,极有可观,惜不能尽其姓名。
近世龚圣予先生,名开淮阴人,身长八尺,硕大美髯,读书,为文能成一家法。画马尊师曹霸,得神骏之意。但用笔颇粗,此不足耳。画人物亦师曹韩,画山水师米元晖,梅菊花卉杂师古,作卷后必题诗或赞跋,皆新奇。尝自画瘦马,题诗曰:一从云雾降天关,空进先朝十二闲。今日有谁怜骏骨,夕阳沙岸影如山。江南画工陈琳仲美,其先本画院待诏。琳能师古,凡山水竹花禽鸟皆称其妙,见画院临摹咄咄逼真,盖得赵魏公讲明多所资,益故其画不俗。宋南渡二百年,工人无此手也。外国高昌国画用金银箔子及朱墨点缀,如雨销洒在纸上。画翎毛如中国花草,亦佳。高丽画观音像,甚工。其源出唐尉迟乙僧,笔意流而至于纤丽。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百六十卷目录

 画部汇考十二
  元汤允谟云烟过眼续录〈总管太中滦阳赵伯仁举收藏 祝君祥永昌收 余见某家藏〉
  元袁桷清容居士集〈鲁国大长公主图画记〉
  元夏文彦图绘宝鉴〈六法三品 三病 六要 六长 制作楷模 古今优劣 粉本 赏鉴 装褫书画定式〉
  元管夫人墨竹谱〈墨竹〉
  元李衎竹谱〈画竹谱 竹态谱 竹根二种 张退公墨竹记〉

艺术典第七百六十卷

画部汇考十二

元汤允谟《云烟过眼续录》总管太中滦阳赵伯仁举收藏
杨光庭下生如来像,朱衣坐圆光内,思陵题,乾卦印。吴元瑜瑶池图二卷,一作王母冠玉冠,乘金车,驾二龙,前后女从各执旄节,导引攀龙者,亦二髽髻女童,甚奇。一作穆王坐金殿,据金椅,王母与一峨冠妇人鼎峙而坐,云右坐者,上元夫人也。画极精致,有院体,前后政和七印佑陵题。
吴元瑜梅竹雪雀图,一明昌七印。

祝君祥永昌收

赵千里释迦佛行像,下有细字,云:臣伯驹奉旨画像。广目深眉,螺发大耳,耳垂二大金环,螺髯而发顶有肉髻。左眉放光一道,衣纹腹腿隐隐可见。笔法极佳。余见施家一手卷,锦囊首汉王元昌羸马图,上写广政元年七月奉旨检入汉王元昌画臣严款之臣陈净心进。上有龙凤印,绍兴印,乾卦印七印馀,不分晓。

余见某家藏

宋徽宗御笔作一胡雁,红绿皮圈,足前有一马,尖足栗壳色,甚奇特。
又滕王双蝶穿花,上有一押印,亦真迹也。
赵雍家有阎立本作十八学士,虞世南房元龄最佳。余家旧藏林邑进鸡鹅图,盖唐贞观时,经进太宗以其思归,并二女皆送还。图乃阎立本真迹也。

元袁桷《清容居士集》鲁国大长公主图画记

至治三年三月甲寅,鲁国大长公主集中书议事,执政官翰林集贤成均之在位者,悉会于南城之天庆寺。命秘书监丞李某为之,主其王府之僚寀,悉以佐执事。笾豆静嘉尊,斝洁清酒不强饮,簪佩杂错。水陆毕凑,各执礼尽欢,以承饫赐,而莫敢自恣酒。阑出图画若干卷,命随其所能,俾识于后。礼成复命能文辞者,叙其岁月,以昭示来世。窃尝闻之五经之传,左图是先女史之训,有取于绘画,将以正其视听,绝其念虑,诚不以五采之可接而为之也。先王以房中之歌达于上下,而草木虫鱼之纤悉因物以喻意,观文以鉴古。审时知变其谨于朝夕者,尽矣至于宫室。有图则知夫礼之不可僭沟洫,田野则知夫民生之日劳。朝觐赞享,冕服悬乐,详其仪而慎别之者,亦将以寓其儆戒之道。是则鲁国之所以袭藏而躬玩之者,诚有得夫五经之深意,岂若嗜奇哆闻之士为耳目计哉。河水之精,上为天汉,昭回万物矞云兴而英露集也。吾知缣湘之积宝气旁达候占者,必于是乎得。徽宗扇面      牧羊图
吴元瑜四时折枝   九马图
江贯道烟雨图    周曾水塘秋禽图
王振鹏狸奴     天王供佛图
徐白秋塘戏鱼图   惠崇小景
王生鬼戏图     出山佛像
折枝        隆茂崇罗汉
周昉金星      黄居宝湖石水禽图梵隆护法神     马贲秋塘水禽图
孤鹤图       何尊师醉猫
罗汉图       钱舜举禾鼠
徽宗鸂𪆟      徽宗核桃图〈其广几尺〉萧照江山图     顺宗墨竹
巨然山水      赵昌折枝
时苗留犊图     苏李河梁图
燕文贵山水     海潮图
海狗窠石图     王振鹏锦标图
徽宗梅雀图     黄宗道播州杨氏女

元夏文彦《图绘宝鉴》


六法三品

谢恭云:画有六法,一曰气韵生动,二曰骨法用笔,三曰应物写形,四曰随类傅彩,五曰经营位置,六曰传摸移写。六法精论,万古不移。自骨法用笔以下五法可学。而能如其气韵,必在生知固不可以巧密得,复不可以岁月到。默契神会不知然而然也。故气韵生动出于天成,人莫窥其巧者,谓之神品。笔墨超绝傅染得宜意趣有馀者,谓之妙品。得其形似而不失规矩者,谓之能品。

三病

画有三病,皆系用笔:一曰板,二曰刻,三曰结。板者,腕弱笔痴,全亏取与,物状平褊,不能圆混也。刻者,运笔中疑,心手相戾,勾画之际,妄生圭角也。结者,欲行不行,当散不散,似物凝碍,不能流畅也。

六要

气韵兼力,一也。格制俱老,二也。变异合理,三也。彩绘有泽,四也。去来自然,五也。师学舍短,六也。

六长

粗卤求笔,一也。僻涩求才,二也。细巧求力,三也。狂怪求理,四也。无墨求染,五也。平画求长,六也。

制作楷模

释象有善巧方便之颜,道流具修,真度世之范帝,王崇天日龙凤之表。外夷有慕华钦顺之情,儒贤见忠信礼义之风,武士多勇悍英烈之貌,隐逸识高世之节,贵戚尚侈靡之容。天帝明威福严重之象。鬼神作丑驰趡之状。士女宜秀色婑媠之态。田家有醇氓朴野之真。画衣纹林石用笔全类于书衣纹,有重大而调畅者,有缜细而劲健者。勾绰纵掣理,无妄下以状。高侧深斜卷,摺飘举之势。林木有樛枝挺干,屈节皱皮,纽裂多端,分敷万状。山石多作矾头亦为棱面,要见幽远,而气雄峥嵘,而秀润畜兽,须备筋力精神,毛骨隐起。鱼龙求游泳之妙,升降之宜,观画水汤,汤若动,使人有浩然江湖之思。屋木折算无亏笔,墨均壮深。远透空花竹有四时景候,阴阳向背,笋条老嫩,苞萼后先,自然艳丽间野,园蔬野草,咸有出土体性。禽鸟尚毛羽翔举飞集之形,知此虽不能尽鉴阅之精妙,然工拙亦略可见矣。或有逸品,皆高人胜士寄兴寓意者,当求之笔墨之外,方为得趣。

古今优劣

佛道人物士女牛马,近不及古。山水林石花竹禽鱼,古不及近。何以明之。且顾恺之陆探微张僧繇吴道元及阎立德立本皆纯重雅正,性出天然,吴生之作为万世法,号曰:画圣。张萱周昉韩干戴嵩气韵骨法皆出意表。后之学者,终莫能到。故曰:近不及古。至如李成关仝范宽董源之迹,徐熙黄筌居寀之踪,前不藉师资,后无复继踵,借使二李三王之辈复起,边鸾陈庶之伦再生,亦将何以措手于其间哉。故曰:古不及近。

粉本

古人画槁,谓之粉本。前辈多宝蓄之,盖其草,草不经意处,有自然之妙。宣和绍兴所藏粉本,多有神妙者。

赏鉴

看画如看美人,其风神骨相有肌体之外者。今人看古迹,必先求形似,次及傅染,次及事实,殊非赏鉴之法也。米元章谓:好事家与赏鉴家自是两等家,多资力,贪名好胜,遇物收置,不过听声,此谓好事。若赏鉴则天资高明,多阅传录,或自能画,或深画意。每得一图,终日宝玩,如对古人,虽声色之奉,不能夺也。看画之法,不可一途而取古人命意,立迹各有其道,岂拘以所见绳律古人之意哉。镫下不可看画,醉馀酒边亦不可看画卷,舒不得其法,最为害物。
唐人五代绢素粗厚,宋绢轻细,望而可别唐宋也。古人画,墨色俱入绢缕,精神迥出,伪者虽极力仿效。而粉墨皆浮于缣素之上,神气亦索然,盖古人笔法圆熟,用意精到,初若率易,愈玩愈佳,今人虽极工致,一览而意尽矣。
御题画真伪相杂,往往有当时名手临摹之作,故秘府所藏临摹本,皆题为真迩。惟明昌所题最多,具眼者自能别识也。

装褫书画定式

大整幅上引首三寸,下引首二寸。
小全幅上引首二寸七分,下引首一寸九分,经带四分,上褾除打擪竹外净一尺六寸五分,下褾除上轴外净七寸。
一幅半上引首三寸六分,下引首二寸六分,经带八分。
双幅上引首四寸,下引首二寸七分,上褾除打擪竹外净一尺六寸八分,下褾除上轴杆外净七寸三分。两幅半上引首四寸二分,下引首二寸九分,经带一寸二分。
三幅上引首四寸四分,下引首三寸一分,经带一寸三分。
四幅上引首四寸八分,下引首三寸三分,经带一寸五分。
横卷褾合长一尺三寸,高者用全幅,引首阔四寸五分,高者五寸。
古画不脱不须背褾,盖人物精神发彩花之秾,艳蜂蝶只在约略浓淡之间,一经背,多或失之也。故绍兴装褫古画不许重洗,亦不许裁剪过多。
古厚纸不得揭薄,若纸去其半,则书画精神一如摹本矣。
檀香辟湿,气画必用檀轴,有益开匣,有香而无糊气,又辟蠹也。

元管夫人《墨竹谱》〈名道升〉墨竹

墨竹位置一如画竹法,但干节枝叶四者。若不由规矩,徒费工夫,终不能成画也。凡濡墨有深浅,下笔有重轻,逆顺往来须知去就,浓淡粗细便见荣枯,乃要叶叶著枝,枝枝著节。山谷云:生枝不应节,乱叶无所归。须一笔笔有生意,一面面得自然。四面团栾,枝叶活动,方为成竹然。古今作者虽多,得其门者或寡不失之于简略,则失之于繁杂。或根干颇佳而枝叶谬误,或位置稍当而向背乖方,或叶似刀截,或身如板束,粗俗狼藉不可胜言。其间纵有稍异常流,仅能尽美。至于尽善良恐未暇。独文湖州挺天纵之才比生知之,圣笔如神助,妙合天地,驰骋于法度之中,逍遥于尘垢之外,纵心所欲不踰准绳。故一依其法布列成图,庶后之学者,不陷于俗恶,知所当务焉。
一画竿,若只画一二竿,则墨色且得从便。若三竿之上,前者色浓后者,渐淡若一色,则不能分别前后矣。然后梢至根,虽一节,节画下要笔意,贯穿梢头,节短渐渐放长,比至根节渐渐放短,每竿须要墨色匀停,行笔平直两边如界,自然圆正。若拥肿偏邪,墨色不匀,间粗间细,间枯间浓,及节空匀长匀短,皆文法所忌,断不可犯。颇见世俗用蒲絟槐皮,或叠纸濡墨画竿,无问根梢,一样粗细,又且板平,全无圆意,但堪发一笑耳。
二画节,立竿既定,画节为最难,上一节要覆盖下一节下一节,要承接上一节,中间虽是断离,却要有连属意上一笔,两头放起,中间落下,如月少弯则便见一竿圆混。下一笔看上笔意趣,承接不差,自然有连属意,不可齐大,不可齐小,齐大则如旋环,齐小则如墨板,不可太弯,不可太远,太弯则如骨节,太远则不相连属,无复生意矣。
三画枝,各有名目生叶处,谓之丁香。头三合处,谓之雀爪。直枝,谓之钗股。从外画入,谓之垛叠。从里画出,谓之迸跳。下笔须要遵健圆活,生意连绵。行笔疾速,不可迟缓。老枝则挺然而起,节大而枯瘦。嫩枝则和柔而婉顺,节小而肥滑。叶多则枝覆,叶少则枝昂。风枝雨枝触类而长,亦在临时转变,不可拘于一律也。尹白郓王随枝画断节,既非文法,今不敢取。
四画叶,下笔要劲利,实按而虚起,一抹便过,少迟滞则纯厚不铦利矣。然写竹者,此为最难亏,此一功则不复为竹矣。法有所忌,学者所当知粗。忌似桃细,忌似柳,一忌孤生,二忌并立,三忌如叉,四忌如井,五忌如手指,及似蜻蜓翻正,向背转侧,低昂雨打,风翻各有态度,不可一例抹去,如染皂绢,无异也。
元李衎《竹谱》

予昔见人画竹,尝从傍窥其笔法,始若可喜,旋觉不类,辄叹息,舍去不欲观之矣。如是者凡数十辈,后得澹游先生所画,迥然不同,遂愿学焉。已而溯求其源。澹游本学于乃翁黄华老人,老人学文湖州。是时初闻湖州之名二老遗墨,皆未之见,后从乔仲山秘书观黄华横幅一枝,数叶倚石,苍苍疑澹,游差不逮也。甚欲取以为法,而无自得之,或云黄华虽宗文每灯下照,竹枝摸影,写真宜异乎。常人之为者,澹游特括读父书而已,不必学也。予深以为然。又念东坡山谷二公,洎宋金两朝名士,赞美文湖州之笔与造物比尤,以不即快睹为恨。至元乙酉来钱塘始见十馀本,皆无足起予者,妄谓苏黄之评,几于私其交亲。后贤未免随声附和,要当以黄华澹游定优劣耳。邂逅友人王子庆极谈兹事,子庆曰:君特未见真迹,前辈不轻推许也。予曰:近屡见之矣。大书题识宁尽伪耶。子庆曰:非伪而何予茫然,自失犹疑子庆立论之偏漫。诘之曰:若尝见中州黄华老人所作乎。子庆曰:黄华之作吾固未见,湖州之作君亦未之见也。何能决是非。府史某人者藏本甚真,明日借来以自定其品,第可乎越宿。子庆果携过余,则一幅五挺,浓淡相依,枝叶间错,折旋向背,各具姿态,曲尽生意如坐。渭川淇水间方以前辈议论,为无愧黄华。诚有取乎。此而照影之语,未详自悔。闻见寡陋若子庆之博识,不可及也属。以善价致之,犹仅用油纸临摸持归。维扬明年四月重来,或出此见售,遂酬以二十五券欣然慰满平生矣。自是连得三本悉弃,故习壹意师之,日累月积,颇似悟解。好事者往往徵索流布渐广,谬相肯可,独鲜于伯几父谓以墨写竹清矣。未若传其本色之清,且真也。强余用墨竹法,加青绿画成。虽粗可观终非,合作将复讨论,其说而俗工咸不足问。追寻近古,得王右丞开元石刻屡经摸,勒失真。又得萧协律笋竹图,绢素糜溃,笔踪惨淡,方谋对本临仿,偶故人刘伯常过余,曰:吾旧藏李颇丛竹图已久,知君酷好,辄以为赠二图。俱宣和故物,而颇尤专美,后来无出其右者。于是又得画竹法,盖自唐王右丞,萧协律僧梦休,南唐李颇,宋黄筌父子崔白兄弟及吴元瑜以竹名家者,才数人右丞妙迹,世罕其传协律,虽传昏腐莫辨。梦休疏放流而不反。自属方外黄氏神而不似,崔吴似而不神。惟李颇形神兼足,法度该备,所谓悬衡众表龟鉴将来者也。墨竹亦起于唐而源流未审。旧说五代李氏描窗影,众始效之。黄太史疑出于吴道子,迨至宋朝作者,寖盛文湖州。最后出不异杲,日升空爝火俱息。黄钟一振瓦釜失声,豪雄俊伟如苏公犹终身北面,世之人苟欲游心艺圃之妙,可不知所法则乎。画竹师李,墨竹师文,刻鹄类鹜余知愧矣。幸际熙朝文物兴起辇毂之下,齿荐绅之列,薄宦驱驰辱遍交贤士大夫,讲闻稍详,且竭馀力求购数年于墨竹,始见黄华老人。又十年,始见文湖州。又三年,于画竹,始见萧李。得之如此,其难也。彼穷居僻学,当何如耶。退惟嗜好迂疏,久乃弥笃天成,其志行役万馀里,登会稽历吴楚踰闽峤东南山川林,薮游涉殆,尽所至,非此君者。无与寓目。凡其族属,支庶形色,情状生聚,荣枯老稚,优劣穷诹,熟察曾不一致。往岁仗国威灵远使交趾,深入竹乡,究观诡异之产,于焉辨析,疑似区别品。汇不敢尽信纸上语,焦心苦思参订比拟㗳忘。予之与竹,自谓略见古人用意,妙处求一艺之精,信不易矣。词赋为雕篆,必非壮夫尔雅。注虫鱼安能磊落区区绘事之末。固因献笑大方之家,以予夙性好之乐之,积习成癖。尚恐世有与予同病者。去古寖远,未得其传,悉取李颇文湖州两家成法,写予畴,昔用力而得之者,与夫命意位置,落笔避忌之类,一一详疏卷端,无所隐秘,庶几后之君子,一览靡遗憾焉。

画竹谱

文湖州授东坡诀云:竹之始,生一寸之萌耳,而节叶具焉。自蜩腹蛇跗至于剑拔十寻者,生而有之也。今画竹者,乃节节而为之叶,叶而累之,岂复有竹乎。故画竹必先得成竹于胸中,执笔熟视乃见其所欲,画者急起从之,振笔直遂,以追其所见。如兔起鹘落,少纵则逝矣。坡云:与可之教予如此,予不能然也。夫既心识所以然,而不能然者,内外不一,心手不相应,不学之过也。且坡公尚以为不能然者,不学之过。况后之人乎人徒知画竹者,不在节节而为叶,叶而累抑,不思胸中成竹,从何而来,慕远贪高,踰级猎等,放弛情性,东抹西涂,便为脱去翰墨蹊径,得乎自然。故当一节一叶措意于法度之中,时习不倦,真积力久。至于无学自信胸中真有成竹,而后可以振笔直遂以追其所见也。不然徒执笔熟视,将何所见而追之邪。苟能就规矩绳墨,则自无瑕颣,何患乎不至哉。纵失于拘久之,犹可达于规矩绳墨之外,若遽放逸则恐不复可入于规矩绳墨,而无所成矣。故学者必自法度中来,始得之画竹之法,一位置,二描墨,三承染,四设色,五笼套。五事殚备而后成竹。粘帧矾绢,本非画事,苟不得法。虽笔精墨妙,将无所施。故并见附于此。
粘帧先须将帧干,放慢靠墙壁,顿立平稳,熟煮稠面,糊用棕刷,刷上看照绢边丝缕正当,先贴上边。再看右边丝缕正当,然后贴上。次左边,亦如之。仍勿动直待乾,彻用木楔,楔紧将下一边,用针线密缝箭杆,许一杖子。次用麻索,网罗绷紧,然后上矾毕,仍再紧之。
矾绢不可用明胶,其性太紧。绢素不能当久,则破裂。须紫色胶为妙。春秋隔宿用温水浸胶封。盖勿令尘土得,入明日再入沸汤调开,勿使见火,见火则胶光出于绢上矣。夏月则不须隔宿。冬月则浸二日方开别,用净磁器注水,将明净白矾研水中尝之,舌上微涩便可。太过则绢涩难落墨。仍看绢素多少,斟酌前项浸开胶矾,水相对合,得如淡蜜。水微温黄色为度。若夏月胶性差慢颇多,亦不妨再用稀绢滤过,用刷上绢阴乾,后落墨,近年有一种油丝绢,并药粉绢,先须用热皂荚水刷过候乾,依前上矾。
一位置须看绢幅宽窄横竖可容几竿,根梢向背枝叶远近或荣或枯,及土坡水口,地面高下厚薄,自意先定,然后用圬子圬下,再看得不可意,且勿
著笔。再审看改圬,得可意,方始落墨,庶无后悔。然画家自来位置为最难。盖凡人情好尚才品各各不同,所以虽父子至亲亦不能授受,况笔舌之间,岂能尽之。惟画法所忌,不可不知。所谓冲天撞地,偏重偏轻,对节排竿,鼓架胜眼,前枝后叶,此为十病,断不可犯,馀各从己意。
冲天撞地者谓:梢至绢头根至绢末。阨塞填满者,偏轻偏重者,谓:左右枝叶一边偏多一边偏少。不停匀者对节者谓:各竿节节相对。
二描墨握笔时澄心静虑,意在笔先,神思专一,不杂不乱。然后落笔须要员劲快利,仍不可太速。速则失势。亦不可太缓,缓则痴浊。复不可太肥,肥则俗恶。又不可太瘦,瘦则枯弱。起落有准的,来去有逆顺,不可不察也。如描叶则劲利中求柔和,描竿则婉媚中求刚正,描节则分断处要联属,描枝则柔和中要骨力,详审四时荣枯老嫩。随意下笔自然枝叶活动,生意具足。若待设色而后成竹则无复有画矣。
三承染最是紧要处,须分别浅深翻正,浓淡用水笔破开时忌见痕迹,要如一段生成。发挥画笔之功全在于此。若不加意,稍有差池,即前功俱废矣。法用番中青黛或福建螺青,放盏内人稠胶杀开,慢火上焙乾,再用指面旋点,清水随点,随杀不厌,多时愈杀则愈明净,看得水脉著中蘸笔承染。嫩叶则淡染,老叶则浓染,枝节间深处则浓染,浅处则淡染,更在临时相度轻重。
四设色须用上好石绿,如法入清胶,水研淘作分五等。除头绿粗恶不堪用外,二绿三绿染叶面色。淡者名枝条,绿染叶背。及枝干更下一等极淡者,名绿花。亦可用染叶背。枝干如初破箨。新竹须用三绿染,节下粉白用石青花染。老竹用藤黄染枯竹,枝干及叶梢笋箨皆土黄染。笋箨上斑花及叶梢上水痕用檀色点染,此其大略也。若夫对合浅深,斟酌轻重,更在临时。
调绿之法先入稠胶研匀,别煎槐花水相轻重和调,得所依法濡笔,须轻薄涂抹,不要厚重。及有痕迹,亦须嵌墨道遏截,勿使出入不齐,尤不可露白。若遇夜则将绿盏以净水出胶,了放乾明日更,依前调用。若只如此,经宿则不可用矣。
五笼套此是画之结裹,尤须缜密,后设色乾了。子细看得无缺空漏落处,用乾布净巾著力拂拭,恐有色脱落处,随便补治匀好,除叶背,外皆用草汁笼套叶背,只用淡藤黄笼套。
草汁之法先将好藤黄浸开,却用杀开,螺青汁看深浅对合调匀便用。若隔夜则不堪用,若暑月则半日即不堪用矣。

竹态谱

凡欲画竹者先须知其名目,识其态度,然后万论下笔之法。如散生之竹,竿下谓之:蚕头。蚕头下正根谓之:。又名:竻。旁引者谓之:边。或谓之:鞭。节间乳赘而生者谓之:须傍。根生时谓之:行边。边根出笋谓之:伪笋。又名:二笋。丛生之竹根外出者谓之:蝉肚。根竹下插土者谓之:钻地。根凡竹从,根倒数上单节生枝者谓之:雄竹。双节生枝者谓之:雌竹。或云:从下。第一节生单枝者谓之:雄竹。生双枝者谓之:雌竹。生长挺挺然者多笋笋初出土者谓之:萌。乂名:蕊。又名:。又名:竹胎。稍长谓之:芽。渐长名:茁。又名:䈚。又名:子。又名:苞。又名:菌。过母名〈音官〉,别称曰:箨龙。曰:锦绷儿。曰:玉版师。蔀叶谓之:苞箨。又名:箈解。箨谓之:箬半。笋谓之:初篁。梢叶开尽名方为成竹。竹簳谓之:竿。竿中之水结而为膏,曰:黄竿。上之肤曰:筠。竹之皮曰:笢。刮下青皮谓之:筎。火烧谓之:火。烧出汗谓之:沥。竹之节曰:箹。竹列谓之:笐。竹叶谓之:。竹叶下垂曰:箬。竹枝谓之:天帚。竹花谓之:。又名:华草。又名:。竹实谓之:练实。竹有病谓之:。竹枯换根谓之:䈙。竹枚谓之:个。积竹曰:攒。批条曰:篾。稨而为瓦曰:。杀青而尺截曰:简。联简曰:策熨。而为版曰:〈音业〉。竹貌谓之:蓊。竹声谓之:刘。竹色谓之:苍筤。竹态谓之:婵娟。竹深谓之:。竹得风其体夭屈谓之:夭。屈谓之:笑生。而曲曰:。弱曰:。此其名目之大略也。若夫态度则又非一致要辨老嫩荣枯,风雨明晦,一一样熊如风有疾慢,雨有乍久,老有年数,嫩有次序,根干笋叶各有时候,今姑从根生笋长至于生成,壮老枯瘁风雨疾乍各各态度,依式图列如左,虽未能悉备抑,亦可见其梗,概用资初学,不为达者设也。

竹根二种

凡散生之竹类先一年,行根而敷生。次年出笋而成竹,丛生之类不待行根,而频年出笋成竿,然须至次年方成枝叶也。

一散生之竹根,皆横生而长,如筀竹、淡竹、甜竹、描头竹、白竹、篌竹、水竹、筋竹、窈竹、竹、浮竹、江南竹、双叶竹、凤尾竹、龙须竹、寸金竹、雪竹、竹、箪竹、竹、广竹、之类是也。
一丛生之竹根皆丛生而下短,如苦竹、慈竹、簧竹、桃竹、枝竹、荡竹、刺竹、由衙竹、䉡竹、钩丝竹之类是也。竹之为物非草非木不乱不杂,虽出处不同,盖皆一致散生者,有长幼之序。丛生者有父子之亲。密而不繁,疏而不陋,冲虚简静,妙粹灵通,其可比于全德君子矣。画为图轴如瞻古贤哲遗像,自令人起敬慕,是以古之作者于此亦尽心焉。
张退公墨竹记 不知何代人画苑补益附于李衎之后今从之

夫墨竹者,肇自明皇,后传萧悦,因观竹影而得意,故写墨君以左右叶摆阴阳梢根,一向一背,雀爪相依相靠,孤一迸二攒三聚五,春夏长于柔和,秋冬生于劈刊。天带晴兮偃叶而偃,枝云带雨兮坠枝而坠,叶顺风不一字之铺,带雨无人字之排,传前代之法则作后世之规矩。大抵竹观叠叶,树看生枝,埽叶者尖不似芦,细不似柳,三不似川五,不似手写,枝者嫩不直立,老不斜撼干不鼓架,节不鹤膝攧。竹者不可太速,太速则忙,忙而势弱。不可太慢,太慢则迟,迟而骨瘦。又不可肥,肥而体浊。亦不可瘦,瘦而形枯。亦不可长,长而辽窎。亦不可短,短而寒躁。叶要轻重相,间枝宜高下相得,得之心应之手,心手相迎,则无不妙矣。斯者动秀士之吟情,引骚人之咏句。若不识其机,无能得其意,节若翘鹤势,若匙柄取多意之功。叠叶若排剑戟顺四时之气,写枝似卧龙蛇节不厌,高如苏武之出塞。爪不厌乱,若张颠之醉书布势。体似玉龙舞势,形如金凤翻身,嫩叶柔梢不带雨而披风,苍枝老节须傲霜而擎雪。嫩兮分竿梢而枯润,风雨兮取枝叶而厌,垂六七八十兮成丛成簇,一二三五兮靠岸隈堤,或累或叠。叶如鸟羽可排,或曲或直。节似龙脊相厌,枝可安于顶节,叶可攧于枝梢,梢贵健而活叶,贵少而清,不杂春夏秋冬,须题雪晴风雨,若枝叶迸跳古怪清奇,此妙格之精极也。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百六十一卷目录

 画部汇考十三
  元陶宗仪辍耕录〈写山水诀 叙画 写像秘诀 采绘法 画家十三科 书画褾轴 锦褾 绫引首及托里 贉卷纸 轴 轴杆 匣〉
  明都穆寓意编〈画〉
  明朱存理铁网珊瑚目〈画〉
  明莫是龙画说〈十六则〉
  明王稚登丹青志〈神品 妙品 能品 逸品 遗耆 栖旅 闺秀〉

艺术典第七百六十一卷

画部汇考十三

元陶宗仪辍耕录写山水诀
黄子久散人公望,自号大痴,又号一峰,本姓陆,世居平江之常熟,继永嘉黄氏,颖悟明敏,博学强记,画山水宗董巨,自成一家,可入逸品。其所作写山水诀,亦有理致迩来,初学小生,多效之。
近代作画多宗董源李成笔法,树石各不相似,树要四面,俱有干与枝,盖取其圆润。
树要有身分,画家谓之:纽子要折搭得中,树身各要有发生。
树要偃仰,稀密相间有叶,树枝软面,后皆有仰枝。画石之法先从淡墨起,可改可救,渐用浓墨者为上。石无十步,真石看三面,用方圆之法,须方多圆少。董源坡脚下多有碎石,乃画建康山势,董石谓之:麻皮皴坡,脚先向笔,画边皴起,然后用淡墨破其深凹处,著色不离乎。此石著色要重。
董源小山石,谓之矾头,山中有云气,此皆金陵山景,皴法要渗软,下有沙地,用淡墨扫屈曲为之,再用淡墨破。
山论三远:从下相连不断,谓之平远。从近隔开相对,谓之阔远。从山外远景,谓之高远。
山水中用笔法,谓之筋骨相连。有笔有墨之分,用描处,糊突其笔,谓之有墨。水笔不动描法,谓之有笔。此画家紧要处,山石树木皆用此。
大概树要填空〈去声〉,小树大树,一偃一仰,向背浓淡,各不少相犯,繁处间疏处,须要得中,若画得纯熟,自然笔法出现。
画石之妙,用藤黄水浸入墨笔,自然润色,不可用多,多则要滞笔间。用螺青入墨,亦妙,吴装容易入眼,使墨士气。
皮袋中置描笔在内,或于好景处见树有怪异,便当摸写记之,分外有发生之意。登楼望空阔处,气韵看云采,即是山头景物,李成郭熙皆用此法。郭熙画石如云,古人云:天开图画者,是也。
山水中唯水口最难画。
远水无湾,远人无目。
水出高源,自上而下,切不可断派,要取活流之源。山头要折搭转换,山脉皆顺此活法也。众峰如相揖逊,万树相从,如大军领卒,森然。有不可犯之色,此写真山之形也。
山坡中可以置屋舍,水中可置小艇,从此有生气,山腰用云气见得,山势高不可测。
画石之法最要形象,不要石有三面,或在上在左侧皆可为面,临笔之际,殆要取用。
山下有水潭,谓之濑画。此甚有生意,四边用树簇之。画一窠一石当逸墨撇脱,有士人家风,才多便入画工之流矣。
或画山水一幅,先立题目,然后著笔。若无题目,便不成画。更要记春夏秋冬景色,春则万物发生,夏则树木繁冗,秋则万象肃杀,冬则烟云黯淡,天色模糊,能画此者,为上矣。
李成画坡脚,须要数层,取其湿厚。米元章论李光丞,有后代儿孙昌盛果,出为官者最多。画亦有风水存焉。
松树不见根,喻君子在。野杂树,喻小人峥嵘之意。夏山欲雨,要带水笔,山上有石小块堆在上,谓之矾头,用水笔晕开加淡螺青,又是一般秀润,画不过意思而已。
冬景借地为雪,要薄粉晕山头。
山水之法在乎随机应变,先记皴法,不杂布置,远近相映,大概与写字一般,以熟为妙,纸上难画,绢上矾了,好著笔好,用颜色易入眼,先命题目,此为之上品。古人作画,胸次宽阔,布景自然,合古人意趣,画法尽矣。
好绢用水喷湿,石上槌眼匾,然后上帧子矾法,春秋胶矾停,夏月胶多矾少,冬天矾多胶少。
著色螺青拂石上,藤黄入墨,画树甚色润好看。作画祇是个理字最紧要,吴融诗云:良工善得丹青理。
作画用墨最难,但先用淡墨积,至可观处,然后用焦墨浓墨,分出畦径远近,故在生纸上有许多滋润处,李成惜墨如金是也。
作画大要去邪甜俗赖四个字。

叙画

唐张彦远著历代名画记十卷,自轩辕时至会昌元年,能画者三百七十馀人,其叙画之源流曰:夫画者,成教化助人,伦穷神变,测幽微与六籍同功,古先圣王受命应箓,则有龟字效灵龙图呈宝。自巢燧以来,皆有此瑞庖,牺氏发于荥河中,典藉图画萌矣。轩辕氏得于温洛中,史皇仓颉状焉。是时也。书画同体,而未分象制,肇创而犹略,无以传其意,故有书无以见其形,故有画按字学之部。其六曰鸟书在幡信上,书端象鸟头者则画之,流也。颜光禄云图,载之意有三:一曰:图理卦象是也。二曰:图识字学是也。三曰:图形绘画是也。又周官教国子以六书,其三曰:象形则画之意也。是故知书画异名而同体也,洎乎。有虞作绘,绘画明矣。既就彰施,仍深比象。于是礼乐大阐,教化由兴,故能揖让而天下,治广雅云,画类也。尔雅云画形也。说文云:画,畛也。象曰:畛畔所以画也。释名云:画挂也,以采色挂物,象也。故钟鼎刻则识魑魅而知神奸,旂章明则昭轨度而备国制,清庙肃而尊彝陈,广轮度而疆理辨,以忠以孝尽在于云台,有烈有勋皆登于麟阁,见善足以戒恶,见恶足以思贤。故陆士衡云:宣物莫大于言,存形莫善于画,此之谓也。其论画六法曰:昔谢赫云:画有六法,一曰:气韵生动。二曰:骨法用笔。三曰:应物象形。四曰:随类敷采。五曰:经营位置。六曰:传摸移写。自古画人罕能兼之,彦远试论之曰:古之画或能遗其形似而尚其骨气,以形似之外求其画,此难可与俗人道也。今之画纵得形似而气韵不生,以气韵求其画,则形似在其间矣。上古之画,迹简意淡而雅正,顾陆之流是也。中古之画,细密精致而遒丽,展郑之流是也。近代之画,焕烂而求备。今人之画,错乱而无旨,众工之迹是也。夫象物必在乎形似,形似须全其骨气,骨气形似皆本乎,立意而归乎用笔。顾恺之曰:画人最难,次山水,次狗马,其台阁,一定器耳。差易为也。斯言得之,至于鬼神人物,有生动之可状,须神韵而后全。故韩子曰:狗马难,鬼神易。狗马乃凡俗所见,鬼神乃谲怪之状,斯言得之。至于经营位置,则画之总要。然今之画人,粗善写貌,得其形似,则无其气韵。具其采色,则失其笔法。岂曰画也。其论画体工用榻,写曰:夫画物特忌形貌,采章历历具足,甚谨甚细,而外露巧密,所以不患不了,而患于了,既知其了,亦何必了,此非不了也。若不识其了,是真不了也。夫失于自然,而后神失于神,而后妙失于妙,而后精精,之为病也。而成谨细自然者,为上品之上。神者,为上品之中。妙者,为上品之下。精者,为中品之上。谨而细者,为中品之中。余今立此五等,以包六法,以贯众妙。其间诠量可有数百等,孰能周知。非夫神迈识高情超心慧者,岂可议乎知画。宋郭若虚著图画见闻志六卷,自唐会昌元年至神宗熙宁七年,能画者二百七十四人,其论制作模楷,曰:大率图画,风力气韵固在当人,其如种种之要,不可不察。画人物必分贵贱、气貌、朝代、衣冠,释门有善功方便之颜,道像具修,真度世之范帝。王崇上圣天日之表,外夷得慕华钦顺之情,儒贤见忠信礼义之风,武士多勇悍英烈之貌,隐逸识肥遁高世之节,贵戚尚纷华侈靡之容,天帝明威福严重之仪,鬼神作驰趡之状,士女宜秀色婑媠之态,田家有醇氓朴野之真。画衣纹林石,用笔全类于书衣纹,有重大而调畅者,有缜细而劲健者,勾绰纵掣,理无妄下,以状高侧深斜卷摺飘举之势。林木有樛枝挺干,屈节皴皮,纽裂多端,分敷万状,作怒龙惊虺之势,耸凌霄翳日之姿。山石多作矾头,亦为棱面,落笔便见坚重之性,皴淡即生窊凸之形,破墨之功尤难。画畜兽,全要停分向背,筋力精神,肉质肥圆,毛骨隐起。画龙穷游泳蜿蜒之妙,得回蟠升降之宜。画水汤汤若动,使观者有浩然之气。画屋木,折算,无亏笔。画匀壮,深远透空。画花竹,有四时景候,阴阳向背,笋筱老嫩,苞萼先后,自然艳丽閒雅,逮诸园蔬野草咸,有出土体性。画禽鸟,识形体各件之异,悟翔举飞集之态。其论气韵,非师曰谢赫六法精论万古不移。然而骨法用笔,以下五法可学,如其气韵必在生知,固不可以巧密得,复不可以岁月到,默契神会,不知然而然。其论用笔得失。曰:凡画气韵,本乎游心神,采生于用笔,意在笔先,笔周意内,画尽意在,像应神全,夫内自足然。后神閒意定,神閒意定则思不竭,而笔不困也。画有三病,皆系用笔,一曰:版。二曰:刻。三曰:结。版者,腕弱笔痴,全亏取与物状,平褊不能圆混也。刻者,运笔中疑,心手相戾,勾画之际,妄生圭角也。结者,欲行未行,当散不散,似物凝滞,不能流畅也。其论古今优劣,曰:佛道人物士女牛马近不及古,山水林石花竹禽鱼古不及近,何以明之。且顾恺之陆探微张僧繇吴道元及阎立德立本皆纯重雅正,性出天然,吴生之作为万世法,号曰:画圣。张萱周昉韩干戴嵩气韵骨法,皆出意表,后之学者,终莫能到。故曰:近不及古。如李成关仝范宽董源之迹,徐熙黄筌居寀之踪,前不藉师资,后无复继踵者。借使二李三王之辈复起,边鸾陈庶之伦再生,亦将何以措手于其间哉。故曰:古不及近。邓椿著画继十卷,自熙宁七年至孝宗乾道三年,能画者一百一十九人,其论远曰:画之为用大矣。盈天地间者,万物悉。皆含毫运思,曲尽其态。而所以能曲尽者,止一法耳。一者,何也。曰:传神而已矣。世徒知人之有神而不知物之有神。此若虚深鄙众,工谓:虽曰画而非画者,盖止能传其形不能传其神也。故画法以气韵生动为第一。而若虚独归于轩冕岩穴有以哉。又曰:自昔鉴赏家分品有三,曰:神。曰:妙。曰:能。独唐朱景真撰唐贤画录三品之外,更增逸品。其后黄休复作益州名画录,乃以逸为先,而神妙能次之。景真虽云逸格不拘常,法用表贤愚。然逸之高,岂得附于三品之末,未若休,复首推之,为当也。又有画继补遗一卷,不知谁所撰。则自乾道以后至理度间,能画者八十馀人尔。后陈德辉著续画记一卷,再自高宗建炎初至幼主德祐乙亥,能画者一百五十一人。然与画继补遗则相出入者耳。二书仅可考阅,姓名无足观也。赵希鹄洞天清录集云:古画多直幅,至有画身长八尺者,双幅亦然横披,始于米氏父子,非古制也。河北绢经纬一等,故无背面。江南绢则经粗而纬细,有背面。唐人画或用捣熟绢为之,然止是生捣,令丝褊不碍笔,非如今煮鍊加浆也。古绢自然破者,必有鲫鱼口与雪丝,伪作者则否。古画色墨或淡黑,则积尘所成,自有一种古香可爱。若伪作者多作黄色,而鲜明不尘暗,此可辨也。米芾画史云:古画若得之不脱,不须背褾。若不住换褾,一次背一次坏,屡更矣,深可惜。盖人物精神发采花之秾,艳蜂蝶只在约略浓淡之间,一经背多或失之也。古画至唐初,皆生绢。至吴生周昉韩干后来,皆以熟汤,汤半熟,槌如银版,故作人物,精采入笔。今人收唐画必以绢辨,见纹粗,便云:不是唐非也。张僧繇阎令画皆生绢。南唐画皆粗绢。徐熙绢或如布,绢素百破必好,画裂文各有辨,长幅横卷裂纹横,横幅直卷裂纹直,各随轴势裂也。直断不当一缕,岁久卷自两头苏开,断不相合,不作毛搯亦苏,不可伪作。其伪者,快刀直过当缕,两头依旧,生作毛起,搯又坚纫也。湿染者,色栖缕间。乾熏者,烟臭上深下浅。古纸素有一般古香,真绢色淡,虽百破而色明白,精神采色如新,惟佛像多经香烟熏,损本色染绢作温香色,栖尘纹间最易辨,仍盖色,上作一重,古破不直,裂须连两三经,不可伪作。国朝东楚汤垕字君载号采真子著画鉴一卷。论历代名画,悉有依据。其杂论曰:古人作画皆有深意,运思落笔莫不各有所主,况名下无虚士,相传既久,必有过人处。今人看画出自己见,不经师授,不阅记录,但合其意者为佳。不合其意者为不佳。及问其如何是佳,则茫然失对。仆自十七八岁时,便有迂阔之意,见图画爱玩不去手。见赏鉴之士便加礼问遍,借记录髣髴成诵,详味其言,历观名迹,参考古说,始有少悟,若不留心,不过为听声随影,终不精鉴也。灯下不可看画,醉馀酒边不可看画,俗客尤不可示之卷。舒不得其法最为害物。至于庸人孺子见画必看,妄加雌黄品藻,本不识物,乱订真伪,令人短气。古人画槁谓之:粉本前辈多宝畜之盖,其草草不经意处有天然之妙。宣和绍兴所藏粉本多有神妙,古人作画有得意者多。再作之如李成寒林范宽雪山王诜烟江叠障不可枚举。看画如看美人,其风神骨相,有体肌之外者。今人看古迹必先求形似,次及傅染,次及事实,殊非赏鉴之法也。元章谓:好事家与赏鉴家自是两等家,多资力贪好名胜,遇物收置不过听声,此谓好事。若赏鉴则天资高明,多阅传录或自能画或深画意,每得一图终日宝玩,如对古人,不能夺也。观六朝画先观绢素,次观笔法,次观气韵,大概十中可信者一二,有御府题印者尤不可信。古画东移西掇,挦补成章,此弊自高宗朝庄宗古始也。余友人吴兴夏文彦字士良号兰渚生,其家世藏名迹,鲜有比者,朝夕玩索,心领神会,加以游于画艺,悟入厥趣,是故赏鉴品藻,万不失一,因取各画记,图画见闻,志画继续画记为本,参以宣和画谱,南渡七朝画史,齐梁魏陈唐宋以来诸家画录及传记,杂说百氏之书,搜潜剔秘,网罗无遗,自轩辕时至宋幼主德祐乙亥得能画者一千二百八十馀人,又女真三十人,本朝自至元丙子至今九十馀年间二百馀人,共一千五百馀人,其考覈诚至矣。其用心良勤矣。所论画之三品,盖扩前人所未发。论曰:气韵生动出于天成,人莫窥其巧者,谓之神品。笔墨超绝,傅染得宜意趣有馀者,谓之妙品。得其形似而不失规矩者,谓之能品。古人画墨色俱入绢缕,精神迥出,伪者虽极力髣髴,而粉墨皆浮于缣素之上,神气亦索然。盖古人笔法圆熟,用意精到,初若率易,愈玩愈佳。今人虽极工致,一览而意尽矣。唐及五代绢素粗厚,宋绢轻细,望而可别。御题画,真伪相杂,往往有当时名笔临摹之作,故秘府所藏临摹本,皆题为真迹,惟明昌所题最多,具眼自能识也。吁可谓真知画者哉。

写像秘诀

王思善绎,自号痴绝生,其先睦人,居杭之新门,笃志好学,雅有才思。至正乙酉间,携李叶居仲广居寓。思善之东里教授余从,永嘉李五峰先生孝光往访之。时思善在诸生中年方十二三,已能丹青,亦解写真。先生即俾作一圆光小像,面部仅大如钱,而宛然无毫发,异先生喜作文以华之尔,后余复托交于其,尊人日华,遂与思善为忘年友,思善继得吴中顾周道逵绪言开发,益造精微,是故于小像特妙,非惟貌人之形似,抑且得人之神气。尝授余秘诀,并采绘法,今著于此,与好事者共之。
凡写像须通晓相法,盖人之面貌部位与夫五岳四渎各各不侔,自有相对照处,而四时气色亦异,彼方叫啸谈语之间,本真性情发,见我则静而求之,默识于心,闭目如在目前,放笔如在笔底,然后以淡墨霸定,逐旋积起。先兰台庭尉,次鼻准鼻准,既成,以之为主。若山根高取印堂,一笔下来。如低取眼堂,边一笔下来或不高不低,在乎八九分中,则侧边一笔下来,次人中,次口,次眼堂,次眼,次眉,次额,次颊,次发际,次耳,次发,次头,次打圈。打圈者,面部也。必宜如此,一一对去,庶几无纤毫遗失。近代俗工胶柱鼓瑟,不知变通之道,必欲其正襟危,坐如泥塑人,方乃传写,因是万无一得。此又何足怪哉。吁,吾不可奈何矣。

采绘法

凡面色先用三朱、腻粉、方粉、藤黄、檀子、土黄、京墨、合和衬底上,面仍用底粉薄笼,然后用檀子墨水斡染。面色白者,粉入少土黄,燕支不用,胭脂则三朱红者前件色入少土朱。紫堂者,粉檀子老青,入少胭脂。黄者粉土黄,入少土朱。青黑者,粉入檀子土黄老青各一点粉,薄罩檀墨斡已上,看颜色清浊加减,用又不可执一也。
口角燕支淡如要带笑容,口角两笔略放起。
眼中白染瞳子外两笔,次用烟子点睛,墨打圈眼梢,微起有摺,便笑。
口唇上胭脂蓦。
鼻色红,胭脂微笼。
面雀斑,淡墨水斡,麻檀水斡。
髯色黑者,依鬓发渲。紫者,檀墨间渲。黄红者,藤黄檀子渲。
发先用墨染,次用烟子渲,有间渲、排渲、乱渲,当自取用。
手指甲先用胭脂染,次用粉染根。
凡染妇女面色,胭脂粉衬薄粉笼,淡檀墨斡。
凡染法白纸上,先染后却罩粉,然后再染提掇绢,则先衬背后。
凡调合服饰器用颜色者,绯红用银朱紫花合。桃红用银朱胭脂合。
肉红用粉为主,入胭脂合。
柏枝绿用枝条绿,入漆绿合。
黑绿用漆绿,入螺青合。
柳绿用枝条绿,入槐花合。
官绿即枝条绿是。
鸭头绿用枝条绿,入高漆绿合。
月下白用粉,入青标合。
柳黄用粉,入三绿标并少藤黄合。
鹅黄用粉,入槐花合。
砖褐用粉,入烟合。
荆褐用粉,入槐花螺青土黄标合。
艾褐用粉,入槐花螺青上黄檀子合。
鹰背褐用粉,入檀子烟墨土黄合。
锒褐用粉,入藤黄合。
珠子褐用粉,入藤黄胭脂合。
藕丝褐用粉,入螺青胭脂合。
露褐用粉,入少土黄檀子合。
茶褐用土黄为主,入漆绿烟墨槐花合。
麝香褐用土黄檀子,入烟墨合。
檀褐用土黄,入紫花合。
山谷褐用粉,入土黄标合。
枯竹褐用粉,土黄入檀子一点合。
湖水褐用粉,入三绿合。
葱白褐用粉,入三绿标合。
棠梨褐用粉,入土黄银朱合。
秋茶褐用土黄,入三绿槐花合。
油里墨用紫花,土黄烟墨合。玉色用粉,人高三绿合。
驼色用粉,漆绿标墨,入少土黄合。
氁子用粉,土黄檀子入墨一点合。
蓝青用三青,入高三绿合。
金黄用槐花粉,入胭脂合。
鸦青用苏青,衬螺青罩。
鼠毛褐用土黄粉,入墨合。
不老红用紫花银朱合。
葡萄褐用粉,入三绿紫花合。
丁香褐用肉红为主,入少槐花合。
杏子绒用粉,墨螺青入檀子合。
氁绫用紫花,底紫粉搭花样。
番皮用土黄银朱合。
鹿胎用白粉,底紫花样。
水獭毡用粉土黄合。
牙笏用好粉一点土黄粉凝。
皂靴用烟墨标。
柘木交椅用粉檀子土黄烟墨合。
金丝柘同上,不入墨。
紫袍用三青胭脂合。
其馀一一不能备载在,对物用色可也。
凡合用颜色,细色头青,二青三青深中青,浅中青螺青与苏青。二绿三绿花叶绿,枝条绿南绿,油绿漆绿。黄丹飞丹三朱,土朱银朱。枝红紫花,藤黄槐花,削粉石榴颗锦,胭脂檀子,其檀子用银朱浅,入老墨胭脂合。

画家十三科

佛菩萨相      玉帝君王道相
金刚鬼神罗汉圣僧  风云龙虎
宿世人物      全境山林
花竹翎毛      野骡走兽
人间动用      界画楼台
一切傍生      耕种机织
雕青嵌绿

书画褾轴

唐贞观开元间,人主崇尚文雅,其书画皆用紫,龙凤紬绫为表,绿文纹绫为里,紫檀云花杵头轴,白檀通身柿心轴,此外又有青赤琉璃二等轴,牙签锦带。大和间,王涯自盐,铁据相印家,既羡于财,始用金玉为轴,甘露之变人皆剥剔无遗。南唐则褾以回鸾墨,锦签以潢纸。宋御府所藏青紫大绫为褾,文锦为带,玉及水晶檀香为轴。靖康之变,民间多有得者。高宗渡江后,和议既成,榷场购求,为多装褫之法。已具名画记及绍兴定式,兹更不赘。姑以所闻见者,使赏鉴之,士有考焉。

锦褾

紫鸾鹊〈一等紫地紫鸾鹊一等白地紫鸾鹊〉
五色簟纹〈俗呼山和尚〉
青绿簟纹〈俗呼阁婆又曰蛇皮〉
紫曲水〈俗呼落花流水〉
黄霞云鸾〈俗呼绛霄其名甚雅〉
青楼阁〈阁又作台〉
克丝作楼阁     克丝作龙水
克丝作百花攒龙   紫宝阶池
紫小滴珠方胜鸾鹊  克丝作龙凤
紫滴珠龙团     皂方团白花
褐方团白花     红细花盘雕
红遍地杂花     红遍地翔鸾
红遍地芙蓉     红七宝金龙
黄地碧牡丹方胜   白蛇龟纹
紫百花龙 紫大花  紫龟纹  紫汤荷花紫霞云鸾 紫珠燄  天下乐  方胜盘象青大落花 青樱桃  八花晕  柿红龟背方胜练鹊 翠色狮子 水藻戏鱼 倒仙牡丹银钩晕  毬路   樗蒲   宜男
宝照   龟莲   练鹊   绶带
瑞草   盘毬   皂木   衲

绫引首及托里

碧鸾   白鸾   皂鸾   皂大花碧花   姜牙   云鸾   樗蒲
大花   杂花   盘雕   方棋
仙纹   重莲   双雁   涛头水波纹龟子   方毂纹  鸂𪆟   枣花鉴花   叠胜   白鹫   花〈并高丽国〉回文〈金国〉 白毛〈辽国〉

贉卷纸

高丽   蠲    夹背蠲  楷光

出等白玉碾龙簪顶〈或碾花〉白玉平顶 玛瑙〈浆水红〉蜡沉香  金星石  珊瑚   水晶
古玉   象牙   犀角

轴杆

檀香木

螺钿〈宋高宗内府皆钿匣〉

明都穆寓意编画

睢阳五老图,在昆山朱氏。朱盖五老之一,兵部郎中贯之后御,史天昭出以示予图,有钱明逸序,欧阳公司马公而下诗,皆不存。今存惟南宋及元人题跋。常熟刘以则家藏有小李将军落照图,宋秘府物。旧藏于昆山道士黄元微,永乐初人,有疾。元微具告其收买黄子澄书画几,至不测为此图也。后刘氏购得之。
以则又藏有释梦休风竹图六字,徽宗御书,有内府图书印,赵雍题名。
沈丈启南藏胡繁番骑图。
郭忠恕雪霁江行图,上有徽宗御书:雪霁江行图郭忠恕真迹十字。
谢康乐半身像,碧玉冠氅衣。
宋人摹周文矩宫中图一卷,有绍兴间张澹崖跋。苏文忠前后赤壁赋,李龙眠作图隶,字书旁注云是:海岳笔共八节惟,前赋不完。
龙眠画女孝经四章,每章亦龙眠书。
赵子昂临伏生授书图,白描。
赵子昂秋江待别图,青绿长幅,旁细书官衔云。为叔固公摹〈李叔固也〉,上有张伯雨诗,常熟陈元锡家物。后丹客得之,以售郡人沙生,今二十五年归洞庭人家。宋陈居中苏李泣别图。
李迪猿三轴。
居中番马图,皆南京人家藏。
汤叔雅霜入千林图一卷,前梅后兰,在皇甫氏。叔雅自题其后,云:予作此图七载而就。所谓能事不受相促迫也。
金显宗雨竹,上有张畴斋跋。
宋迪潇湘八景图一卷,每幅有印,文曰:云谷寓物。宋徽宗画猫,上书赐贯,有御印,盖徽宗画以赐童贯者。
东坡笠屐图小轴 以上三画雍熙寺僧藏,秘不以示人,余尝读书寺中,屡恳于僧,方获见之。
吴江史明古藏陆晃昭君图。
僧巨然山水大幅。
韩熙载夜宴图。
李龙眠九歌图一卷。
宋人画文姬归汉图。
赵千里福禄寿三星图,长幅。
千里春江待渡图,小幅。
郭熙祝寿一望松图,长幅。
陈居中五马图。
子昂人马图,自有跋并元人诗跋。
子昂秋江烟霭图。
温日观葡萄。
黄大痴溪山图,有王国器词,倪云林跋。
吴仲圭拟范宽雪峰萧寺图,长幅。
文潞公半身像。
周元公半身像。
文文山半身像,上有吴孟恩篆书,文山自赞。
倪云林小像,坐床上凭几,左一童子,捧朱拂。右侍姬,提盥沬之器。 以上四像观于濂溪坊周氏。
刘佥宪廷美藏僧巨然赤壁雪屋会琴二图,有金赵閒閒诸人咏。又高克明山水一卷,宋秘府物,今皆归沈氏,盖佥宪长子石翁之姊夫也。
郑所南墨兰,观于夏侯桥沈氏,云是韩家庵故物。徐禹功画梅,赵子固跋,并元人诗跋。其一卷袁泰戒卿新收去,宜兴寺僧物也。
卢廷璧藏小李将军踏锦图,长幅,上有思训小字。范宽临落照图。
文与可墨竹三幅,绢攒上有大方印,曰:文同与可。米元晖湖山烟雨图一卷,有元晖自题,黄松瀑戴九多诗跋,今归袁戒卿。
杭州童氏藏龙眠西园雅集图一卷。又有好事家藏马远画宋南薰殿,屏幛浅色,皆许国用说国用,杭人亲见之也。
裱背孙生家有人寄卖三官像三幅,每轴下有大方印,曰:姑苏曹迪孙尝求鉴石田翁。翁云是李嵩笔。曹氏盖收藏者。又元初人临阎立本水月观音像一轴,上有冯海粟诗跋,与三官像皆索价太高,不售。王医士家藏其远祖唐水部郎中棨宋著作先生蘋画像,著作程门,高弟也。
又藏老米苕溪春晓图,燕穆之楚江秋晚图,皆妙。黄大痴天池石壁图,真本在陈处士梦贤家。上有柳道传诗,下钱翼之收藏印。又王叔明岱宗密雪图,亦陈氏近二十年,归嘉兴姚御史。
陈惟允仙山图,青绿有倪云林跋,相传惟允画,以寿潘左丞者。左丞张士诚姊婿,惟允时为张氏参谋,且左丞客也。又惟允溪山秋霁图一卷,后元人诗跋甚多,皆陈氏藏,盖孟贤惟允诸孙云。
小米山水横轴,在陈湖陈大理家。城中沈氏有大姚江图,亦小米笔,成化壬寅为中官取去。
江贯道百牛图一卷,上有虞伯生邓文原仇远诸公题跋,昔曾见邓尉山寺中,今为阳山顾大有家藏。王叔明摹王维剑阁图小幅,甚佳。在张太守起韶家。李少卿有文与可画竹,上坡翁诗一律,后元人跋。吴原博藏五代胡瑰番族图。南唐周文矩诗意图。
宋许道宁溪山风雨图。
宋人益聚禽图,后有绍兴小印。
宋人画德星图,后有朱子门人胡泳跋,宋末藏周公谨家。
宋钱舜举秋岩行旅图。
元赵子俊萧翼赚兰亭图。
无锡邹氏藏许道宁秋山晴霭图,元柯九思家物。李后主重屏图,后有宋人书,白乐天及荆公诗,元滕玉霄词,杨仪部藏,杨致仕回已赠之京师人矣。顾少参崇善藏易元吉猿。
江阴葛维善藏赵千里明皇幸蜀图。
松江曹泾杨氏藏唐韩干神骏图。
南唐王齐翰勘画图,上有李后主建业文房之印,宋徽宗御题,及眉山两苏王晋跋。
宋徽宗翎毛写画图横卷,长几一丈。
宋夏圭千岩竞秀图。
元钱舜举竹溪六逸图。
元赵子昂袁安卧雪图。
郡城杨氏藏南唐董源风雨起蛰龙图,宋秘府物,尝入贾丞相家。
宋李嵩龙宫海藏图。
予家自高祖南山翁以来,好蓄名画,闻之家君云:妙品有吴道子鱼篮观音像,王摩诘辋川图,范宽袁安卧雪图,惜今不存。余近所收,有唐人画牛图,滕玉霄白廷玉诗。
李升画杨通老移居图。
马兴祖胡人击毬图,
又胡人雪猎图。
龙眠折枝榴花栀子,小幅。
龙眠画君臣故实八事,伯生跋。
李唐春江不老图,小幅,上有双龙瓢印。
王珏芦雁。
宋人画福星图,皆往往为好事者所得,不留意也。武岳作五帝朝元人物,仙仗背项相倚,大抵如写草书体。

明朱存理铁网珊瑚目画

阎立本画洪崖仙    韩干二马
顾宏中画韩熙载夜宴图 范宽画卷
巨然山寺图      巨然画卷
僧巨然画       燕龙图楚江秋晓卷文湖州竹       李伯时姑射仙像张翰林清明上河图   米元晖湖山烟雨图米元晖大桃山图    米元晖潇湘图
米元晖苕溪春晓图   米元晖画题
杨补之四梅卷     杨补之墨梅图
杨补之竹卷      蕺山题扇图诗卷刘松年听琴图     武夷九曲棹歌图赵子固梅竹诗     赵子固兰蕙卷
赵子固水仙花自题   郑所南推篷竹卷龚翠岩天马图     龚翠岩玉豹图
龚翠岩人马      龚翠岩中山出游图赵松雪重山叠嶂图   赵松雪水村图赵松雪高士图     赵魏公幼舆丘壑图赵松雪画秋江待渡   赵松雪瓮牖图
赵松雪临郭熙溪山渔乐 赵松雪墨梅
赵仲穆临李伯时凤头骢 赵松雪竹石图
管夫人竹石      赵仲穆看云图
赵彦徵苕溪图二    王叔明林泉读书钱明逸睢阳五老图   庐陵五先生像
钱舜举白描五君咏图  钱舜举画唐三学士图钱舜举观梅图     钱舜举列女图跋越国进西施图     钟馗图
田稷还金图      高尚书夜山图
高房山画       高房山竹
院画雷雨护婴图    黄大痴画二
商德符李遵道共画竹树 黄大痴画卷
黄大痴铁崖图     郭天锡画卷陈惟允作荆溪图    张溪云勾勒竹卷梅花道人墨菜诗卷   吴仲圭诗画
倪云林画       倪云林画竹树秀石倪云林竹       倪云林书二
徐幼文画二      朱孟辨诗画
朱孟辨惠山秋晴图   张叔厚写渊明小像盛叔章画       复雷春消息
倪云林惠山图     倪云林荆溪清远图倪云林仿高房山山水  倪云林隔江山色图王元章画梅      倪云林林屋佳城图金粟蒙中秋燕集诗画卷 元教宗师吴公画像木斋黄公孝感白华图  金篷头像赞
王叔明听雨楼图    王立中破窗风雨朱德润秀野轩图    倪云林耕渔轩图滕远安分轩卷     王安道游华山图记

明莫是龙画说十六则

赵大年画,平远绝似右丞,秀润天成,真宋之士大夫画。此一派又传之为倪云林云,林工致不敌,而著色苍古,胜矣。今作平远及扇头小景一,以此二人为宗,使人玩之不穷,味外有味,可也。
画家之妙全在烟云变灭中,米虎儿谓王维:画见之最多,皆如刻画,不足学也。惟以云山为墨戏。此语虽似过正,然山水中当著意生云,不可用拘染。当以墨渍出令如气蒸冉冉欲堕,乃可称生动之韵。
昔人评大年画,谓:得胸中千卷,书更奇古。又大年以宋宗室,不得远游。每朝陵回,得写胸中丘壑。不行万里路,不读万卷书,欲作画祖,其可得乎。此在吾曹,勉之无望于庸史矣。
山之轮廓先定然,后皴之。今人从碎处积为大山,此最是病。古人运大轴只三四大分合,所以成章。虽其中有细碎处甚多,要之取势为主。吾有元人论米高二家山书,正先得吾意。
画树之窍,只在多曲,虽一枝一节,无有可直者。其向背俯仰,全于曲中取之,或曰:然则诸家不有直树乎。曰:树虽直而生枝发节处必不多直也。董北苑树作劲挺之状,特曲处简耳。李营丘则千屈万曲,无复直笔矣。
枯树最不可少时于茂林中间见,乃奇古茂林惟桧柏杨柳椿槐要郁森,其妙处在树头与四面参差,一出一入一肥一瘦处,古人以木炭画圈,随圈而点点入之,正为此也。
柳宋人多写垂柳,又有点叶柳垂,柳不难画,只要分枝头得势耳。点叶柳之妙,在树头圆铺处,只以汁绿渍出,又要森萧有迎风摇飏之意。其枝须半明半暗,又春二月柳未垂条,秋九月柳已衰飒,不可混设色,亦须体此意也。
画树木各有分别,如画潇湘图,意在荒远灭没,即不当作大树及近景丛木。如园亭景,可作杨柳梧竹及古桧青松。若以园亭树木移之山居,便不称矣。若重山复嶂,树木又别当直枝直干,多用攒点,彼此相藉,望之模糊郁葱,似入林有猿啼虎嗥者,乃称至。如春夏秋冬风晴雨雪又不在言也。
画家以古为师,已自上乘。进此当以天地为师,每朝起看,云气变幻绝近画中山。山行时见奇树须四面取之,树有左看不入画而右看入画者。前后亦尔。看得熟自然传神,传神者必以形,形与心手相凑,而相忘神之所托也。树岂有不入画者。特画史收之生绢中,茂密而不繁,峭秀而不寒,即是一家眷属耳。画之道所谓:以宇宙在乎手者。眼前无非生机,故其人往往多寿至。如刻画细碎,为造物役者。乃能损寿盖无生机也。黄子久沈石田文徵仲皆大耋,仇英知命赵吴兴,止六十馀仇与赵,虽品格不同,皆习者之流,非以画为寄,以画为乐者也。寄乐于画,自黄公望始,开此门庭耳。
禅家有南北二宗,唐时始分。画之南北二宗,亦唐时分也,但其人非南北耳。北宗则李思训父子,著色山流,传而为宋之赵干赵伯驹骕,以至马夏辈。南宗则王摩诘始用渲淡一变钩斫之法,其传为张璪荆关郭忠恕董巨米家父子,以至元之四大家。亦如六祖之后,马驹云门,临济儿孙之盛,而北梁微矣。要之摩诘所谓:云峰石迹迥出天机,笔意纵横参乎。造化者东坡赞吴道子王维画壁,亦云:吾于维也,无间然。知言哉。
古人云:有笔有墨。笔墨二字,人多不晓,画岂无笔墨哉。但有轮廓而无皴法,即谓之无笔。有皴法而无轻重向背明晦,即谓之无墨。古人云:石分三面。此语是笔亦是墨,可参之。
余尝谓右军父子之书至齐梁而风流顿尽。自唐初虞褚辈一变其法,乃不合而合,右军父子殆如复生。此言大不易会,盖临摹最易,神会难传,故也。巨然学北苑,元章学北苑,黄子久学北苑,倪迂学北苑,学一北苑耳,而各各不相似,使俗人为之,一与临本同若之,何能传世也。
董北苑画树,多有不作小树者,如秋山行旅是也。又有作小树但只远望之似树,其实凭点缀以成形者。余谓此即是米氏落茄之源。委盖小树,最要淋漓约略,简于枝柯而繁于形影,欲如文君之眉与黛色相参合,则是高手也。
赵大年平远写湖天,淼茫之景,极不俗。然不奈多皴。虽云学维,而维画正有细皴者。乃于重山叠嶂有之,赵未能尽其法也。张伯雨题倪迂画云:无画史,纵横习气。予家有此帧,又其自题师子林图云:予此画真得荆关遗意,非王蒙辈所能梦见也。其高自标置如此,又顾汉中题于画云:初以董源为宗,及乎晚年画益精诣,而书法漫矣。盖迂书绝工致,晚年乃失之,而聚精于画,一变古法以天真幽淡为宗要,亦所谓渐老渐熟者。若不从董北苑筑基,不容易到耳。纵横习气,即黄子久未断。幽淡两言,则赵吴兴犹逊迂翁,其胸次自别也。
画平远师赵大年,重山叠嶂师江贯道,皴法用董源麻皮皴及潇湘图点子皴。树用北苑子昂二家法,石用大李将军秋江待渡图及郭忠恕雪景。李成画法有小帧水墨及著色青绿,俱宜宗之。集其大成自出机轴,再四五年,文沈二君不能独步吾吴矣。
余读云卿画说,真得文章三昧,岂第为画说法耶。单期跋
明王稚登丹青志  序
吴中绘事,自曹顾僧繇以来,郁乎云兴萧疏秀妙将,无海峤精灵之气,偏于东土耶。抑亦流风馀韵,前沾后渍耶。癸亥秋日,卧痾斋居,雨深巷寂,掩扉散发。展焙所藏名画,累累满壁丹铅,粉墨苍润淋漓,竹坞寸烟花林,尺霭图,石疑云写川欲浪,人鬼夺幽明之奥,禽虫俨飞蠕之色。于是感名邦之多,彦瞻妙匠之苦。心断自吴都肇乎昭代,援豪小纂,传信将来,若夫四海辽乎。千龄邈矣。编充简积,我则不暇。呜呼。蝇染屏间,孙郎举手,水鸣床上。唐帝惊心刺图,而邻女捧膺画锁,而楣龙敛翼,信天机之元化,非人工之所逮。
神品志
沈周先生启南,相城乔木,代禅吟写,下逮僮隶并谙文墨,先生绘事为当代第一。山水人物花竹禽鱼悉入神品。其画自唐宋名流及胜国诸贤上下千载,纵横百辈。先生兼综条贯,莫不揽其精微。每营一幛则长林巨壑。小市寒墟,高明委曲,风趣泠然。使夫览者若云雾生于屋中,山川集于几上。下视众作,真㟝嵝耳。山舆入郭多主庆云庵及北寺水阁,掩屝扫榻,挥染不倦,公卿大夫,下逮缁徒,贱隶酬给无间,一时名士如唐寅文璧之流,咸出龙门,往往致于风云之表,信乎。国朝画苑不知谁当并驱也,先生父恒,字恒吉。伯父贞,字贞吉。
沈贞吉恒吉二处士,并善丹青,风格明秀埙篪相映。时谓赵文敏同流恒吉之画,师杜徵君。
杜渊孝先生名琼字用嘉,明经博学,家贫。道尊贞澹。醇和粹然。为丘壑之表,画亦遒丽,效南唐董北苑。
赞曰:休矣。煌煌乎,沈先生之作集厥大成,其诸金声而玉振之者,与二父庭闻。杜公私淑,其有以陶育之也,夫然青出于蓝矣。允矣观于海者,难为水也。处士渊孝固一勺之多也。
妙品志
宋南宫先生克字仲,温长洲南宫里人,书学急就,章得古人之妙,尤善写竹,虽寸冈尺堑而千篁万玉,雨叠烟森萧然,无尘俗之气。
唐解元寅字伯虎更字子畏,吴郡吴趋里人。才雄气逸,花吐云飞,先辈名硕折节相,下庶几青莲之驾,无忝金龟之席矣。中南京解元坐事废,逃禅学佛,任达自放,画法沈郁,风骨奇峭,刊落庸琐,务求浓厚,连江叠巘纚纚,不穷信士流之雅,作绘事之妙诣也。评者谓其画:远攻李唐,足任偏师。近交沈周,可当半席。文待诏先生〈文嘉伯仁附〉,先生名璧字徵明,后以字行,更字徵仲,金昌世家。奕叶簪组,弱龄俊茂,蜚声公卿,间好古笃,修大雅君子,书名雄天下,画师李唐吴仲圭,翩翩入室,由诸生荐为翰林待诏。未几谢归逍遥林谷。益勤笔砚小图大轴,莫非奇致。晚岁德尊,行成海宇,钦慕缣素,山积喧溢,里门寸图才,出千临百摹,家藏市售真赝,纵横一时,砚食之士,沾脂浥香,往往自润。然慧眼印可譬之鱼,目夜光不别自异也。年龄大耋,神明不凋,断烟残渚,篝灯夜作,故得者益深。宝爱奉如圭璋。子嘉及犹子伯仁并嗣其妙,嘉竹树扶疏,伯仁岩峦郁茂,虽或未见其止,足当赤帜绘林。张灵〈朱生周官附〉灵字梦晋,家与唐寅为邻。两人气志雅合,茂才相敌,又俱善画,以故契深。椒兰灵画人物冠服元古,形色清真,无卑庸之气。山水间作,虽不由娴习,而笔生墨劲斩,然绝尘多可尚者。灵性落魄,简绝礼文,得钱沽酒,不问生业,嘐嘐然有古狂士之风。为郡诸生竟以狂废,同时有朱生周官并攻豪素。官画人物,无俗韵。然过尔纤弱,稍不逮灵。朱生树石,不减唐寅,今官名犹在人间,而朱遂寥寥,足可吊悯。
赞曰:南宫翩翩侠骨,水墨游戏唐画,含英咀华,雕缋满眼,张虽琼枝蚤折,然一鳞一角要足为珍文之。迹直能遍,四海流远,夷非夫所谓:以人重者哉。郎君犹子绰矣,门风美哉。芝兰玉树秀于阶庭已乎。
能品志
两夏君,夏昶字仲昭昆山人,由进士历官太常卿。楷书画竹为当时第一。番胡海国兼金购求,故当时有夏卿一个竹,西凉十锭金之谣。即一时宝,惜可知矣。余见其所作竹枝,烟姿雨色,偃直浓疏,动合矩度,盖行家也。文皇甚赏其书,眷顾优渥缘,此得荐其兄。炳起自戎伍,为中书舍人。炳字孟旸亦善书画,学高尚书,萧萧有林壑之气,仲氏有所不逮云。
周臣字舜卿吴郡人,画山水人物,峡深岚厚,古面奇籹,有苍苍之色,一时称为作者。若夫萧寂之风,远澹之趣,非其所谙。
仇英字实父太仓人,移家郡城。画师周臣而格力不逮,特工临摹,粉图黄纸,落笔乱真,至于发翠毫金,丝丹缕素,精丽艳逸,无惭古人。稍或改轴,翻机不免画蛇添足。
赞曰:鲛人泣珠,龙骥汗血,文豹变而成钱,山鸡鸣而为绶。夫人无技能是蚕,不绩而蟹不匡也。两夏瞻依日月,声华鹊起,美而未善,所乏天机。周之创境,仇之临摹,虽曰偏长要之,双善耳。
逸品志
佥宪刘公珏字廷美长洲人,写山水林谷,泉深石乱,木秀云生,绵密幽媚,风流蔼然。高者攀鳞,巨老庶乎,升堂特未入室耳。书宗李北海诗:格清丽唐中,叶响也挂冠。归田卜筑秀,野花木玲珑。号小洞庭。
两陈君道复〈子正附〉陈太学名淳字道复,后名道复,更字复父。天才秀发,下笔超异。画山水师米南宫王叔明黄子久,不为效颦学步,而萧散閒逸之趣,宛然在目。尤妙写生一花半叶,淡墨欹豪而疏斜历乱,偏其反而咄咄逼真,倾动群类若夫翠。辨红寻葩,分蕊析此,俗工之下技,非可以语。高流之逸足也。出其馀作,草篆幽胜,可观仲子正饮酒纵诞,有竹林之习,画虽放浪太过,竟非俗流。
赞曰:佥宪风疏云逸,清矣远矣。太学明泉秀壑,剪伐町畦。所谓:牝牡骊黄之外者也。子正箕裘不陨,惜未青冰。
遗耆志
黄公望字子久,常熟人洪武中,尚在。
赵原字善长,郡人画师。王右丞洪武中召对不称,赐死。
陈惟允郡人,为潘左丞客,有寿左丞仙山楼阁图,此其画之精绝者也。
赞曰:赵陈两生或婴鳞丧元,或伪朝被虏,蚕丝鸟翠,反为身殃者耶。黄之年跻大耋,乐睹太平,何其幸与。
栖旅志
徐幼文先生名贲,自蜀徙吴。画山水林石,濯濯可爱。诗名:与高启并所谓高杨张徐者也。
张先生羽字来仪,由浔阳徙居吴郡,画法米敷,文好古博雅,文章有声。
赞曰:两贤奕奕,虽楚有材,晋实用之抑,亦南国河山之秀,增其摸写耶。
闺秀志
仇氏英之女号杜陵内史,能人物画,绰有父风。
赞曰:粉黛钟灵翱翔,画院寥乎罕矣。仇媛慧心内朗,窈窕之杰哉,必也。律之女行,厥亦牝鸡之晨也。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百六十二卷目录

 画部汇考十四
  明丰道生书画题跋记〈华氏真赏斋赋注〉
  明何良俊书画铭心录〈张双鹤家观 张州崖都宪家观 项墨林家观 华补庵家观 袁谢湖家观 论白描画〉
  明董其昌容台集〈历代鉴藏 文人画 小幅画〉
  明董其昌画禅室随笔〈历代鉴藏〉
  明陈继儒书画史〈历代鉴藏〉
  明陈继儒秘笈〈历代鉴藏〉

艺术典第七百六十二卷

画部汇考十四

明丰道生书画题跋记

华氏真赏斋赋注

王右丞辋川图,曾入秘府。弘治间,黄休伯叔赐剥古漆,墩得之。
郭恕先雪江图,徽宗题字,有李文正吴文定程篁墩张沧洲诸名公长句。
米兵部潇湘景元晖云山长卷。
阎次平积雪图,上题淳熙辛丑,阎次平画,寒岩积雪。刘松年九老图,有吴匏庵邵二泉诗。
马麟四梅晴雨雪月。
高彦敬绛色长卷,赵子昂邓善之柯九思倪云林及吴元博诸人跋。
又一直幅,倪云林为,彦清题。彦清华中甫八世祖。赵子昂溪山仙馆秋郊饮马逸二羊设色山水图。又夜景夹对,题云:翛然茅屋一青灯,两岸蛙声彻夜鸣。最是幽人眠不得,扶筇起就月中行。
松雪漂母图。
王叔明青弁隐居小幅,为赵氏作。
倪元镇惠山图,云林自题,并陈方子诗。
春霁图,倪为,宗晋题,赠有叔,明和诗。
明何良俊书画铭心录张双鹤家观
王叔明桃花书屋,纸画作浅绛色,此幅尤妙。余所阅叔明画甚多,当以此幅为第一。水墨二幅,其一故山归隐,为顾谨中作者。张双鹤言黄西池谓:此二幅绝好。余又索观,山头颇板,墨气亦不佳,恐是临本。纵真亦不为妙。倪云林著色山水,妙。倪云林与王叔明合作一幅伪本。吴仲圭纸画山水一幅,坡池作松树一株,中有流泉,初见甚有神韵,后西池本。余借至馆中细阅,山顶矾头,但作方块,真仲圭绢画。山水四幅,是日不曾出观。余旧时常常见之,当是梅道人最得意者。但张老托传墨峰临摹三四本以乱真。余忆真本绢色不甚黄水白者,作淡墨者是。
吴仲圭纸上竹石四幅,旧是胡仰山家物,是日亦不出观。余旧见之亦是仲圭合作者。又旧见仲圭一小幅,亦佳。
黄大痴小幅,简笔一幅,极老硬。是日亦不曾出观,余尝记之馀大痴,皆平平。
马文璧纸画二幅,一有陶南村,甚妙。一幅作雨点皴布景,亦甚奇。近买张春江家者。
夏彦吉著色花题识甚多,甚佳。
戴文进绢画秋景大幅,著色者甚妙,云冬景甚佳。未见张子祖在北京京静庵作四幅春夏,分与其兄,已失去。
盛子昭绢画,大单条妙,上有一长诗,忘其名。
沈石田学黄大痴一大幅,精妙。
张双鹤家余尝记其有三卷,甚好,是日亦不出观。蔡忠画三幅,前一幅伪后二幅佳。
周昉画调莺美人,佳。

张州崖都宪家观

李龙眠画天闲五马,黄山谷笺题,是伪本。后数日至吴门袁俊湘处,又见伪本,与此毫发不爽。
赵文敏画时苗留犊图,后书时苗传,模本略可观。

项墨林家观

黄子久画卷约有三尺长,作水墨平远。竹一卷,李息斋一长段,顾定之一段,倪云林王友石各一段,皆佳。

华补庵家观

僧巨然画卷,画约长五尺,画法甚奇。苏州治平寺物也。后有元人与匏庵诸公跋尾。
燕文贵画卷,佳。
巙子山画大士像卷,后书心经书法。褚河南三龛象,记不甚工,然意态不凡,逸品也。
王友石山水二长卷,甚佳。友石画笔甚得古法,但用墨水浓,颇有俗气,此二卷独清脱。
赵松雪江山萧寺一幅,此幅用旧纸作承墨,左角下方画三层山,每层密密,作古木数十章,其第三层绝顶林木尽处画一古寺,右边稍高处作远山数层。余观松雪画卷如余家秋原牧马髣髴唐人,可谓精绝。其次如顾方壶水村图,华东沙秋牧饮马,皆佳品。若挂幅则仅见此耳。盖不但气韵与墨法之妙,至于经营摹写,自觉迥别,诚所谓六法皆备者也。
赵松雪竹石,吴仲圭山水绢画大幅,皆平平。
王叔明画倪云林像,作层峦陈木,林木下一趺坐神,意殊远诚,妙品也。其上有顾谨中书赞四句,作钟鼎篆。
王叔明画双竹,妙甚。
倪云林画雅宜山图,是真迹。又有二幅,皆平平。倪云林画寒渚诗意山水,是伪本。竹石三幅,二小芦席片,佳。后一幅,伪本。绢画一小幅。余见云林画,晚年师荆关,用枯笔焦墨,作斧擘,皴极为苍古。此幅水墨作麻皮,皴全学巨然画法,与荆蛮民相类,上诗跋一大篇,字亦工致,当是少年作,晚年又一变矣。

袁谢湖家观

唐梁令缵画五星二十八宿真形图,此卷画法亦精工,但闻其真迹在昆山一家,朱二峰购之进入内府,此特摹本耳。
李伯时画天闲五马图,与明厓公所收一等物耳。吴仲圭画渔父图一长卷,临郭熙本,妙甚。画山水一小卷,亦佳。
李仲宾画墨竹一卷,当置在逸品。
沈石田画水墨山水八段,佳。临杨补之墨梅一卷,妙甚。
赵文敏竹石一幅,画法亦佳。
王叔明画寒林钟馗,树色甚佳。但纸太薄耳。上题云:昔在大都尝见董北苑画寒林钟馗,洪武甲子在海上外孙陶振家守岁,因想像其意,作此一纸
画。关山行旅长单条,上有四言,一长诗,妙品。画淀湖初夏小幅,云甚佳,未及观。
倪云林画竹枝,与陈维寅者一枝数叶,尝含雨气,自是妙品。小竹枝二幅,俱佳。
吴仲圭画水竹山居,纸上画中幅,灯下阅有神韵。沈石田画杏花燕子,花叶俱佳。学倪云林一单条,妙甚。余所见石田学倪,无过此者。
刘完庵山水一小幅,亦佳。

论白描画

画家各有传派,不相混淆。如人物,其白描有二种。赵松雪出于李龙眠,李龙眠出于顾恺之,此所谓铁线描。马和之马远则出于吴道子,此所谓兰叶描也。
明董其昌容台集历代鉴藏
郭忠恕溪山行旅图,予得之长安,韩宗伯见而奇之。予家有董源溪山图,墨法沉古。
予家有董源溪山行旅图,沈石田曾仿之。
昨年于潘侍御翔公邸舍见燕文贵溪山风雨图,行笔润秀,在惠崇巨然之间,借观旬日。
巨然松阴论古图,今携至西湖展观,乃绝似两峰六桥景界。
李成画偏头关,在万金吾邦孚家。予在长安借临。予尝见赵文敏扣角图,仿关仝,皆用横皴,如叠糕坡也。
予家有关仝秋林暮霭图,绢素已剥落,独存其风骨,尚足掩映数代名手数辈。
予得大桃村图,乃高尚书,真迹。烟云淡荡,格韵俱超。予与嘉兴项元汴所见王维雪江图,都不皴擦,但有轮廓耳。又予至长安得赵大年临右丞湖庄清夏图,亦不细皴,稍似项氏所藏雪江卷。最后得郭忠恕辋川粉本,乃极细皴,相传其本在武林。
赵吴兴雪图,小幅颇用金粉,予一见定为学王维。闻金陵有王维江山霁雪一卷,为冯宫庶所收,此卷是京师后宰门拆古屋于竹竿中得之。凡有三卷,皆唐宋书画也。
赵令穰江乡清夏卷,笔意全仿右丞,予从京邸得之。陡壑密林图,予为庶常时见之长安邸中,已归云间。复见之顾中舍仲方所仲方诸所藏大痴画,尽归于予,独存此耳。
子久阳明洞天图,为吾松顾中舍名正谊之所藏也。中舍持入长安,为川中郭民部所购客,有游蜀者,得之归江南。
予见管夫人山庐绣佛图,今复见佛像及小楷,皆有法度。
仇实父临赵伯驹光武渡河图,为近代高手第一。予以丙申冬得黄子久富春大岭图卷,丙寅秋得沈启南仿痴翁富春卷,相距三十一年,二卷始合。尝见王叔明溪桥玩月图,又名具区林屋图,皆摹王右丞。
越王宫殿图卷,郭忠恕画,其长三丈有馀,皆没骨山也。

文人画

文人之画,自王右丞始,其后董源巨然李成范宽为嫡子,李龙眠王晋卿米南宫及虎儿皆从,董巨得来,直至元四大家黄子久王叔明倪元镇吴仲圭皆其正传,吾朝文沈则又远接衣钵,若马夏及李唐刘松年,又是大李将军之派,非吾曹所当学也。

小幅画

宋以前人都不作小幅,小幅自南京以后始盛,又僧巨然笔绝少丈馀画卷,长卷亦惟院体诸人有之,李思训写海外山,董源写江南山,米元晖写南徐山,李唐写中州山,马远夏圭写钱塘山,赵吴兴写霅苕山,黄子久写海虞山。

明董其昌画禅室随笔历代鉴藏

吾家有董源龙宿郊民图,盖宋艺祖下江南时所进御者。
董北苑蜀江图潇湘图,皆在吾家,笔法如出二手。又所藏北苑画数幅,无复同者。
画谱不载司马君实,予曾见其画,大类营丘,有小米作一帧,配之宋人题款甚多。
予藏北苑潇湘图,尝游潇湘道上,山川奇秀大都如此图,而是时方见李伯时潇湘卷,曾效之作一小帧。今见北苑乃知伯时终乏苍莽之气。
石田春山欲雨图卷,向藏王元美家,今归予处。春郊牧马图,或曰赵王孙子昂,或曰仲穆,予定以为五代人笔。
王右丞画予从欈李项氏见钓雪图,盈尺而已,绝无皴法。最后得小幅,乃赵吴兴所藏,颇类营丘,而高简过之。又于长安杨高邮所得山居图,则笔法类大年,有宣和题。然不如冯祭酒江山雪霁图,具有右丞妙趣。
倪云林不画人物,惟龙门僧一幅,有之亦罕用,图书惟荆蛮民一印者,其画遂名荆蛮民,今藏予家。华溪渔隐王叔明尝作数幅,今皆为予所藏。
予与仲醇在吴门韩宗伯家,其子古周携示赵千里三生图,周文矩文会图,李龙眠白莲社图,顾恺之右军家园景。
项又新家赵千里四大帧,千里二字金书,予与仲醇谛审之,乃颜秋月笔也。
黄子久画以予所见不下三十帧,要之浮峦煖翠为第一。
赵文敏洞庭两山二十帧,各题以骚语四句,全学董源,为余家所藏。
郭忠恕越王宫殿,向为严分宜物,后籍没朱节庵国公,以折俸得之,流传至予处。其长有三丈馀,皆没骨山也。予细检乃画钱镠王宫,非勾践也。
李成晴峦萧寺文三桥,售之项子,京大青绿,全法王维,今归予处。细视之乃董羽也。
京师杨太和家所藏唐晋以来名迹甚佳,有右丞画一帧,宋徽庙御题左方,真奇物也。
予家所藏北苑画有潇湘图,商人图,秋山行旅图。又二图,不著其名。
李伯时西园雅集图,有两本。予从长安买得。团扇上者,米襄阳细楷,不知何本。又别见仇英所摹,文休承跋后者。
予买龚氏江贯道江山不尽图,法董巨,其绢约有二三丈,后有周密林希逸跋。
予从嘉禾项氏见晋卿瀛山图,笔法似李营丘,而设色似思训,脱去画史习气。
友人以巨然松阴论古图售于予者,予悬之画禅室中。
予家有赵伯驹春山读书图,赵大年江乡清夏图,今年长至项,晦甫以子昂鹊华秋色卷见贻。
倪黄合作予所见三帧,独杨太守家藏为最。
辋川招隐图,为郭恕先笔,予得之长安周生。今年复于吴门见郭河阳临本,乃易雪景,为设色山矣。吾乡画家,元时有曹云西张以文诸人,皆名笔。曹本师冯觐郭熙,藏此以存,故乡前辈风流以文画,乃有绝肖大痴者,予得之长安,今合此乃双美也。
予所藏勘书图,学李升金。盘鹁鸪学周昉,皆有夺蓝之手。我朝则沈启南一人而已。
予于宋光禄家得米元章所画研山云根雪浪,直凿混沌。吾乡雪居先生又图为卷,可与元章竞爽。七夕泊舟吴阊张慕江以画售于予,有梅花道人大轴,仿巨然。又高克恭云山秋霁与谢伯诚学董源庐山观瀑图,皆奇笔也。予所藏云林秋林图,当在子久山樵之上。
予在广陵见司马端明画山水,细巧之极,绝似李成,多宋元人题跋。
王太守禹声出其先世所藏,有赵千里后赤壁赋一轴,赵文敏落花游鱼图,溪山仙馆图,又老米云山,倪云林渔庄秋霁,梅道人渔家乐手卷,李成云林卷,皆希代宝也。

明陈继儒书画史历代鉴藏

杨维翰字子固自号方塘,铁崖之兄也。晚年游戏墨兰,竹石极精,妙兴至即挥洒人,求者无贵贱悉作,时柯九思推逊之,曰:方塘竹。
李之纯云:举天下之言唐画者,莫如成都之多,就成都较之莫如大圣慈寺之盛,俾僧司会寺宇之数,因及绘画总九十六院,按阁殿塔厅堂房廊无虑八千五百二十四间,画诸佛如来一千二百一十五,菩萨一万四百八十八,帝释梵王六十八,罗汉祖僧一千七百八十五,天王明王大神将二百六十二,佛会经验变相一百五十八,诸雕塑者,不与焉。
董元宰在广陵见司马端明所画山水,细巧之极,绝似李成,而画谱不载。
著色倪云林始,在宋光禄民倩家,为徐太常所藏。王维江干雪意卷,藏王敬美家。又见梁伯龙示余大青绿狮子罗汉一轴,亦云右丞笔也。
石田少时画所为率盈尺小景,至四十外始拓为大幅,粗株大叶,草草而成。
余见王右丞山庄图,又雪霁捕鱼图,山庄树叶皆如个字。其雪霁枯树图似郭熙二卷,皆无款,疑宋人临稿也。
九龙王孟端山水卷,西涯题四篆字于前后,以二绝终之卷水墨,长丈馀。
蔡松鹤藏李伯时西岳降灵图,前二人骑行,后三人徒步,状若驰猎者。其最后则有云气神人居中。董元宰寄余金笺画册十幅,有仿西岳降灵笔意,乃云:学张僧繇也。
王齐翰陆羽煎茶图,马和之春霄鹤唳图,秋空隼举图,王晋卿雪霁群鸦图,王右丞松江图,宋徽宗写生翎毛图,李营丘秋晚图,盛子昭云深处,皆项氏藏。京师杨太和大夫家所藏晋唐以来,名迹甚佳。元宰借观有右丞画一幅,宋徽宗御题左方,笔势飘举,真奇物也。检宣和画谱,此为山居图。察其图中松针石脉,无宋以后,人法定为摩诘,无疑向相传,为大李将军,其拈出为辋川图者,自元宰始。
昆山王安道学医于丹溪朱彦,修博极群,书为诗文,皆精诣有法。画师夏圭,行笔秀劲,布置茂密,季游华山,作四十馀图,书纪游诗其上,安道名履。
鹊华秋色卷,赵子昂为周公谨作,山头皆著青绿,全学王右丞。
钱叔宝少孤贫迨,壮始知读书。初从野亭翁游文太史门下,授以画法。
文湖州竹生平仅见,真迹一帧在横册上,乃折竹也。其题者二人,柯九思题云:湖州放笔夺造化,此事世人那得知跫,然何处见生气,彷佛空庭月落时。金粟道人阿英题云:湖州昔在陵州日,日日逢人写竹枝一段,枯梢作三折分,明雪后上窗时。
五代厉归真虎踞图,奇古而雅。
黄筌写生一长卷,著色精雅,笔亦秀劲,此却不可为真,黄筌良是宋院中人笔。
卢鸿草堂图一卷,绢画似北宋人,却又非李伯时。米海岳云山小横幅,纯用淡墨沈成,了无笔迹,真逸品也。又有一小横幅,纯用焦墨,笔法高古苍劲。李唐春牧图,牛欲前行,童子力挽之势甚奇,内写二大树,苍然。
马和之写桓大司马九锡小横幅,有元人跋。
梁楷虎溪三笑图,是折芦描法。
子昂风中马,奇甚。是法唐人。宁戚叩角图,高古秀雅。盖法李公麟而兼唐人之趣,本是一小横幅,嵇职方乃装潢为一大册,旧藏朱箑庵家。
沈月山写胡人,有子昂题跋。又见沈月溪写班生教女仅仅,能品耳。
钱舜举霅溪渔隐,学唐人青绿而坡脚,并涂金陆。天游广春山吟赏,学董源品,在王蒙大痴间。易庆之元宵图,真笔。
王晋卿青绿山水,师唐人。
戚仲江潮涌月图,古雅精妙。
黄大痴寒潭浸月图,写远山近石,林木数重,并入冲雅之趣。
梅妃图,赵千里画。
郭熙写雪景溪山一小册,流动古雅入神。
马远小长条山水,有杨妹子题。又有远纨扇写桂花,皆真。又有莲湖放舟图,竹鹤图,皆灯。市见马一卷,中作二马,旁作二大树。牧马官二,是唐人笔。大类韩干鬻者,乃妄题为松雪。
徽庙荔枝杂鸟三筴,在吴氏。鸟睛俱用黑漆点。杨补之梅竹,用墨用笔皆雅,亦吴氏。
徽庙雉鸡,在刘子大家。
马文璧画一片为晴岚秋涉图,法黄大痴,在歙吴氏。今归吴水郡。
王摩诘山阴图一卷,后有米元章与宋元诸贤题跋。旧在吾歙临河程氏,今闻鬻于河南吾郡汪司马,伯玉曾见语予,今闻此卷归云间董翰林思白。
顾长康洛神赋张瑄璇玑图,予尝见国朝杜堇,唐寅并有是图。悉分为四唐本旧,为同邑吴伯生藏。后以赠闽客杜本,为同年汪比部瞻之世藏,后以赠燕客顾本,今在嵇职方文甫。
嵇职方藏刘松年西园雅集图,景物悉仿龙眠居士。居士图高不满八寸,长不满六尺,松年则高一尺五寸,长丈馀。人物服色形容坐立一如伯时,后有王叔明马文璧,沈民则三跋。
刘子大唐棣子华秋山饯别图,是纸画,古雅布景,法唐人出,入黄子久。吾邑汪氏有子华绢大幅,靖节抚孤,松浅绛青绿,全法赵承旨。
十八学士一卷,约丈五尺,无名氏,后有宋徽庙书,十八学士官爵姓名而稍叙,其概末则蔡京奉敕题跋。吾歙汪太学七千家藏。亦有一卷徽庙官爵与京跋,并同画布置亦同,但精彩不逮。
吴水部画册二十片,盖得之武林,有松年马远夏圭数册,佳。又有宋人橙黄橘绿一册,亦佳。
歙吴氏亦有夏圭江阁观潮图一册,清劲可爱。尝见有赵千里山水一卷,长丈馀,是元人摹本。嵇职方古画册二十片,足与韩所藏匹西蜀郭亨之。亦有二十馀册,备两宋五代及唐其中稍,佳者八九册耳。许公子伯尚云:毗陵秦都谏有二十册。余恨未见。
朱都督箑庵以径二丈长画卷集,为二大册,今一在嵇职方,一在吾歙。殷二公子予,并得细阅。每部十八册,殷册中有马远数册,绝佳。嵇册独有夏圭缺马远馀。杭方同知相卿家,有宋元人画册一部,计三十馀片,中刘松年赵千里马远,有绝佳者。至元人半为赝本矣,魏国公子亦有一部。
欈李项元汴一册,聚宋人画合,六十合为一大册。非子大所藏,可能拟议。内宋画紫牡丹二片,予生平见古人著色未有如此之佳者。原云间名公所集,项购得之。翎毛花卉瓜果一一为世希有。马远二小片,阔未及四寸,一作鸡引群雏,一作二鹅,妙绝。与紫牡丹并世中尤物。
吾徽歙之临河程氏,溪南吴氏休之,城北叶氏,并有古人画册,亦各以二十馀片为一部。
周昉挥扇图,颐丰体肥。敬堂有周昉士女图一卷,亦真。
西蜀郭民部亨之人物一卷,徽庙首题为文会图。后题为:唐人韩滉所作。予阅之。本钱仲文刘长卿琉璃堂宴集,故事想韩当图之如李伯时图,西园雅集必仿此也。是楮纸画,完不缁如一二十年间物。后二年于吾郡管挥使家见一卷,位置尽与此同,笔更精细,乃绢画,亦佳甚。然无款识,题有:琉璃堂雅集图六字。徽庙观灯士女图一卷,绢画。殆帝自作,非院人笔也。长五六尺,绢素完好,后有蔡京跋。
郭忠恕雪霁江行图,旧为。吴中沈启南家藏朱箑庵,购得朱物。故落亨之手,后有李西涯程篁墩跋。周昉步辇图一卷乃宋人临本有宋元人跋十馀篇汉高祖宴丰沛图一卷,约长三尺,绢素如新,无款,亦无跋尾。细阅惟李伯时水纹常有此,若他人则必不能亨之,乃强争为唐人,必欲走题作唐,不知伯时亦法唐也。然唐画古雅而拙,北宋古雅失其拙矣。王齐翰青绿山水一卷,山与石不甚有皴,用青绿甚厚。
贯休十二高僧人物,径五寸长,绢素完好如新,独用赭石处辄破碎,想胶重致然。
王叔明寒林钟馗,笔法秀爽,其溪桥玩月图,人物屋宇树石并佳,顾仲方藏。
王叔明元君鍊真图,法僧巨然,古雅秀劲,此叔明画中最佳者。又竹石一幅,皆顾仲方藏。并精纸画仲方。又有云林纸写古木竹石数幅,并佳。又黄大痴绢写山水一大幅,纸写一大幅一小幅。
顾仲方藏米元章山水绢画大幅,绝佳。
高宗瑞应图六段,每段长二尺许,沈宜谦常摹来,以为刘松年,而文休承载严氏画目,以为萧照,必二本也。余所见旧藏吴门张氏无款,今不知所在。
刘松年卧看南园十里春一卷,约长丈馀,亦宜谦摹来,云:真本在吴门,后十馀年于嵇职方处,见后段盖前后拆为二卷也。吾休刘氏世藏有二卷,一为元人张叔原摹龙眠居士九歌图,孟思以小篆书九歌,皆能品。一为宋人燕文贵写武夷图,约长六七尺,有元人数家题跋,以为贵,法王右丞。
京口陈太学从训藏云林山水一纸轴,其广从仅盈尺,长四尺有奇,作茂林叠嶂峻岭乔柯数重,遍满一幅,盖元镇平生所希有者。云林当时画成,亦自珍重,既题后,数年复题,原为京口靳相国家物。靳氏旧藏云林山水长幅,并海内所无,今竟不知落何处。又有王叔明山水一轴,纸阔仅长一二尺,上作行书径寸,字题年月,字亦劲雅,今亦不知落何处。从训藏有李成风雨图一大幅,亦佳。殆是元人临本。又有沈石田仿仲圭一小幅,却是得意笔。
吾休范司理龙石,有绢画四小幅,绢素如新,是乱云皴而非郭熙,以意粗,气不高逸。
宋人狗二册,大佳。为亨之得。
绍兴李公子葵阳小米绢,画山水一幅,盖用父法,贯伯时之趣,以自成堂奥。
吕藏李成万山积雪巨轴,唐解元伯虎有临本,吾郡邵龙临本数幅,中亦有此本,此本虽不真,却是宋人所临,第不知龙所见而临者,谁氏物也。
吕氏有文徵仲小长条,又有陈道复墨花一卷,高尺五寸,长几二丈。
宋人勾勒红荼𧃲一片,有宁宗御笔题诗,字亦雅劲,无款。
宋人范安仁鱼一片,形肖生动,水藻亦佳。予见范鱼前后凡五片,并佳。
刘宫保子大藏张僧繇观碑图,绢画阔一尺七八寸,高二尺六七寸,绢精而不甚细,亦不甚尘垢,完好如五六十年物,无款,有宋徽宗题签头,尚在。原出成国,成国出严分宜则,不知得何自相传,为秘府物。宦者窃出闻今秘府有李伯时与诸古人白描人马卷殊多,今上尽发武英殿诸画,官令加颜色完复进贮秘库。
子大家王摩诘山水一绢轴,阔六七寸,长几四尺,绢粗而密,作重山叠巘,茂木丛林,带以清溪野渚,重楼曲榭,几盈一幅,无款,亦无题字,原出朱箑庵,箑庵于卷外手题为:王维。
李伯时莲社图一轴,有徽庙签头,亦子大家藏。伯时西园雅集卷,韩祭酒存良藏,高七寸,长七八尺,法如莲社图,而姿态闲逸,稍不逮。
米小画一纸,广仅七寸,高尺馀,作溪山数重。
黄参军秀民藏文与可梅竹一小横幅,绢极精密莹白,广二尺五寸,高约一尺七寸,右空处:文同与可四字,字大径二寸许空下。元人收藏图书极多,内一图书盖,曾入元内官,畴齐家梅上左角有宋高宗押并题七字,乘鸾仙子付秦桧。
金人王黄华人物一卷,为放鹰图,后有宋学士景濂跋,跋为楷书字,大径半寸,法松雪兼欧虞,亦是能品。前有:蒋廷晖题四大字。
李龙眠绢画园居十二景,为十二册,每册长尺馀,内有重著色者,有浅绛者。每册东坡各题一诗,皆临本。然画殊可观,在豫章宗侯匡南栱家。匡南有钱舜举临伯时西园雅集,图与伯时相去星渊,后有宜黄吴馀庆楷书,西园雅集记。
钱舜举升天行一卷,纸如新,著色描法几于唐人。陶学士雪夜煮茶图,亦舜举作,不亚升天,行著色与笔法同,但纸稍旧,在焦山道士郭第处。
杭城王孝廉藏舜举金碧山水一长卷,法赵千里,纸亦如新。
黄毓初舜举卉石草虫二册绢画,草草点染却有妙趣。
王参政敬美舜举著色花原一长纸,上下作两本,每本缀以诗。王截作两幅。又舜举纸写美人剖瓜图,在北城隍庙见。
赵承旨三生花长纸一幅,上中下作三本,重著色,旁各系以小诗。
王维辋川雪景,细绢写小,横幅精极,古松上用粉作积雪,有款,在临溪吴氏。
馀杭方同知相卿藏画耕织图四幅,无款,广尺五寸许,长三尺有奇,传为刘松年笔法,却似马远,佳。每幅上有高庙行书题诗各四,句句七言。
王叔明竹石二纸,有款,题曰:黄鹤山樵。字径寸馀,大佳顷归吾邑吴子固。
赵千里以青绿法写前后二赤壁赋,长二丈馀,曾于歙见有周臣临本,乃不用青绿而水墨浅绛。
李思训绢画山水小幅,布置溪山村落,人家大与今画布置殊,殆是唐画无疑。
米元章小幅云山,亦箑庵家物,有款。有图书绢素皎,然未坏,却是南宋人临本。
予在豫章时过宗侯贞吉见有米海岳云山一纸幅,上有倪迂题。
明皇击梧图一卷,今在歙吴司成远处。长几一丈,前四五寸绢碎甚,无款,后有虞伯生跋,为李唐。然简古劲峻似马远。一卷天竺相逢,相传为赵千里,起处有书三生传者字,似坡公而非。
元人从子龙双幅绢写雪天运粮图,法郭熙,旧为吾门人丁南羽物,今归叶氏。
子昂临川图,绢画小幅,青绿重著色,法唐人。
清明上河图,本宋院人张择端画,严氏图书尽入大内朱箑庵,意欲尽得之,当事者遂奏请发朱氏著,今上价临发,有小内臣知上河图价重,遂启箱窃此卷,适当事者至内臣,亟以藏御沟石罅中。是日忽大雨骤长,没罅连二日夜不歇,雨水消从罅中,索所藏卷,则已糜烂不可复理矣。
许公子伯尚云:在京师见有张僧繇二十八宿真形图一卷全,又有七十二贤图,尚存其半,今俱为河南人买去。
唐张萱璇玑图一卷,长几二丈,绢缕稍粗而密,后有宋元诸名人跋,在韩敬老家。
周昉璇玑图,绢精密光滑,悉仿张萱无所复更,后有则天用细绢手书本传,小楷,亦真,旧丹丘柯敬仲跋,郭亨之藏。
王摩诘精能图一卷,长五丈馀,一墨运不著色。宋徽庙雪江归棹一卷,长丈馀,细绢画后有蔡京题跋。京书法大令径寸许,大字亦佳。其卷装潢珍甚,亦非人间所常有,两轴头则青亚姑,长几径寸,包首则宋刻丝卷。首古锦一片,长六尺五寸寸。四围綵花阑。中用蓝丝为地。横一金龙而蓝丝之色,鲜美如空青然。
李迪寒塘鸂𪆟图一幅,不甚大。绢精密光滑如纸。黄子久浮岚暖翠图巨幅,绢画。
倪元镇山水二幅,佳。一长条,为何元朗旧物。余昔曾见之枯株竹石一纸,亦真。
方方壶一小纸,作淡山小艇,山与石并飞白林,木则用浓淡掩映,墨汁犹淋漓也。是逸品。
沈启南大匹纸写山水二幅,一学吴仲圭,一法王叔明。又有写湖山草堂横幅,淡绛青绿,法仲圭兼子久。又小长条纸,法王叔明,亦启南本色。又一纸长条,中写径尺长。墨竹数百本,此则大奇。凡余生平所见,启南画何啻二百馀幅,求如此作,不三五轴而已。文徵仲小山水五幅,内一小纸,徵仲与客过其友汤子重家,为作此图。长仅尺五寸,阔仅尺许,上方以小楷书二诗,并小序。
乙酉长安灯市,余同沈太史纯甫往见唐伯虎一细绢小幅,山水学王摩诘,笔墨精雅,不著色,上有文徵仲题诗,伯虎复自题。又有吴仲圭一小幅墨菜,旁有倪元镇题七言绝句诗,上又有黄子久题百馀字,皆真,予助纯甫购得之。
颍阳相公藏谢太傅写照图一卷,后有宋元人跋云:太傅自写恐未必。然衣褶游丝描。
许公子伯尚王摩诘候潮图一卷,细绢画,后有宋元人跋,细阅皆双钩廓填。
淮安丁氏有云林山水二小幅,戴进山水二轴,大佳,远胜常作。
云间何元朗所藏,尽元人子久仲圭元镇方壶诸作合五十馀,内元镇至二十四幅,独叔明仅一幅尔。大抵越吴叔明真山水甚少。惟武林王氏葛仙翁移居一长幅,云间顾氏三幅,吾歙罗氏一幅,已归吴,今又归歙汪氏。余所见有真者三。何元朗藏沈启南至三十馀幅,无宋人墨迹,惟松雪手简一卷,又绢写陈情表字径寸法李北海其所藏宋人仅有谢灵运出浴图,而绢已黑矣,亦无画者名款。
顾汝和松雪绢画小山水一卷,浅绛,虽林木茂,而点染莹洁,笔法精雅秀润,惟林内一小童骑牛,盖法董源汝和云文徵仲时时。借观至数十番,不厌。
吾邑苏君楫藏文徵仲袁安卧雪图,后作小楷写袁安传,绝佳。画古雅,用笔似龙眠居士,而落墨乃李唐,会意亦自高远。
友人毗陵吴助教昆麓所藏名画共二十馀幅,元四大家各有二幅。王叔明惟一小幅,长仅尺馀,阔仅七寸,而笔有一泻千里之气。曹云西法郭熙一小幅,纸墨如新。其令季子水部藏曹云西古木寒林一大幅,纸法李成。
扬州古回回藏周元素美人剖瓜图一小绢幅,上有倪云林题七言绝句。又有唐伯虎法刘松年墨写小山水一幅横纸,绝佳。吴昆麓藏伯虎法大痴秋山烟霭小长条纸幅,亦佳。
金陵吴编修藏王摩诘辋川雪景绢画,沈宜谦云是宋人临本之绝佳者。其雪用银泥打底,上更用粉细细点雪。
宋人李确四小横幅为一卷,仿夏圭写陶靖节杜子美王子猷林逋,确宋末人。
李龙眠番王礼佛图一卷,纸莹白如新。
杨职方藏赵干烟霭秋涉图一轴,刘松年山水四幅,黄大痴绢画石面漰出水松头穿破云一大轴,阔六尺,长八尺馀。沈启南带砺图一大轴,法李唐,极雄伟,高丈馀,阔用大绢三幅。文徵仲绢画山水九幅。北宋人画小山水二册,皆冬景,一无雪山,上作一石,壁下作丛石平坡,二大枯树,一人坐舟中,树枝乃作郭淳夫。一为重山积雪,寒林行旅,后刘松年尽仿其笔意。
北宋人画山水二册作丛林,不异李唐,石则马远景与,山则夏圭。无名氏又一册,枯树马远,石则夏圭,其笔亦不著意而工。
唐人青绿山水二片,行笔极轻细。
画诗意一片,其诗曰:就舟买得鱼偏美,踏雪沽来酒更佳。无款,吾以为马和之或曰非和之所能,和之殆法此而为之者。又一片作松下鼓琴,妙。
李龙眠七贤一片,绢画。
赵承旨小山水一片,不用墨描,写直用丹,素点染而成。
马世荣寒林杂鸟一片,又池台竹树一片,则为新退箨二竹,尤妙。
赵千里溪山放船,盖法唐人。
夏圭清溪园亭小景,笔简而意殊远。又悬崖飞瀑一片,秃笔山水二。
杨允元鱼二片,鱼生动,水藻尤佳。
盛子昭溪山三片,一浅绛,佳。其二片,但用墨写。赵仲穆墨写枯木竹石上作一锦鸡,不著色。郭哲卿有山水一轴,中作二高松,松上立二鹤。
展子虔青绿山水二小幅,致拙而趣高,后来二李将军实师之。
杨仕贤雪景小山水初见,以为刘松年,然仕贤徽庙时人,乃知松年之笔,实师仕贤。
吴道子写蓝采和踏歌图一大片,绢写。
五代山水翎毛二片,一作沙汀古木二行,笔清细而枝极繁密,木下为汀,汀上集群雁,其中为野渚,渚上远浦苍烟,一望茫然,而独于浦渚之间突起一小枯柳,寒鸦数十,参差布列,清远出奇。一于群石间挺出一古木,石间半露二鸳鸯,径寸许,大枯树中为寒鸦一阵,以墨点成,三分许。大至浦上小柳鸦,仅如蚁,亦一奇也。
黄筌菜花一丛,上集群蝶。一堕地为群蚁,所啮蚁二百馀,极小,靡不生动。
北宋人山水一片,无款,有张翥诸名人跋。
北宋人画人马二册,不著色,以上皆嵇职方文甫应科藏。
钱塘王孝廉藏王叔明纸画葛仙翁移居图,长一丈二尺,阔几二尺,上有袁清容题,今在欈李项元汴。钱舜举纸画仿赵千里霅溪图,长丈馀。
赵千里纸画仿王右丞山水翎毛一横片,殊佳,元名人题咏,几三十家。
族子璧收宋人山水用双幅绢,阔三尺馀,长六尺馀,无款,谓是范宽。上有宣和小玺并御府图书之印。汪太学有黄大痴小山水一幅,倪云林林亭一轴,上有沈启南题。王孟端捕鱼图一卷,钱舜举山水一卷,皆纸画。
麻城董氏官蜀得文与可绢写竹一大幅,盖与可梓潼人也。然画不真,乃元人临本。
余参将有黄筌牡丹三筴,马远山水二筴,楼台二筴,李嵩殿角一筴,龙舟一筴,崔白瓦雀勾勒竹枝二筴,并佳。又有胡廷晖法赵千里绢画青绿小长条山水一幅。
范司理龙石藏绢画刘松年卢仝煮茶图一卷,有元人跋十馀家。
朱泽民仿郭熙四片,子昭松溪定之竹石各一片,歙吴氏藏周文矩戏婴图一卷,前徽庙题字,后有钱舜举跋百馀字。
刘宫保子大周昉仕女图一卷,苏汉臣戏婴一卷,长丈馀,绢皆如新。
王叔明小纸丹台春晓图,原在黄志淳家,志淳没,归毗陵谈世伊思重。予从借观,纸高三尺馀,阔未盈九寸,而气概磅礡充溢一幅。
吴助教藏盛子昭萧山钓艇,绢幅极潇洒。方方壶云山,真而不佳。许道宁绢写山水,乃元人临本。
燕都贵人家见松雪书画一卷,首用游丝描,写东坡像,像后书黄山谷所题赞,既又书乐毅论,并径半寸楷,书皆真迹。
阎立本西域贡獒图一卷,是宋人摹本。
江都王绪为太宗犹子细绢写射雉海上山一卷,绢长二尺许。
马远双幅细绢踏歌图一大幅。

明陈继儒秘笈历代鉴藏

项希宪家马和之邠风一卷,七月至狼跋,凡七段,皆高宗补书经文。
梅花和尚写竹谱二十幅,在项又新家。
徐幼文画法董源,予于项氏见之。
予于项元度家见黄鹤山樵花溪渔隐一轴,天真道人图一轴,又倪云林一轴,又盛子昭雪景一轴,王孟端梧竹一轴,又赵子昂落花游鱼一轴,又马远探梅单条一轴,又文太史仿赵子昂送王履吉一轴,又马远梅花册二十六幅,卢楞伽六祖像一卷,又李龙眠狂僧图一卷。
王维雪蕉曾在清閟阁,杨廉夫题以短歌。
予见钱舜举画五君咏卷,学周文矩,王蒙跋,极推毂之。王维江干雪意图卷,藏王敬美家。又见梁伯龙示予大青绿狮子罗汉一轴,亦云右丞笔也。
铁崖图水墨,上书大痴,为廉夫作,唐子华题。
赵文敏小像一轴,止半身,公有七言律诗题其上,后有男雍重装四字。友人刘无己家见之。
著色倪云林始在宋光禄民倩家,后为徐太常所藏。徐泽夫长君藏吴道子三十二相观音水墨卷子。予有李嵩骷髅团扇,又有一方绢,为休休道人大痴题,金坛王肯堂见而爱之,遂以赠去。
乙未六月初四过项,又新观顾定之修篁图,赵善长山居读易图,王叔明咏石图,徐幼文林泉高逸图,香光居士王叔明丹山瀛海图,赵文敏观瀑图,钱霅川青山白云图,归去来图,马和之鹑鹊篇,破斧篇。予见王右丞山庄图,又雪霁捕鱼图。山庄树叶皆如个字。其雪斋枯树图,似郭熙二卷,皆无款,疑宋人临笔也。
项希宪藏石田水墨三桧卷,极奇。
子昂水村图,学摩诘,在王敬美家。文太史临摹一卷,如出赵手,予于白下得之。
元美公石田春山欲雨图卷,今归董元宰。
文衡山写云山一卷,堪与白石翁三桧卷敌手。予有赵承旨卷花木竹石及漫兴语共二十七小幅。曹云西有霁雪图,旁题云:老云为敬之作。
予于王囧伯处见周昉拨阮图,却无竹马小儿等,景上有高宗题:周昉拨阮图五字。
郑所南兰一卷,画左款云:丙戌正月十五日写。宋徽宗竹禽卷,赵子昂题其后。又见徽宗画六石玲珑,古雅学吴道子。此二卷项晦夫所藏。
仇实父画子虚上林图,长五丈,盖生平得意笔也。予见其胡笳十八拍图,汴桥会盟图,赤壁赋图,皆属能品而不若此卷,为第一。
池湾沈贞仲多家藏出示宋人画册,内有李唐赵千里刘松年李嵩,皆精绝。馀皆马夏为多。又见马远汉宫春晓一轴,梅花道人竹一幅,梅花折枝插瓶中下以斑竹方架承者一轴,又倪云林山水一轴,竹一轴,赵子昂载酒图一轴,仲穆洗马图一轴,骑马图一轴,又盛子昭山水一轴,上有刘伯温题,又沈石田仿梅道人松石一轴,又桐石一轴,又竹鸡芙蓉一轴,又文太史柏舟图一轴,又水仙一轴,仇十州四皓一轴,又梅花道人册叶十三幅,邀予题之,予为标其签云:梅沙弥以画说法。
小米大姚村图,赭石甚红,藏顾仲芳中翰家。
予曾见梁风子孔子梦周公图,庄生梦蝶图,萧萧数笔,神仙中人也。
予见王元章飞白竹一轴,题云:己丑岁夏五月二十二日会稽王冕写。
宋理宗御像,郭萧斋所写,度宗御。像俞似斋写。高逸图,赵承旨作,真逸品也。
文湖州竹见真迹一帧,在横册上乃折竹也,其题者柯九思金粟道人。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百六十三卷目录

 画部汇考十五
  明高廉遵生八笺〈论画 画家赏鉴真伪杂说 赏鉴收藏画幅 染纸作画不用胶法〉
  明茅维南阳名画表〈韩宗伯存良家藏 道释人物 山水界画 花果鸟兽〉
  明茅一相绘妙〈八格 十二忌 观画之法 绢素 古今笔法 用笔得失〉
  明詹景凤东图元览〈历代鉴藏〉
  明张丑清河书画舫〈历代鉴藏〉

艺术典第七百六十三卷

画部汇考十五

明高廉遵生八笺论画
高子曰:画家六法三病六要六长之说,此为初学入门诀也。以之论画而画,斯下矣。如余所论画以天趣人趣物趣。取之天趣者,神是也。人趣者,生是也。物趣者,形似是也。夫神在形似之外,而形在神气之中。形不生动,其失则板生。外形似,其失则疏。故求神气于形似之外,取生意于形似之中。生神取自远望,为天趣也。形似得于近观,为人趣也。故图画张挂,以远望之,山川徒具峻削而无烟峦之润林,树徒作层叠而无摇动之风,人物徒肖尸居壁立而无语言顾盼步履转折之容,花鸟徒具羽毛文彩颜色锦簇而无若飞若鸣若香若湿之想。皆谓之:无神四者,无可指摘玩之俨。然形具此,谓:得物趣也。能以人趣中求其神气生意。运动则天趣,始得具足。如唐人之画,余所见吴道子水月观音,大幅描法妆束,设色精采,宝珠缨络摇动,梵容半体上笼白纱袍衫,隐隐若轻绡,遮蔽复加白粉,细锦缘边,无论后世。即五代宋室去唐未远,余所见诸天菩萨之像,何能一笔可仿,其满幅一月,月光若黄若白,中坐大士,上下俱水鹄,首以望恍,若万水滂湃,人月动摇,所谓:神生画外者,此也。又若阎立本六国图,其摸写形容肖诸丑类状,其醉醒歌舞之容,异服野处之态,种种神生,得自化外。又见阎大幅四王图,其君臣俯仰,威仪侍从,朝拱端肃,珍奇罗列,种种生辉,山树槎枒,层层烟润色,求形似而望若堆叠,以指摩之则薄平。绢素又如李思训骊山阿房宫图,山崖万叠,台阁千重,车骑楼船人物云集,悉以分寸,为工宛若蚁聚,逶迤远近,游览仪形,无不纤备要知,画者神具心胸而生,自指腕一点一抹,天趣具足,故能肖百里于方寸,图万态于毫端。松杉历乱峰石磷峋且皴染,岩壑数层,勾勒树叶种种,曹明仲何见以为山水古不及今。客云:此乃文内翰家物。又如周昉美人图,美在意外丰度隐然,含娇韵媚姿态端庄,非彼容冶轻盈。使人视之艳想目乱。又如周之白描过海罗汉龙王请斋卷子,细若游丝,回还无迹,其像之睛若点漆,作状疑生,老俨龙钟,少似飞动,海涛汹涌,展卷神惊,水族骑擎,过目心骇,岂直徒具形骸,点染纸墨云哉。又见边鸾花草昆虫,花若摇风,袅娜作态,虫疑吸露飞舞翩然草之偃,亚风动逼似天成,虽对雪展图,此身若坐春和园囿。又如戴嵩雨中归牧一图,上作线柳数株,丝丝烟起,以墨洒细点,状如针头,俨若一天暮霭,灵雨霏霏,竖子跨牛,奔归意急,此皆神生状外,生具形中,天趣飞动者也。故唐人之画,为万世法。然唐人之画,庄重律严,不求工巧而自多妙处,思所不及后人之画,克意工巧而物趣悉到殊,乏唐人天趣混成。若彼丘文播、杨宁、韦道、丰僧、贯休、阎立德弟立本、周昉、吴道元、韩求、李贶、朱瑶辈,此为人物神手,摸拟逼真,生神妙足,设色白描,各臻至极。其山水如李思训、子昭道、卢鸿、王摩诘、荆浩、胡翼、张僧、繇关仝辈,笔力遒劲,立意高远,山环水蟠,树烟峦霭,墨汁淋漓,神气生旺。花鸟如钟隐、郭权辉、施璘、边鸾、杜霄、李逖、黄筌子、居寀皆设色类生,展布有法,花之容冶露滴,鸟之掀翥风生,此皆权夺化工春归掌握者也。又如韩干之马,戴嵩张符之牛,僧传古之龙,韩太尉之虎,袁义之鱼,皆极一时独技,生意奔逸,气运骞腾神适蠢动之外,虽临摹未能彷佛。若宋之孙知微僧月蓬,周文矩李遵梁楷马和之,僧梵隆苏、汉臣颜次平、徐世荣、盛师、颜李早、李伯时、顾闳中皆工于人物而得其丰神精爽者也。如郭忠恕、许道宁、米友仁、赵千里、郭熙、李唐、高克明、孙可元、刘松年、李嵩、马远、马逵、夏圭楼观、胡瓘、朱怀瑾、范宽、董源、王晋卿、陈珏、朱锐、王廷筠、李成、张舜民,此皆工于山水,得其泉石,高风者也。如杨补之、丁野堂、李迪、李安忠、吴炳、毛松、毛益、李永年、崔白、马永忠、单邦显、陈可久、僧希白、刘兴祖、徐世昌、徐荣、赵昌、赵大年、王凝、马麟此皆工于花鸟,得其天机活泼者也。若宋高宗之山水竹石,文湖州苏长公毛信卿吴心玉之竹石枯木,阎士安之野景树石,张浮休之烟村,此皆天籁。动于笔锋,渭川波入砚,沼挥洒万竿,云蒸雾变,寘之高斋,绿阴满堂,清风四坐,岂彼俗工,可容措手。又如陈所翁之龙,钱光甫之鱼,朱绍宗刘宗古之猫犬,皆得一物骨气运动,状其形似,名擅一时此。余因目所及聊述数辈,若叙其全,当自画谱绘鉴求之,非余所谓清赏要略。余自唐人画中赏其神具画前,故画成神足。而宋则工于求似,故画足神微。宋人物趣迥迈于唐,而唐之天趣则远过于宋也。今之评画者,以宋人为院画,不以为重,独尚元画,以宋巧太过而神不足也。然而宋人之画亦非后人可造,堂室而元人之画,敢为并驾驰驱,且元之黄大痴亦非夏李源流,而王叔明亦用董范家法,钱舜举黄筌之变色,盛子昭乃刘松年之遗派,赵松雪则天分高朗,心胸不凡,摘取马和之李公麟之描法,而得刘松年李营丘之结搆,其设色则祖赵伯驹李嵩之浓淡得宜,而生意则法夏圭马远之高旷宏远,及其成功而全不类此数辈,自出一种温润清雅之态,见之如见美人无不动色,此故迥绝一代,为士林名画。然皆法古绝无邪笔。元画如王黄二赵〈子昂仲穆〉倪瓒之士气,陈仲仁、曹知白、王若水、高克恭、顾正之、柯九思、钱选、吴仲圭、李息斋、僧雪窗、王元章、萧月潭、高士安、张叔厚、丁野夫之雅致,而画之精工,如王振鹏、陈仲美、颜秋月、沈秋涧、刘耀卿、孙君泽、胡廷晖、臧祥、卿边、鲁生、张可观,而閒逸如张子政、苏大年、顾定之、姚雪心、辈,皆元之名家,足以擅名当代,则可谓之能过于宋则不可也。其松雪大痴叔明,宋人见之亦能甘心服其天趣今之论画必曰:士气。所谓士气者,乃士林中能作隶家,画品全用神气生动为法,不求物趣以得天趣为高观。其曰写而不曰描者,欲脱画工院气,故耳此等谓之:寄兴取玩一世则可,若云善画何以比方前代而为后世宝藏,若赵松雪、王叔明、黄子久、钱舜举辈,此真士气画也。而四君可能浅近效否,是果无宋人家法而泛然,为一代之雄哉。例此可以知画矣。

画家赏鉴真伪杂说

高子曰:米元章云:好事家与赏鉴家自是两等家,多资蓄,贪名,好胜,遇物收置,不过听声,此谓好事。若赏鉴家天资高明,多阅传录或自能画或深知画意,每得一图终日宝玩,如对古人声色之奉,不能夺也。名曰真赏。然看画之法须著眼圆活,勿偏己见,必细玩。古人命笔立意委曲,妙处不令潦草涉略,论山有起伏转折,水有隐显源流,林木求其深邃蓊郁而深浅分明,人物观其睹面凝眸而顾盼相属,四时之景要分朝暮阴晴烟云动荡,花鸟之态须观欹风含露宿食飞鸣,次及牛马昆虫鱼龙水族无一不取神气生动,天趣涣然,笔墨之外斯不失为真赏。若专以形似取之,则市街贴壁卖画尽有克肖人物。花草猫狗之图,何取于古。且古人之画,岂特不可以形似物迹求也。当无笔迹留滞方见天趣。如书之藏锋始妙,松雪诗云:石如飞白木,如籀写竹应,须八法通正谓是也。且好画不宜多裱,裱多失神。亦不可洗,更不可剪,去破碎边条当细,细补足令人宝惜,古画岂特,宝若金玉,即如宋人去此不远,画之在世,流传便少,无论唐时五代藏画之家,当自捡点,不恤勤烦,乃收藏至要。画之失传,其病有五:古画年远纸绢已脆,不时舒卷,略少局促即便折损,破碎无救,此失传之一。童仆不识收捲有法,即以两手甲抓画,捲起不顾边齐,以轴干著力紧收内中,绢素碎裂,此失传之二。或遭屋漏水,湿鼠啮猫溺,梅雨黴白不善揩抹,即以粗布擦摩,逐片破落,此失传之三。或出示俗人,不知看法即便手托画背起就眼观,绢素随折或挂画忽慢,以致堕地折裂,再莫可补虽,贴衬何益,此失传之四。或遭兵火水溺,岁苦流移,此失传之五。有等败落子孙,无识妇女,不知宝藏,堆积朽腐,或儿女痴顽用笔涂写,或灯下看玩以致油污透骨,或偶堕烛烧损,或挂当风狂起吹断刮裂,甚矣。古画难存,类此种种,古人名画更少对轴。若高尚士夫之画,适兴偶作,天趣生动,人即宝传,何能有对。若高斋精舍岂容四轴,张挂即对轴,亦少雅致,世以无名,人画即填某人款字,深可笑也。画院进呈卷轴,皆有名大家,俱不落款,何必见牛指戴,见马指韩,又岂如格古论云:无名人画多有佳者。若云无名决无好画,无名款者皆御府画也。古有善画花草者,多不落墨,以色点染,自有一种精神生意。又若粉本即旧人画稿,草草不经意处,乃其天机偶发,生意勃然。落笔趣成,多有神妙,当宝藏之。唐人纸则硬黄短帘,绢则丝粗而厚,有捣熟者,有四尺阔者。宋绢则光细若纸,揩摩如玉,夹则如常,更有阔五六尺者,名曰:独梭纸。用鹄白澄心堂居多,宋画迄今其丝性消灭,更受糊多,无复坚韧,以指微跑则绢丝如灰堆起。表里一色若今时,绢素以药水染旧,无论指跑,丝丝露白,即刀刮亦不成灰,此古今绢素之辨,似不容伪。又如元绢,有独梭者,与宋相似。有宓家机绢,皆妙。古画落墨著色深入绢素,矾染既多,精采迥异。其花草红若初旸,绿如碧瑱,粉则腻滑如玉,黑则点墨如漆,伪者虽极力摸拟,而诸色间有相似,惟红不可及,且求其入绢深厚则不能矣。文采索然又如古人之画,愈玩愈佳,笔法圆熟,用意精到,以人趣仿摸,物趣落笔不凡,而天趣发越。今人之画,人趣先无而物趣牵合,落笔粗庸,入眼不堪,玩赏何用。伪为宋人临摹。唐朝五代画片,神采如出一手,秘府多宝藏之。今人临画,惟求影响,多用己意,随手苟简,虽极精工,先乏天趣,妙者亦板。近如吴中莫乐泉临画,亦称当代一绝。我朝名家,可宋可元者,亦不乏人。高品如文衡山沈石田、陈白阳、唐伯虎、文汶水、王仲山、钱叔宝、文伯仁、顾亭林、孙雪居、沈青门、风神俊逸,落笔脱尘或隶或行,各有天趣。元之二赵王黄可与并美,如戴文进工山水人物神像雅。得宋人三昧,其临摹仿效宋人名画,种种逼真,其生纸著色开染草草,效黄子久王叔明等画,较胜二家。如商喜李在周东村仇十洲山水人物之妙,上轶宋人刘范诸辈,又如边景昭、吕廷振、林以善、张秋江、沈士容、王牧之、陈宪章、俞江村、周少谷辈花鸟竹石,亦得宋之徐黄家法。他如谢廷循、上官伯达、金文鼎、金汝清、姚公绶、王孟端、夏仲昭、王舜耕、陈大章、许尚文、吴伟、苏致中、叶原静、谢时臣、朱子朗、朱鹿门、夏葵、夏芷、石锐、倪端诸辈,皆我明一代妙品士夫画家,各得其趣,若郑颠仙张复阳钟钦礼蒋三松张平山汪海云皆画家邪学,徒逞狂态者也。俱无所取。

赏鉴收藏画幅

高子曰:收蓄画片须看绢素纸地,完整不破清白如新照无贴衬,此为上品。面看完整贴衬条多画神不失,此为中品。若破碎零落片片凑成杂缀新绢以色旋补,虽为名画,亦不入格,此下品也。完整中价之低昂又以山水为上。人物小者次之,花鸟竹石又次之,走兽虫鱼又其下也。册页卷子同一论法。又如神佛图像,其品不同。如宋元并我朝人画佛像名家多就山水树石中或坐或行或倚石凭树,画法不板,烟云流润,神气俨临,为上品也。其他三尊并列,鬼神狰狞,或登宝座,诸神卫护者,止可为侍奉香火,非流传品也。又如假造佛像画片,以绢捣熟,以香烟沥并灶烟,屋梁挂尘,煎汁染绢,其色虽旧或黄或淡黑,可愚隶家。孰知古绢一种传玩旧色,嗅之异香,可掬岂人,伪可到古绢碎裂,俨状鱼口,横联数丝,再无直裂,今之伪者不横即直,乃以刀刮指甲划开,丝缕坚韧不断,触目即辩。藏画之法,以杉板作匣,匣内切勿油漆糊纸,反惹黴湿,又当尝近人气或置透风空阁,去地丈馀便好,一遇五月八月之先将画幅幅展玩,微见风日收起入匣,用纸封口,勿令通气,过此二候方开,可免黴白。又若以名画张挂多则三五日一换收起。挂久恐为风湿侵损,质地若绢素画尤不可以久挂。如前起居笺内,温阁藏画之法甚佳。古画不可捲紧,恐伤绢地。单条短轴,作横面开关门扇匣子,画直放入轴,顶贴签,细开某画,甚便取看。又如宋人绣画,山水人物楼台花鸟针线细密,不露边缝。其用绒止一二丝,用针如发细者为之,故多精妙。设色开染较画更佳,以其绒色光彩夺目,丰神生意望之宛然,三趣悉备女红之巧,十指春风,迥不可及。元人之绣便不及宋,以其用绒粗肥落,针不密且人物禽鸟用墨描画,眉目不若宋人,以绒绣眉目,瞻眺生动,此宋元之别。以其眉目辨也。故宋绣山水亦不多得,元人花鸟尚可一二见耳。宋人刻丝山水人物花鸟,每痕剜断,所以生意混成,不为机经掣制,今人刻丝是织丝也。与宋元之作迥异,故宋刻花鸟山水亦如宋绣有极工巧者。余意刻丝虽远不及绣,若大幅舞裀,自有富贵气象,元刻迥不如宋矣。人能以画自工,明窗净几,描写景物或睹佳山水,处胸中便生景象,布置笔端,自有天趣。如名花折枝,观其生趣,花态绰约,叶梗转折,向日舒笑,迎风欹斜,含烟弄雨,初开残落,种种态度,写入采素,不觉学成,便得出人头地。若不以天生活泼者为法,徒窃纸上形似,三趣无一得也。终为俗品古之高尚士夫,如李公麟、范宽、李成、苏长公、米家父子辈,靡不画臻。神妙是以大雅君子于画,收藏赏鉴,不可不学一二名笔。

染纸作画不用胶法

纸用胶矾作画,殊无士气,否则不可著色。然用法以皂角,捣碎浸清水中一日,用沙罐重汤,煮一炷香,滤净调匀,刷纸一次,挂乾,复以明矾泡汤,加刷一次,挂乾,用以作画,俨若生纸。若安藏三二月用,更妙。拆旧裱画卷,绵纸作画,甚佳。有则宜宝藏,可也。
明茅维南阳名画表韩宗伯存良家藏
韩朝延氏曰:先宗伯前后所收名画神品数百,丹青墨戏,并是甲观,予南北宦游遂至遗失,追理画目,十忘七八,聊且为我表之,于是续撰南阳画表。

道释人物

魏曹弗兴兵符图,梁武帝、唐太宗、宋徽宗等题跋。晋顾恺之洛神图,宋高宗前后小玺。
射雉图,宋徽宗小玺。
南北朝张僧繇五星二十八宿图,梁令瓒篆书星法,宋高宗题,前后御玺,元赵子昂题跋。
小李将军李广射猿图。
阎立本萧翼赚兰亭图,宋高宗小玺。
陈叔达锁谏图,宋徽宗前后小玺。
吴道元天王送子图,宋高宗乾卦绍兴小玺,贾似道封字长印,曹仲元李伯时王廉等跋。
观音变相,黄山谷题跋。
常粲锁谏图,宋徽宗前后小玺。
张萱明皇夜游图。
韩干明妃上马图,赵子昂跋。
夜游图,宋高宗前后小玺。
周昉对鉴仕女图,宋高宗题,前后小玺。
璇玑诗图,苏子瞻等跋。
日本女骑图,宋徽宗题,前后小玺。
挥扇仕女图。
韩滉晋公演乐图。
五代支仲元三仙奕棋图,宋徽宗金章宗等题跋,前后小玺印记。
汉宫春昼图。
宋王齐翰勘书图,苏子瞻子由等跋,宋徽宗题,并前后小玺。
孙知微上真像。
周文矩文会图,宋徽宗题,蔡京跋。
李公麟三清像,清閟阁印。
番王礼佛图,前元人跋。
郭子仪单骑降番图,宋名贤并赵子昂题跋。
番僧渡海图,元人题跋印识。
石鼎联句图。
慈孝故实八则,每则伯时书,其事赵松雪跋,今亡见庄昹题识。
马和之莲社图,宋末人跋。
李唐袁安卧雪图,宋高宗跋。
三生后身图,元虞、伯生等跋。
赵伯驹三生前事图,元赵、松雪等跋尾。
李嵩大内工作图。
陈居中胡笳十八拍图,宋高宗按款题跋。
张翼临韩滉村翁嫁女图。
马远临江村社会图。
元赵孟頫摘花引子图。
高士图。
钱选维摩像。
萧翼赚兰亭图。
赵子昂百花美人图。
赵子昂达摩佛像图。
子昂画宣圣像。
子昂画山水人物。
龚开钟馗元夜出游图,开篆文自题,并前元十馀人跋。

山水界画

南北朝展子虔游春图,宋徽宗前后小玺,元人跋。王维精能图,宋高宗玺,并题。
圆光二水,前元十馀人题跋。
李思训御苑采莲图,有赵肃张伯雨印,文休承等跋。行幸蜀川图,宋高宗前后小玺。
周古言东山图。
李昭道海天落照图。
桃花源图,宋高宗题。
荆浩山庄图,宋高宗题,并前后小玺。
宋郭忠恕越王宫殿图,宋高宗题。
李成古木寒泉图。
董源云山图,赵松雪跋。
范宽长江万里图,卷长五丈竟一纸也。
李公麟九歌图,曹纬、吴傅朋、谢奕恭、奕修等跋。西园雅集图,叶石林等跋。
米芾云山远树图,后方自题,并康里子山跋。
砚山图,宋高宗小玺,潘若水跋。
云山图,康里子山跋。
马和之风雅八则,庄蓼塘印识。二南图,赵子昂跋。
陈风十篇图,宋高宗写毛诗并跋。
李唐山阴图,宋高宗跋。
王子猷雪夜访戴图。
寒江渔艇图,宋高宗跋。
雪坞幽居图,宋高宗跋。
江山胜景图,前元人跋。
马远待月图,前元人跋。
踏歌图,宋高宗题,并前后小玺。
夏圭江山清远图。
李确春山游骑图。
赵孟頫重江叠嶂图。
王振鹏金明池夺标图,元时十馀人题跋。
黄公望重山叠嶂图,国初人跋。
米家书画船图,同时人题跋。
盛懋吹萧图,国初人跋。
王蒙仙山修道图。
桃花书屋图,胜国人题。
芝兰室图,同时人题。
倪瓒林亭小景。
家园图,同时名人题咏,甚众。

花果鸟兽

南北朝陈闳入马图,宋人跋。
胡瑰番部卓歇图,宋徽宗前后小玺。韩干照夜白马图,宋元人跋,高宗玺记。
双骑图,苏子瞻题,米芾等题名,并赵子昂康里子山跋。
十陆马图,赵子昂跋。
百马图,宋徽宗前后小玺。
拳毛騧图,宋徽宗题,前后小玺。
张符十牛图。
五代黄筌杏花三猿图,宋高宗题,前后小玺。
芙蓉鸂𪆟图。宋徽宗百合奇石图,宋名人题,倪元镇等跋。
元钱选九马图。
凡四十七人计九十九图。
明茅一相绘妙八格
画有八格:石老而润,水淡而明,山要崔嵬,泉宜洒落,云烟出没,野径迂回,松偃龙蛇,竹藏风雨。

十二忌

画有十二忌:一曰:布置迫塞。二曰:远近不分。三曰:山无气脉。四曰:水无源流。五曰:境无夷险。六曰:路无出入。七曰:石止一面。八曰:树少四枝。九曰:人物伛偻。十曰:楼阁错杂。十一曰:滃淡失宜。十二曰:点染无法。

观画之法

夫观画之法,见短勿诋,更求其长。见巧勿誉,反寻其拙。大凡观释教者,尚庄严慈觉。观罗汉者,尚四象皈依,四象者,谓有四国王之子,有婆罗门或四〈缺二字〉或比丘优婆塞〈缺〉门,观道流者,尚孤閒清古观。人物者,尚精神体态。谓有贵贱,中外也。仍观折算衣纹,停分形貌。观畜兽者,尚驯扰扩厉。观花竹者,尚艳丽门〈缺〉。观禽鸟者,尚羽毛翔举。观山水者,尚平远旷荡。观鬼神者,尚筋力变异。观屋木者,尚壮丽深远。

绢素

唐人五代绢素粗厚,宋绢轻细,望而可别唐宋也。

古今笔法

古人画,墨色俱入绢缕,精神回出,伪者虽极。力仿效而粉墨皆浮于缣素之上,神气亦索然。盖古人笔法圆熟用意精到,初若率易,愈玩愈佳,今人虽极工致,一览而易尽矣。

用笔得失

凡画气韵本乎游心,神彩生于用笔,用笔之难断可识矣。故爱宾称王献之能为一笔书,陆探微能为一笔扫,非谓能一笔可就也。乃自始及终连绵相属,筋脉不断,所以意存笔先,笔周意内,像应神全,思不竭而笔不困也。
内有六法三品三病六要六长,古今优劣,粉本赏鉴,好事与图绘宝鉴同不录。

明詹景凤东图元览历代鉴藏

画册二部,约四十册,并是马和之、马远、马麟、夏圭、刘松年、李唐、李嵩、赵千里、赵大年诸名人作,并极精妙。内有团扇便面二画,为李伯时写西园雅集图。米元章作记,字画精妙,原朱都督箑庵家物以贻。刘子大石勒问道图一卷,黄溍陈绎曾跋,以为唐人非也。当是赵千里。
韩干虞人献马图,前有徽宗题字,后有赵松雪袁清容康里承旨,诸名人跋,十馀家皆真迹本,元内臣畴斋物首自跋二十馀字,今在刘宫保子大家。
文与可山水一轴,黄山谷题跋。山谷云文生平山水惟见此。
文皇幸蜀图,一横轴与予所见汪司马家赵千里本同,予以为唐人笔,赵千里本殆临此者,在韩敬堂家见。
夏圭春日园居一小卷,高六寸长三尺。
韩滉说剑图一卷,亦佳,但绢素不似唐人作。
韩滉田家移居图,是真迹,在刘宫保子大家。
歙吴氏开元八相,赵承旨跋,为徽宗时画。
易庆之群猿图,笔墨古雅。
吴水部牧牛图卷,是唐人张翥跋,为李唐非也。刘子大藏李嵩殿阁一轴,绢素极精,用意高古,是法唐人。
董源龙绣交鸣图,无款识,亦无前代名贤题字,相传为董源龙绣交鸣图,图名亦不知所谓,用二大绢,约阔四尺五六寸,高五尺二三寸,在成国。
国朝周舜臣册二部图,北西厢记,合四十馀册,大得刘松年李唐腕力,末有仿范仲山水四册。
莫廷韩藏郭熙溪山秋霁图一卷,无款,约长八尺,高八寸许,后有柯九思诸名人印记。
廷韩藏小米山水一片,有元名人跋,然非真迹。马远山水,上一远山,用水墨沈成云影,廷韩藏。姚司谏诏水李成寒林平远吴水部容宇所翁九龙,皆元人摹本,然二卷状景并奇。
嵇职方徽庙青菜,是画院中人代作,又一卷写翏翏哥踞松枝,乃是徽庙自为。

明张丑清河书画舫历代鉴藏

兵符图一卷,曹弗兴画旧,藏韩太史存良家,绢本破碎,兰坡赵都承故物也。
朱忠禧家画本,以穆天子宴瑶池图为第一系明帝,真笔,乃隋朝官本即贞观公私画,史所载也。
传闻严氏藏顾恺之清夜游西园图,奇古无俗韵。又晋人画张茂先女史箴图,陶弘景山居图,宗少文秋山图,展子虔春游图,吴道元水月观音变像,阎立本职贡图,王维辋川图,李思训海天落照图,王洽泼墨山水唐人捕鱼图,荆浩古松图,顾闳中韩熙载夜宴图,李成寒林平野图,张择端清明上河图,燕肃牛头山望图,李公麟便桥受降图,米芾净明斋图,赵令穰江乡雪意图,赵伯骕桃源图,马和之唐风十二篇图,赵子昂重江叠嶂图,黄公望万壑秋声图,王蒙听雨楼图,倪元镇黄鹤山居图,皆真迹妙绝,未之目也。今大半归韩太史家。
王维雪溪图,李成寒林平野图,徐熙柳穿鱼图,皆宋府秘物,为吴中王氏藏,本并神品也。
陆探微降灵文殊像,在朱忠禧家,真迹,神品上上。张僧繇五星二十八宿真形图,状貌奇诡,笔墨精微,尤是设色浓古,位置尔雅,在阎立本吴道子上,此卷画固奇诡而篆文题识更妙,有松雪翁跋,极称许之,旧为赵兰坡所藏,今在韩宗伯存良家。
展子虔者大李将军之师也,王氏藏其人物一卷,最为奇古,即贞观公私画,史所载,长安车马人物图一卷。
韩存良太史藏展子虔春游图卷,绢本青绿,细山水笔法,与李思训相似,前有宋徽宗瘦金书御题双龙小玺,政和宣和等印,及贾似道悦生胡芦图书曲脚封字方印第。其布景与云烟过眼录中所记不同,未审何故。
金阊史氏示余阎立本文殊诣维摩问疾图,绢本大著色,树石古雅,人物生动,阎令画,传世不多,生平所见仅此。
阎立本西旅献獒图袖卷,绢本大著色,其画亦见之韩氏,乃真迹也。
宣和秘府藏吴道子南岳图一,系晚年笔,今在城西王氏。又严氏水月观音,真迹,其衣纹图相与韩存良太史家送子天王笔法一类,乃其盛年作也。
吴道元送子天王图,纸本水墨,真迹,是韩氏名画第一,亦天下名画第一。
洪崖仙图,旧是茂实府君玩宝绝品,寻为时贵购送严分宜,而书画记不载。
禾兴冯开之家藏唐宋名迹颇多,王维江山雪霁图,尤为冠绝,诸本原系大元内府故物,曾经赵子昂鉴定,传闻右丞,花远重重,树云深,处处山小,帧在文徵仲太史家,纸本浅绛色,布景极异落,笔精微,以较冯氏所藏江山雪霁图可方驾也。此画原系矮直幅,太史恐其日久愈坏,命工补缀为短卷,近人题跋复得。启南翁笔海内,称为墨皇不妄也。
周敏仲新装王维雪霁捕鱼图一,绢本浅绛色,后有班惟志仇远白珽张雨等七跋,虽未敢定为真右丞,决非宋元画史可及。
敏仲又示赵干江行初雪图,前有赵干题名,右方宣和黄绫褾识卷,尾列天历间诸臣衔位。云上人购藏御苑采莲图,小本绍兴御府故物,复为胜国张雨收藏,前后用句曲外史印。
郑虔遗迹传世绝少,新都王氏藏虔竹溪六逸卷,纸本浅绛色,极佳,后有苏子瞻题跋,米元晖鉴定,绍兴御府等印记。
王氏又藏郑虔峻岭溪桥图,前有宋徽宗御题,后有宣和政和小玺,笔意颇似元人。
唐人画本如王洽之泼墨山水,张璪之松石新图,皆可宝藏,第洽笔近世绝响,余仅见姚氏云山图卷,璪画犹见二三本,琅琊王氏藏,其涧底松,小帧后有宋高宗题识。
绢本韩干双马图,旧藏曹泾杨氏,前题马中神骏,后有米芾等题名,并东坡绝句皆真迹,妙绝。余近收松雪翁摹本,题云:韩生双马图。子昂为晋之临神,彩飞动宛,然韩公笔也。
韩干百马图,后有赵子昂跋,今在韩氏。
胡瑰范阳人工画橐驼番马,近于文氏获观番部橐驼图,前有宋徽宗政和宣和两玺,后有瘦金书御题胡瑰二字,虽绢素百破而设色如新。丁晋公始典金陵陛辞之日,真宗出周昉袁安卧雪图,曰付:卿到金陵,可选一绝景处张此。谓遂张于赏心亭,云事见郭若虚图,画见闻志,此图今在严分宜家。
茂实府君旧藏西夷职贡图一,高头短卷,前有宋徽宗瘦金褾题,后有明昌等印记归之,韩太史按宣和明宣二帝题签法,书用墨名,画用泥金,有宣和天水双龙印,有方圆二样法,书用圆名,画用方也。高宗御府手卷画,前上白隐缝间,用乾卦圆印。其下用希世,藏小方印,画绢画处用绍兴二字长印,墨迹不用卷。上合缝卦印,止用其下希世小印,其后仍用绍兴小玺,古人题画书于引首,宋徽庙御书题跋亦然。故宣和间楷书尽用黄绢引首也。近世多书于画首。赵松雪尝云画至元朝遭一劫也。
周昉虢国夫人图,在文正公孙李大观家。见画记中可考。周景元白描过海罗汉图卷,见严嵩抄没籍中,后归武陵高深甫家,定为卢棱伽画,文休承严氏书画记列之宋人无名氏内盖误。
周昉文会图,又挥扇士女图,在韩太史家,奇迹也。绢本春宵秘戏图卷,获于太原王氏乃周昉景元所画,鸥波亭主所藏此图,近为新都王廷培购去摹本,至今犹存。
卢生过海罗汉乃是白麻纸,真迹,画品在吴道元下,李公麟之上。
韩滉田家移居图,明昌秘府官本,今在武陵高深甫家,乃严分宜故物也。
韩太冲五牛图,在项氏,绢本矮卷,其后赵文敏公凡三跋。
尝熟刘以则家有小李将军落照图,宋秘府物,旧藏于昆山道士黄元微,后刘氏购得之。按文休承严氏书画记有李思训海天落照图,即此本也。
尝闻琴川刘以则孙某秘藏顾况江南春图袖卷,后有宋元名贤题跋。
项氏收藏李升高贤图一卷,本大著色,卷前有宋思陵御题,并绍兴小玺,后有赵子昂郭天锡等诗。敏仲近购荆浩秋山萧寺巨幅,阜陵故物,上有乾卦图书,下有绍兴小玺。
黄筌百雁图,在严氏。
张伯起藏关仝仙游图行卷,米海岳故物也,真赏等印具存,其先出丁相家,亦见德隅斋画品。
寒山寺世传贯休人阿罗汉,原系贾师宪故物,前有明昌题识,复有乔氏印记,周公瑾鲜于伯机题名,左方连亚栖草书赞文一篇,则后人配上者,非其故也。似道留心书画家藏名迹多至千卷,其宣和绍兴秘府故物,往往乞请得之,今除烜赫名迹,载悦生古迹,记者不录第录,其稍隐僻者,著于篇卫:协毛诗图,史道硕八骏图,梁元帝番客入朝图,顾野王古贤像,郑法士读碑图,杨宁刘聪对戎图,薛稷二鹤图,何长寿西域图,尉迟乙僧释迦牟尼佛,张諲秦山游赏图,杨升没骨山水,曹霸玉花骢图,孙位春龙起蛰图,张志和渔父词图,范琼大悲观音像,李渐三马图,张南本文殊部从图,张元十六罗汉图,赵公祐正坐佛,钟隐角鹰图,勾龙爽高士图,曹仲元佛会图,释贯休大阿罗汉,张志和燕父图,杜子瑰宝檀菩萨像,王齐翰勘书图,张训礼出猎图,滕昌祐满堂春色图,石恪维摩说法图,武宗元朝元仙仗图,邓隐白描十二国图,罗塞翁画羊杜霄吴王避暑图,王士元渔村暮雪图,孙梦卿松石问禅图,侯翌问病维摩图,吴淮龙水图,赵邈龄战沙虎,厉归真江堤放牧图,刘常杏林春色图,王谷洞庭晚照图,李德柔南华真人图,唐希雅竹禽图,冯觐金风万籁图,刘寀落花游鱼,王齐风烟欲雨图,燕文贵舶船浪图,李时雍渭川晚晴图,晁补之莲溪图,丘文播田家移居图,李嵩龙宫海藏图,艳艳春山图,僧梦休风竹图。
王敬美氏尝以百千购藏宋徽宗雪江归棹图卷,绢本细著色,御题玺押全,当为宸翰中第一,向曾质长兄伯含所丑,从府君东归屡经拜阅。
越王宫殿图卷,郭忠恕画,曾入严分宜家,其后朱节庵得之,流传至董元宰处,其长三丈有馀,乃画钱镠王宫,殿非越也,按文休承严氏书画记别载,郭忠恕钓鳌图一,真笔上上,即吴中王氏所藏。
李成茂林远岫,在项氏,倪元镇有跋,乃文寿承鉴定也。
李成雪岩寒溜图,绢本小幅,上有宣和御题,并小玺。李成群峰雪霁图,在震泽王氏,唐寅伯虎常临摹之,文恪公大加称赏,作一诗题其上。
元宰公汇选宋元宝绘一册,凡廿帧余,次第记之,首为李成晴峦叠嶂〈小幅〉,其后则关仝踏雪〈小册〉,郭忠恕摹王维蜀山,巨然,江山晚兴,范宽溪山萧寺〈俱短幅〉,米芾云山烟树〈小幅〉,赵孟頫东西两洞庭〈小幅二〉,高克恭溪山返照,黄子久姚江晓色〈俱团扇〉,又芝兰室图铭,层峦叠嶂,吴镇竹居〈俱短卷〉,倪瓒乔林涧石〈小幅〉,种种皆在焉其七帧,则予忘之矣。如王维山居张璪松石〈俱小幅〉,荆浩峻峰董源秋山〈俱短卷〉,李公麟西园雅集〈团扇〉,马和之范蠡五湖〈小册有米芾小楷记一篇〉,王蒙华溪渔隐〈小幅〉,并公极口印可者。
梅道人野竹居卷,纸本水墨画,按题识盖,为陶南村作。后有诗跋十馀人,始于钱惟善讫于王冕,此卷在震泽王氏。
董元宰太史酷好北苑画迹,前后收得四本内惟潇湘图卷为最,至以四源名其堂云:
董北苑溪山风雨图,一名风雨萧寺,纸本浅绛色,希世名迹也。
袁安卧雪图,真迹,乃宋蒋仲永故物,南渡后入张受益家,有子昂跋,今为沈启南所得,而转属之于余。董源兼工画龙,郡城汤氏藏,其风雨出蛰龙图,宋秘府物,尝入贾丞相家,有悦生封字等印。
河南俞氏藏董源仙山楼阁图一幅,绢本浅绛色。同邑张乃九氏秘藏董源卧雪图,真迹,文休承鉴定名物也。
范庵李真伯藏,南唐李后主江山摭胜图,水墨短卷,兰坡赵都承故物也。
阿房宫样一卷,南唐周文矩笔今藏,震泽王氏闻其家尚藏王庭筠飞泉出峡图,小幅,未及见之。
严分宜藏周文矩倦绣诗意图卷,吴原博先生故物也,后主题其左方,今归韩太史存良家,余屡见之。朱希孝太保广求上古名笔,颇获内府珍储,由是书画甲天下,而韩存良太史素号博雅,于朱卒书画悉归之。
钱舜举维摩像,纸本重著色,舜举自跋其后,此卷亦在韩氏。又闻舜举太湖图,在洞庭蔡氏。前后赤壁图,在震泽王氏。
王氏又藏王齐翰勘书图一卷,亦见寓意,编中上有李后主建业文房之印,宋徽宗御题,及眉山两苏王晋卿跋语,乃松江曹泾杨氏物也。
孙太古画十六罗汉一卷,前元赵子昂故物,后有蘧庵陈忠诗跋,今在城西王氏,其长三丈有奇。
玉田翁藏范中立秋山图,赵兰坡故物,玉田启南之初号。
无锡邹氏藏许道宁秋山晴霭图,元柯九思家物,余犹及见白石翁摹本。
蔡君谟荔枝图,前有复古殿宝,后有绍兴御书之印,复古殿宝凡四印。
郭熙溪山行旅图,真本,元初兰坡赵都承故物,今在欈李项氏。又有燕文贵秋山萧寺图,小卷,极精,乃宋秘书省官画也。
张择端清明上河图,旧藏宜兴徐文靖公家,后归西涯李氏李归,陈湖陆氏子负官缗质于昆山,顾氏有人以一千二百缗购送严分宜。
王维颙氏藏燕肃楚江秋晓图,米友仁苕溪春晓图,清逸两绝题咏并佳。
刘廷美藏巨然赤壁雪屋会琴二图,笔法秀润,亦复幽深,其会琴卷有金赵閒閒诸人诗,元张云门跋,尾又藏高克明雪霁溪山图卷,宋秘府旧物,御题玺记仝,后皆归沈氏。
绢本水墨山寺图卷巨然笔,后有虞集杨维桢钱鼒吴宽沈周诗跋,旧藏治平寺中,其僧秘不示人。巨然秋山渔艇在王氏或云即江山荡桨真迹,神品上上,今转属董元宰太史家矣。
云道人藏巨然夏山图一轴,绢本细著色,石间题巨然笔三小字。
石室先生晚霭横披,并左方涪翁题跋,原系阔幅,项氏改装,高头行卷清,真奇绝,书画并佳。文湖州盘谷图,在孙氏。
龙眠李伯时,为北宋画品第一,宣和画品所载多至百本,外犹未尽。前元时天台谢奂修藏其九歌图,别本有曹纬吴说等跋,见之云烟过眼录,秘府所无也,近从王氏购得之。
李伯时画君臣故实实事,后有俞焯虞集等六跋,即祝希哲先辈为撰画记者也。此卷旧藏都元敬家,后归张伯起氏。
李伯时莲社图,后有李冲元上中记,真迹,神品上上,今在董元宰太史家。此图文徵仲先生有临本藏于其曾孙文起家。
李检法白描阳关图一卷,后有亲书诗跋,及薛绍彭识尾并三凤后人等印,又二印,一曰:忠恕而已。一曰:关西伧父。不知何人印也。此图原系赵兰坡故物,复归郝清臣。所见之云烟过眼录中,今在澄湖陆氏。启南翁藏李龙眠女孝经图四章,每章龙眠,自书惜不全,吴原博先生为之作跋。原博暮年募得马和之风雅八图,亦属启南鉴定。
维摩说法图,晋顾陆唐阎吴皆有之,此卷系李伯时真迹,欈李项氏旧购此卷,乃吴僧应天民故物,仅有汉中赵氏郑氏等印,胜国九僧题跋。
赵子昂佛母图,全学李伯时维摩说法,像后有钱舜举邓善之文徵仲王元美汪伯玉五跋,乃莫云卿故物也,今在新都汪氏。
元美藏王晋卿烟江叠嶂图,后有东坡长歌一篇,原系严分宜故物。
又见项氏藏王诜层峦古刹真本梦游瀛山图,不知者谓为李将军思训笔,晋卿题为己作,殊可笑也。闻其家尚藏,诜画层峦古刹,真本更精,未得见。
米老自画东山朝阳岩海图,云间顾氏珍秘,今在锡山华氏,原系赵兰坡故物。
马和之世传毛诗图,大抵皆摹本耳。余近购得吴原博尚书家传风雅八图,乃宋末庄蓼塘藏册,曾经石田翁鉴定。
马和之著色唐风十二图,小雅六篇图,并在严分宜家,今藏韩太史处。
米敷文画一卷,后有元人国初跋,弗及录,亦项氏物也。
小米大姚村图,真本,旧藏村中陈氏,今在顾仲方中翰家。亦见严氏书画记云此卷白石翁尝临摹之。方方壶画师高米,汤氏所藏,奇峰白云,小帧上有隶书图额四字,并年月款识两行。
江阴葛惟善藏赵千里明皇幸蜀图,绢本重著色,虽小幅,甚妙。都元敬先辈载之,寓意编今,转属太原王氏,近改作高头短卷或云此图千里摹思训之作,固是甲观。
赵千里访戴图,绢本青绿,山水极精,今在太原王氏,有乾卦图书绍兴小玺,复古殿印,亦见云烟过眼录。中又千里三生图,小本在韩存良太史家,吴原博有跋。贾生携售赵千里鍊丹图一,小本大著色,山头作金,碧皴其原,盖出大小李也。生自云此图得之秘府,绢素完好。
黄氏藏刘松年著色听琴图一,后有复斋杨维祯七诗,杜东原鉴定真迹也。
刘松年老子出关图,绢本青绿,短卷后题五七言绝各一首,乃吾家旧物也。近日不知何妄人折去,原题别构启南原博二伪跋,定为龙眠之笔。
李唐长夏江寺图卷,今在吴郡朱氏,前有高宗御题,后有开封赵与勤印,真笔妙品上上。
李唐晋文公复国图卷,在严氏,即文休承所谓无名氏画,晋文春秋者也,按《云烟过眼录》云:乔达之篑成。号中山所藏李唐画,晋文公复国图一卷,欠下卷,其上有思陵题,并三御玺,所作人物树石绝类。伯时寻常以李唐为院画而忽之,乃知名下无虚士也。公谨叙次如此而休承云,云岂亦未见前书邪。
项氏藏萧照中兴桢应图,前后共六卷。
董元宰买龚氏江贯道江山不尽图,全法董巨,是绢素本,其绢约有三丈,后具周密林希逸跋,极为陈仲醇所叹赏也。
贯道江山晚兴图,在刘氏大元秘府,藏本甚佳。文待诏徵仲家藏马远松泉图卷,绢浅绛色。
严氏书画记别载马远孝经图,后有高宗书,甚精。夏圭溪山无尽图,匹纸所画,其长四丈有咫,旧藏石田先生家,后归陈道复氏,后在金阊徐默川家,盖禹玉剧迹也,又入严分宜家,今藏于锡山顾氏。
夏圭千岩万壑图,在杨氏。
子昂鹊华秋色一卷,今藏宜兴吴氏。
松雪翁水村图一卷,昔为王敬美所藏,今转属董元宰矣。
严氏藏赵魏公幼舆丘壑图,后有赵雍赵麟跋尾。俞氏藏赵文敏公小画一帧,纸本浅绛色,行笔苍古,题云:江山萧寺图。
高尚书夜山图,小本为李公略作,同时题咏者并三十人,后严分宜购得之,至籍没时,失其图引,仅存诗跋一卷。
项氏秘藏秋山暮霭图卷,为彦敬绝品。
黄子久富春山图,水墨纸本,袖卷今在宜兴吴氏,后有李贞伯沈启南二跋,在吾家溪山雨意图上。大痴松亭秋爽小轴,为元初真士作,在相城沈氏,启南翁故物也。
黄子久万壑松风晴峦晓色,并在董元宰太史家,大幅奇绝,与赵文敏公相伯仲也。
又闻震泽王氏藏子久虎林秋晚,叔明具区,林屋仲圭夏山欲雨三图,皆巨幅,妙绝,惜余未及见之。梅道人纸本唐人渔父图,旧为姚公绶所藏,有张宁卞荣周鼎董其昌跋,今在曹仲甫家。
治平寺僧藏黄鹤山樵松雪小隐图一卷,纸本浅绛色,有俞立庵记,文释道衍宗泐诗跋。
袁梁甫收著色元武修真一轴,款云:黄鹤山中王蒙画。尚有水墨山水一帧,题云:黄鹤山中樵者王蒙为听雪舟主者画。篆文两行亦潇洒。
倪云林画闻徐太常家藏山阴丘壑图,绝细而有风韵然,未之见也。
至正癸卯元镇时年,八十有三为进道写,青绿细山水,小帧笔法仿效荆关,兼有董巨遗意,上方小楷题咏亦非寻常卷轴之可比,后有龙门沈恒吉印识此画,今在项氏。
项氏又藏云林生溪山深秀一轴,或云倪迂师子林画卷,亦在项氏,恨不及见。
倪云林松林亭子图,是蜀素本,全法董北苑,乃是至正十四年为郑长卿作,右方有潘纯次韵诗,徐默故物也。
黄淳父藏刘廷美佥宪夏山欲雨图,上有沈启南徵君题咏,真迹,逸品上上。
廷美秋山水阁一轴,一名天影阁图,以遗福公者,水墨纸本,兼祖仲圭子久笔法为之,极清逸可重,旧藏东禅寺。
东禅寺僧世传刘廷美沈恒吉南斋上方图咏,纸本袖卷,其廷美画乃是规模,董北苑笔,后有行书诗跋,系连幅则全师赵承旨按题,为写赠敬公者,与余购藏福公天影阁小帧足称双璧第,左方三沈诗画,今皆散轶不存。
欈李项氏藏石田翁荷香亭卷,乃是早岁之笔,然远不及蔡氏仙山楼阁卷也。盖仙山图,乃翁盛年所作,又闻启南翁画闽川八景一册,后有翁自题,并程篁墩祝枝山文衡山题咏,画品与仙山楼阁极类,今在新都吴氏。
元美公藏沈石田春山欲雨图,今归董元宰,又藏赠吴文定,公行卷按四部槁中题跋,乃是三年而成者,其后人绝爱重之。
石田画钱氏西园十景册,前有祝希哲总记,后有文徵仲唐子畏等对题,真剧迹。
震泽王氏藏沈启南洞庭秋霁,大横披相,传为济之学士作,其画高丈许,阔倍之,笔意全出董巨。
子畏画,仿宋元名贤而于李唐遗法,尤得心印,如吾家野望悯言画卷,的属第一。
子畏画云山烟树,纸本浅绛色,树石仿李成,屋宇师巨然,山头仿米芾,向从王氏借阅,今归余家。
唐子畏晓行图,在玉峰顾氏。潇湘夜雨图,在锡山邹氏。施氏旧藏子畏水亭。午翠一帧,见仆纂修稗家,言卷以见赠。
仲服兄收文太史松窗试笔一轴,纸本浅绛色。徵仲先辈摹李成寒林图,有大小二本,并在长兄伯含所。
陈氏世藏文徵仲缥缈春晴一轴,大为董元宰所称许,乃雨泉公故物也。
吾家衡山画笔,先后所收不下数十本,惟大父所蓄,乃用王洽泼墨遗法,足称生平绝作。
落花之什创自启南,更写青绿图引连为卷藏于家。子畏徵明各写图成卷,启南卷为,尤予购得之,方将并觅二公之卷,其徵仲小本,为云道人收去,独子畏笔,散落人间。
陈静甫誇示文伯仁方壶图,为顾汝修作,纸本重著色,全学赵千里,精细之极,亦复古雅,足称无上神品。白宋纸上著色赠行图一,文徵仲画,以赠王吏部禄之者,上方小楷序文数百言,旧为茂实府君珍藏,今归之伯兄矣。
文太史郭西汎一小帧,绢本青绿山水,旧藏琴川徐氏,今归余家。
仇英为昆山,周六观作。子虚上林图卷,长几五丈,历年始就,兼有文徵仲小楷二赋在后,其家称为三绝,后归之严氏。仇实父诸夷职贡图卷,在姚氏,绢本大著色,布景甚奇,或云仿阎令笔也。前有许元复题署,后有文徵仲彭孔嘉跋尾,极称许之云。
仇实父画楼居图,为先中宪作,后有文休承七言律一首,今在长兄伯含处。
徐晋逸藏实父莲溪渔隐图一轴,绢本浅绛色,为仇画第一,今归其弟太冲。
宋徽宗雪江归棹图卷,绢本细著色,御题玺押全,其布景用笔大有晋唐风味,当为宸翰中第一。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百六十四卷目录

 画部汇考十六
  明郁逢庆书画题跋记〈历代鉴藏〉
  明郁逢庆续书画题跋记〈历代鉴藏〉
  明顾凝远画评〈叙汉魏蜀晋宋齐梁唐宋元〉
  明顾凝远元人画评〈四大家目 继其盛者〉
  明顾凝远国朝画评〈士大夫名家宗匠 中兴间气 文士名家 画名家 今文士名家 兰闺特秀〉
  明汪砢玉珊瑚网〈历代鉴藏 绘事名目 画则 古今描法 皴树法 树枝四等 树叶二十七等 皴石 写石二十六种〉

艺术典第七百六十四卷

画部汇考十六

明郁逢庆书画题跋记

历代鉴藏

倪元镇松亭山色图,惠山图。
王叔明华溪渔隐图,纸上阔幅,竹趣图。
唐韩滉五牛图,此六字宋徽庙金书签画在黄麻纸上。
唐曹霸玉花骢图,米元章小行书,杜工部丹青引。苏东坡墨竹一枝,在白宋纸上左款惟一轼字。上有袁桷题。
梅花道人竹卷。
曹云西山水正书云西老人四字。画额有五人题。赵承旨停琴拨阮图双幅,绢堂画。
倪云林云堂诗思图。
宋杨无咎补之画梅四帧,后调柳梢青词四阕在绢素上长卷。
赵氏三马卷,在楮上。
云林惠麓图。
王叔明坦斋图,下有慎独清赏四字。
钱舜举金碧山水卷。
云林枯木竹石。
吴仲圭松石图。
赵子昂落花游鱼图。
王叔明丹山瀛海卷。
马远四皓弈棋图,在宋楮上,浅色山水,横卷后款云:臣马远。
宋燕穆之山居图,在楮上,横卷画后款云:燕肃画。温日观葡萄,在纸上。
米西清云山小卷,在澄心堂纸上,画长丈馀,宋裱云山细润,出诸卷之上。卷首有圆印朱文芝山二字。钱舜举竹林七贤图,在纸上著色人物,横卷下有习懒翁白文印。
米友仁潇湘奇观,水墨山峰,在茧纸上。小横卷上有朱文友仁印。
宋梁楷画右军书扇图,在楮上,横卷。
钱舜举孤山图,在楮上,仿赵千里金碧山水卷。首有四大篆书。霅溪书画后图,长三尺。霅溪自题云。米元晖水墨云山,在楮上,小横卷。
文与可墨竹,有柯丹丘顾阿瑛题。
宋徽宗著色鸂𪆟卷,在绢素上,前有御笔二字,又天下一人押字。
思陵题画册,在绢素上。
龚开羸马图,在楮上,横卷。
宋杨补之墨梅,在绢素上,小横卷。
宋杨后题画册,有坤卦图印,杨氏书印。
宋高宗题画册。
李龙眠醉僧图。
倪云林六君子图。
梅沙弥墨竹。
倪元镇松坡平远图。
云林荆蛮民图,隐居图,园石荒筠图,优钵昙花图。松雪自题古木竹石画,渊明像卷。
葛稚川移居图,王叔明隶书图上。
长林话古图,黄鹤山樵分隶书。
赵荣禄番马图。
王孟端竹卷。
张子政梨花鸣鸠,水墨小幅,在白宋纸上。款云:子政。为而敏作春雨鸣鸠图。
王叔明天真像,在楮上,单条款云:黄鹤山中樵者王蒙画。并诗有黄鹤山樵印。
钱舜举戏婴图,在楮上,小横卷。
梅道人秋江独钓图。高房山青绿云山,仿米元章笔意,款云:房山高彦敬作于云岩精舍。
王叔明石梁秋瀑图。
倪云林熙云图,款云:乙巳七月写赠熙云学士。王孟端寄孟敷竹卷。
黄子久浅色山水,款云:至正九年四月一日大痴。吴仲圭竹谱册。
倪云林著色山水。
赵子固水墨水仙,画长丈馀,横卷后款云:孟坚写。有子固白文印,彝斋朱文印。
赵集贤谢幼舆丘壑图,仿赵千里,著色横卷。
宋仲温水墨丛竹卷,款云:乙酉岁宋仲温为长卿写。万竹图。
黄大痴仙山图,有公望父朱文印,一峰白文印。梅道人水墨册。
唐子华著色细实山水,在绢素上,款云:子华唐棣作。钱舜举五星图,在绢素上,有吴兴钱选舜举印,每星前赵文敏篆书,赞款云:大德三年吴兴赵孟頫篆。有赵氏子昂朱文印。
倪迂水墨竹一枝。
赵彝斋水仙卷,在白宋纸上,隶书彝斋二字,款有子固白文印,彝斋朱文印。
吴仲圭水墨竹松,壑单条。
倪元镇春山过枝册。
吴仲圭嘉禾八景,在楮上,横卷。空翠风烟,龙潭暮云,鸳湖春晓,春波烟雨,月波秋霁,三闸奔湍,胥山松涛,武水幽澜。
赵集贤二羊图,纸上横卷。
赵子固水仙水墨双钩横图。
赵承旨渊明归田图,青绿山水横卷,绢甚完好,子昂二字款。
王孟端湖山书屋图,卷首有友石游戏四大玉柱篆,徐霖子仁书。
王叔明听松图纸上。
赵善长七树图。
梅道人山水悬崖松。
柯丹丘墨竹挂幅,在纸上。
曹云西山水。
钱霅川水仙卷,在楮上。
李息斋墨竹。
赵仲穆洗马图,人十有三,马十有六,猿一。
梅道人华亭,诗意楮上,小卷。
宋徽庙雪江归棹图,卷首徽宗瘦金书题雪江归棹。图上用双龙小方玺,前黄绫夹诗,上有卷字陆号,皆半边字。若今之挂号。然卷长五尺,在绢素上卷,后有宣和殿制四字,作瘦金书,上用御书二字,朱文瓢印,下有御押天下一人花字。
倪云林秋林野兴图,树石学董北苑,亭中坐一人,童子随后。
黄大痴层峦积翠,有黄子久白文印,一峰道人朱文印。
张伯雨山水。
赵松雪牡丹鸂𪆟,大幅。倪高士溪山亭子图,溪山春霭图,竹卷。
唐子华才子图,在绢上。
倪高士南渚图。
梅花道人竹卷。
梁用行水墨竹。
李营丘暮林叠岫图。
金文鼎渔乐图,在楮上。长卷仿梅道人笔意,每渔舟前题川拨棹辞一阕。
李息斋竹卷卷,用绢一幅,高一尺,长五尺许。卷首题四字:清秋野思。坡石上前作小枯木四株,小竹前后共六竿,石旁细竹丛石大小五块。
王叔明乐琴书屋图,卷首篆书乐琴二大字,有白文周伯琦印,朱文天目白云印。
倪云林山水墨竹。
吴仲圭竹石长卷,在纸上。
谢伯诚焦墨山水,下有高士红衣裳立双松间。倪高士双松图。
赵仲穆沙苑牧马图,著色小横卷。
倪元镇赠陈惟允山水双树筠石图,雅宜山斋图,古木竹石。
王孟端墨竹。
倪黄合作宋纸上,阔幅。
梅花道人山水,在绢素上。
倪云林筠石春树图。
吴仲圭山水,在宋楮上,长五尺许。
钱舜举桃源图。
王叔明南村草堂图,读书图。
方方壶仓颉作字图。王孟端乔柯竹石,小幅。
赵孟頫双马图。
马文璧瀛海图。
詹仲和墨竹。
王元章墨竹。
倪元镇元亭图。
管仲姬悬崖朱竹。
倪云林竹树小山图。
王友石墨竹。
朱西村著色山水。
文太史关山积雪图。
唐伯虎柳阴双雁图。
王雅宜荷花荡,诗卷。
石田古松富春大岭图,有竹居小幅。
文休承仿米氏云山卷。
陆包山蛱蝶花。
石田五柳图。
文太史袁安卧雪图。
唐子畏堂上双白头图,草阁图。
陆叔平鸂𪆟海棠。石田竹石古梅,绢上著色。
谢时臣山水。
董元宰水墨山水。
米元晖潇湘白云图。
文衡山听玉图。
石田虞山三桧图。
陆包山烹茶图。
石田牧牛图,竹鹤卷。
文衡山吉祥庵图,著色单条,楷书题。
石田耻斋图。
衡山水墨,写意十二段,在纸上,横卷。居竹图,卷首陈白阳篆书居竹二字,在宋楮上。次衡山浅色山水竹居,在绢素上。
石田牧犊单条。
文太史桐阴图。
石田九日无菊图。
衡山竹石扇。
沈石田著色山水。
姚丹丘墨竹。
倪云林山水,自题江南春词。
石田金山图。
文衡山千岩竞秀图。
石田秋溪晚照图。
文寿承兰竹卷。
陈白阳仿米氏云山,纸上横卷。
唐子畏岩居高士图。
沈石田河豚大幅,山水小幅。
王安道华山图。
陆叔平临王安道华山图,四十幅。
王酉室梅花。
石田花卉册。
陈白阳花卉册。
沈恒吉山水。
陈白阳著色花卉册。
石田赠卢宗尹画。
文五峰仿黄子久云山。
陆包山菊花。
唐子畏李后主图。
文衡山桃源图。
王酉室茉莉。
衡山小幅。
陆包山玫瑰玉簪花。
王禄之榴花。
衡山白描老子像,后楷书清净经纸上,横卷。
沈石田育庵图。
文衡山王文恪公燕集图,著色人物山水,隶书徵明二字。
衡山林塘图。
岳漳馀郭少卿隐居图。
杜柽居自题画。
陆叔平山水,著色小幅。
石田雨汎小景。
项子京水月竹石。
陈白阳山水。
文衡山仿云林笔,小幅。

明郁逢庆续书画题跋记历代鉴藏

陆探微姜后免冠图。
王维雪溪图,宋徽庙宸翰题签。
周文矩唐宫春晓图。
张勘猎骑图。王右丞辋川图,郭忠恕摹本。
阎立本诸夷图。
李唐伯夷叔齐采薇图。
文湖州竹枝卷。
金显宗墨竹卷。
李伯时五马图卷,黄太史笺题。
李唐虎溪三笑图。
燕穆之楚江秋晓卷。
宋徽宗题宗室士雷湘乡小景。
汤叔雅霜入千林图。
米敷文楚山清晓卷,小简册,烟岚小景,老米题。潇湘长卷,三纸连属,计一丈二尺。
李龙眠华严变相图。
王右丞高士奕棋图,在绢素上。卷首李西崖篆书摩诘奕棋图五大字。
宋僧牧溪花果翎毛,纸上长卷。
宋徽宗题院画册。
宋刘松年便桥见虏图。
宋徽庙御画双蟹图,在绢素上。浅色水墨,小横卷。前有天下一人押字。
思陵题画册花草四帧。
马远山居小景。
方壶云林图。
宋夏圭长江万里图,长二丈四尺,绢墨如新。
高克明雪意卷,前有高克明三字。
米海岳雪山卷,自题。
米敷文大姚村图,石田摹本。
宋复古巩洛小图,思陵签题。
李龙眠孝经图,纸本。
赵大年江乡雪霁图。
李龙眠山庄图,颍滨先生题。
周曾秋塘图卷。
宋徽宗著色山水。
江贯道百牛图。
王孟端水墨小景,在宋笺上。
曹云西单条。
杨补之墨梅一帧。
梅道人写菜。
赵文敏白描渊明像,后行书归去来辞。
元高士杨竹西像,赞名公题咏。严陵王绎写勾,吴倪瓒作松勾。吴高淳元朴东海散民钱鼎席帽山人王逢虚白道人茅毅郑元祐明德抱遗叟杨维桢西涧居士苏大年扶风马文璧题。
云林水墨竹一枝。
王叔明灵石草堂图。
黄大痴水墨山水,在纸上横卷。卷首文寿承大篆书溪山雨意四字。
梅道人山水,在绢素上。
王叔明听雨楼图,在纸上。卷首篆书听雨楼三字款。云玉雪坡,下有周伯温白文印。
李息斋墨竹,文衡山隶于卷首。
赵文敏秋郊饮马图,枯树图,林山小隐图。
黄鹤山樵铁网珊瑚图,泉石闲斋图。
苏长公书王定国所藏王晋卿画烟江叠嶂图。高房山写山村图卷。
赵文敏水村图卷。
高房山坡树,小幅云山卷。
赵文敏重江叠嶂图,程南云篆五字于前。
赵仲穆竹西卷,并画竹枝。
霅溪翁雪霁望弁山图。
京口郭天锡云山卷。
钱舜举山居图卷。
唐子畏倦绣图,单条画。
沈启南花草册。
文休承寿意。
许元复椿萱芝兰图,题额。
沈启南浅色山水。
陆叔平雪景,小幅,著色山水。
文衡山仿赵松雪,著色山水。
沈石田浅色山水。
文衡山,著色山水。
谢樗仙山水。
姚云东题竹。
沈启南临云林,小幅。层峦图,云山小幅。
文徵仲古木高逸图,仿倪迂笔意。
项墨林小山丛竹。
文休承题画。
陈白阳仿石田,小幅。
沈启南柳汀白燕卷。
文衡山石湖图,彭隆池楷书诗序。
唐伯虎雪景单条。文太史浅色品茶图。
唐子畏桃花过雨。
陈白阳花卉册。
陆包山著色水仙西府海棠牡丹。
沈启南仿王叔明山水。
唐伯虎秋菊单条。
文休承梅花幽兰对帧。
沈启南雪景。
陆叔平松枝喜鹊。
宋石门玉湖渔隐图。
明顾凝远画评叙
自古以画名世者,大都不乏文辞。然不能一一具载。兹不惟其画,惟其人。因其人想见其画,令人仰止之。思不能已。已姑即其世,次录其姓名,以志大贤豪大名士风流蕴藉。虽一时寓兴于丹青,乃千载流芳于金石。


张衡 蔡邕


杨脩


诸葛亮


嵇康 王羲之 王献之 温峤


远公

南齐


谢惠连


陶弘景


卢鸿 王维


苏轼 米芾〈子〉友仁


倪瓒 赵孟頫
明顾凝远元人画评四大家目
倪瓒 吴仲圭 黄公望 王蒙

继其盛者

方方壶 徐贲 马文璧 曹知白 谢葵丘柯九思
明顾凝远国朝画评叙

自元末以迄国初,画家秀气既已略尽至成。弘嘉靖间复钟,于吾郡名流辈出竟成一都会矣。至万历末而复衰。幸董宗伯起于云间,才名道艺,光岳毓灵诚开山祖也。惜学之者未探宗旨,徒貌皮肤。遂令影中生影,影之外复有影,合之两郡气习,亦骎骎乎强弩之末也。兹特博采时论,略序人伦,光昭斯道,未敢轩轾。

士大夫名家宗匠

沈周 文徵明 唐寅 周用 刘珏 仇英

中兴间气

董其昌

文士名家

陈道复 陆治 文嘉 莫是龙 文伯仁
王榖祥 岳岱 孙克弘 谭志伊 张元举张灵  钱榖

画名家

周臣 侯懋功 陈粲 周之冕

今文士名家

李流芳 钟惺 陈元素 朱鹭 顾庆恩

兰闺特秀

文淑 韩玥
明汪砢玉珊瑚网历代鉴藏
晋顾恺之洛神赋图,重著色,人物衣褶秀媚,树石奇古,绢素破裂,尚是宋裱。
宋陆探微姜后免冠图。
隋展子虔人物卷,予家所藏,最为奇古。
唐阎立本诸夷图,起武兴,止狼牙,修计国二十六,为人二十八,具列国状貌。
吴道子钟馗元夜出游图,款云:臣吴道元奉旨画内教博士势至像。
摩诘奕棋图,在绢素上,卷首有五大字。为李西崖公篆书。钤缝有政和宣和二方印。雪溪图,宋徽庙宸翰题。签此卷。归程季白,入唐宋元宝绘册。江山雪霁卷,冯开之快雪日记云:吴昆麓得之管后宰门,小火者家有一铁枥门闩,摇之有声,一日破堕三卷,此其一也。〈双槐岁抄作南京西华门守阍小内史张本得以献太监安宁〉此卷海内推为墨王,自有神物护持,砢玉先得临本,复见真本,小簇山水辋川图。
曹霸玉花骢图。
韩干马图,山阴王怿家藏。
唐周昉士女图,泥金字标题款云:臣周昉进卷为宋。秘府所藏春院斗鸡图。
唐人香山图卷。
韩晋公五牛图,明顾氏芸阁藏,黄麻纸上徽庙金书标题。辛未岁予得是卷,项孔彰来影去,自此临本不少。
关仝春山溪阁幅。
贯休应真高僧像卷,此卷予得之梁溪华氏。
唐张勘猎骑图。
唐人作毛女图,著色绢上,书题斗方。
梁赵岩神骏图卷。
蜀黄筌芙蓉,宋思陵题,富贵春缣,素碎脱而花瓣枝叶无少损。售者云:有四幅。今只得其二。
李升林泉高隐图。
周文矩唐宫春晓图。
董北苑溪山风雨图,此卷向藏予家,今归李氏清樾堂矣。
郭恕先升龙图。
宋复古巩洛小景。
北宋董北苑秋山行旅图。
李成山水寒林万历癸卯秋歙客质绘册,于先子董元宰极鉴赏是幅,崇祯己卯夏被姑溪友人赚去,予不惮千里追反之。暮林叠岫图。
范宽长江万里卷。
僧巨然山寺图,即治平寺图,吾乡吴太学功甫谢世,后诸珍秘散出时先君得是图。
崔白林塘刷羽图,在绢幅上,桃涧雏黄,真迹。
纺车图,卷首周天球大书故宋王居正笔。
高克明雪意卷,前有高克明三字,后有〈阙一字〉州牟氏书斋清玩八字,乃宋人书。
郭熙春山对酌图,夏山行旅。
文与可晚霭横看卷,壬戌秋程季白示文同画卷曰:晚霭横看。君实题其后,用东坡思无邪斋章钤记。竹枝卷款云:锦江道人文同为雪岸先生作。
苏子瞻墨竹卷,画松。
李龙眠孝经图,纸本吴中三贤像,有郓王书,所咏汉高等六图。予昔有此卷,为东仓杨汝迈所惠,先君即以赠华亭薛氏,后转入王越石手,华严变相图,毗邪问疾图,临摩诘辋川图,绢素上高宗书,在前甲申重九日得此卷于汤。玉林山庄图,绢素上颍滨先生题。杨太真瑶台醉归图,醉僧图,在纸上款云:李伯时画。五马图,卷黄太史笺题。先大父怀荆公游云间得赵文敏临此本,临刘商观奕图,吴奕篆书石刻宋拓。宋徽宗雪江归棹图,画长五尺,在绢上,横卷,瘦金题。首雪江归棹图,上用双龙小方玺,半边字,若今之挂号,然卷后有宣和殿制四字。作瘦金体。上用御书瓢印,下有御押天下一人字。模卫协高士图,瘦金书题签,著色极沉,著可爱。摹唐人明皇训子图,著色山水,思陵题签。泯灭不知图,名竹禽卷,绢素重,著色双钩竹。二鸟集,其上著色鸂𪆟卷,在绢素上,前有御笔二字。又天下一人押双鹊图,在纸上。双蟹图,在绢上。赵士雷湘乡小景,宋徽宗题。
王晋卿画,东坡题吴功甫故物。
杨补之墨梅绢上短横卷。
逃禅老人画梅一帧,在绢素上。
汤叔雅霜入千林图,此卷前梅后兰为皇甫氏物。周曾秋塘图,卷有北燕张氏家藏图书瑶晖堂印。赵大年秋塘图,江干雪霁图。
赵伯驹仙山楼阁图,是图予见李氏清樾堂一轴,正相似,而画法远不及盖临本也。
米海岳云山卷,自题,云山挂幅。
米家山二卷。
米敷文楚山清晓卷,小简附潇湘奇观卷,卷高尺馀。水墨山峰,画在茧纸上,潇湘长卷,三纸连属计一丈二尺。司马端明诗意卷,烟峦晓景,老米题水墨云山卷,云山小卷,宋裱画在澄心堂纸上,长丈馀。周敏仲从新安汪景纯家得之云山卷,有南徐杨氏赏鉴之章。
李嵩服田图,宋高宗题,每段重著色,在绢上,长卷。钱塘江望潮图,在绢上,细入小景。尧民击壤图,在绢上。著色人物卷,有隶书尧民击壤四字。中书舍人程洛书。
李唐伯夷叔齐采薇图,虎溪三笑图,秋江图,高宗御题。
马远四景三教图,四皓奕棋图,横卷,在宋楮上。山居小景,鹤荒山水图,钟馗月下弹琴图。马麟亭台图卷,高宗题。
刘夫人太真醉挹花露图。
宋画中兴四将画像卷。
刘松年便桥见虏图,在绢素上,金碧山水著色。九老图,在绢素上。卢仝烹茶图,丝纶图,标题作马远万历壬子秋。予在白下得之,润州吴汝廷历三十馀年无有知其非远者,今崇祯壬午秋付装潢渊儿于松身,识其款曰:松年。
夏圭长江万里图,长二丈四尺,绢墨如新。又一卷长六丈四尺,较前卷更异。烟江叠嶂图,钱塘观潮图。梁楷画右军书扇图,小卷,画在白纸上,阔二尺许,高不盈尺。
僧牧溪花果翎毛,纸上长卷。
江参百牛图,款云:江贯道戏作。
赵孟坚水墨双钩水仙长卷,水仙兰石图,岩叟梅花图。
金显宗墨竹卷。
金王澹游岁寒三友图。
龙图燕穆之楚江秋晓卷。
任月山仿韩干画马卷。
钱舜举浮玉山居图,著色小卷,长二尺,题跋甚多。直文华殿四明金湜篆首。桃源图,金碧山水卷。五星形神图,赵子昂篆书五星。赞临龙眼九歌图,洪崖先生像,竹林七贤卷,醉女仙卷,人物在山水间,重著色,绢素上。宫姬戏婴图,硕鼠图,草虫图,瓜蔓图,为王敬美所藏,甲寅秋王得之娄友云。
李蓟丘清秋野思,绢高一尺,长五尺许,息斋墨竹文衡山隶于卷首。
温日观葡萄。
高文简仿老米青绿云山卷,烟岭云林。
赵集贤林山小隐图,元真观图,在绢上,重青绿山水,挂幅。谢幼舆丘壑图,仿赵千里,著色横卷。渊明归田图,青绿山水横卷。白描渊明像,后行书归去来辞在自制粉笺上横卷。临羲献像卷,崇祯戊辰秋此卷在予家。桐阴高士图,玩花仕女图,绢素上,重著色,挂幅。是图为项又新家藏。停琴拨阮图,项子京题签双幅,绢堂画。杏花书屋图,水村图,在纸上,水墨写意。春郊挟弹图,秋原牧马图,浅著色,在绢素上。马凡有五。秋郊饮马图,赵氏三世作人马图,长卷,在楮上,最精第一幅。子昂画奚官牵淡黄马。西向第二帧仲穆画胡人牵骢马。西向第三帧彦徵画奚官牵玉花骢。西向双马图,番马图,二胡羊,逸笔。杏花鸂𪆟落花游鱼图。飞白石墨竹,绢素上,挂幅。
管夫人渔父图,悬崖朱竹挂轴。画梅二幅,著色兰花卷。
赵仲穆画幅,魏国题。黄粱梦图,天闲骐骥沙苑牧马图,著色小横披。
唐子华松石才子图,绢素挂幅。
陆行直碧梧苍石图,在绢上,挂幅。
张子政画水墨,梨花鸣鸠,小幅在白宋纸上。
柯敬仲墨竹。
王若水画虎头鹰。
吴仲圭草亭,诗意秋江独钓图,临荆浩渔父图山水二幅,在绢素上。水竹山居图,水墨梅松,兰竹四友图,在纸上。长卷,共五段。竹谱卷,水石竹枝幅,一叶竹悬,崖松古涧,长松画菜。
盛子昭山水,小幅,临彝斋三友图。
刘仲贤写应真像卷。
王元章墨梅,大父怀荆公遗物,玉幼供藤花阁。颜秋月写钟馗图。
马文璧仿巨然秋峦烟树瀛海图。
曹知白雪关云栈单条江山长卷,山水轴,小清閟阁藏秋林亭子。
黄公望溪山雨意,文寿承大篆书卷首。层峦积翠骑马看山图,缥缈仙居图,浅绛色山水,又山水秋山林木。
谢伯诚焦墨山水,下有高士红衣素裳立双松间。陆天游溪山清眺。
张伯雨山水浔阳归兴。是卷乃渊明归休之图,而平江陈公立卿之所家藏者也。
方方壶云林图,碧山丹水,纸上水墨,挂幅,方壶画家甫得之吴功甫。
云林春霁图,溪山春霭图,松江山色图,溪山仙馆图,惠山图,惠麓图,南渚图,夕阳山色,远山涌翠江渚风林溪阴山色图,松坡平远图,著色山水,云林著色,画世所绝少。惟新安汪景辰有此,后为人持去。溪山亭子,林亭山色,松亭山色,林亭远岫,林亭晚岫,霜林远岫疏,林亭子,清溪亭子,紫芝山亭,西园图,此幅旧在玉处,今归燕都万驸马矣。山郭幽居图,一名荆蛮民南村隐居图,莲泾隐居图,林堂诗思图,桐里湖堂图,一名高尚书图,雅宜山图,安处斋图,安素斋图,芥舟轩图,一名优钵昙花平野轩图,烟鹤轩图,竹树小山又小山竹树园,石荒筠图,春树筠石图,双树筠石图,六君子图,云松图,双松图,初柳图,翠竹乔柯,此幅予得之项楚襄,后售去。古木幽篁图,素树幽篁图,筠石乔柯图,双林雨竹图,古木竹石图,又古木竹石竹石水仙图,墨竹四幅,竹石烟竹图,霜筠图,疏竹图,晴梢图,画竹卷摹董源画法,仿李成笔意,自题山水平阳氏旧藏溪山图。
倪王合作,宋纸上,阔幅山水。
云林小像。
顾玉山三教小像。
杨竹西高士小像,严陵王绎写勾吴倪瓒补作松石四,明郑氏珍玩书记。
王蒙天真上士像,单条右画在宋楮上,叔明得意笔也。黄鹤山樵太白图,葛稚川移居图,六字王叔明分隶书图,上石梁秋瀑图,洞天清晓图,乔松绝壑图,千山春霁,仿米海岳山水,仿巨然山水,清渰垂钓图,此图为姑苏寒山赵氏家藏。山水卷,溪山深秀卷,乐琴书所图,溪山高隐图,花溪渔隐图,在纸上。此图有二,其在吾里项氏者,笔气高纵,意态苍远,旁多邥良和诗。较胜新安王氏所藏。长林话古图,秋山萧寺纸上单条萧寺风雨图,鲁男子闭户图,著色人物卷,南村草堂图,纸上浅著色。萝壁山房图,小卷在纸上。灵石草堂图,芝兰室图,并记前书宝石泉壑四字。后款云王蒙画俱篆字。泉石閒斋图,挂幅。坦斋图,图下有慎独清赏四字。向为予家鉴藏。阜斋图,与太平清话所载者异听雨楼图,在纸上,卷首篆书听雨楼三字。款云:玉雪坡下周伯温白文印。舫阁图,破窗风雨卷,卷首隶书破窗风雨四大字。岩居高士图,铁网珊瑚图,归盛彦修双松图,听松图,竹石趣图,又竹趣图,为王黄合作。
元人墨竹墨菊栗里秋香,一云钱选笔。先荆公得之,吴功甫情仙花辇图,此幅为仇英所临,在予家。予又有瑶岛群真图,亦元人卷,著色春景,山水松斋沐发图,江叟吹笛图。
宪庙御制上林秋意中作白地团,扇周围,填以墨泥。金写诗及年日用二小玺。
朱西村著色山水。
徐幼文狮子林图,凉风堂珍藏,竹窗风雨卷,补快雪时晴图。
姚少师竹卷。
华东湖卧云山居图。
王孟端湖山书屋图,卷首有友石游戏四大玉著篆。为徐霖子仁书。钤缝朱文游戏翰墨四字印。送行图,水墨山水单条,又送行图,款云:友石生王芾画。山水卷,卷首李西涯篆书。水墨小景,在宋笺上春溪凝翠图,耕隐图,乔柯竹石,小挂幅,竹卷,下有广孝白文印,仪轩朱文印,墨竹在宋经笺上,横幅双钩,竹石竹枝。虚亭秋色图,茅斋煮泉图,江山万里图。
宋南宫万玉庄卷。
夏太卿画竹二幅,一晴一雨,晴者曰:三径清风。雨者曰:林塘过雨。
杜用嘉月舟图,自题山水。渊孝先生画,所存无几,予仅有其元墓看梅图,仿赵善长山水而已。
沈贞吉烟波钓艇娄江胜感接待寺八景,一一仿宋元人笔。
姚公绶春山云树图,秋溪弄笛图,自题读书图,推篷梅花图,筠石图,竹枝图,瓜蔓图,老圃秋容卷,蕉池积雪卷。
沈石田乾坤四大景,溪峦秋色图,天池亭月图,石湖书院老树图,秋山图,巴山图,南川高士图,鹤听琴图,予昔年得石田画颇多,然旋得旋去。如此幅,其一也。更有寄竹鹤翁图,潇洒有致,竟归之汉。碧云仿倪迂山水,为高大岩所藏。仿吴仲圭笔意,又仿梅沙弥山水,水墨梅图,王理之补勾勒竹自赞画像,送吴文定公行卷,并题雪馆情话卷,娄江雪棹图,在纸上,卷首陈瑄篆题南湖草堂图,十名人迹御。李斋装话别期菊图,匡山新霁图,金山寺图,山居图,江阁看山图,碧梧山馆图,幽居秋意图,秋窗月色图,花沼禽鱼图,许由弃瓢图,支硎冒雪图,天台石梁图,虎丘图,芝田图卷,除夜聚饮图,新春荔柿图,平楚柳桃图,湖乡闷雨图,幽栖图,水次亭馆图,访友图,樽酒夜话图,柳阴睡燕图,蕉石锦鸡图,四景山水春树宴息图,清溪亭子图,秋林待渡图,桐阴宴息图,沈氏家物寻诗图,雪隐图,雪旅图,仿云林笔芙蓉图,菊图,竹图,蕉石图,慈乌一幅,为汪氏先世遗物。水边鹅仿大痴笔意,此幅向藏墨花阁。吴山越水二大幅,富春大岭图,墨泉图,竹岩新霁图,五柳图,有竹居小横幅,杏花鹦鹉图,枯木新鹅石田牧犊图,双玉图,阳冈图,关山积雪图,云山二轴,山水四幅,自题诸画天平山图,桃花书屋图,有竹居画卷。刘廷美山水小幅,又山水。崇祯四年中秋日得之,黄规仁水墨荷花。
姜廷宪自题诸画。
张复阳山水二幅。
文徵明仿米氏云山卷,仿米青绿云山,小幅。关山积雪图,长卷。龙门览胜治平山寺图,石湖图,又石湖图,丹泉草堂图,白描老子像,后楷书清净经及老子传跋。袁安卧雪图,时为曹瞻明得此画于项元。度因以见示。桐阴高士图,听玉图,竹居图,竹居二字为陈白阳书。秋林泉石玉兰图,泽兰图,飞白石后有铭,千岩万壑图,烹茶图,自题诸画。云峰石色山水三幅,落木寒泉写竹横塘诗意,此画并仿燕穆之山水卷,予得之梁溪华氏。仿燕穆之三山卷,后有王雅宜行草长幅。仿李唐沧浪濯足,仿董北苑山水,仿赵文敏沧浪濯足,著色绢上,仿倪迂山水,燕山春景,古木幽居图,古木高逸图,碧梧高士图,河梁话别图,明皇夜游图,昭君图,洛神图,挂幅。绣水汪氏鉴藏花鸟四帧,杏花双鸠图,予得之高明水,后为姚汝危易去。小院秋黄图,故里读书图,一作还家志喜春田白社图,西斋话旧图,秋林独钓图,寿山福海图,重青绿山水六幅。周东村濠乐图,寒林读易竹溪秋色。
唐伯虎丹阳景图,垂虹别意江深草阁图,梦筠图,松阁幽花图,岩石高士图,又岩中高士图,山水四轴,版筑求贤图,孟蜀宫妓图,风雪归窑图,倦绣图,鞦韆图,花阵六奇图,堂上双白头图,征鸿图,桃花过雨图,落花图。
陈白阳烟峦叠嶂图,仿赵文敏作石塘图,设色工致,全学赵松雪,仿大痴笔,又著色山水,又水墨幅。老圃秋容图,浅色大幅,匹窠书款杏花双燕。水墨竹石,菊花折枝花。卷首题四字与造物游,画梅桃枝幅,玫瑰幅,秋海棠薜荔园图。
王仲山自题小轴听秋图,俸鹤图,画木笔花。
王禄之白燕梨花榴房多子图,水仙。
陆五湖松林高士图,在纸上,单条秋山携卷,挂幅。云松图。
仇十洲摹松雪沙苑图,雪栈图,临池消夏图,宫蚕图,汉宫春晓仙峦图,仇氏青鸟传音图,绢素青绿山水,人物大,轴上张伯起诗,今已另裱,此杜陵内史为吴江沈夫人作也。万历甲寅秋予即从彼处周氏得之。先是有仇氏著色白衣大士像。
王履吉仿云林笔意。
许元复题椿萱芝兰图。
岳漳馀山水郭少卿隐居图。
陆叔平山水诸幅,天香书屋图,春城叠障图,疏林峰石图,仿大痴山水春意秋思,石湖雪烹茶图,天池仙馆,杏花山禽图,沙暖睡鸳鸯,锦浪鸂𪆟,松枝喜鹊,练雀粉红,山茶雏,黄花影,红白牡丹,绿牡丹,西府海棠丫兰图,溪山馀霭卷。
谢樗仙山水长卷,夏景山水草堂云树。
居士贞瀛洲图,村居图。
宋石门西方三圣游戏园林图,天台小幅,给庵图,偈卷。
文德承万壑松风溪山仙馆图,深山独步,青绿山水,秋渚拂钓寄山图,此幅向为予家所藏,画梅。
文寿承题画兰竹卷,水墨牡丹,画榴水仙。
文休承仿米云山卷,仿著色米氏云山,写杜陵诗意。挂幅,诸诗即题其上。三梓图,兰亭图,西湖图,寿意归隐图,仿倪元镇山水,秋江独钓,此幅乃文水遗先子者。石湖图,仿叔明溪山高逸图,水墨山水挂幅,四景桃源图,赤壁图,林泉高逸图,落英图,松壑虎啸蛱蝶图。
钱磬室梅花钟馗樊川,诗意入细,青绿山水,有顾砚山印记,蚕叶图。
青门沈仕鸳湖图。
夷门侯懋功南湖禅舍图。
项子京荆筠图卷。
周少谷爱荆图,图作山水,是服卿所绝少者,引首八分,体为王伯谷书。
孙叔达爱荆图,首三大字,为伯谷行书。
张古塘爱荆图,卷首行草款。
沈士兰疑霞阁图。
蒋虹桥临池合作图。
孙汉阳自题画竹。
董太史思白山居图。
陈眉公题大士像仙人看奕图,又天池图。
璩元瑜湛泉图。
李太仆仿黄大痴山水,仿子久富春山图卷,仿吴仲圭笔意秋崖霜树图,云里渔竿图。
李珂雪江干七树图,杉青送行图,双松芝石图。项又新山水,墨竹墨梅墨荷。
程六无钟山社图。顿西来写,春江花月社。
吴中翰写自韵子小影。
李长蘅、宋比玉合作山水幅。
米友仁写《江乡夜话》
薛素君画水仙花里观音。
黄皆令写南轩松单条,又烟水疏林幅。
西士作曼倩采桃图。
海国女主卑襧呼遗艳卷,著色大人物,日本所画。

绘事名目

染 不描彩色涂染出。 渲 翎毛谓之染渲。界 界画屋宇。    描 白描人物。
临 看真本对临。   摸 用纸拓影。
传 对面传。     写 花果草木禽兽写生。

画则

白描        水墨
浅绛色       轻笼薄罩
五色轻淡      吴装
大著色

古今描法〈一十八等〉

高古游丝描 十分尖笔,如曹衣纹。
琴弦描 如周举类。
铁线描 如张叔厚。
行云流水描
马蝗描 马和之、顾兴裔类。一名兰叶描。
钉头鼠尾 武洞清。
混描
橛头描 秃笔也。马远、夏圭。
曹衣描 魏曹不兴。
折芦描 如梁楷尖笔,细长,长撇纳也。
橄榄描 江西颜晖也。
枣核描 尖大笔也。
柳叶描 似吴道子观音笔。
竹叶描 笔肥,短撇纳。
战笔水纹描 粗大,减笔也。
减笔 马远、梁楷之类。
柴笔描 粗大,减笔也。
蚯蚓描

皴树法

松皮如鳞皴,写针有鼠尾、蝴蝶、车轮、爪离等名。柏皮如绳皴。
柳身皴如交叉,麻皮皴。
梅身要点,擦横皴。
梧桐树身稀二三笔横皴。

树枝四等

丁香〈范宽〉 雀爪〈郭熙〉 火燄〈李遵道〉 拖枝〈马远〉

树叶二十七等

描叶〈有八等〉     墨叶〈一等〉
著色叶〈一十八等〉
皴石法
麻皮皴 董源巨然短笔麻皴。
直擦皴 关仝、李成。
雨点皴 范宽,俗名芝麻皴。诸家皴法俱备,赖头山丁香树芝麻点缀皴。
大斧劈皴 李唐马远、夏圭。
小斧劈皴 李将军、刘松年。
长斧劈皴 许道宁、颜晖是也。名曰雨淋墙头。巨然短笔皴 江贯道、师巨然。
泥里拔钉皴 夏圭师李唐。米元晖拖泥带水皴 先以水遍抹山形、坡石、大小之处,然后蘸佳墨横笔拖之。
又乱云皴
弹涡皴
鬼面皴
骷髅皴
马牙勾 如李将军、赵千里,先勾勒成山,却以大青绿著色,方用螺青苦绿碎皴染,兼泥金石脚。

写石二十六种

飞白 无色竹兰上用。
云母 中等。
山字 大青石。
太湖 大黑石。
盘陀
石笋 上尖下大。
佛座 大石。
鬼面
骷髅 与上同。
狮子 可大石。
卧虎 同上。
羊肚 白色小石植竹蒲盆中。
马牙 勾描。
马鞍 半大石。鹅子 小碎石。
鹰座 大石。
蚌蛤 小石。
牡砺 如云母。
虾蟆
弹窝 大石。
浆脑 白粉点出小石。亦可置盆。
笔架 势如山。
插剑 细长如剑。
坡脚 乱石。
灵碑 青黑色。仕女、竹木上用。
勾勒 白描。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百六十五卷目录

 画部汇考十七
  明严氏书画记〈挂轴 手卷 册页〉
  明王世贞尔雅楼所藏名画〈历代鉴藏〉
  明王世懋澹圃画品〈历代鉴藏〉
  明沈颢画麈〈表原 分宗 定格 辨景 笔墨 位置 刷色 点苔 命题 落款 临摹 称性 遇鉴〉

艺术典第七百六十五卷

画部汇考十七

明严氏书画记

挂轴

唐吴道子南岳图水月观音各一轴。
李思训仙山楼阁游仙图。
李昭道金碧山水圆光小景,九成宫避暑图。
阎立本瀛洲学士图八轴。
王维辋川霅溪图三轴,圆光小景二轴。
周昉杨妃出浴图。
江都王绪唐马。
戴嵩牛图。
东丹王双骑图二轴。
荆浩山水。
关仝山水。
黄筌宫娥望幸图金盆浴鸽图二轴,彩鸠玉兔图二轴花,下鸡群翎毛共六轴。
支仲元人物二轴。
唐人阿房宫图驷马封侯图二轴。
宋徽宗烟霭秋浅图,秋鹰图,题鹰并牡丹二轴,各色翎毛六轴。
高宗御画并题王仲圭梅。
周文矩文会图。
董源山水二轴。
范宽晚景图。
李成雪景古木林泉图二轴。
郭熙古木寒泉等图共十一轴。
杨晖梅花。
徐熙红白山茶。
许道宁山水二轴,斗方小景三轴。
赵昌斗方小景四轴,圆光小景。
崔白满池娇八轴,各色翎毛十六轴。
崔悫梅花鸂𪆟雪兔图。易元吉竹鹿獐图二轴。
李伯时莲社图,袁安卧雪图,竹林雅集二轴,西园雅集图并山水六轴。
文与可竹图二轴。
苏东坡墨竹。
米芾春山烟晓,春山雨露,秋湖夜月,人物山水,共十三轴。
赵千里山水阴符五轴圆,光小景二轴。
赵大年山水六轴,翎毛。
赵伯骕双清图。
苏汉臣金母临宴,龙女献珠,水钵降龙,仕女图四轴。婴戏货郎八轴。
逃禅老人梅竹。
马和之山水。
陈容画龙四轴。
李唐问礼图,放牧图,雪坞幽居击桐图,四景人物山水,共十一轴。
李迪宣父像花鸟十二轴。
陈居中较猎图。
李嵩金谷园并楼阁图三轴,士农工商图四轴。马远参禅并高士图二轴,二仙传道寿星图三轴,渊明赏菊和靖观梅春溪晓泛捕鱼图,月明千里故人来句图,墨梅并番马三轴,山水人物共二十八轴,翎毛计九轴。
刘松年竹居文会图,雪江独钓图,烟雨图,圆光小景,风晴雨雪四轴。山水人物二十七轴。
夏圭仙槎玩月夜景图二轴,烟村归棹图,丹霞访灵照图,山水人物共二十轴。
王定国吐绶鸡。
吴炳翎毛四轴。
林椿牡丹四轴。
马麟山水四轴,梅花并山茶五轴,福禄寿图,羊图。刘辉美人图。
毛益翎毛二轴。
阎榖绣鹰。
祐陵题画阎立本仙图。
葛稚川移居图。
宋人大士并仙图二轴,文昌并三官像二轴,北斗降金桥,文王遇太公关武安,钟馗像,二轴。七贤并十八学士五轴,蹴鞠并婴戏图六轴,骊山望幸图,采莲船小横,披江雪罾鱼图,楼观山水,楼台诗景,枫石并苍石图共三轴,芦雁并踏雪图三轴,三白海青并孔雀三轴,白雉牡丹二轴,花草并寿意七轴。
宋绣观音绣寿星并七子图二轴,绣满池娇绣山水人物并鹤鹿共十一轴。
宋刻丝龙并牡丹共六轴。
元子昂观音并美人图四轴,高士图并墨竹二轴,秋原较猎渔舟问答人物山水二十三轴,唐马并翎毛十轴,松鹿并牛图鱼图二轴。
管夫人秋冬山水二轴,翎毛二轴。
赵仲穆山水人物二轴,唐马四轴,马图。
钱舜举竹兔花草六轴。
李息斋墨竹六轴。
高房山楼阁山水二轴。
西湖图并松石二轴。
焕章阁山水二轴。
青绿楼台寿意二轴。
三仙图。
婴戏图五轴。
鸲鹆斗方。
班恕斋寿松图二轴。
王廷吉山水。
沈士称山水。
孙君泽界画山水并苍松五轴,买臣樵图。
刘耀卿楼阁图四轴,山水春冬景六轴,列子御风图。唐子华神品捕鱼图。
张可观山水人物六轴。
王若水菊花竹石,桃竹锦鸡,翎毛共二十八轴。王元章雪梅图翎毛二轴。
熊芝山双松平远图。
吴仲圭渔父图,双松古石竹石。
盛子昭崆峒问道三星拱寿文昌图二轴,仙景四轴。羲之观鹅,唐王出猎图,爱山并采芝图二轴,杏花读书图,观莲采菱图,观画抚琴图二轴,琴院图,关山霁雪并独钓二轴,山水人物六十一轴。
胡廷晖山水十三轴,济川图,班姬团,扇图,题宋太祖蹴鞠图,元宫背行莲掌图。
胡直二仙传道。
李居恭山水。
子敬花草。
彭元明雪图。
任月山马六轴。
韩承花木二轴。
黄子久山水二轴,又天池石壁。
蔡毅冈古木。
倪云林小景竹石图。
王冕题元人花鸟。
王叔明秋壑鸣琴,秋水楼阁,溪山独钓。
温日观葡萄。
方方壶高亭图。
天然生公孙竹。
半陶老人万竿烟雨。
白云居士题山水。
铁崖题元人花鸟又题元人横披。
元人桃源图,南极长生寿意一轴,寿星并仙图五轴,昭君出塞图一轴,美人图四轴,一秤金百子图八轴,携婴图,山庄斗方二轴,山水并小景十六轴,水墨横披,鹰雄不老,翎毛二十八轴,马图牛图三轴。
元绣八仙庆寿图,仙逸图,达摩祖师并罗汉六轴,宣圣鼓琴忠孝图,屈原问渡,寒山拾得十八学士图,公侯食禄公子挟弹货郎担香闺春思云山图,春水野花风雨归舟捕鱼图,猫蝶寻春临宋人花鸟四轴,草虫图三轴,牡丹芍药二轴,龙角竹。
元纳绣寿仙织锦佛像并小景三轴。
元刻丝楼阁山水二轴,翎毛并牡丹十轴。
明宣宗白燕花骢紫芥二轴,各色翎毛二轴,捕鱼芦雁图共二轴,斗方小景二轴。
景皇帝翎毛二轴。
武宗仙图一轴。
商喜寿意猫图。
李在山水十三轴。
边景昭翎毛二十六轴。
殷善翎毛。
王孟端福禄寿图。
袁柳庄画竹。
夏芷山水人物。
上官伯达美人图。
过庭章松月。
王舜耕雪景。
戴文进清净观音海月图二轴,三星寿意四轴,福神真武,关汉寿玉京仙子四轴,七贤过关图,商山四皓并四骋五轴,李白问月美人图二轴,春水并仙馆图五轴,钟山春晓图,西湖春晓图,南屏晚钟,秋林书屋,秋林行客,秋江独钓,寒江独钓,渔樵景弃瓢图,兰亭并纳凉图,青山烟雨,溪山初霁,夏木垂阴,风雨归庄,中流砥柱,春景鱼雁并松鹤图二轴,雪景并竹菊共十一轴,山水人物计九十轴。
丁玉川四景八轴五老图。
王谦横披梅牧羊图。
石锐楼阁山水二轴,斗方捕鱼图四轴。
范启东竹鹤。
夏仲昭墨竹十五轴。
陈宪章梅二轴。
林良翎毛二十二轴。
吕纪翎毛共一百十五轴,天香玉兔并寿意三轴,菊石竹石二轴。
杜柽居东王迓寿图,五老攀桂图,荷花仙子图,尚父遇文王图,白乐天图,陶学士并玩月图,寇莱公演乐图,美人图八轴,七子团圆图,茶经图,琴会图,调琴图,花草图二轴,山水人物翎毛共九轴,又松鹤小幅。姜立纲山水。
钟钦礼山水五轴。
吕棠翎毛四轴。
萧天章画菊。
殷宏翎毛三轴。
殷顺翎毛二轴。
陶云湖湖山秋意南极长生图,万寿福禄图,美人图,寿鹿并仙鹤五轴,菊兔十三轴,花草二轴。
汪海云四景山水八轴,翎毛十轴,芙蓉二轴,九华寿意风雨归舟葛巾漉酒图。
李东阳题画梅。
杜东原山水。
杜澍山水人物四轴。
沈周烟雨图,临董北苑山水,临赵松雪,高逸图,葛洪炼丹图,龙王授道图,溪山高逸图,飞山楼阁双钓图,雪景松鹤花下翰音柳枝幽鸟菊鸡并萱石三轴,松芝花草六轴,辛夷图,寿意二轴,山水人物共三十四轴。
吴小仙太极横披天乙赐福图,南极呈祥图,群仙拱寿寿意五轴,方朔钟离铁拐并寿鹿四轴,大士像东华龙女寒山拾得巢由洗耳五贤图,屈原问渡商山四皓捕鱼图,吹箫图,月下醉归图,渔樵并人物三轴,山水人物共六十四轴,牛图,猫图,二轴。
周臣停琴听阮图,临郑子昭四景人物,又山水二十一轴。
文徵明诗画八轴,人物山水六十一轴,三瑞图二轴,玉洞仙桃,羽扇消闲,沧浪濯足,满目沧江,五鹿双全,松石寿意,横崖悬望,蹇骑行雪,停杰图,云山并雪景二轴,云松并山兔二轴。
唐寅美人七轴,倦绣图,月明千里故人来,又横披梧阁清风柏寿图,椿萱图,唐马并雀梅五轴,四景山水并雪景八轴,四景人物山水十二轴。
陈道复山水并雪山八轴,四景花草共二十六轴,牡丹荷花六轴,松芝小景二轴,大夫忠孝图,孔雀牡丹,泥金水仙。
王问山水花鸟共三轴,渔樵问答图。
徐霖宴桃李园斗方菊。
蒋三松山水十轴。
姜周佐仙子美人六轴,菊兔二轴。
陈寓斋万壑松涛。
朱文藻山水人物四轴。
徐廷振翎毛花草四轴。
张平山四景八轴,人物三轴,海屋添筹等寿意四轴。桃花仙子补衮调羹唐王演乐图,松鹤。
郭清狂持平负重二轴,补阙求名二轴,琴鹤图,松下观书图,写意人物。
沈硕山水人物共五轴,美人图二轴,百禄图,鹿鹤双全。
沈仕山水花草共十三轴,程举山水人物四轴,又画兔。
仇英青绿山水共十三轴,万松寿意二轴,杜陵诗意四轴,临赵文敏山水四轴,临苏汉臣仕女四轴,高逸图,九成宫图,天女散花图,麻姑献寿图,轩辕问道图。谢安陶榖故事二轴,椿桂图。
陆包山花鸟九轴。
鲁治花卉翎毛六轴。
王华山水仙图。
孙堪青山图竹菊二轴。
王榖祥花卉六轴。
许宝芝兰毓秀图。
刘敔山水人物四轴。张潜谢安东山图,石崇锦帐图。
陈应祥紫牡丹。
吴琏花竹图。
王逢元菊花二轴。
余橒山水四轴。刘景山水。
陆深山水。
程达寿鹿。
梁孜山水花草二轴。
陈锡花草四轴。
陈枚花草。
王谔四召图,傅岩梦卜,东方朔待,诏金马门,赏花钓鱼图,王月英元夜留鞋图。
董良史山水〈未裱〉
洪楩山水桃源问津。
陈茶山秋江独钓。
可山花草。
丁野夫山水。
赵云窝山水四轴,蓝关图。
弋梅岩山水四轴。
王一清四景山水四轴。
袁文可山水五轴。
邬昆山水。
马轼临郭熙大幅,又山水。
王子澄临马远。
叶含春红日古松。
李智福十八学士四轴。
臧祥卿竹石猫雀。
谢时臣人物山水四十六轴,寿意二轴,寿松图二轴。玉京仙仗,七贤过关,高山流水,驾鹤苍龙,擎天古翠,湖山春霭,瑞协秋芳,松梅并牛。
陈宪副抚琴图,东坡博古图,三骏图,勤苦图。
商作四景四轴,小景二轴。
陈宗周花鸟四喜图。
邵南山夏秋冬三轴,古愚松鹤,贞湖携琴,访友。焦云,冈杏坛图,菊花横披。
昭阳蒋贵画。
潘云程老子观泉。
冯表桃源图。
胡镇松鹤。
朱篆青绿山水。
陈鹤竹石牡丹。
殷偕花鸟四轴。
罗思泉山水。
见竹四景图四轴。
顾良臣画东方朔。
王珍山水四轴。
何澄山水。
李硕菊石。
胡宾兔月。
侯聪山水三轴。
姚友直竹。
赵清献公告天图。
陈季昭读书图四轴。
复斋翎毛。
平田小景。
本朝名笔覆载图二轴,天文图,三阳开泰图六轴,天乙赐福,转禄朝天,禄转三台,爵禄双全,五福如意,五云梁栋,百庶骈臻,海屋添筹,清风化日,朝阳玉树,凤翻晓帐,月晃龙睛,三元乘龙,五凤朝阳,朝阳双凤,独鲤朝天,松涛跃鲤,鱼跃鸢飞,春花烂熳,秋林锦树,高科葡萄,高冠进步,叠叠封冠,中流砥柱,朝纲独立,玉堂清节,兰亭修禊,九世同居,老君降胡,莲叶真人,天女散花,仙女采花,苏武牧羊,右军书扇,唐王夜游,唐王观马,杏坛图,宣父像二轴,先圣四配像,五老图,元帝图二,轴真君像,天师降龙伏虎,地藏像,达磨祖师二轴,维摩居士,庞居士图,王母寿图,青绿仙逸图,毛女仙姑图三轴,仙人图二十五轴,召将图,孟尝君鸡鸣图,赤壁图,十八学士图四轴,江州司马四妃十六子十轴,殿画,美人四轴,著色美人二十八轴,一秤金八轴,公子图,婴戏图二十二轴,判子图十六轴,鲍老图六轴,货郎担十四轴,官司画四轴,春牧图,捕鱼图,渔家乐番人图,天台石梁图二轴,泰和山图,楼台殿阁四轴,四景人物山水六十四轴,斗方小景三十四轴,圆光小景四轴,寿意四十五轴,翎毛花卉六十六轴,花草二十四轴,四时花草四轴,椿萱图二轴,松鹤松鹰竹兔图,金兰图,唐马五轴,牛图,鱼图四轴,草虫图三轴,泥金山水四轴,泥金福寿无疆图二轴,日本唐王赏春四君四轴。
石刻宣圣十哲像二轴,石刻宣尼像二轴,本朝刻丝东方曼倩四轴,仙桃四轴,五色牡丹二轴,又刻丝锦边寿图四轴,翎毛六轴,花鸽番马图,纳绣寿星二轴,织金纳绒寿图四轴,纳绒彩凤二轴,纳纱仙人图二轴,纸织东方朔杏坛图。

手卷

晋顾恺之卫索像。
王羲之家景图。
晋人画女史箴图。
宋陆探微道相图。
唐人海天落照图。
大李将军二卷。
小李将军二卷。
李思训春山图。
李昭道洛神图。
卢鸿草堂图二卷。
阎立本职贡图。
周杞长江万里图。
吴道子观音像罗汉渡江图。
王维辋川图三卷,三峡图,雪溪图,女史图,济南伏生像。
周昉历代圣贤像,白描过海罗汉醉杨妃图。
韩滉写移家图,演乐图,越王宫殿图。
胡虔番族图。
胡瑰番马图。韩干马图四卷。
支仲元三仙图,唐宫女斗足图,内人捕鱼图。
南唐周文矩学士文会图,倦绣图。
顾闳中江南夜宴图三卷。
王齐翰勘书图二卷。
孟蜀黄筌百雁图。
宋徽宗鸟虫图三卷,荔枝图二卷,果篮图。
李成山水二卷,百灵助顺图,渔父图,盘车图,古木寒鸦图。
范宽关山雪渡。
褚书韩画。
郭忠恕钓鳌图,临摩诘辋川图。
张择端清明上河图,烟雨风雪图。
李公麟孝经图,九歌图六卷,临顾恺之洛神图二卷。忠节图姑射仙像二卷,白描罗汉女史图,强项图,五柳图,莲社图,明皇醉归图,便桥受降图,辋川图,独乐园图,西园雅集,江山万里图,海会图,山庄图二卷,斲琴图,幻素图,织锦回文图,百马图。
郭熙山水万里长江图。
高克明牧牛图。
文与可竹卷。
苏轼赤壁图赋,又竹石五卷。
米芾研山图。
米元晖大姚村图。王晋卿烟江叠嶂图二卷,江山奇胜图。
杨补之墨竹。
汤叔雅霜入千林图。
赵大年江乡雪意春禽图。
苏汉臣货郎图。
赵伯驹著色山水文会图,桃源图,赤壁图,孟明归秦图,鸟雀图。
赵伯骕桃源图二卷,兰亭图二卷。
赵士遵溪山图。
赵芾江山万里图。
马和之风雅颂九卷。
萧照瑞应图。
李唐高逸图,采薇图,晋文春秋图,三笑图,香山九老图,长江雪霁图,济河图,溪山深秀图,独钓归庄图,古木寒鸦图。
马远孝经图,四景图。
贾复古作渊明归去图。
李嵩斗茶图,柳塘聚禽图。
李迪獐图,百丈图。
阎次平溪山深雪。
陈所翁群龙云会图。
陈居中写志公像,胡笳图二卷,百马图。
赵子固兰蕙卷水仙花鸟卷〈有倭帘包裹〉
刘松年阳关图,西湖图,圯桥进履,昭君出塞,九老图三卷,宫蚕图二卷,山水人物各一卷。
夏圭钟秀图,江山无尽图,山水奇观图,草堂十二景图,洪内翰侍人翠翘风竹图。
梁楷应真图,黄庭经换鹅图。
郑所南画兰卷。
宋人桃源图,杖藜图,溪山古渡秋,浦征鸿汉,文帝幸细柳营,唐宫春晓,明皇游幸图,白描佛像三卷,集宋名笔画卷。
元赵子昂溪壑图,烟江叠嶂图,题梅花图,渊明归去图,太真上马图,妇织图,人物图,马图六卷,管仲姬诗竹卷。
赵仲穆凤头骢良马图二卷。
温日观葡萄竹菊二卷。
钱舜举青山白云图,石勒参禅图,麻姑仙坛图,商山四皓图,汉宫春晓图,杨妃上马图,秋江渔隐图,授剑图,人物图,双行缠图,咸若图,花鸟图,草虫图。
高尚书夜山图。
李息斋墨竹二卷。
李潼川下蜀图。
王振鹏龙舟竞渡图〈倭帘包裹〉
赵荣梅花卷。
郭天锡诗扇图,青山白云图,明皇演乐图,历代圣贤图,西番王礼佛图。
王若水雪景明皇击毬图,太真对奕图,花鸟图,竹雀图。
任月山马图二卷,松鼠图。
刘渊梦蝶图,八达图,渊明归兴图。
吴仲圭溪山图,竹谱二卷,墨竹二卷。
盛子昭吹箫图。
赵元初白描兰亭关山胜概。
黄大痴山水。
颜秋月钟馗出游嫁妹图二卷。
元人玉閒释像罗汉三卷,陶渊明清节图像四卷,天圣伏妖图,小圣伐魔图,莫月鼎像,閒閒像,并赞文姬像,十八学士图,齐人图,太真上马出游图,醉道士图,击壤图,西旅贡獒图,西戎献马图,东丹王番犬图,百鹿图,百马图,松竹梅雁图。
金人临莲社图终南十景图卷。
本朝边景昭翎毛。
边鲁花鸟。
陶云湖画卷。
李在水墨戏笔嶰谷清风。
顾仲頫雪梅。
戴文进江村雪霁人物山水三卷。吕纪翎毛卷。
杜柽居南宫雅致夜宴图,金钗十二图。
沈周剑阁图二卷,山水云烟雨雪诸景共九卷,虞山桧并题一卷,万松松谱二卷,墨花墨妙八家三卷。吴小仙儒礼禅宗白描神仙二卷。
孙龙百鸟朝凰。
文徵明祓禊画二十五卷。
唐寅兰亭记图。
陈淳眠云花卉洛阳春色九卷。
陆包山花草卷。
王问水仙荷花二卷。
颜宗江山图。
三丰子张真人图。
仇十洲子虚上林。
陈子正四时花。
时晴川真笔。
本朝名笔:五岳真形,造化元机,东封观日,玉衡呈瑞,千斛明珠,江山一瞬,万里长江,吴中山水,溪山晚翠,溪山雪霁,西原秋雨,瑞应图,仙逸图,桃源图,寿乐亭并头莲神京八景,西湖十景,溪山小景,小景山水,五王春宴霓裳舞图,美人抚婴,瓜瓞绵延,鹤山清玩,公馀閒赏,契丹纳款,珍疏三昧,离骚九歌图,临戴文进溪山图,清玩卷人物花卉二卷,墨竹二卷。

册页

古今名笔十二册   御府珍藏大小诗画七册宋元神品名画二册  宋贤神品
宋画        元人小景
真赏        能品
五福        雅玩
清玩六册      閒中清玩
政馀清玩      钱氏清玩二册
永宝        聚芳
集芳三册      会美
杂英        艺苑晶英
閒中清兴      观物馀情
一天星斗      三垣经宿
景星庆云      化工机杼
天孙裁剪      万象回春
万山一瞬      瑶空笙鹤二册
寿域登高      瑶台十二
瀛洲妙选      昆山碎玉
圣贤遗像      阙里圣迹
群雄聚艺      万斛珠玑
云台灵剑      精金美玉
金柈玉颗      乌金彩笔
二南诗画      斗方圆光
落花流水      鹤翎猎犬宋七贤图      宣和花鸟
陈居中胡笳十八拍  马和之毛诗景二册马夏小横披     马远小册
拟耕织图      白描
元九歌       元人百鸟
元天游画潇湘八景  吴中山水
梁孜笔意      孙仰救亲
国朝名笔二册    吴贤萃美
吴中二绝      牡丹谱
芝谱        菊谱
百菜图       静庵墨妙
小仙绝笔      董良史画
沈周画谱      石田墨妙
墨花八种      文徵明潇湘八景二册陈道复诗画     白阳花草
王仲山写生     王酉室花卉
燕寝怡情册

明王世贞尔雅楼所藏名画历代鉴藏

晋史道硕八骏图卷。
唐阎侍中勘书图,十八学士图。
王摩诘演教罗汉图轴。
陆宣公画像。
顾德谦萧翼赚兰亭图。
唐名人杏坛图。
周昉擘阮图,美人调鹦图。
厉归真古牛车图。
北宋人重耳出亡图。
张择端清明上河图。
张端衡山水〈有次仲印识〉
高克明云霁溪山。
范宽山水卷。
郭熙树色平远图卷。
林子焕豳风图〈小篆系诗〉
东坡题与可墨竹。
李龙眠画十六应真卷,醉道士图,理帛图,姑射仙图。〈宣和图记赐朱胜非〉摹古鬼子母揭钵图。
宋徽宗红桥鸂𪆟图,雪江归棹图,三马图。王晋卿烟江叠嶂图。
梵隆十六大阿罗汉卷。
惠崇江南春意卷。
庐陵五公像〈归沈纯父〉
苏黄小像。
赵千里画船子和尚卷,大禹治水图〈归马用昭参军〉。二赵书画归去来辞〈千里画子昂书〉
饮中八仙图。
古今圣贤图像。
高宗赞尼父七十二贤像。
马远十二水〈为云生沧海,层波叠浪,湖光潋滟,长江万顷,寒塘清浅,晚日烘山,云舒浪卷,波蹙金风,洞庭风细,秋水回波,细浪漂漂,黄河逆流,杨妹子题赐大两府,各幅同。〉松年大历十才子。
梁楷参禅图。
宋画香山九老图。
阅古堂石刻马。
宋刻丝仙山楼阁卷。
金秘书李风雪松杉图。
元高尚书夜山。
钱舜举洪厓栘居图,李白观涛图。赵承旨设色山水,摹元元十一子像,画陶靖节逸事,长江叠嶂图,五马图,两马图,琴清轩图。
梅竹双清卷〈元章梅仲圭竹合为一卷有会稽外史沈民则周伯器诸跋〉。黄大痴江山胜览图,又山水卷。
王朋梅振鹏水亭图。
黄鹤山樵阜斋图,云林小隐图,长江万里图,湖山清晓图。
倪元镇山阴丘壑图,西园图。
方方壶云山卷。
崇宁真君搜山图卷。
陶彭泽归去来。
王安道游华山图。
戴文进江山胜览图,七景图,山水平远城南茅屋图。王孟端湖山逸趣卷,画竹卷〈李文正公诸题〉
夏太常墨竹。
臞樵老人画卷。
沈周金焦二山图〈归郭次父〉,江干十景图,春山欲雨图,虎丘图〈匏庵题〉,钱唐山行图,寒山图,载酒图,涤斋图〈毛文简公记〉,定斋图〈吴文定公题〉,画隆池阡茶坡卷,梅花雪临黄鹤山樵太白图,仿叔明林居士图,赠吴文定行卷,山水写虞山致道观昭明三桧綵卉卷,山水二十六轴,画册八幅,画圣十三幅,写生十六册。
周砥沈周宜兴山景卷。周履道阳羡图。
沈翊南画。
文太史千岩万壑画,元墓四景,云山画卷,劝农图〈祝希哲记〉,甲子人日画卷,癸丑写兰石诗卷,杂画十幅,画册三十六幅。
唐伯虎赤壁图,宾鹤图〈张幼干藏〉,桃花庵诗图,梅谷卷,诗画卷,写生册。
周臣韩熙载夜宴图,张老图,临李伯时莲社图。陈道复书画,水仙梅花卷,墨牡丹。
周官饮中八仙图。
仇英摹古四图,〈顾恺之当熊妃,阎立本赚,兰亭,周昉壁阮,王维弈棋。〉临阎右伯李将军本三辅黄图,〈祝枝山画杜紫薇赋〉九歌图,〈凡九章,章各有文待诏书。〉摹辋川图,〈微仲书二十绝〉临西园雅集图,〈千里本〉海天落照图。〈李昭道本,宣和秘藏,穆宗时为小。珰所窃事露,投火,此先为仇摹。〉陆包山游太湖图记,游洞庭诗画十六幅,临王安道华山图,写生卷。
文伯仁燕台八景,溪山自适卷。
文休承补酌酒桂林图,补章仲玉保竹图卷。
钱磬室夏山欲雨图,溪山深秀图,凡二卷纪行图,钟馗移家图,画南北二词,柳窥青眼,百岁光阴。
钱谷尤求合画,会真记卷。
尤子求画关将军四事。
南阳黄鹄作洛中九老卷。
李群一作郡小桃源图,渭桥图,旅獒图,六十美人图卷。
殳质盘礡斋笔。
周之冕花卉。
张复廿景。
吴中诸名士画册。
诸名笔送沈禹文画册。
画扇甲卷计六十面,自戴文进至谢时臣
画扇一卷。
赵大年云山〈以下画册〉
李唐春江不老。
夏圭远浦归帆。
刘松年溪隐。
山田        马远观梅
观瀑        松下挥翰
赵千里水阁纳凉   高阁观潮
寒山拾得      金谷园
柳州        阎次平小景
松溪别业      李嵩内苑图
采莲图       松下鼓琴
松间醉卧      霞岭扁舟
风雨泊舟      柳阴放棹
刘阮天台      高阁燕思
雪阁诸幅,后二幅空绣滕王阁景,填以王子安诗序。其一亦是阁景,所绣字细若蚊睫,书品精工之极。宋人杂花鸟册共二十八幅,竹鹤一,松一,鹿一,梅月双雉一,桃花游蜂一,梅竹幽鸟三,梅竹双,鸟双,榴幽鸟一,白头冬青一,梅花小鸟一,杏花白练一,碧桃瓦雀一,枇杷青鸟一,翠禽香柑一,白榴小鸟一,来禽黄一,芦渚九鹭一,游蜂墨蕙一,鹌鹑二,枯柳一,雪滩鹡鸰之在雪树者一,苍鹅在梅花下而理羽者一,浴一,鱼虎立莲房者一,立枯荷者一。其渲染生色穷态极变,与真宰争胜,豪楮间往往能夺之。惜少题款,其所可辨者,赵昌,马远,吴伯毛和吴圭及宗室彝斋孟坚而已。

明王世懋澹圃画品历代鉴藏

阎立本五星二十八宿,粉本牛星,作牛女星,作羊千。古灵匹一旦兴尽。
周昉捣衣图,一杵用两女子捣。
李公麟兰亭图。
赵大年香山九老卷。
林静瘦马图。
李唐三生图,作牛背牧童李源欠身揖之,又一卷作船子人相对孕妇,锦裆罂汲与前合。
马麟梅花卷。
宋人画虎刘念南物。
元人群真图。
钱舜举靖节莲社诸图。
王渊若水花鸟。
徐幼文狮子林图。
沈启南大石山联句图卷,李贞伯书吴文定张子静史明古联句,杨君谦诸题。
石田梅雪卷。
庐山图。
文太史云山卷。
小景画册,授其徒朱子朗。
唐子畏倦绣图。白阳山人水墨画卷。
仇实父洛神图,文徵仲书赋。
钱叔宝写夏山欲雨。
李郡摹明皇幸蜀图。
张懋贤临文待诏画册。
王齐翰作陆羽煎茶图。
吹云图,沾湿绢素缀轻粉,纵口吹之成云。
李营丘秋晚图。
李龙眠狂僧图卷。
宋徽宗生翎毛图。
六石图,玲珑古雅,不用皴法,以水墨生晕。
赵千里春郊走马卷。
王晋卿雪霁群鸦图。
马和之春霄鹤唳。
秋空隼举。
马远探梅图。
又梅花册二十六幅。
赵子昂落花游鱼图。
鹊花秋色卷,山头著青绿,全学王摩诘。
盛子昭云深处又雪景。
倪云林山水轴。
王叔明天真道人图。
阜斋图卷二幅,一背,一向,学右丞营丘。
黄鹤山樵花溪渔隐。
王孟端梧竹一幅。
明沈颢画麈表原
世但知封膜作画,不知自舜妹嫘始。客曰:惜此神技,创自妇人。予曰:嫘尝脱舜,于瞍象之害则造化在手,堪作画祖。

分宗

禅与画俱有南北宗分,亦同时气运复相敌也。南则王摩诘,裁搆高秀,出韵幽澹,为文人开山,若荆关宏璪,董巨二米子久叔明松雪梅叟迂翁以至明兴沈文慧灯无尽。北则李思训,风骨奇峭,挥扫躁硬,为行家建幢,若赵干伯驹伯骕马,远夏圭以至戴文进吴小仙张平山辈日就狐禅衣钵尘土。

定格

少陵云:高简诗人意,今人刻意求简,便落倪迂。不刻意求简,欲为倪迂不可得也。
赵大年平远,逸家眼目,剪伐町畦,天然秀润。从辋川叟得来。然昔有评者谓得胸中千卷书,更奇古则无书可以无画。
予创作十笔图,以闻同社尚繁者,芟洗日净,颓林断渚,味外取味,如经所云:霹雳火中清冷云也。
挹之有神,摸之有骨,玩之有声,唐人云:漫漫汗汗一笔耕,一草一木栖神灵恍,疑画中有物,物中有声。此仅为智者道吁。嘉隆而后神骨,且乏况声乎。
层峦叠嶂如歌行长篇,远山疏麓如五七言绝,愈简愈入深永,庸史涉笔,拙更难藏。
董北苑之精神在云间,赵承旨之风韵在金阊,已而交相非非,非赵也董也。非因袭之流弊,流弊既极遂有矫枉至习,矫枉转为因袭共成,流弊其中机捩,循迁去古愈远,自立愈赢。何不寻宗觅派,打成冷局,非北苑非承旨非云间非金阊非因袭非矫枉,孤踪独响夐然自得。

辨景

山于春如庆,于夏如竞,于秋如病,于冬如定。

笔墨

笔与墨最难相遭,具境而皴之,清浊在笔有皴,而势之隐现在墨。
米襄阳用王洽之泼墨,参以破墨积墨焦墨,故融厚有味,予读天随子传悟飞墨法,轮廓布皴之,后绡背烘熳以显气韵,沈郁令不易测,题曰:騞然鼓毫,瞪目失绡岩酣瀑呼,或臞所都一墨大干一点尘劫,是心所现是佛所说。
寒山凡夫与予论笔尖笔根,即偏正锋也。一日从晋人渴笔书,得画法,题曰:树格落落,山骨索索,溪蒙草茸,云秀其中,卒笔恍顾妄穷。真露古人云:画无笔踪。如书家藏锋若腾觚大埽,作山水障当是狂章笔迹不计。

位置

近日画少丘壑,习得搬前换后法耳。
大痴谓画须留天地之位,常法也。予每画云烟,著底危峰突出一人,缀之有振衣千仞势,客讶之。予曰:此以绝顶为主,若儿孙诸岫可以不呈,岩脚枯根可以不露,令人得之楮笔之外。客曰:古人写梅剔竹,作过墙一枝,离奇具势。若用全干繁枝套而无味,亦此意乎。予曰:然。
行家位置稠寒不虚,情韵特减。倘以惊云落霭束峦笼树,便有活机。米氏谓王维:画见之最多皆如刻画,不足学。惟以云山为墨戏,虽偏锋,语亦不可无。古人有活落处,残剩处,嫩率处。
郭河阳云:远山无皴,远水无波,远人无目。予亦云:远山有平无曲,远水有去无来,远人宜孤不宜侣。一幅中有不紧不要处,特有深致。
胸中有完局,笔下不相应,举意不必。然落楮无非是机之离合,神之去来,既不在我,亦不在他。临纸操笔时如曹瞒欲战。若罔欲战头,头处胜矣。
先察君臣呼应之位,或山为君,而树辅。或树为君,而山佐。然后奏管傅墨。若用朽炭踌躇,更易神馁气索,愈想愈劣。

刷色

右丞云:水墨为上,诚然。然操笔时不可作水墨刷色。想直至了局,墨韵既足,则刷色不妨。

点苔

山石点苔,水泉索线,常法也。叔明之渴苔,仲圭之攒苔,是二氏之一种。今之学二氏以苔,取肖钝汉也。古多有不用苔者,恐覆山脉之巧,障皴法之妙。今人画不成观,必须丛点,不免媸女添痴之诮。

命题

郭熙云:作画先命题为上品。无题便不成画。此语近于胶柱譬古人作诗,或有诗无题,即命题不可以无题题之。若题在诗先,其响不之天而之人乎。徐声远云:宴坐绝诗诗将自至,麾之不去,得句成篇。题与无题于诗何有。良工绘事有布置而实无布置,无布置而实有布置,象之所有不必意,意之所有不必象,理不离于异见事,不阙乎。慧用此中一著些子,便判人天,何暇命题。或者脱局赏心摅词拈语固无不可。自题非工不若用古,用古非解不若无题,题与画互为注脚,此中小失,奚啻千里。
古来豪杰不得志,于时则渔耶樵耶,隐而不出。然尝托意于柔管,有韵语无声诗,借以送日,故伸毫搆景,无非拈出自家面目。今人画渔樵耕牧,题不达此意。作个秽夫伧父,伛偻于钓丝,戚施于樵斧,略无坦逌,自得之致,令识者绝倒。

落款

元以前多不用款,款或隐之石隙,恐书不精,有伤画局。后来书绘并工附丽成观。
迂瓒字法遒逸,或诗尾用跋,或跋后系诗,随意成致宜宗。
衡山翁行款清整,石田晚年题写洒落,每侵画位翻。多奇趣。白阳辈效之一幅,中有天然候款处,失之则伤局。

临摹

临摹古人不在对摹,而在神会目意,所结一尘,不入似而不似,不似而似,不容思议。
董源以江南真山水为稿本。黄公望隐虞山,即写虞山,皴色俱肖。且日囊笔研遇云姿树态,临勒不舍。郭河阳至取真云惊涌作山势尤,称巧绝。应知古人稿本,在大块内吾心中,慧眼人自能觑著,又不可拨寘程派,作漭荡生涯也。

称性

了事汉意到笔随,渍墨扫纸,便是拈花击竹。
顾汉中题倪迂画云:初以董源为宗,后迂自题。师子林图云:此画得荆关遗意,非王蒙辈所能梦见。俱不免有前人在晚年随意抹扫,如狮子独行脱落。侪侣一日灯下作竹树,傲然自得,晓起展视,全不似竹迂。笑曰:全不似处,不容易到耳。
有一画史日间作画,梦即入画,晓复写梦境,每入神遂有蝇落屏端,水鸣床上,鱼堪跃水,龙能破垣,称性之作。直操元化,盖缘山河大地器类群生,皆自性现其间。卷舒取舍如太虚,片云寒潭雁迹而已。

遇鉴

专摹一家不可与论画专好一家不可与论鉴画。昔人云:看画以林泉之心,临之则高。以骄侈之目,临之则卑。问鼎不可与赏心者,同年语也。予故云:画逢青眼,神偏旺。论到黄金,气不灵。
今见画之简洁高逸,曰:士夫画也。以为无实诣也。实诣指行家法耳,不知王维李成范宽米氏父子苏子瞻晁无咎李伯时辈,皆士夫也。无实诣乎,行家乎。世人遇世人画,则赏解人,遇解人画,则赏习相近也。日计不足,岁计有馀,无其人故无其画。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百六十六卷目录

 画部总论
  梁元帝山水松石格〈画法〉
  唐王维画学秘诀〈论画〉
  宋董羽画龙辑议〈画谱〉
  宋李成山水诀〈画法〉
  郭熙林泉高致〈山水训 画意 画诀 画题 画格拾遗〉
  欧阳试笔〈论鉴画〉
  东坡集〈论传神〉
  宋韩拙山水纯全论〈论山 论水 论林木 论石 论云霞烟霭岚光风雨雪雾 论人物桥彴关城寺观山居舟船四时之景 论用笔墨格法气韵病 论观画别识〉
  广川画跋〈论画水〉
  通志〈论图谱〉
  张怀论画〈画学〉
  饶自然绘宗十二忌〈画法〉
  邓椿画继〈杂说论远〉
  宋李澄叟画说〈论画〉
  汤垕画论〈论〉
  唐志契论画〈论枯树 论点苔 论用笔用墨 论气运生动〉
  容台集〈杜琼论画〉
  无名氏画山水诀〈论画〉

艺术典第七百六十六卷

画部总论

梁元帝山水松石格

画法

夫天地之名造化为灵,设奇巧之体势,写山水之纵横;或格高而思逸,信笔妙而墨精。由是,设粉壁运神情,素屏连隅山,脉溅渹。首尾相映,项腹相迎,丈尺分寸约有常程,树石云水俱无正形。树有大小丛贯孤平,扶疏曲直耸拔,凌亭乍起伏于柔条,便同文字。〈原阙八字〉或离合于破墨体,同异于丹青,隐隐半壁高潜入冥。插空类剑,陷地如坑。秋毛冬骨,夏荫春英,炎绯寒碧。暖日凉星,巨松沁水,喷之蔚荣,裒茂林之幽趣,剖杂草之芳情。泉源至曲,雾破山明,精蓝观宇,桥彴关城,行人犬吠,兽走禽惊。高墨犹绿,下墨犹赪。水因断而流远,云欲坠而霞。轻桂不疏于胡越,松不难于弟兄,路广石隔,天遥鸟征云中,树石宜先点石。上枝柯末后成。高岭最嫌邻。刻石,远山大忌学图经,审问:既然,传笔法,秘之勿泄于户庭。

唐王维画学秘诀论画

夫画道之中水墨最为上肇。自然之性成,造化之功或咫尺之图,写百千里之景,东西南北宛尔目前。春夏秋冬生于笔下。初,铺水际忌为浮泛之山。次,布路岐莫作连绵之道。主峰最宜高耸,客山须是奔趋,回抱处,僧舍可安水陆边,人家可置村庄,著数树以成林,枝须抱体,山崖合一,水而瀑泻,泉不乱流,渡口只宜寂寂人行,须是疏炠泛舟。楫之桥梁,且宜高耸。著渔人之钓艇,低乃无妨。悬崖险峻之间好安怪木,峭壁巉岩之处莫可通途。远岫与云容相接,遥天共水色交光。山钩锁处,沿流最出其中,路接危时。栈道可安于此平地,楼台偏宜高柳。映人家名山寺观雅称奇杉衬楼阁,远景烟笼,深岩云锁,酒旗则当路高悬。客帆宜遇水低挂,远山须要低排,近树惟宜拔迸手,亲笔砚之,馀有时游戏,三昧岁月遥永,颇探幽微妙。悟者不在多言,善学者还从规矩。
塔顶参天不须见,殿似有似无,或上或下。茆堆土埠半露檐廒,草舍庐亭略呈樯。山分八面,石有三方,闲云切忌芝草样,人物不过一寸许,松柏上现二尺长。
凡画山水意在笔,先丈山,尺树,寸马,分人。远人无目,远树无枝,远山无石,隐隐如眉。远水无波,高与云齐,此是诀也。山腰云塞,石壁泉塞,楼台树塞,道路人塞。石看三面,路看两头,树看顶𩕳,水看风脚,此是法也。凡画山水平夷,顶尖者巅,峭峻相连者岭,有穴者岫,峭壁者崖,悬石者岩,形圆者峦,路通者川。两山夹道名为壑也,两山夹水名为涧也,似岭而高者名为陵也,极目而平者名为坂也。依此者粗知山水之髣髴也。观者先看气象,后辨清浊,定宾主之朝揖,列群峰之威仪。多则乱,少则慢,不多不少要分远近。远山不得连近山,远水不得连近水,山腰掩抱,寺舍可安。断岸坂堤,小桥可置。有路处则林木,岸绝处则古渡,水断处则烟树,水阔处则征帆,林密处则居舍。临岩古木根断而缠藤,临流石岸欹奇而水痕。凡画林木远者,疏平近者高密,有叶者枝嫩柔,无叶者枝硬劲。松皮如鳞,柏皮缠身。生土上者,根长而茎直,生石上者,拳曲而伶仃。古木节多而半死,寒林扶疏而萧森。有雨不分天地,不辨东西。有风无雨只看树枝,有雨无风树头低压,行人伞笠,渔父蓑衣。雨霁则云收,天碧薄雾霏微,山添翠润,日近斜晖。早景则千山欲晓,雾霭微微朦胧,残月气色昏迷。晚景则山衔红日,帆捲江渚,路行人急,半掩柴扉。春景则雾琐烟笼,长烟引素,水如蓝染,山色渐青;夏景则古木蔽天,绿水无波,穿云瀑布,近水幽亭;秋景则天如水色,簇簇幽林,雁鸿秋水,芦岛沙汀,冬景则借地为雪,樵者负薪,渔舟倚岸,水浅沙平。凡画山水须按四时。或曰烟笼雾锁,或曰楚岫云归,或曰秋天晓霁,或曰古冢断碑,或曰洞庭春色,或曰路荒人迷,如此之类谓之画题。山头不得一样,树头不得一般,山藉树而为衣,树藉山而为骨。树不可繁,要见山之秀丽,山不可乱,须显树之精神,能如此者,可谓名手之画山水也。

宋董羽画龙辑议画谱

画龙者得神气之道也。神犹母也,气犹子也,以神召气,以母召子,孰敢不至。所以上飞于天,晦隔层云;下潜于渊,深入无底。人不可得而见也。古今图画者,固难推其形貌,其状乃分三停九似而已。自首至项,自项至腹,自腹至尾,三停也;九似者:头似牛,嘴似驴,眼似虾,角似鹿,耳似象,鳞似鱼,须似人,腹似蛇,足似凤,是名为九似也。雌雄有别,雄者角浪凹峭,目深鼻豁须尖鳞密,上壮下杀,朱火煜煜;雌者角靡浪平,目肆鼻直须圆鳞薄,尾壮于腹。龙开口者易为巧,合口者难为工。但要挥毫落墨随笔而生,筋骨精神,伫出为佳,贵乎。血目生威,朱须激发,波涛汹涌,若奋风云。鳞甲藏烟,鬃鬣肘毛,爪牙伏利,蜿蜒升降。旋之间,噀其雨露踊跃腾空点其目则飞去乃神笔之变化。昔张僧繇叶公则其人也。

宋李成山水诀画法

凡画山水,先立宾主之位,次定远近之形,然后穿凿景物,摆布高低。落笔无令太重,重则浊而不清;不可太轻,轻则燥而不润。烘染过度则不接,辟绰繁细则失神。发树枝,左长右短;立石势,上重下轻。摆布裁插,势使相偎。上下云烟,取秀不可太多,多则散漫无神;左右林麓,铺陈不可太繁,繁则堆塞不舒。山高峻无使倾危,水深远勿教穷涸。路须曲折,山要高昂,孤城置之远边,墟市依于山脚。雪天不用云烟,雨里无多远望,山舍仍居隘窄,渔翁要在平滩。朝晴晃朗,暮雨阴昏,舍屋不在多间,渔钓有时而作,藤蔓依缠古木,窠丛簇扎山头。高山烟锁其腰,长岭云翳其脚,远水萦纡而来,还用云烟以断其派。怪石巉岩而立,仍须土阜以培其根,原野旷荡相连,苍山依其低,浅石须圆混,锋芒八面。棱层木要交叉挺干,四时枯茂,迅风拔木,暴雨崩崖。浅流则岸畔平滩;深涧则陡崖直下。耸坡之土必要高,低则地浅。烟林之木亦宜疏,密则繁絮重岩切忌头齐群峰更宜高下孤峰远设野水遥拖道。路时隐时显,桥梁或有或无,远怕阴昏,近防重浊。颠崖怪石不用频施,峻岭枯槎也宜少作。遥烟远曙太繁,恐失朝昏,密树稠林断续,防他版刻。山原峻险依稀,樵径犹存。崖岸倾危隐约,云林深暗。平川虽远,参差皴染而成流水,泉源彷佛还多,攧扑布两。路有明有晦,起双峰陡高陡低,雾薄明爽舒晴,烟霭濛腾欲雨。乔木耸直蟠屈者,一株两株;乱石礧堆奇怪者,三块两块。点树叶稀疏间密,皴石脉以重分轻。亭庵不在,常施楼观,仍须间作人物,转顾多般。野店犹防相似气象。春山明媚,夏木繁阴,秋林摇落萧疏,冬树槎牙妥帖。树根栽插,龙爪宛若抓挐石。布棱层根,脚还须带土之字。水不过三转溅瀑,水不过两重侵天。一道飞泉涌瀑,多湍彻底,翻涛巨浪,浅濑平流,烟波茫茫,云浪浩浩,山无独木,石不孤单,林烟一派,便休古木数株而已。乔木疏于平野,矮窠密布山头,孤烟远自水边,薄霭骤依岩脚,野憍寂寞遥通。竹坞人家古寺萧条掩映,松林佛塔春水绿而潋滟,夏津涨而瀰漫,秋潦尽而澄清,寒泉涸而凝泚。新窠肥滑,岸石须要皴苍,古树槎牙,景物兼还秀媚。分清分浊,庶几轻重相兼,淳重淳轻,病在偏枯损体,千岩万壑要低昂,聚散而不同叠巘层峦,但起伏峥嵘而各异。不迷颠倒回还自然游戏三昧
郭熙林泉高致山水训
君子之所以爱夫山水者,其旨安在丘园养,素所常处也。泉石啸傲所常乐也,渔樵隐逸所常适也。猿鹤飞鸣所常观也。尘嚣缰锁,此人情所常厌也。烟霞仙圣,此人情所常愿而不得见也。直以太平盛日,君亲之心两隆。苟洁一身出处,节义斯系,岂仁人高蹈。远引为离世绝俗之行,而必与箕颍埒素。黄绮同芳哉,白驹之诗,紫芝之咏,皆不得已,而长往者也。然则林泉之志,烟霞之侣,梦寐在焉。耳目断绝,今得妙手,郁然出之不下,堂筵坐穷,泉壑猿声,鸟啼依约在耳,山光水色滉漾夺目,此岂不快人意。实获我心哉。此世之所以贵夫画山水之本意也,不此之主而轻心临之,岂不芜杂神观,溷浊清风也哉。
画山水有体,铺舒为宏,图而无馀,消缩为小,景而不少。看山水亦有体,以林泉之心临之,则价高;以骄侈之目临之,则价低。
山水大物也人之看者,须远而观之,方见得一障山川之形势气象。若士女人物,小小之笔,即掌中几上,一展便见,一览便尽,此看画之法也。
世之笃论谓山水,有可行者,有可望者,有可游者,有可居者。画凡至此皆入妙品,但可行可望,不如可居可游之为得,何者。观今山川地占数百里可游可居之处,十无三四。而必取可居可游之品,君子之所以渴慕林泉者正谓此佳处故也。故画者当以此意造而鉴者,又当以此意穷之,此之谓不失其本意。画亦有相法。李成子孙昌盛,其山脚地面皆浑厚阔大,上秀而下丰,合有后之相也,非特论相兼,理当如此故也。
人之学画无异。学书今取钟王虞柳,久必入。其彷佛至于大人达士。不局于一家,必兼收并览,广议博考以使我自成一家,然后为得。今齐鲁之士,惟摹营丘。关陕之士,惟摹范宽。一己之学,犹为蹈袭,况齐鲁关陕幅𢄙数千里,州州县县人人作之哉。专门之学,自古为病。正谓出于一律,而不肯听者不可罪。不听之人,殆由陈迹。人之耳目,喜新厌故,天下之同情也。故予以为大人达士,不局于一家者此也。
柳子厚善论为文,余以为不止于文。万事有诀,尽当如是,况于画乎。何以言之。凡一景之画,不以大小多少必须注精,以一之不精则神。不专必神与俱成之神,不与俱成则精不明,必严重以肃之不严则思,不深必恪勤以周之,不恪则景不完。故积惰气而强之者其迹软懦而不决,此不注精之病也。积昏气而汨之者,其状黯猥而不爽,此神不与俱成之弊也。以轻心挑之者,其形脱略而不圆,此不严重之弊也。以慢心忽之者,其体疏率而不齐,此不恪勤之弊也。故不决则失分解,法不爽则失潇洒,法不圆则失体裁,法不齐则失紧慢,法此最作者之大病也。然可与明者道。
思平昔见先子作一二图。有一时委下不顾动经,一二十日不向,再三体之,是意不欲意。不欲者岂非所谓惰气者乎。又每乘兴得意而作则万事俱忘。及事汨志挠外物,有一则亦委而不顾,委而不顾者,岂非所谓昏气者乎。凡落笔之日必明窗,净几焚香,左右精笔,妙墨盥手,涤砚如见大宾,必神閒意定,然后为之,岂非所谓不敢以轻,心挑之者乎已。营之、又彻之、已增之、又润之、一之,可矣,又再之,再之可矣;又复之,每一图必重复终,始如戒严敌,然后。毕此岂非所谓不敢以慢心忽之者乎,所谓天下之事,不论大小例须如此,而后有成先子。向思每丁宁委曲,论及于此岂教,思终身奉之,以为进修之道耶。

学画花者,以一株花置深坑中,临其上而瞰之,则花之四面得矣。学画竹者,取一株竹,因月夜照其影,于素壁之上,则竹之真形出矣。学画山水者,何以异此盖身即山川而取之,则山水之意度见矣,真山水之川谷,远望之,以取其势;近看之,以取其质。真山水之云气,四时不同,春融怡;夏蓊郁;秋疏薄;冬黯淡。尽见其大象,而不为斩刻之形,则云气之态度活矣,真山水之烟岚,四时不同,春山澹冶而如笑;夏山苍翠而如滴;秋山明净而如妆;冬山惨淡而如睡。画见其大意而不为刻画之迹,则烟岚之景象正矣,真山水之风雨,远望可得而近者,玩习不能究错,纵起止之势。真山水之阴晴,远望可尽而近者,拘狭不能得明晦,隐见之,迹山之人物,以标道路山之楼观,以标胜概山之林木,映蔽以分远近山之溪谷,断续以分浅深。水之津渡桥梁,以足人事水之,渔艇钓竿以足人意。大山堂堂为众山之主,所以分布以次,冈阜林壑为远近大小之宗主也。其象若大君赫然,当阳而百辟奔走,朝会无偃蹇背却之势也。长松亭亭为众木之表,所以分布以次,藤萝草木为振挈依附之师帅也。其势若君子轩然得时,而众小人为之,役使无凭陵愁挫之态也。山近看如此,远数里看又如此,远十数里看又如此,每远每异所谓山形步步移也。山正面如此侧面又如此,背面又如此,每看每异所谓山形面面看也如此,是一山而兼数十百山之形状,可得不悉乎。山春夏看如此,秋冬看又如此,所谓四时之景不同也。山朝看如此,暮看又如此,阴晴看又如此,所谓朝暮之变态不同也,如此是一山,而兼数十百山之意态,可得不究乎。春山烟云连绵人欣欣,夏山嘉木繁阴人坦坦。秋山明净摇落人肃肃,冬山昏霾翳塞人寂寂。看此画令人生此意,如真在此山中。此画之景外意也,见青烟白道而思行,见平川落照面思望,见幽人山客而思居,见岩扃泉石而思游,看此画令人起此心,如将真即其处此画之意外妙也。东南之山多奇秀,天地非为东南私也,东南之地极下水潦之所归,以漱濯开露之所出,故其地薄其水浅,其山多奇峰峭壁而陡出霄汉之外。瀑布千丈飞落于云霞之表。如华山垂溜非不千丈也,如华山者鲜尔纵有浑厚者,亦多出地上而非出地中也。西北之山,多浑厚,天地非为西北偏也。西北之地,极高,水源之所出,以冈陇拥肿之所埋。故其地厚,其水深,其山多,堆阜盘礡,而连延不断,于千里之外,介丘有顶而迤。逦拔萃于四达之野,如嵩山少室,非不峭拔也。如嵩少类者,鲜尔纵有峭拔者,亦多出地中,而非地上也。
嵩山多好溪,华山多好峰,衡山多好别岫,常山多好列岫,泰山特好主峰,天台武夷庐霍雁荡岷峨,巫峡天坛王屋林虑,武当皆天下名山。巨镇天地宝藏所,出先圣窟宅所,隐奇崛神秀莫可穷,其要妙欲夺其造化。则莫神于好,莫精于勤,莫大于饱。游饫看历历罗列于胸中。而目不见绢,素手不知笔墨,磊磊落落杳杳漠漠,莫非吾画此怀,素夜闻嘉陵江水声。而草圣益佳。张颠见公孙大娘舞剑器,而笔势益俊者也,今执笔者,所养之不扩充所览之不淳,熟所经之不众多。所取之不精粹,而得纸拂壁水墨,遽下不知何以掇景。于烟霞之表发兴,于溪山之颠哉,后生妄语其病。可数何谓所养,欲扩充近者,画手有仁者,乐山图作一叟支颐。于峰畔智者,乐水图作一叟,侧耳于岩前,此不扩充之,病也,盖仁者,乐山宜如白乐天,草堂图山居之意,裕足也;智者,乐水宜如王摩诘,辋川图水中之乐,饶给也,仁智所乐岂,只一夫之形状,可见之哉,何谓所览欲淳熟,近世画工、画山则峰不过三五峰,画水则波不过三五波,此不淳熟之病也,盖画山高者、下者、大者、小者,盎晬向背颠顶朝揖,其体浑然相应,则山之美意,足矣。画水齐者、汨者,卷而飞激者、引而舒长者,其状宛然自足,则水之态富赡也。何谓所经之。不众多近世。画手生吴越者,写东南之耸瘦居咸秦者,貌关陇之壮阔,学范宽者,乏营丘之秀媚,师王维者,阙关仝之,风骨凡此之类,咎在于所,经之不众多也,何谓所,取之不精粹,千里之山,不能尽奇万里之水,岂能尽秀太行枕,华夏而面目者,林虑泰山占齐鲁,而胜绝者,龙岩一概,画之版图,何异。凡此之类咎在于所,取之,不精粹也,故专于坡陀,失之粗专于幽閒,失之薄专,于人物失之,俗专于楼观,失之冗专于石,则骨露专于土,则肉多笔迹不混成,谓之疏炠,则无真意墨色不滋润,谓之枯枯,则无生意,水不潺湲,则谓之死水,云不自在,则谓之冻云山。无明晦则谓之,无日影山,无隐见则谓之,无烟霭今山日到处明,日不到处晦,山因日影之常形也,明晦不分焉,故曰:无日影,今山烟霭到处;隐烟霭不到处见山因烟霞之。常态也隐见不分焉,故曰:无烟霭。山,大物也,其形欲耸拔,欲偃蹇、欲轩豁、欲箕踞、欲盘礡、欲浑厚、欲雄豪、欲精神、欲严重、欲顾盼、欲朝揖、欲上有盖、欲下有乘、欲前有据、欲后有倚、欲下瞰而若临观、欲下游而若指麾,此山之大体也。
水活物也,其形欲深静、欲柔滑、欲汪洋、欲回环、欲肥腻、欲喷薄、欲激射、欲多泉、欲远流、欲瀑布插天、欲溅扑入地、欲渔钓怡怡、欲草木欣欣、欲挟烟云而秀媚,欲照溪谷而光辉,此水之活体也。
山以水为血脉,以草木为毛发,以烟云为神彩。故山得水而活得草木,而华得烟云,而秀媚水,以山为面,以亭榭为眉目以渔钓为精神,故水得山而媚得亭榭。而明快得渔钓而旷落,此山水之布置也。
山,有高、有下高者,血脉在下其肩股,开张基脚壮厚,峦岫冈势培拥,相勾连映带不绝,此高山也,故如是高山谓之不孤,谓之不仆下者;血脉在上其颠,半落项领,相攀根基庞大堆阜臃肿。直下深插,莫测其浅深,此浅山也,故如是浅,山谓之不薄,谓之不泄,高山而孤,体干有仆之,理浅山而薄神,气有泄之理,此山水之体裁也。
石者天地之骨也,骨贵坚深而不浅,露水者,天地之血也,血贵周流而不凝滞。
山无烟云,如春无花草。
山无云,则不秀;无水,则不媚;无道路,则不活;无林木,则不生;无深远,则浅无平远,则近无高远,则下。山有三远,自山下而仰山巅,谓之高;远自山前而窥山后,谓之深;远自近山而望远山,谓之平,远高远之色清明深,远之色重,晦平远之色有明、有晦,高远之。势突兀、深远之,意重叠平,远之意,冲融而缥缥缈缈。其人物之在三远也,高远者明瞭,深远者细碎,平远者冲澹,明瞭者不短细碎者,不长冲澹者,不大此三远也。
山有三大山,大于木木大于人,山不数十,重如木之太,则山不大木不数十百,如人之大则木不大木之,所以比夫人者,先自其叶而人之,所以比夫木者先自其头木,叶若干可以敌人之头,人之头,自若干叶而成之,则人之大小,木之大小,山之大小,自此而皆中,程度此三大也。
山欲高,尽出之则不高,烟霞锁其腰则高矣,水欲远尽出之,则不远,掩映断其派,则远矣,盖山尽出不唯无秀拔之高兼,何异。画碓觜水尽出不唯,无盘折之。远兼何异画蚯蚓。
正面溪、山、林木,盘折委曲,铺设其景,而来不厌其详。所以足人目之,近寻也,傍边平远,峤岭重叠,钧连缥缈,而去不厌其远,所以极人目之,旷望也,远山无皴,远水无波,远人无目,非无也,如无耳。

画意

世人止知,吾落笔作画,却不知画非易事,庄子说:画史解衣盘礡,此真得画,家之法,人须养得,胸中宽,快意思悦,适如所谓,易直子,谅油然之心,生则人之笑,啼情状物之尖斜,偃侧自然布列于心中,不觉见之于笔下。晋人顾恺之,必搆层楼,以为画,所此真古之。达士不然则志意,已抑郁沉滞局在一曲,如何得写貌物,情摅发人思哉。假如工人斲琴得峄阳,孤桐巧手妙意洞然于中,则朴材在地,枝叶未披,而雷氏成琴晓然已在于目,其意烦体,悖拙鲁闷嘿之。人见铦凿利刀不知下手之处,焉得焦尾五声,扬音于清风流水哉。更如前人言:诗是无形画,画是有形诗,哲人多谈此言,吾人所师余,因暇日阅晋,唐古今诗什,其中佳句有道,尽人腹中之,事有装出人,目前之景然,不因静居燕,坐明窗净几,一炷炉香,万虑消沉。则佳句好意亦看不出,幽情美趣亦想不成。即画之,主意亦岂易及乎境界,已熟心手,已应方始,纵横中度左右逢,原世人将就率意,触情草草便得思,因记先子尝所诵,道古人清篇秀句,有发于佳思,而可画者,并思亦尝旁搜,广引先子谓为,可用者咸录之于下。女几山头春,雪消路傍仙。杏发柔条心,期欲去知何日。惆怅回车下,野桥〈羊士谔望女几山〉独访山。家歇还涉茅屋斜,连隔松叶主人闻语,未开门,绕篱野菜飞黄,蝶〈长孙左辅寻山家〉南游兄弟几时还知在三湘五岭间,独立衡门秋水涧,寒鸦飞去日沉山。〈窦巩〉钓罢孤舟系苇梢,酒开新瓮鲊开包。自从江浙为渔,父二十馀年手不叉,〈无名氏〉舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来,〈老杜〉渡水蹇驴双耳直,避风羸仆一肩高,〈卢雪诗〉行到水穷处,坐看云起时,〈王摩诘〉六月杖藜来,石路午阴多处听,潺湲〈王介甫〉数声离岸橹,几点别州山,〈魏野〉远水兼天净,孤城隐雾深,〈老杜〉犬眠花影地,牛牧雨声陂,〈李后村〉密竹滴残雨,高峰留夕阳〈夏侯叔简〉天,遥来雁小江阔去帆孤,〈姚合〉雪意未成云著地,秋声不断雁连天,〈钱惟演〉春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横,〈韦应物〉相看临远水,独自坐孤舟。〈郑谷〉

画诀

凡经营下笔,必合天地,何谓天地,谓如一尺半幅之上,上留天之位下,留地之位中间,方立意定景见世之初,学遽把笔下去率,尔立意触情,涂抹满幅看之填塞,人目已令人意不快,那得取赏于潇洒,见情于高大哉。
山水先理会,大山名为主峰,主峰已定,方作以次近者、远者、小者、大者,以其一境主之,于此故曰:主峰如君臣上下也。
林石先理会,一大松名为宗老,宗老已定,方作以次杂窠,小卉女萝碎石,以其一山表之,于此故曰:宗老如君子小人也。
山有戴土山,有戴石土山;戴石林木,瘦耸石山;戴土林木,肥茂木有在山。木有在水在山者,土厚之处有千尺之,松在水者,土薄之处,有数尺之糵水,有流水石有盘石水,有瀑布石,有怪石,瀑布练飞,于林表怪石虎蹲,于路隅。
雨有欲雨,雪有欲雪;雨有大雨,雪有大雪;雨有雨霁,雪有雪霁。风有急风,云有归云;风有大风,云有轻云,大风有吹沙走石之势,轻云有薄罗引素之容。店舍依溪不依水,冲依溪以近水,不依水冲以为害,或有依水冲者,水虽冲之,必无水害处也,村落依陆不依山,依陆以便耕,不依山以为耕,远或有依山者,山之间必有可耕处也。
大松大石必画于大岸大坡之上,不可作于浅滩平渚之边。
一种使笔,不可反为笔,使一种用墨,不可反为墨,用笔与墨人之,浅近事二物,且不知所以操纵,又焉得成绝妙也哉。此亦非难近取,诸书法正与此类也。故说者谓王,右军喜鹅意在取其转,项如人之,执笔转腕,以结字,此正与论画用笔同故,世之人多谓善书者,往往善画盖由,其转腕用笔之不滞也,或曰:墨之用何如。答曰:用焦墨,用宿墨,用退墨,用埃墨,不一而足,不一而得。
砚用、石用、瓦用、盆用、瓮片墨用,精墨而已。不必用东川,与西山笔,用尖者、圆者、粗者、细者、如针者、如刷者,运墨有时而用淡;墨有时而用浓;墨有时而用焦墨;有时而用宿墨;有时而用退墨;有时而用厨中埃墨;有时而取青黛杂墨水而用之。用淡墨六七加而成,深即墨色滋润而不枯燥,用浓墨焦墨欲特然取其限界,非浓与焦则松棱石角,不瞭然故尔瞭然,然后用清墨水,重叠过之,即墨色分明常如雾露中出也,淡墨重叠,旋旋而取之,谓之干淡,以锐笔横卧,惹惹而取之,谓之皴擦以水墨,再三而淋之,谓之渲,以水墨滚同而泽之,谓之刷,以笔头直往而指之,谓之捽,以笔头特下而指之,谓之擢,以笔头而注之,谓之点,点施于人物,亦施于木叶,以笔引而去之,谓之画,画施于楼屋,亦施于松针,雪色用淡浓墨,作浓淡但墨之色不一,而染就烟色,就缣素本色,萦拂以淡水而痕之,不可见笔墨迹,风色用黄土或埃墨而得之,土色用淡墨,埃墨,而得之石。色用青黛,和墨而浅深取之。瀑布用缣素本色,但焦墨作其旁以得之。
水色春绿、夏碧、秋青、冬黑,天色春晃、夏苍、秋净、冬黯,画之处所须冬燠、夏凉,宏堂邃宇画之志思,须百虑不干,神盘意豁,老杜诗:所谓五日画一水,十日画一石。能事不受相促逼,王宰始肯留真迹,斯言得之矣。

画题

世说所载戴安道一事,安道就陈留范宣学宣之,读书抄书,安道皆学至于安道学画宣,乃以为无用,而不喜安道,于是取南都,赋为宣画其所,赋内前代衣冠,宫室人物、鸟兽、草木、山川,莫不毕具而一,一有所证。据有所徵考,宣跃然从之,曰:画之有益,如是然后重画,然则自帝王名公巨,儒相袭而画者,皆有所为。述作也,如今成都周公礼殿,有西晋益州刺史,张牧画三皇五帝,三代至汉以来,君臣贤圣人物,灿然满殿令人识万世礼乐,故王右军恨,不克见而今为士,大夫之室,则世之俗,工下吏务,眩细巧,又岂知古人于画,事别有意旨哉。
一种画春夏秋冬各有始终,晓暮之类,品意物色便当分解,况其间各有趣哉。其他不消拘,四时而经史诸子中故事,又各须临时所宜者为可谓如春,有早春云景,早春雨景,残雪早春,雪霁早春,雨霁早春,烟雨早春。寒云欲雨春,早春晚景,晓日春山,春云欲雨,早春烟霭,春云出谷,满溪春溜,春雨春风,作斜风细雨,春山明丽,春云如白鹤,皆春题也。
夏有夏山,晴霁夏山,雨霁夏山,风雨夏山,早行夏山,林馆夏雨山,行夏山,林木怪石夏山,松石平远夏山。雨过浓云,欲雨骤风,急雨又曰:飘风急雨夏山,雨罢云归,夏雨溪谷,溅瀑夏山,烟晓夏山,烟晚夏日山。居夏云多奇峰,皆夏题也。
秋有初秋,雨过平远,秋霁亦曰:秋山雨霁,秋风雨霁,秋云下陇,秋烟出谷,秋风欲雨。又曰:西风欲雨,秋风细雨。亦曰:西风骤雨,秋晚烟岚,秋山晚意,秋山晚照。秋晚平远,远水澄清,疏林秋,晚秋,景林石秋景,松石平远秋,景皆秋题也。
冬有寒云欲雪,冬阴密雪,冬阴霰雪,翔风飘雪,山涧小雪,四溪远雪。雪后山家雪中,渔舍舣舟,沽酒踏雪,远沽雪溪平远,又曰:风雪平远,绝涧松雪,松轩醉雪,水榭吟风,皆冬题也。
晓有春晓、秋晓、雨晓、雪晓、烟岚晓、色秋烟晓、色春霭晓、色皆晓题也。
晚有春山晚照、雨过晚照、雪残晚照、疏林晚照、平川返照、远水晚照、暮山烟霭僧,归溪寺客到晚,扉皆晚题也。
松有双松,三松、五松、六松、怪木古木。老木垂岸,怪木垂崖,古木乔松,至一望松皆祝寿,用青松长松。
思尝见先子,作连山一望松,带一望不断之意,于一幅上为之,一老人以手抚面,前大松作极目引望之意,其老人若为寿星,所献之人云:

石有怪石、坡石、松石,兼云松者也,林石兼之林木。秋江怪石,怪石之在秋江也,江上蓼花蒹葭之致,可以映带远近作一二也。
云有云横,谷口云出岩间白云,出岫轻云,下岭。烟有烟横,谷口烟,出乱山暮,霭平林轻烟,引素春山烟,岚秋山烟霭。
水有四溪,溅扑松石,溅扑云,岭飞泉雨中,瀑布雪中,瀑布烟溪,瀑布远水鸣,榔云溪钓艇。
杂有水村,渔舍凭高,观耨平沙,落雁溪桥,酒家桥梁,樵子皆杂题也。

画格拾遗

早春晚烟,骄阳初蒸,晨光欲动,晓山如翠,晓烟交碧,乍合乍离,或聚或散,变态不足,飘飘缭绕,于丛林溪谷之间,曾莫知其涯际也。
风雨水石,猛风骤发,大雨斜倾,瀑布飞空,湍奔射石,喷珠溅玉,交相溅乱,不知其源,流之远近也。
古木平林,层峦群立,怪木斜欹,影浸寒流,根蟠石岸,轮囷万状,不可得而名也。〈右上三画乃郭熙所画温县宣圣殿三壁画也〉烟生乱山,生绢六幅,皆作平远,亦人之所,难一障乱。山几数百里,烟嶂联绵,矮林小宇,依稀相映,看之令人意兴无穷此图,乃平远之物也。
朝阳树梢,缣素横长六尺许,作近山、远山,山之前后神宇,佛庙津渡,桥梁缕分脉剖,佳思丽景,不可殚言,惟是于浓岚,积翠之间,以朱色而浅深之,自大山腰横,抹以旁达,于向后平,远林麓烟,云缥缈一带之上。朱绿相异色之,轻重隐没,相得画,出山中一番晓意,可谓奇作也。
西山走马,图先子作,衡州时作此以付思,其山作秋意于深山中,数人骤马出谷口内,一人坠下人马,不大而神气如生,先子指之曰:躁进者,如此自此而下,得一长板桥,有皂帻数人乘,款段而来者。先子指之曰:恬退者,如此又于峭壁之隈,青林之荫,半出一野艇,艇中蓬庵,庵中酒榼,书帙庵前露顶,坦腹一人,若仰看白云,俯听流水,冥搜遐想之象,舟侧一夫理楫。先子指之曰:斯则又高矣。
一望松,先子以二尺馀,小绢作一老人倚松,岩前在一大松下,自此后作无数松,大小相连,转岭下,涧几十百松,一望不断平昔未尝如此,布置此物,为文潞公寿意取,公子孙联绵,公相之义潞公大喜。

欧阳试笔论鉴画

萧条淡泊此难,画之意,画者,得之览者,未必识也,故飞走迟速意浅之,物易见,而闲和严静,趣远之心,难形若乃,高下向背远近,重复此画,工之艺尔非精,鉴者之事也,不知此论,为是否余非知画者,强为之说,但恐未必然也,然世谓好画者,亦未必能知此也。此字乃不伤俗耶。

东坡集论传神

传神之难在于目,顾虎头云:传神写照都在阿堵中,其次在颧颊吾,尝于灯下,顾见颊影,使人就壁画之。不作眉目,见者皆失笑,知其为我也,目与颧颊似馀,无不似者,眉与鼻口盖可增减,取似也,传神与相一道欲得,其人之天法,当与众中阴察,其举止,今乃使人正,其衣冠,坐视一物,彼方敛容,自持岂复,见其天乎。凡人意思各有所在,或在眉目,或在鼻口,虎头云:颊上加三毛,觉精采殊胜,则此人意思,盖在须颊间,也优《孟学》孙叔敖抵掌谈笑,至使人谓死者,复生此岂能举体,皆似耶亦得其意思,所在而已,使画者悟此理,则人人可以为顾陆,吾尝见僧惟真画曾,鲁公初不甚,似一日往见公归,而喜甚曰:吾得之矣,乃于眉后,加三纹,隐跃可见,作仰首上视,眉扬而頞,蹙者。遂大似南都人《陈怀立传》吾神众以为得其全者,怀立举止,如诸生萧然,有意于笔墨之外者也,故以所闻者助发之。
宋韩拙山水纯全论论山
凡画山言丈尺分寸者,王右丞之法则也,山有主客,尊卑之序,阴阳逆顺之仪,其山各有形体,亦各有名习山水之士,好学之流切要知也。主者众山中高,而大也,有雄气敦厚,旁有辅峰丛围者,岳也,大者尊也,小者卑也,大小冈阜朝揖,于前者顺也,无此者逆也,客者不相下,而过也,分阴阳者,用墨而取浓淡也,凹深为阴,凸面为阳,山有高低大小之序,以近次远至于广极者也。洪谷子云:尖曰峰,平曰顶,员曰峦、相连,曰:岭有穴曰,岫峻壁曰崖,崖下曰岩岩下有穴而名,岩穴也,山大而高曰,嵩山小而高曰,岑锐山者,高峤而纤峻也,卑小尖者扈也,小而众山归丛者。名罗围也言:袭涉者,山三重也,两山相重者,谓之再木映也。一山为伾,小山曰岌,大山曰峘岌,谓高而过也,言属山者,相连属也,言峄山者,连而络绎也,络绎者,群山连续而过也,山冈者,其山长而有脊也。言翠微者,近山傍坡也,山顶众者,山巅也。岩者洞穴是也,有水曰洞,无水曰府,言堂者,山形如堂室也,言嶂者,如帏帐也,言小山,别大山,鲜不相连也。言绝景者,连山断绝也,言屋者,左右有山,夹山也,言碍者,多小石也,平石者,盘石也,多草木者,谓之岵无草木者,谓之垓石载土。谓之崔嵬,石上有土也,土载石,谓之砠土,上有石也,土山曰阜,平原曰坡,坡高曰垄冈,岭相连掩映,林泉渐分,远近也,言谷者,通路曰谷,不相通路者,曰壑穷渎者,无所通,而与水注者,川也,两山夹水,曰涧陵,夹水曰溪,溪中有水也,宜画盘曲,掩映断续,伏而后见也。山有四方体,貌景物各异,东山敦厚,而广博,景质而水少;西山川峡,而峭拔,高耸而险峻,南山低小,而水多,江湖景秀,而华盛;北山阔墁,而多阜林木,气重,而水窄。东山宜村落,薪锄,旅店山居,宦官行客之类;西山宜用关城栈路,罗网高阁,观宇之类;北山宜用盘车,骆驼樵人,背负之类;南山宜江村渔市,水邦山阁之类。但加稻田,渔乐,勿用车盘,骆驼,要知南北之风,故不同,尔深宜分别。山有四时之色,春山艳冶而如笑;夏山苍翠而如滴;秋山明净而如洗;冬山惨淡而如睡,此说四时之气,象也,郭氏曰:山有三远,自山下而仰山上,背后有淡山者,谓之高远;自山前而窥山后者,谓之深远;自近山边低坦之山,谓之平远。愚又论三远者,有近岸广水,旷阔遥山者,谓之阔远;有烟雾暝漠野,水隔而髣髴不见者,谓之迷远;景物至绝而微茫缥缈者,谓之幽远,以上山之名状当备。画中用也,兼备博雅,君子之问,若问而无,对为无知之士,不可不知也,或诗句中有诸山名,虽得名即不知山之体状者,恶可措手而制之,凡画全景者,山重叠覆压,咫尺重深,以近次远,或由下增叠分布相辅,以卑次尊,各有顺序,又不可太实,仍要岚雾锁映,林木遮藏,不可露体,如人无衣,乃穷山也,且山以林木为衣,以草为毛发,以烟霞为神采,以景物为妆饰,以水为血脉,以岚雾为气象。画若不求古法,不写真山,惟务俗变,采合虚浮,自为超越,古今心以自蔽,变是为非此乃懵然,不知山水格要之十难,可与言之嗟乎。今人是少非多,拘今亡古为多利之,所诱夺博古好,今学者鲜矣,傥或有得其蕴奥者,诚可与论也,彼嗟古傲,今侮慢宿学之士,适足以此言为戏耳。

论水

夫水者,有缓急浅深,此为大体也,有山上水曰涀涀。谓出于高,陵山下有水曰潺潺,谓其文溶缓山涧间,有水漰湍而漱石者,谓之涌泉,岩石间有水,滭泼而仰沸者,谓之喷泉言瀑泉者,巅崖峻壁之间,一水飞出,如练千尺分洒于万仞之下,有惊涛怒,浪涌瀼腾沸,喷溅漂流,虽龟鼍鱼,鳖皆不能容也,言溅瀑者,山间积水,欲流而石,隔罅中猛下,其片浪如滚,有石迎激,方圆四折交流,四会用笔,轻重自分浅深,盈满而散漫也,言淙者,众流攒冲呜湍叠濑喷,若雷风四面丛流,谓之淙也,言沂水者,不用分开,一片注下,与瀑泉颇异矣,亦宜分别夫海水者,风波浩荡,巨浪卷翻,山水中少用也,有两边峭壁,不可通途中,有流水漂急,如箭舟不停者,硖水可无,急于此也,言江湖者,注洞庭之广大也,言源泉者,水平出流也,其水混混不绝,故孟子所谓源泉混混不舍,昼夜是也,惟溪水者,山水中多用之,宜画盘曲掩映,断续伏而复见,以远至近,仍宜烟霞,锁隐为佳,王右丞云:路欲断,而不断水,欲流而不流,此之谓欤夫砂碛者,水心逆流,水流两边急而有声,中有滩也,夫石碛者,辅岸绝流,水流两边洄环,有纹中有石也,言壑者,有岸而无水也,然水有四时之色,随四时之气,春水微碧,夏水微凉,秋水微清,冬水微惨,又有汀洲烟渚,皆水中人可住,而景所集也,至于渔濑,雁泺之类,画之者多乐,取以见才调况水为山之,血脉故画水者,宜天高水阔为佳也。

论林木

夫林木者,有四时之荣枯,大小之丛薄,咫尺重深,以分远近,故木贵高,乔苍逸健,硬笔迹坚重,或丽、或质以笔迹欲断,而复续也,且或轻、或重,本在乎行笔高低晕悉,由于用墨,此乃画林木之格要也,洪谷子诀曰:笔有四势,筋骨皮肉是也,笔绝而不断,谓之筋缠转随骨谓之皮,笔迹刚正,而露节谓之骨,伏起员混而肥,谓之肉,尤宜骨肉相辅也,肉多者,肥而软浊也。苟媚者,无骨也,骨多者,刚而如薪也,劲死者,无肉也,迹断者,无筋也。墨而质,朴失其真也,墨微而怯弱,败其正形,其木要停分而有势,不可太长,太长无势力,不可太短,太短者俗浊也。木皆有形势,而取其力,无势而乱作,盘曲者乏其势也,若只要刚硬,而无环转者,亏其生意也,若笔细脉微者,怯弱也,大凡取舍用度,以木贵苍健,老硬其形,甚多或耸,而迸枝者,或曲折而俯仰者,或躬而若揖者,或如醉人狂舞者,或如披头仗剑者,皆松也,又若怒龙惊虬之势,腾龙伏虎之形,似狂怪而飘逸,似偃蹇而躬身,或陂侧倒起,饮于水中,或岭峻倒崖,而身复起为松之仪,其势万状,变态莫测,凡画根者,临岸倒起之木,其根起伏出拔土外,狂而且迸也,其平立之木,当以大根深入,崖中傍迸,小根方宜出土也,凡作枯槎槁木,务要窍嵌空耳,且松者,公侯也,为众木之长,亭亭气概,高上盘于空势,铺霄汉枝迸,而覆挂下,接凡木以贵,待贱如君子之德,周而不比。荆浩曰:成材者,气概高,干不材者,抱节自屈,有偃盖而枝,盘头低,而腰曲者,为异松也,皮老苍鳞,枝枯叶少者,为古松也,右丞曰:松不离于弟兄,谓高低相亚,亦有子孙,谓新枝相续,为幼松者,其梢凌空,而耸出其针,交结而荫重也,且柏者,若侯伯也,诀曰:柏下丛生,要老逸而舒畅,皮宜转纽捧节。有纹多枝少叶,节眼嵌空,势若蛟龙,身去复,回荡迭纵,横乃古柏之状也,幼柏者,叶密枝迸梢耸拔也,桧者,松身柏皮,会于松柏,故名曰:桧其枝,横肆而盘,屈其叶散,而不定,古桧之体也,馀种群木,难以具述,惟楸梧槐,柳形仪各异大概,有叶之木,贵要丰茂,而荫郁,至于寒林者,务森耸重深。分布而不杂,宜作枯梢,老槎背后当用浅墨,画以相类之木,伴和为之,故得幽韵之气清也,林罅不用明白,尤宜烟岚映带,诚为咸熙,深得乎妙用者哉。梁元帝云:木有四时,春英、夏荫、秋毛、冬骨。春英者,谓叶细而花繁也;夏荫者,谓叶密而茂盛也;秋毛者,谓叶疏而飘零也;冬骨者,谓枝枯而叶槁也。其有林峦者,山岩石上有密木也;有林麓者,山脚下林木也;林迥者,远林烟暝也。大要不可狂斜,倒起,隐淡,直立,辨其形质可一一分明。又云:质者,形质备也,杂木取其大纲,用墨点成,浅淡相等,林木者,山之衣也,如人无衣装,使山无仪盛之,貌故贵密林茂木有华盛之表也,木少者,谓之露骨,如人少衣也,若作一窠一石务要减矣。

论石

夫画石者,贵要磊落,雄壮苍硬,顽涩矾头,菱面层叠,厚薄覆压,重深落墨,坚实凹深凸浅,皴拂阴阳点均,高下乃为破墨之功也。且言盘石者,平大石也,然石之状,不一或层叠,而秀润,或崔嵬,而颠崄有崖岩嵯峨者。有怪石崩坍者,或直插入水,而深不可测者,或根石浸水,而脚石相辅者,崒屼嶙𡼏千怪万状。纵横放逸其体无定,而入皴文多端也,有披麻皴者,有点错皴者,或斫垛皴者,或横皴者,或匀而连水皴纹者,一画一点,各有古今家数体法存焉,昔人云:石无十步真山,有十里远,况石为山之体,贵气韵而不贵,枯燥也,画之者,不可失此论也。

论云霞烟霭岚光风雨雪雾

夫通山川之气,以云为总也,云出于深谷,纳于嵎夷弇日。弇空渺渺,无拘升之,晴霁。则显其四时之气散之,阴晦则逐其四时之象,故春云如白鹤,其体闲逸,和而舒畅也;夏云如奇峰,其势阴郁浓淡,叆叇而无定也;秋云如轻浪,飘零或若兜罗之状,廓静而清明;冬云澄墨惨翳示,其元溟之色,昏寒而深重。此晴云四时之象,春阴则云气淡荡;夏阴则云气突黑;秋阴则云气轻浮;冬阴则云气惨淡,此阴云四时之气也,然云之,体聚散不一轻,而为烟重,而为雾浮,而为霭聚,而为气。其有山岚之气,烟之轻者,云捲而霞,舒云者,乃气之,所聚也,凡画者,分气候,别云烟为先,山水中所用者,霞不重,以丹青云不施,以彩绘恐失。其岚光野色,自然之气也,且云有游云,有出谷云,有寒云,有暮云。云之次为雾,有晓雾、有远雾、有寒雾,雾之次为烟,有晨烟、有暮烟、有轻烟。烟之次为霭,有江霭、有暮蔼、有远霭。云、雾、烟、霭之外,言其霞者,东曙曰:明霞西照曰暮,霞乃早晚一时之气,晖也,不可多用,凡云、霞、烟、雾、霭之气,为岚光山色,遥岑远树之彩也。善绘于此,则得四时之真气,造化之妙理,故不可逆,其岚光当顺其物理也,风虽无迹,而草木衣带之形,云头雨脚之势,无少逆也,如逆之,则失其大要矣,继而以雨雪之际,时虽不同,然雨有急雨、有骤雨、有夜雨、有欲雨、有雨霁雪者,有风雪、有江雪、有夜雪、有春雪、有暮雪、有欲雪,有雪霁凡雨雪意。皆本乎雪色之轻,重类于风势之缓,急想其时候,方可落笔大概,以云别其雨雪之意,则宜暗而不宜显也。又如《尔雅》云:天气下而地不应,曰雪言暗物而轻也,地气登而天不应,曰雾言暝物而重也,风而雨之为霾言无分远近也。阴风重而为曀,言无分于山林也,此皆不时之气也。霏雪之流,至于鱼龙草莽之象,吕氏之言,甚明鸾翔凤翥之,形陆机之论,深得然穷,天理之奥,埽风雪之候,曷可不深究焉。

论人物桥彴关城寺观山居舟船四时之景

凡画人物不可粗,俗贵纯雅而幽闲,其隐居傲逸之士,当与村居耕叟渔父辈,体貌不同窃观,古之山水中人物,殊为闲雅,无有粗恶者。近之所作往往粗俗殊乏,古人之态言桥彴者,通船曰彴彴者,以横木渡于溪涧之上,但人迹可通也,关者在乎山峡之间,只一路可通傍,无小溪方可用关也。城者雉堞相映,楼屋相望,须当映带于山崦林木之间,不可一一出露,恐类于图,经山水所用,惟古堞可也。画僧寺道观者,宜横抱幽谷,深岩峭壁之处,唯酒旆,旅店方可当,途村落之间,以至山居,隐遁之士,放逸之徒也,务要幽僻有广土处,可画柴扉房屋、平林、牛马、耕耘之类,有广水处,可画渔市、渔泺及捕鱼,采菱晒网之类也。言舟船者,大曰舟,小曰船,渔人乘者为艇,隐逸所乘曰船,或插以网罩,或旋以丝纶者,渔艇也,或为木屋,或烘漫以显气,韵沈郁令不易,测题曰:騞然鼓毫瞪目,失绡岩酣瀑呼,或臞所都一墨,大千一点,尘劫是心所,现是佛所说。
寒山凡夫,与予论笔尖、笔根,即偏正锋也,一日从晋人渴笔,书得画法,题曰:树格落落,山骨索索溪,蒙草茸云秀,其中卒笔,恍顾妄穷,真露古人云:画无笔迹,如书家藏锋,若腾觚大埽,作山水障,当是狂章,笔迹不计。

论用笔墨格法气韵病

近日画少,丘壑习得搬前换后,法耳。
大痴谓画,须留天地之位,常法也,予每画云烟,著底危峰,突出一人,缀之,有振衣,千仞势客,讶之,予曰:此以绝顶,为主若儿孙,诸岫可以不呈,若脚柯根,可以不露,令人得之,楮笔之外,客曰:古人写梅,剔竹作过,墙一枝,离奇具势,若用全干,繁枝套而无味,亦此意乎。予曰:然。
行家位置,稠寒不虚,情韵特减,倘以惊云,落霭束峦笼,树便有活,机米氏,谓王维画见之,最多皆如刻画,而埽千里,故笔以立其形,质墨以分其阴阳,山水悉从笔,墨而成吴道子,笔胜于质为画之,质胜也,尝谓道子,山水有笔,而无墨项容,山水有墨,而无笔,此皆不得全,善惟荆浩,采二贤之,能以为己,能则全矣,盖墨用太多则失其真体,损其笔,而且浊用墨太微,即气怯,而弱也,过与不及,皆为病耳,切要循乎,规矩格法,本乎自然气韵,必全其生意,得于此者备矣,失于此者,病矣,以是推之,岂愚俗之,可论欤凡未操笔,当凝神著思,豫在目前,所以意在笔先,然后以格法推之,可谓得之,于心应之,于手也。其用笔,有简易而易,全者有巧密而精细者,或取气格而笔迹,雄壮者。或取顺快而流畅者,纵横变用在乎笔也,然作画之,病者众矣,惟俗病最大出于浅陋,循卑昧乎,格法之大动作无规,乱推取逸强务,古淡而枯燥,苟从巧密而缠缚,诈伪老笔,本非自然,此谓笔墨格法,气韵之病。古云用笔有三病,一曰版,二曰刻,三曰结,何谓版病,腕弱笔痴,取与全亏物状,平扁不能员混者,版也刻病者,笔迹显露用笔中,凝勾画之,次妄生圭角者,刻也,结病者,欲行不行,当散不散,似物滞碍,不能流畅者,结也,愚又论,一病谓之,礭病笔路,谨细而痴,拘全无变,通笔墨虽,行类同死物状。如雕切之迹者,礭也凡用笔先,求气韵次采体,要然后精思,若形势未备,便用巧密精思,必失其气韵也,以气韵求其画,则形似自得于其间矣,且善究其画山水之理也。当守其实,实不足当,弃其笔而华有馀,实为质干也,华为华藻也,质干本乎,自然华藻,出乎人事,实为本也。华为末也,自然体也,人事用也,岂可失其本,而逐其末,忘其体,而执其用,是犹画者,惟务华媚,而体法,亏惟务柔细,而神气泯,真俗病耳,恶知其守,实去华之理哉。若行笔,或粗、或细、或挥、或匀、或重、或轻者,不可一一分明,以布远近,气弱而无画也,其笔太粗,则寡其理趣;其笔太细,则绝乎气韵一皴、一点、一勾、一斫,皆有意法存焉,若不从古画法,只写真山,不分远近、浅深,乃图经也焉。得其格法,气韵哉,凡画有八格,石老而润,水净而明山,要崔嵬泉宜,洒落云烟,出没野径迂回,松偃龙蛇,竹藏风雨也。

论观画别识

琼瑰琬琰天下,皆知其为玉也,非卞氏,三献孰别。其荆山之姿而为美,骅骝騕袅天下,皆知其为马也。非伯乐一顾,孰别冀北之骏,而为良若,玉之无别安得琼,瑰琬琰之名。马之无别岂,分骅骝騕袅之骏。别玉者卞氏,耳识马者,伯乐耳天下,后世亦无复,以加诸是犹,画山水之流,于世也,隐造化之情,实论古今之赜,奥发挥天地之形,容蕴藉圣贤之艺,业岂贱隶俗人。得以易窥,其端倪盖,有不测之神,思难名之妙意寓于其间矣。凡阅诸画,先看风势,气韵次究,格法高低者,为前贤家法,规矩用度也,傥生意纯而物理顺用。度备而格法,高固得其格者也,虽有其格,而家法不可揉杂者,何哉。且画李成之格,岂用杂于范,宽正如字,法颜柳不可以同体,篆隶不可以同攻。故所操不一,则所用有差信乎,然矣,归古验今,善观乎,画者焉,可无别欤,然古今山水之格,皆画也,通画法者,得神全之气。攻写法者,有图经之病,亦不可以不识也。以近世画者,多执好一家之学,不通诸名流之迹者,众矣,虽博究诸家之能,精于一家者,寡矣。若此之画,则杂乎神思,乱乎规格,难识而难,别良由此也,惟节明其诸家,画法乃为精通之士,论其别白之理也。穷天文者,然后證丘陵天地之间,虽事之多,有条则不紊物之,众有绪则不杂盖,各有理之所寓,耳观画之。理非融心,神善缣素,精通博览者,不能达是理也。画有纯质,而清淡者,僻浅而古,拙者,轻清而简妙者,放肆而飘逸者,野逸而生动者,幽旷而深远者,昏暝而意存者,真率而闲雅者,冗细而不乱者,重厚而不浊者,此皆三古之迹。达之名品参乎。神妙各适于理者,然矣,画有初观而可及究之,而妙用益深者,上也有初观,而不可及再观,而不可及穷之,而理法乖异者,下也。画譬如君子欤显,其迹而如金石著乎,行而合规矩,亲之,而温厚,望之而俨然,易事而难悦,难进而易退,动容周旋无不合于理者,此上格之体,若是而已画,犹小人欤,以浮言,相胥以矫,行相尚近之,而取侮,远之,而有怨苟媚谄以,自合劳诈伪,以自蔽旋为交,搆无一循乎理者,此卑格之体,有若是而已,傥明其一,而不明其二,达于此,而不达夫,彼非所以能辨,识也,昔人有云:画有六要,一曰气,气者,随形运笔,取象无惑;二曰韵,韵者,隐露立形,备意不俗;三曰思,思者,顿挫取要,凝想物宜;四曰景,景者,制度时,用搜妙创奇;五曰笔,笔者,虽依法,则运用变通不质、不华,如飞如动;六曰墨,墨者,高低晕淡,品别浅深,文彩自然。似非用笔,有此六法者,神之,又神也,若六法未备,但有一长,亦不可不采览焉,画有真可传于世,不自显其名者,所谓有实,则名自得,故不期,显而自显也。画有一时,虽获美名,久则渐销,所谓以誉过于实者。故不期销,而自销矣,凡观画者,岂可择于冠,盖之誉,但看格清意,古墨妙笔,精景,物幽,閒思、远理,深气象脱洒者,为佳。其未当精绝,惟寘巧密者鲜鉴矣。

广川画跋论画水

画师相与言:靠山不靠水,谓山有峰峦,岸谷、烟、云、水石,可以萦带掩,连见之至水,则更无带映,曲文斜势,要尽其窊隆,泒别故于画,为尤难彼,或争胜,取奇以夸张。当世者,不过能加蹙纹,起浪若更作蛟蜃,出没便是山海图矣,更无水也,唐文人孙位画,水必杂山,石为惊涛,怒浪盖失水之,本性而求假于物,以发其湍瀑,是不足于水也。位时曲阳,庙壁有画,水世传为异,盖水纹平漫,隐起若流,动混混不息,其后有梯,升而崇者,知壁为隆洼。为下随势,为水以是衒,于世俗而人初未识,其伪也,近世孙白,始创意作,浚原。平波细流,渟为潋滟,引为决泄,尽出前人意外,别为新规,胜概不假,山石为激跃,而自成迅流,不借滩濑,为湍溅。而自为冲波,使夫萦纡曲,直随流荡漾,自然长文细络,有序不乱,此真人水也。尝言:画漫水要不断水脉,为工画急水,要不混洄澜为工,若今以二说观世之,画者真可一笑也。夫漫流之,失则为池水,风纹更无流脉,画迅流者,则浪头沸起,反如印版,水纹天下,岂胜其至,众哉。要知画水者,当观其源,次观其澜,又其次,则观其流也,不知此者,乃陊池,本中耳故知汪洋涵蓄。以滔没为平,引脉分流,以澹淡〈音琰〉为势,至于聚为漪澜,散为淰㴸,识游泳乎,其中而不系于物者,此真天下之水者也,亦知求于此乎。

通志论图谱

今总天下之书,古今之学术,而条其所以为图谱之。用者十有六,一曰天文、二曰地理、三曰宫室、四曰器用、五曰车旂、六曰衣裳、七曰坛兆、八曰都邑、九曰城筑、十曰田里、十一曰会计、十二曰法制、十三曰班爵、十四曰古今、十五曰名物、十六曰书,凡此十六类,有书无图,不可用也。在天成象,在地成形,星辰之次,舍日月之往来,非图无以见。天之象,山川之纪,夷夏之分,非图无以见地之形。天官有书,书不可以仰观。地里有志,志不可以俯察也,稽之人事,有宫室之制,有宗庙之制,有明堂辟廱之制、有居庐垩室之制、有台省府寺之制、有庭霤户牖之制、凡宫室之属;非图无以作室,有尊彝爵斝之制、有簠簋俎豆之制、有弓矢鈇钺之制、有圭璋琮璧之制、有玺节之制、有金鼓之制、有棺椁之制、有重主之制、有明器祭器之制、有钩輴之制、凡器用之属;非图无以制,器为车旂者,则有车舆之制、有骖服之制、有旟旐之制、有仪卫卤簿之制、非图何以明章,程为衣服者,则有弁冕之制、有衣裳之制、有履舄之制、有笄总之制、有襚合之制、有杖绖之制;非图何以明制度,为坛域者,则有坛墠之制、有丘泽之制、有社稷之制、有兆域之制、大小高深之形,非图不能辨,为都邑者,则有京辅之制、有郡国之制、有闾井之制、有市朝之制、有蕃服之制、内外重轻之势;非图不能纪,为城筑者,则有郛郭之制、有苑囿之制、有台门魏阙之制、有营垒斥堠之制、非图无以明关,要为田里者,则有夫家之制、有沟洫之制、有原隰之制;非图无以别经界,为会计者,则有货泉之制、有贡赋之制、有户口之制;非图无以知本,末法有制;非图无以定其制,爵有班;非图无以正其班,有五刑,有五服、五刑之属,有适轻、适重,五服之别,有大宗、小宗权量,所以同四海规矩,所以正百工,五声八音、十二律,有节三歌、六舞,有序昭夏肆、夏宫,陈轩、陈皆法制之目也;非图不能举内,而公卿大夫外,而州牧侯伯贵,而妃嫔贱,而妾媵,官有品,命有数禄,秩有多寡,考课有殿,最缫籍,有数玉帛,有等上下异,仪尊卑异,事皆班爵之序也;非图不能举,要通古今者,不可以不识,三统、五运,而三统之数,五运之纪;非图无以通要,别名物者,不可以不识,虫鱼草木,而虫鱼之形,草木之状;非图无以别要明书者,不可以不识,文字音韵,而音韵之清,浊文字之子,母非图,无以明凡,此十六种可以类举。

张怀论画画学

尝谓世之论画者多矣,稽古逮今,琐琐碌碌,亦其偏见持以僻说,蔽其天地之纯,全不识古今之妙用,几何哉。不可数而名计也,然画之,祖述于古,有自来矣。显于唐虞,备于商周,尊于天子,用于宇宙,明于日月。山林之形,别于鸟兽鱼虫之迹,制之,冠盖衮冕设之樽。罍鼎器六经,具载百代祖继,迨此而下,虽世不乏然,未备其体,或工于一物,长于片,善无复有能,超越而能尽其纯,全妙用之理者也,且画者,辟天地元黄之色。泄阴阳造化之机,扫风云之出,没别鱼龙之变化,穷鬼神之情状,分江海之波涛,以至山水之秀,丽草木之茂荣。翻然而异蹶,然而超挺,然而奇妙,然而怪凡,识于象数,图于形体,一扶疏之细,一帡幪之微。覆于穹窿,载于磅礡,无逃乎。象数而人为,万物之最,灵者也,故合于画造乎。理者,能画物之妙昧乎,理则失物之真,何哉。盖天性之机也,性者,天所赋之体,机者,人神之用机之,发万变生焉。惟画造其理者,能因性之自然,究物之微妙,心会神融,默契动静,于一豪投乎。万象则形质动荡,气韵飘然矣,故昧于理者心,为绪使性,为物迁汨于尘坌扰,于利役徒,为笔墨之,所使耳安足。以语天地之真哉,是以山水之妙多专于逸,才隐遁之流名。卿高蹈之士,悟空识性明了,烛物得其趣者之所作也。况山水乐林泉之奥岂,庸愚贱隶,贪懦鄙夫,至于粗俗者之所为也。盖论画于山水诚未,可以易言也。今古之迹,显然而著,见于域中者,不为不多矣,略究形容,而推之,遥岑叠翠,远水沉明,片帆归浦,秋雁下空,指掌之间,若睨千里,有得其平远者也。云轻峰秀树,老阴疏,溪桥隐逸,樵钓江村,栈路曲径峥嵘,层阁漱石,飞泉去骑,归舟人少有得。其全景也,若松柏,老而乱怪群,木茂而蓊郁,临流碧涧,崖古林高,此乃其树石者也。木叶披岩千山耸翠,烟重暝斜之势,林繁如叶,叶有声,此得其风雨者也。画至于通乎,源流贯乎,神明使人观之,若睹青天白日,穷究其奥,释然清爽,非造理师古学之,深远者,罔克及此。

饶自然绘宗十二忌画法

《元饶自然》云:画有十二忌,一曰布置,迫塞凡画山水,必先置绢,素于明净之室,伺神闲意,定然后入思。小幅巨轴,随意经营,若障过数幅,壁过十丈,先以竹竿引炭,煤朽布山势高低。树木大小,楼阁人物一一位置得所,则立于数十步之外,审而观之,自见其可,却将淡墨笔约具取定之式,谓之小,落笔,然后肆意挥洒,无不得宜此,宋元君盘,礡脾睨之法,意在笔先之。谓亦须上下空阔,四傍疏通,庶几潇洒,若充天塞地满,幅画了便不风致此,第一事也,二曰远近不分,作山水先要分远近,使高低大小得宜,虽云:丈山尺树寸马豆人,特约略耳。若拘此说假如一尺之山,当作几大人物,为是盖近,则坡石树木当大屋宇,人物称之远,则峰峦树木,当小屋宇人物称之,极远不可作人物。墨则远淡近浓,逾远逾淡,不易之论也。三曰山无气脉,画山于一幅之中,先作定一山为主,却从主山分布起伏,馀皆气脉连接形势映带,如山顶层叠。下必数重脚方盛得住,凡多山顶而无脚者,大谬也。此全景大义如此,若是透角,不在此限。四曰水无源流,画泉必于山峡中流出,须上有山数重,则其源高远、平溪、小涧,必见水口,寒滩浅濑,必见跳波,乃活水也。间有画一摺,山便画一派,泉如架上悬巾,绝为可笑。五曰境无夷险,古人布境不一,有崒嵂者,有平远者,有萦回者,有空阔者,有层叠者,或多林木亭馆者,或多人物船舫者,每遇一图,必立一意,若大障巨轴,悉当如之。六曰路无出入,山水贯出远近,全在径路分明,径路须要出没或林下透见,而木脉复出,或巨石遮断,而山拗渐露,或隐坡陇以人物点之,或近屋宇以竹树藏之,庶几有不尽之境。七曰石止一面。各家画石皴法不一,当随所学一家为法,须要有顶有脚分棱面为佳。八曰树少,四枝前代画树有法,大概生崖壁者,多缠错枝,生坡陇者,多高直干霄,多顶,近水多根枝,干不可止分左右,二向须尚间作正面,背面一枝半枝,叶有单笔夹笔分荣,悴按四时乃善。九曰人物伛偻山水人物,各有家数描画者,眉目分明点凿者,笔力苍古,必皆衣冠,轩昂意态闲,雅古作可法,切不可以行者,望者,负荷者,鞭策者,一例作伛偻之状。十曰楼阁错杂界,划虽末科,然重楼叠阁,方寸之间,向背分明,角连拱接,而不杂乱,合乎规矩,绳墨此为最难,不论江村山坞间,作屋宇者,可随处立向,虽不用尺,其制一以界划之,法为之。十一曰滃淡失,宜不论水墨,设色金碧,即以墨沈滃淡,须要浅深得宜,如晴景当空明,雨景夜、景当昏蒙,雪景当稍明,不可与雨雾烟岚相似,青山白云止当于夏,秋景为之。十二曰点染无法,谓设色与金碧也,设有轻重轻者。山用螺青树石,用合绿染,为人物不用粉,衬重者,山用石青绿,并缀树石,为人物用粉衬,金碧则下笔之时。其石便带皴,法当留白面,却以螺青,合绿染之,后再加以石青,绿逐摺染之,然后间有用石青绿皴者。树叶多夹笔,则以合绿染,再以石青绿缀,金泥则当于石,脚沙嘴霞彩,用之此一家,只宜朝暮,及晴景。乃照耀陆离,而明艳也。人物楼阁,虽用粉衬,亦须清淡,除红叶外,不可妄用,朱金丹青之属,方是家数。如唐李将军父子,宋董源王晋卿赵大年,诸家可法日本国画,常犯此病,前人已曾议之,不可不谨。
画继杂说论远
画者文之极也,故古今之人,颇多著意。张彦远所次,历代画人冠裳,大半唐则少陵,题咏曲尽形容。《昌黎作记》不遗毫发,本朝文忠欧公,三苏父子,两晁兄弟,山谷后,山宛丘,淮海月岩,以至漫仕,龙眠、或评品精高,或挥染超拔,然则画者,岂独艺之云乎。难者以为自古文人,何止数公有不能,且不好者,将应之曰:其为人也,多文,虽有不晓画者,寡矣,其为人也,无文虽有,晓画者寡矣。
画之为用大矣,盈天地之间者,万物悉皆含,毫运思曲,尽其态而所以能曲,尽者,止一法耳一者。何也曰:传神而已矣,世徒知人之有,神而不知物之,有神此若虚深,鄙众工谓,虽曰画而非画者,盖止能传,其形不能传,其神也,故画法以气韵,生动为第一,而若虚独归于轩,冕岩穴有以哉。
予尝取唐宋两朝,《名臣文集》《图画》纪咏考究,无遗故于群,公略能察其鉴,别独山谷,最为精严,元章心眼高,妙而立论,有过中处,少陵东坡,两翁虽注意,不专而天机本高,一语之确,有不期合而自合者。杜云:妙绝动宫墙,则壁传人物须动,字始能了请,公放笔为直干,则千丈之姿,于用笔之际,非放字亦不能办。至东坡又曲,尽其理,如始知真,放本细微,不比狂华。生客慧当其下,笔风雨快,笔所未到,气已吞,非前身顾,陆安能道此等语耶。
予作此录,独推高雅,二门馀则不苦,立褒贬盖见者,方可不语,闻者岂可轻议,尝考郭若虚论,成都应天孙位,景朴天王曰:二艺争锋一时,壮观倾城士,庶看之,阗噎予尝按图熟观其下,则知朴务变怪,以效位,正如杜默之诗,学卢个马异也,若虚未尝入蜀徒。因所闻妄意比方,岂为欧阳之误耶。然有可恕者,尚注辛显之论,谓朴不及位远,甚盖亦以传为疑也,此予所以少立褒贬。
鸟兽草木之赋状也,其在五方,自各不同。而观画者,独以其方,所见论,难形似之不同,以为或小、或大、或长、或短、或丰、或瘠,互相讥笑,以为口实,非善观者也。蜀虽僻远,而画手独多,于四方,李方叔载德隅。斋画而蜀笔居半德,麟贵公子也,蓄画至数十函,皆留京师,所载止襄阳,随轩绝品多已,如此蜀学,其盛矣哉。大抵收藏古画,往往不对,或断缣片纸,皆可珍惜,而又高人达士耻,于对者十中八九,而俗眼遂以不成器目之夫。岂知古画至今多至五百年,少至二三百年,那得复有完物,断金碎玉,俱可宝也。

宋李澄叟画说论画

夫画花竹翎毛者,正当浸润,笼养飞放之徒,叫虫也。问养叫虫者,斗虫也,问养斗虫者,或棚头之人求之。鸷禽须问养鸷禽者求之,正当各从其类,又解系自有,体法岂可一豪之差也。画牛虎犬马,一切飞走要皆从类而得之者真矣,不然则劳而无功,远之又远矣。韩干画马云:厩中万马皆吾师之说,明矣画花竹者,须访问于老圃,朝暮观之,然后见其含苞养秀,荣枯凋落之态无阙矣画山水者须要遍历广观然后方知著笔,去处何以知之。澄叟自幼而观,湘中山水,长游三峡,夔门,或水、或陆,尽得其态久久,然后自觉有力,水墨学者,不可不知也。北人山水布置,拙浊法度,莽朴以其原,野旷荡景之委曲,而然也。山水上人物,不拘巨细人物,犬马、屋木、桥梁,只是点捽而成,彷佛便休后,生不知法度,描染细巧,以媚俗眼此是人物,景致,便成补衲非山水也。自江陵登三峡,夔门长流,三千馀里,重滩逆濑,汇伏狂,澜旋涡回,流雄波急,浪备在其间,登山则自夷陵之西,悬崖、峭壁、陡岸、高峰、峻岭、深岩、幽泉、秀谷、虎穴、龙潭,临危列险,骤雨狂风,无不经历。尽是今日之画式也,岂不广哉,真所谓探,囊得物也,若悟妙理,赋在笔端,何患不精,画者如是,思如是,学不负名矣。

汤垕画论论

古人作画,皆有深意,运思落笔,莫不各有所主,况名下无虚士。相传既久,必有过人处,故画之法,六得其一二者,尚能名世,又得其全者,可知也今人。看画不经师授,不阅纪录,但合其意者为佳,不合其意者为不佳,及问其如何,是佳则茫,然失对,自十七八岁时,便有迂阔之意,见图画,爱玩不去,手见鉴赏之士,便加礼问,遍借纪录,髣髴成诵,详味其言:历观往迹参考,古说如有少悟,多不留心,不过为听声,随影终不精鉴也。
人物于画,最为难,工盖拘于形,似位置则失神。运气象顾陆之迹,世不多见。唐名手至多吴道子画家之圣也,照映千古,至宋李公麟伯时,一出遂可与古作者,并驱争先得,伯时画三纸可换吴生画一二纸,得吴生画二纸,可易顾陆一,纸其为轻,重相悬若此。古人以画得名者,必有一科是其所长,如唐之郑虔,蜀之李升,并以山水名《宣和画谱》皆入人等部画,具称其能,山水而所收止人物,神仙,耳其他不可枚举仆,凡欲修《宣和谱》者,数矣惜未得遂所欲也。
看画不可一途,而取古人命意,立迹各有其道,岂可拘以所见,绳律古人之意哉。
俗人论画不知笔法,气韵之神妙,但先指形似者,又上达之士。有一等论画之神妙,便云:画十二时辰图,有十二游蜂,循环飞动,画妇人,则有回身,动头之异,不可枚举,此皆迂缪之,说以求奇也。
画梅谓之写梅,画竹谓之写竹,画兰谓之写兰,何哉。盖花之至,清画者,当以意写之,不在形似耳,陈去非诗云意,足不求颜色似,前身相马,九方皋其斯之谓欤。
画有宾主不可使,宾胜主谓如山水,则山水是主云烟,树石、人物、禽畜、楼观,皆是宾,且如一尺之山,是主凡宾者,远近折算,须要停匀,谓如人物,是主凡宾者,皆随远近高下布景,不可意推也。
收画之法,道释为上盖,古人用工于此,欲览者,生敬慕爱礼之意。其次人物可为鉴戒,其次山水有无穷之趣,其次花草,其次画马可以阅神骏,若士女番族,虽精妙非文房,所可玩者,此元章之论也。今人收画多贵,古而贱近,且如山水花鸟,宋之数人超越佳者,但取其神妙,勿论世代,可也只如本朝赵子昂,金国王子端,宋南渡二百年间,无此作元章收晋、六朝、唐五代、画至多在宋朝,名笔亦收置,称赏若以世代远近,不看画之妙,非真知者也。
观画之妙,先观气韵,次观笔意,骨法位,置傅,染然后形似此六法也。若看山水墨竹,梅兰枯木,奇石墨花,墨禽等,游戏翰墨高人,胜士寄兴,写意者,慎不可以形似,求之先观,天真次观,笔意相对,忘笔墨之迹,方为得趣。今人观画不知六法,开卷便加称赏,或人问其妙处,则不知所答,皆是平昔,偶尔看熟,或附会一时,不知其原深可鄙笑。
大凡观画,未精多难,为物此上下通病也。仆少年见神妙之物,稍有不合,所见便目为伪。今则不然多阙疑古人之,所以传世者,必有其实,古云:下士闻道则大笑不足以为道即此意也。
唐志契论画论枯树
写枯树最难,得苍古,每画最不可少,即茂林盛夏,亦须用之山水,诀云:画无枯树,则不疏通,此之谓也。但名家枯树,各各不同,如荆关则秋冬二景,最多其枯枝,古而浑乱,而整简,而有趣,到郭河阳,则用鹰爪加以细密,又或如垂槐,盖仿荆关者,多也。如范宽,则直上如扫,帚样亦有古趣。李成则繁而琐碎,笔笔清劲,董源则一味,古雅简当而已,倪元镇云:画枯树也,则此数君可以兼之,要皆难及者也,非积习数十年妙出自然者,不能仿其万一。今人假古,画丘壑山石,或能勉为仅,似若到枯树,骨髓暴露矣,是以知枯枝,要妙最难。

论点苔

画不点苔山,无生气昔人,谓苔痕为美,人簪花信不可缺者,又谓画山容,易点苔难,此何得轻言之盖,近处石上之苔,细生丛木,或杂草丛生,至于高处,大山上之苔,则松邪柏邪,或未可知岂有长于突处,不坚牢之理。乃近有作画者,率意点擢不顾,其当与否傥。以识者,观之皆浮寄,如鸟鼠之粪,堆积状耳那得,有生气夫生气者,必点点从石缝中出,或浓、或淡、或浓淡,相间有一点不可多一点,不可少之,妙天然妆就不失之密,不失之疏,岂易事哉。古画横苔、直苔、不点苔者,往往有之要未,有一点不中款者,此皆是预先画山石。无一笔颓败破坏之处,故临点自然,加一点,一点好看,少一点容或无妨也,今人不察妄谓山石丑处,须以苔遮掩之,此愈遮所以愈,丑是以浮寄烦肿之病,都坐于此。

论用笔用墨

古画谱言:用笔之法,未尝不详,乃画家仅知,皴刷点拖四则而已,此外如斡、如渲、如捽、如擢,其谁知之盖斡者,以淡墨重叠六七次,加而深厚者也,渲者有意、无意再用,细笔细擦,而淋漓使人不知数十次,点染者也,捽与擢虽与点相同,而实相异捽用,卧笔彷佛乎皴,而带水擢用直,指彷佛乎点,而用力,必八法皆通,乃谓之善用笔,乃谓之善用墨。

论气运生动

气运生动与烟润不同,世入妄指烟润,遂谓生动,何相谬之甚也,盖气者,有笔气、有墨气、有色气,俱谓之气而又有气势。有气力,有气机,此间即谓之运,而生动处,又非运之可代矣。生者生,生不穷深,远难尽动,而不板活泼,迎人要皆可默会,而不可名言如刘。褒画云汉图见者,觉热又画北风图见者,觉凉又如画猫绝鼠,图画大士渡海,而灭风,画龙点睛,飞去此之谓也。至如烟润不过点墨,无痕迹,皴法不生涩而已,岂可混而一之哉。

容台集杜琼论画

绘画之事,胸中造化,吐露于笔端,恍忽变幻象,其物宜足以启人之高志,发人之浩气。晋唐之人,以为玩物,适情无所关系。若曰黼黻,皇猷弥纶治,具著干图史,以存鉴戒,岂无所关系哉。

无名氏画山水诀论画

画有十三科,何以独重山水,纸才一二幅,已知写尽精神。初非学力,能成自是天机,好到丹青未见收之。格范有甚工夫,只遮打头准为妙手,唐则郑虔王摩诘之辈,宋则郭熙朱学士之流,儒者多能,绘工难学,所以明窗,净几佳楮,轻缣号为小墨神,仙遍貌烟,霞境界曲,尽变态眼,前景象,层层出笔。底江山籼生脚,根踏尽四海,五湖心中,方有千崖万壑,远近先分宾主,布置全在安排,淡墨𠏉而秃笔,皴宿笔烘而浓墨。解妙处不劳用托,因地须使烟煤。远水无波巨浪,有崩腾之状,遥峰露影,近山宜点龊之繁。春树薄,而秋树疏,夏云浓,而冬云黯。点梢有丁香,鹿角皴石有斧脑,箭头水边宜著孤,舟岭外深藏野寺。人物则三四点,而成江村则八九家,宜画风烟起,则千里俱昏雪月。白则三更如昼禽鸟多,栖古木楼台半隔,疏林巅崖作古木,垂藤怒石起飞,沦溅瀑大图障先观,气势小,景致只作微茫。钱唐带月观潮,左蠡无风起浪,烟迷露寺,日落垂亭平,沙阔落雁,成行山径,晚征夫问宿。墨浓淡则路分远近,笔老嫩则树有阴阳地灵。难以秘藏心匠,齐凭收拾盈尺,写寰中之景,使人怀物外之思讶,蓬岛而隔尘,凡截匡庐而归户,牖细评详断,可擅名家技能,压尽众人盘礡。原非庸史一艺曲折,但观纸上之图,元气淋漓,半吐胸中之异。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百六十七卷目录

 画部名流列传一
  上古
  史皇       画嫘
  周
  封膜       宋画史
  画荚者      公输班
  敬君
  秦
  烈裔       秦工人
  汉
  毛延寿      陈敞
  刘白       龚宽
  阳望       樊育
  后汉
  张衡       蔡邕
  赵岐       刘褒
  刘旦       杨鲁
  诸葛亮      诸葛瞻
  李意其
  魏
  高贵乡公     杨修
  桓范       徐邈
  吴
  曹不兴
  晋
  卫协       荀勖
  张墨       嵇康
  张收       温峤
  王廙       王羲之
  王献之      谢安
  王濛       康昕
  顾恺之      史道硕
  夏侯瞻      范宣
  戴逵       戴勃
  谢岩       曹龙
  丁远       杨惠
  江思远      葛洪第三子
  释惠远
  后凉
  徐麟
  宋
  陆探微      陆绥
  陆弘肃      顾宝光
  袁倩       袁质
  顾景秀      王微
  宗炳       戴颙
  谢灵运      谢惠连
  谢稚       谢庄
  谢约       顾骏之
  刘引祖      刘绍祖
  刘璞       江僧宝
  吴蝀       张则
  史敬文      史艺
  刘斌       尹长生
  蔡斌       濮万年
  濮道兴      史粲
  康允之      朱僧辩
  褚灵石      范惟贤
  南齐
  宗测       刘系宗
  刘瑱       殷茜
  毛惠远      毛惠秀
  毛棱       谢赫
  沈标       章继伯
  蘧道悯      姚昙度
  周昙研      范怀珍
  钟宗之      王奴
  王殿       戴蜀
  陈公恩      陶景真
  张季和      沈粲
  丁光       虞坚
  丁宽       智积菩萨
  僧觉       僧珍
  梁
  豫章王综     南郡王大连
  武烈世子方等   张僧繇
  张善果      张儒童
  焦宝愿      陆杲
  陶弘景      袁昂  萧贲       嵇宝钧
  聂松       解倩
  陆整       僧威公
  吉底俱      摩罗菩提
  陈
  顾野王      杜缅
  袁彦
  北魏
  蒋少游      高遵
  王由       杨乞德
  祖班
  北齐
  广宁王孝珩    曹仲达
  萧放       杨子华
  刘杀鬼      殷英童
  高尚士      徐德祖
  曹仲璞
  北周
  田僧亮      冯提伽
  袁子昂
  隋
  展子虔      董伯仁
  郑法士      郑法轮
  郑德文      陈善见
  刘乌       孙尚子
  王仲舒      杨契丹
  李雅       阎毗
  夏侯朗      江志
  阎思光      解悰
  程瓒       尉迟跋质那
  蔡生       释跋摩
  释元畅      释迦佛陀
  释昙摩拙叉

艺术典第七百六十七卷

画部名流列传一

上古

史皇

《云笈七签》:史皇,黄帝有臣史皇,始造画。
《历代名画记》《龟字效灵龙图》:呈宝轩辕氏得于温洛中,史皇仓颉状焉。
《宋濂学士集》:史皇与仓颉皆古圣人也。仓颉造书,史皇制画,书与画非异道也,其初一致也。

画嫘

《画史会要》《画嫘说文》云:舜妹也,画始于嫘。故曰画嫘。
《画麈》:世但知封膜作画,不知自舜妹始。客曰惜此神技,创于妇人。余曰嫘尝脱舜于瞍象之害,则造化在手,堪作画祖。

封膜

《历代名画记》:封膜,周时人。善画,见《穆天子传》

宋画史

《庄子》《宋元君将画图》:众史皆至,受揖而立,舐笔和墨在外者,半有一史后至者,儃儃然不趋,受揖不立。因之舍公使人视之,则解衣槃礡。裸君曰可矣,是真画者也。

画荚者

《韩非子》:客有为周君,画荚者三年而成。君观之与髹荚同状,周君大怒。画荚者曰:筑十版之墙,凿八尺之牖,而以日始出,时加之其上。而观周君为之望,见其状,尽成龙蛇禽兽车马,万物之状。毕具,周君大悦。

公输班

《风俗通义》:公输班,鲁人。《百家书》云:公输班之水见蠡曰:见汝形蠡,迩出头般以足画图之。
《水经注》:旧有忖留神像,此神尝与鲁班语,班令其神出。忖留曰:我貌狞丑,卿善图物,容我不能出班。于是拱手与言,曰:出头见我。忖留乃出,首班于是以脚画地,忖留觉之,便还没水,故置其像于水,唯背以上立水上。

敬君

《说苑》:敬君,齐王起九重台,召敬君图之,敬君久不得归,思其妻乃画妻对之。

烈裔

《拾遗记》:烈裔,骞霄国人。善画,始皇元年献之,含丹青以漱地,即成魑魅及诡怪群物之象,以指画地,长百丈直如绳墨。方寸之内,画以四渎五岳、列国之图。又画为龙凤骞翥若飞,皆不可点睛,或点之必飞走也。

秦工人

《三齐略记》:秦始皇于海中作石桥,海神为之竖柱。始皇求为相见,神曰:吾形丑,莫图吾形。当与帝相见,乃入海四十里,见海神左右,莫动手工,人潜以脚画其状。

毛延寿

《西京杂记》:毛延寿,杜陵人。画人形丑好,老少必得其真。〈又〉元帝后宫既多,不得常见,乃使画工图形案图,召幸之。诸宫人皆赂画工,独王嫱不肯,遂不得见。后匈奴入朝求美人,为阏氏上案图,以昭君行及去。召见貌为后宫第一,帝悔之,而名籍已定。乃穷案其事画工毛延寿等,皆同日叶市。

陈敞

《西京杂记》:陈敞,安陵人。工为牛马飞鸟,众势人形好丑,不逮延寿。

刘白

《西京杂记》:刘白,新丰人。工为牛马飞鸟。

龚宽

《西京杂记》:龚宽,工为牛马飞鸟。

阳望

《西京杂记》:阳望,下杜人。亦善画,尤善布色。

樊育

《西京杂记》:樊育,亦善布色。

后汉

张衡

《后汉书·张衡传》:衡字平子,南阳西鄂人也。少善属文,通五经,贯六艺。徵拜郎中,迁侍中,出为河间相。按《异物志》:建州浦城县,山有兽名骇神,豕身人首,好出水边石上,平子往写之,兽入潭中不出。或曰此兽畏人,画故不出也。可去纸笔,兽果出,平子拱手不动,潜以足指画兽。

蔡邕

《历代名画记》:蔡邕,字伯喈,陈留圉人。工书画,善鼓琴,有《讲学图》《小列女图》传于代。
《东观汉记》:灵帝诏邕画,赤泉侯五代将相于省兼命为赞,及书邕书,画与赞皆擅名于代,时称三美。

赵岐

《后汉书·赵岐传》:岐字邠卿,京兆长陵人。初名嘉,字台卿,后避难,故自改名字,示不忘本也。岐少明经,有才艺,拜为太常。年九十馀,先自为寿藏,图季札、子产、晏婴、叔向四像居宾位,又自画其像居主位,皆为赞颂。

刘褒

《历代名画记》:刘褒,汉桓帝时人。官至蜀郡太守。按《博物志》《褒画云汉图》:人见之觉热。又画北风图,人见之觉凉。

刘旦〈杨鲁〉

《历代名画记》:刘旦、杨鲁并,光和中画手待诏,尚方画于洪都学。

诸葛亮

《蜀志·诸葛亮传》:诸葛亮字孔明,琅琊阳都人也。封武乡侯。
《宣和画谱》:诸葛亮善画。
《华阳国志》:诸葛亮,为南夷作图,先画天地日月,君臣城府;次画神龙及牛马驮羊,后画部主吏,乘马幡;盖远行安恤,又画夷牵牛,负酒赍金宝。诣之以赐夷。夷甚重之。

诸葛瞻

《蜀志·诸葛瞻传》:诸葛瞻字思远,亮之子也。工书画,为行都护、卫将军,平尚书事。

李意其

《神仙传》:李意其,蜀人也。先主欲伐吴,问意其求纸笔,画作兵马器仗数十纸,又画一大人,掘地埋之。

高贵乡公

《魏志·高贵乡公本纪》:高贵乡公讳髦,字彦士,文帝孙,东海定王霖子也。
《历代名画记》:曹髦之迹,独高魏代,有《祖二疏图》《盗蹠图》《黄河流势新丰放鸡犬图》,传于代。又有《于陵子黔娄夫妻图》
杨脩
《魏志·陈思王传注》:杨脩字德祖,弘农华阴人也。谦恭才博。建安中,举孝廉,除郎中,丞相请署仓曹、主簿。按《历代名画记》:脩有《西京图》《严君平像》《吴季札像》并晋明帝题字传于代。〈又〉杨脩与魏太祖画扇,误点成蝇。

桓范

《魏志·曹爽传注》:桓范字元则,世为冠族。正始中拜大司农。按《历代名画记》:桓范,善丹青。

徐邈

《魏志·徐邈传》:邈字景山,燕国蓟人也。封都亭侯,正始中拜司空,谥穆侯。
《续齐谐说》:魏明帝游洛水,见白獭爱之,不可得。邈曰:獭嗜鰿鱼,乃不避死。遂画板作鰿鱼,悬岸群,獭竞来,一时执得。帝嘉叹曰:卿画何其神也。答曰:臣未尝执笔,人所作者,自可庶几。

曹不兴〈一作弗兴〉

《吴录》:曹不兴善画,权使画屏风,误落笔点素,因就以作蝇。既进御,权以为生蝇,举手弹之。与皇象书等谓之八绝云。
《唐朝名画录》:吴赤乌元年冬十月,帝游青溪见一赤龙,自天而下,凌波而行。遂命弗兴图之,帝为之赞。至宋文帝时,累月亢旱,祈祷无应,乃取弗兴画龙置于水上,应时蓄水成雾,经旬霶霈。按《尚书》:故实谢赫,善画。尝阅秘阁,叹伏曹不兴所画龙首,以为若见真龙。
《建业实录》:连五十尺绢,画一像。心敏手运,须臾立成。头面手足,胸臆肩背亡遗失尺度,此其难也。曹不兴能之。
《历代名画记》:不兴有杂纸,画《龙虎图》。纸画青溪,龙赤盘龙,南海监牧十种马。夷子蛮兽样龙头样四并传于前代。
《宣和画谱》:不兴画《兵符图》极工。然不见诸传记。

卫协

《宣和画谱》:卫协,以画名于时。作道释人物,冠绝当代。
《抱朴子》:卫协,张墨并为画圣。
《顾恺之论画》:七佛及夏殷大列女二皆卫协手伟,而有情势。《北风》诗亦卫手巧密于情思,世所并贵。按《述画记》《上林苑图》协之迹,最妙。又《七佛图》,人物不敢点睛。
《历代名画记》:协有史记《伍子胥图》《醉客图》《神仙画张仪象鹿图》《诗黍稷图》《白昼卞庄子刺虎图》《吴王舟师图》,并传于代。又有小列女,〈又〉卫协师于曹不兴。按《图画见闻志》:协有《穆天子宴瑶池图》

荀勖

《历代名画记》:荀勖字公曾,颍川人,多才艺,善书画,有《大列女图》《小列女图》
《世说新语》:钟会学荀手迹,作书与母取剑不还。后钟以千万起一宅,始成。荀极善画,乃潜往画钟门,堂作太傅,形像衣冠状貌如平生。钟入门便大感恸,宅遂空废。

张墨

《古画品录》:张墨,风范气韵,极妙。参神但取精灵,遗其骨法,可谓微妙。
《历代名画记》:张墨,有屏风一,维摩诘像杂,白画一,《捣练图》传于代。〈又〉荀勖、张墨师于卫协。

嵇康

《历代名画记》:嵇康,字叔夜,谯国铚人。能属词,善鼓琴,工书画。有《狮子击象图》《巢由图》传于代。

张收

《益州名画录》:张收,晋太康中益州刺史。《益州学馆记》云:周公礼殿梁上,画仲尼七十二弟子,三皇以来名臣耆旧云。西晋太康中,益州刺史张收笔。
《林泉高致》:成都周公礼殿,张收画三皇五帝,三代至汉以来,君臣贤圣人物,灿然满殿,令人识万世礼乐,故王右军恨不克见。

温峤

《晋书·温峤传》:峤字太真,性聪敏,有识量,博学能属文。咸和初,为江州刺史。苏峻灭,拜骠骑将军,开府封始安郡公,赠侍中,谥忠武。
《历代名画记》:温峤,善画。见《孙畅之画记》

王廙

《晋书·王廙传》:廙字世将,琅琊临沂人。工书画。按《历代名画记》:晋室过江,王廙书画为第一,画为明帝之师,〈又〉时镇军谢尚于武昌。昌乐寺造东塔,戴若思造西塔,并请廙画。廙有《异兽图》《列女仁智图》《狮子击象图》《吴楚放牧图》《鱼龙戏水绢图》《村社齐屏风犀兕图》,并传于代。

王羲之

《历代名画记》:王羲之,字逸少,廙从子也。书既为古今之冠冕,丹青亦妙。有《杂兽图》《临镜自写真图》,扇上画小人物,传于前代。
《王平南集》:王廙画孔子十弟子,赞云:余兄子羲之,始年十六学艺之外书,画过目便能就。余请书画法,余画《孔子十弟子图》以励之。

王献之

《晋书·王献之传》:献之字子敬,羲之子。工草隶,善丹青。桓温尝使书扇,笔误落,因画作乌駮㹀牛,甚妙。按《益州名画录》:大令渥洼马,图一卷白麻纸,风神超越。
《米芾画史》:王献之,画符及神一卷,咒小字五斗米道也。

谢安

《晋书·谢安传》:安字安石,尚从弟也。封建昌郡公,赠太傅。
《紫桃轩》:又缀王献之、谢安石皆善画,不以画行。然胜于画行者,或什伯倍蓰也。

王濛

《历代名画记》:王濛字仲祖,晋阳人。放诞不羁,书比庾翼,丹青甚妙。
《中兴书》:濛常往驴肆家,画轜车,自云我嗜酒好肉,善画。但人有饮食美酒精绢,我何不往也。

康昕

《历代名画记》:康昕,字君明,画又为妙绝,孙畅之云胜杨惠。有《五兽图》传于代。

顾恺之

《晋书·顾恺之传》:恺之字长康,晋陵无锡人也。博学有才气,尤善丹青,图写特妙,谢安深重之,以为有苍生以来未之有也。恺之每画人成,或数年不点目精。人问其故,答曰:四体妍媸,本无阙少于妙处,传神写照,正在阿堵中。尝悦一邻女,乃图形于壁,以棘针钉其心,女遂患心痛,去针而愈。恺之每重嵇康四言诗,因为之图,恒云:手挥五弦易,目送飞鸿难。每写起人形,妙绝于时,尝图裴楷像,颊上加三毛,观者觉神明殊胜。又为谢鲲像,在石岩里,云:此子宜置丘壑中。欲图殷仲堪,有目病,固辞。恺之曰:明府正为眼尔,若明点瞳子,飞白拂上,使如轻云之蔽月,岂不美乎。恺之尝以一厨画糊题其前,寄桓元,元发厨后,窃取画,而缄闭如旧以还之,绐云未开。恺之直云妙画通灵,变化而去,亦犹人之登仙,了无怪色。故俗传恺之有三绝:才绝,画绝,痴绝。义熙初,为散骑常侍。
《历代名画记》:兴宁中,瓦官寺初置僧众,设会请朝贤鸣刹注疏,其时士大夫莫有过十万者,既至长康直打刹注百万。长康素贫,众以为大言。后寺众请勾疏,长康曰宜备一壁。遂闭户往来,一月馀,日所画维摩诘一躯工毕,将欲点眸子。乃谓寺僧曰:第一日,观者请施十万。第二日,可五万。第三日,可任例责施及开户光照。一寺施者,填咽俄而得百万钱。〈又〉恺之尝画中兴帝相列像,妙极一时。著魏晋名臣画赞,评量甚多。又有论画一篇,皆摸写要法,有异兽古人。图桓温像,桓元像苏门先生像,中朝名士图,谢安像,阿谷处女扇画,招隐鹅鹄图,笋图,王安期像,列女仙三狮子晋帝相列像,阮脩像,阮咸像,十一头狮子,司马宣王像,刘牢之像,虎豹杂鸷鸟图,庐山会图,水府图,司马宣王并魏二太子像,凫雁水鸟图,列仙画木雁图,三天女图,行三龙图绢六幅,图山水古贤荣启。期夫子沅湘,并水鸟屏风,桂阳王美人图,荡舟图。七贤陈思王诗:并传于后代,〈又〉恺之师于卫协。
《画断》:顾公运思精微,襟灵莫测,虽寄迹翰墨,其神气飘。然在烟霄之上,不可以图画间求象人之美,张得其肉,陆得其骨,顾得其神,神妙无方,以顾为最。

史道硕

《述画记》:史道硕兄弟四人,并善画。道硕工人马及鹅。
《历代名画记》:道硕,《古贤图》《金谷图》《鹅图》《牛图》《七贤图》《七命图》《蜀都赋图》《三马图》《八骏图》《服乘箴图》《酒德颂图》《琴赋图》《嵇中散诗图》《田家十月图》《马图》《王骏戈船图》《梵僧图》《燕人送荆轲图》,并传于代。
《贞观公私画史》:江陵龙宽寺剡中,本纪寺,皆有史道硕画。

夏侯瞻

《古画品录》:夏侯瞻,气韵不足,精密有馀,擅名当代,事非虚美。
《历代名画记》:夏侯瞻,有《郢匠图》《高士图》《倕山图》《楚人祠鬼神图》,传于代。

范宣

《晋书·范宣传》:范宣字宣子,陈留人也。少尚隐遁,博综群书,徵并不就,谯国戴逵等皆闻风宗仰,自远而至。
《世说新语》:戴安道从就范宣学,视范所为。范读书亦读书,范抄书亦抄书,唯独好画,范以为无用,不宜劳思于此,戴乃画《南都赋图》。范看毕,咨嗟甚以为有益,始重画。
《历代名画记》:戴逵师于范宣,荀卫之后,范宣第一。

戴逵

《晋书·戴逵传》:逵字安道,谯国人也。能鼓琴,工书画,其馀巧艺靡不毕综。按《续晋阳秋逵善图》:画穷巧丹青。
《世说新语》:安道年十馀岁在瓦官寺画王长史,见之曰:此童非徒能画,亦终当致名。〈又〉安道中年画行像,甚精妙。庾道季看之,语戴云:神明太俗,由卿世情未尽。戴云:唯务光当免,卿此语耳。
《历代名画记》:逵画有《阿谷处女图》《孙绰高士像》《胡人弄猿画》《濠梁图》《董威辇诗图》《孔子弟子图》《金人铭三马伯乐图》《三牛图》《尚子平白画》《嵇阮像》《嵇阮十九首诗图》《五天罗汉图》《名马图》《渔父图》《狮子图》《吴中溪山邑居图》《杜征南人物图》,并传前代。
《冥验记》:逵,又善铸佛像,及雕刻。曾造无量寿木像,高丈六,并菩萨潜坐帷中,密听众论褒贬,辄加详研积思三年,刻像乃成。迎至山阴灵宝寺郤超观,而礼之撮香,誓告既而手中香,勃然烟上,极目云际。

戴勃

《晋书·戴逵传》:戴勃逵长子,有父风。义熙初,以散骑常侍徵,不起,寻卒。
《述画记》:戴勃,山水胜顾。
《历代名画记》:勃有《曹长孺像》《三马图》《九州名山图》《秦皇东游图》《朝阳谷神图》《风云水月图》,并传于前代。

谢岩〈曹龙 丁远 杨惠 江思远〉

《历代名画记》:谢岩、曹龙、丁远、杨惠、江思远,已上五人,并见《孙畅之画记》。思远,陈留圉人。有孝行,高节征西将军,庾亮请为儒林参军,其他辟召皆不就。

葛洪第三子

《原化记》:葛洪第三子,失其名。大历初,钟陵客崔希真,见一老人避雪门下,请入见,其非常敬之。崔入宅,老父于帏幄前素上如有所图,瞬息罢,少顷已去。视幄中得图有三人二树一白鹿一药笈,皆非常意所及。后将问茅山李含光曰:此葛洪第三子,所画也。

释惠远

《莲社高贤传》:释惠远,姓贾氏,雁门楼烦人。幼好学,博综六经,尤善庄老。太元六年,至庐山,立精舍号东林,著《庐山集》
《丹铅录》:远公,画《江淮名山图》《画谱宝鉴》竟不知远公善画也。远公能画,工诗,又注诗经。

后凉

徐麟

《云烟过眼录》:徐麟,后凉人。周密云:郭北山藏山水一轴,甚古。上有五小字,云后凉徐麟笔,画谱中未闻其名也。

陆探微

《历代名画记》:陆探微,吴人也。宋明帝时常在侍从,丹青之妙,最推工者。有《宋孝武像》《宋明帝像》《孝武功臣竹休像》《豫章王像》《严龙像》《宋元微像》《羊元保像》《宋景和像》《蝉雀图》《建安山阳王像》《巴陵王像》《江陵王像》《江夏王像》《建平王像》《江智渊像》《王悦像》《王粹像》《王嗣像》《阮佃夫像》《勋臣像》《孙高丽像》《一人像》《勋贤像》《沈庆之像》《顾庆之像》《柳元景像》《王道隆像》《王翼之像》《沈昙庆醉像》《范惠景母子像》《高丽赭白马像》《阿难维摩图》《鸂𪆟图》《王荣像》《朱异像》《麻超之徐僧宝像》《十一人图》《五白马图》《刘亮騧马图》《猕猴图》《齐高帝像》《孔子像》《十弟子像》《宋元微像》〈二见〉《钟期图》《荣启期孔颜图》《竟陵王像》《殷洪像》《任侯伯像》《释僧虔像》《徐爰李献王凯像》《孙夐著高丽衣图》《刘硕钱灵度像》《徐爰〈二见〉周饰之像》《谢超宗像》《宋桂阳王宠姬像》《刘牢之板像》《王献之板像》《天安寺惠明板像》《捣衣图》《施脩林摇锡像》、江智渊〈二见〉《刘季之像》《太宰像》《灵基寺瑾统像》,及《蔡姬荡舟图诗》《新台图》《斗鸭图》《萧史图》《叙梦赋图》《服乘箴图》并传于代。〈又〉浙西甘露寺内有陆探微菩萨在殿后面。〈又〉陆探微作一笔,画连绵不断。
《南史·伏曼容传》:伏曼容美风采,宋明帝恒以方嵇叔夜,使吴人陆探微画叔夜像以赐之。
《画断》:陆公参灵酌妙,动与神会,笔迹劲利,如锥刀焉。秀骨清像,似觉生动,令人凛凛若对神明。
《唐朝名画录序》:陆探微,画人物极其妙绝,至于山水草木,粗成而已。
《宣和画谱》:人谓画有六法,自古鲜能足之,探微得法为备,穷理尽性,事绝言象,包前孕后,古今独立,真万代之蓍龟衡鉴也。

陆绥

《古画品录》:陆绥,探微子。体运遒举风彩,飘然一点一拂,动笔皆奇,传世盖少。所谓希见卷轴,故为宝也。按《庾元威论书》:近代陆绥,足称画圣。
《历代名画记》:陆绥,有朝臣像,王晏萧寅像,周盘龙麻纸画,立释迦,传于世。
《宣和画谱》:陆绥,麻纸释迦像,为时所珍,盖麻纸缓肤,饮墨不受,推笔亦丹青,家所难。

陆弘肃

《续画品》:陆弘肃,绥之弟。早藉庭训,虽复所得不多,犹有名家之法。
《历代名画记》:探微子绥弘肃,并师于父。

顾宝光〈一作先〉

《南史·顾琛传》:顾宝光,吴郡吴人。大明中为尚书水部郎。
《姑苏志》:顾宝光,善画,全法陆探微。
《历代名画记》:顾宝光,有《射雉图》《豫章王像》《泰始名臣图》《宋竟陵王像》《瑾公像》《鸂𪆟图》《张兴像》《泰始勋臣像》《王翼之像》《勋贤像》《褚渊衣架〈衣架公私画史作袁粲〉图》《天竺僧麻纸画》《洛中车马图》《斗鸡图》《越中风俗图》,并传于世。

袁倩〈一作茜〉

《古画品录》:袁倩,比方陆氏最为高逸,象人之妙,亚美前修。
《历代名画记》:袁倩,有徐令麻纸豫章王像,张畅等像,《王抗棋图》《会献图》《正声伎图》《御临轩图》《朝臣十二人图》《吴楚夜蹋歌图》《豫章王宴宾图》《天女白画》《东晋高僧白画二龙图》《貌三人像》并行于世。又维摩诘变一卷,百有馀事,运思高妙,六法备呈,位置无差,若神灵感会,精光指顾,瞻仰威容,使顾陆知惭,张阎骇叹。又有《苍梧图》传于前代。〈又〉袁倩师于陆探微。

袁质

《续画品》:袁质,倩之子。风神俊爽,不坠家声,曾见《庄周木雁图》《卞和抱璞图》,笔势劲健,继父之美。
《历代名画记》:倩子质,师于父。

顾景秀

《南史·何戢传》:宋孝武赐何戢蝉雀扇,善画者顾景秀所画。时吴郡陆探微、顾彦先皆能画,叹其巧绝。按《历代名画记》:顾景秀,宋武帝时画手也。在陆探微之先,居武帝左右,有《宋文帝像》《宋谢鲲兄弟四人像》《晋中兴帝相像》《王献之竹图》《刘牢之小儿图》《鸂𪆟图》《王僧绰像》《蝉雀麻纸图》《鹦鹉画》《扇杂竹样怀香图》《孙公命将图》《名臣图》《刺虎图》《小儿戏鹅图》《王谢诸贤图》《陆机诗图》,并传于代。

王微

《宋书·王微传》:微,字景元,琅邪临沂人。少好学,无不通览,能书画,兼解音律、医方、阴阳术数。微答何偃书云:吾性知画缋,盖亦鸣鹄识夜之机,盘纡纠纷,咸记心目,故兼山水之爱,一往迹求,皆彷像也。微常住门屋一间,寻书玩古,如此者十馀年。
《王微别传》:微,作叙画一篇。
《历代名画记》:宗炳王微,皆拟迹,巢由放情丘壑,各有画序,意远迹高不知画者,难可与论。

宗炳

《南史·宗炳传》:炳,字少文,南阳涅阳人也。妙善琴书图画,精于言理,每游山水,往辄忘归。元嘉中,频徵并不应,凡所游履,皆图之于室,谓之抚琴动操,欲令众山皆响。
《庾元威论书》:宗炳造画《瑞应图》,千古卓绝。
《历代名画记》:宗公高士,飘然物外,情不可以俗画,传其意旨,有嵇中散白画《孔子弟子像》《狮子击象图》《颍川先贤图》《永嘉邑屋图》《周礼图》《惠持师像》,并传于代凡七本。
《东坡集》书:宗少文,一笔画诗云宛转回纹,锦萦盈连理花,何须郭忠恕匹,素画缫车。

戴颙

《宋书·戴颙传》:颙,字仲若,谯郡铚人也。父逵,兄勃,并隐遁有高名。徵并不就,逵善铸佛像颙亦参焉。宋世子铸丈六铜像于瓦官寺,既成,面恨瘦,工人不能治,乃迎颙看之。颙曰:非面瘦,乃臂胛肥耳。既错减臂胛,瘦患即除,无不叹服焉。
《历代名画记》:汉时佛像,形制古朴。后晋明帝卫协未尽其妙,戴氏父子皆善丹青,又崇释氏范金赋采,动有楷模。

谢灵运

《南史·谢灵运传》:灵运,陈郡阳夏人。为临川内史。按《历代名画记》:浙西甘露寺内,有谢灵运菩萨六壁,在天王堂外壁。

谢惠连

《历代名画记》:谢惠连,陈郡阳夏人,书画并妙。

谢稚

《宋书·邓琬传》:谢稚,宋宁朔将军、西阳太守。
《历代名画记》:谢稚有《稚子列女康侯像》《列女母仪图》《列女贞节图》《列女贤明图》《列女仁智图》《列女传一游仙翡翠篇》《列女辩通图》《三马伯乐图》《鸂𪆟图》《孝子图》《十弟子图》《三牛图》《濠梁图》《轻车迅迈图》《列女图》《秋兴图》《孝经图》《列女图》《大列女图》《康侯图》〈二见〉晋宣王及魏名臣像,杂画一,《楚令尹泣岐蛇图》《孟母图》《游仙图》《秦王游海图》《洛阳门翻车迸水图》《汾阴醮鼎图》《狩河阳图》,并传于代。

谢庄

《宋书·谢庄传》:庄,字希逸,陈郡阳夏人。分左氏《经传》,随国立篇,制木方丈,图山川土地,各有分理,离之则州别郡殊,合之则区宇为一。
《历代名画记》:庄,作画琴帖序,自序其画。

谢约

《历代名画记》:谢约,综弟也,为卫尉参军。善山水,有《大山图》《并声伎乐器图》传于代。

顾骏之

《历代名画记》:顾骏之,宋人。常结搆高楼,以为画所。每登楼去梯,家人罕见。若时景融朗然,后含毫天地阴惨,则不下笔。〈又〉骏之有严公等像,并传于代,〈又〉骏之师于张墨。
《贞观公私画史》:永嘉法王寺,有顾骏之画。

刘引祖

《历代名画记》:刘引祖,官至尚书吏部郎。〈又〉引祖师于晋明帝。
《古画品录》:刘引祖,蝉雀特尽微妙,笔迹超越,爽俊不凡。

刘绍祖

《历代名画记》:刘绍祖,引祖弟,官至太康太守。按《古画品录》:绍祖,善于传写,不闲搆思,至于雀鼠,笔迹历落,往往出群,时人为之语,号曰移画。

刘璞

《续画品》:刘璞,引祖之子。少习门风,至老笔法不踰前制,体韵精研亚于其父。
《历代名画记》:绍祖及璞,并师于引祖。

江僧宝

《历代名画记》:江僧宝,师于袁陆及戴江,长于画人。〈又〉僧宝有《临轩图》《御像职贡图》《小儿戏鹅图》并有陈朝年号传于代。
《贞观公私画史》:江陵长庆寺,江宁景公寺,皆有江僧宝画。

吴蝀

《古画品录》:吴蝀,体法雅媚,制置才巧擅美。当年有声京洛。
《历代名画记》:吴蝀,师于江僧宝。

张则

《古画品录》:张则,意思横逸,动笔新奇,师心独见,鄙于综采变巧,不竭景多触目。
《历代名画记》:张则,师于吴蝀。

史敬文

《历代名画记》:史敬文,有《皇帝升仙图》《梁冀人马画》《张平子西京赋图》并传于代。

史艺

《历代名画记》:史艺,有《屈原渔父图》《王羲之像》《孙绰像》并传于代。

刘斌

《历代名画记》:刘斌,有《诗黍离图》传于代。

尹长生〈或作尹扈生〉

《历代名画记》:尹长生,有《骆简像》《山阴公主像》《南朝贵戚图》《车马图》并传于世。

蔡斌

《历代名画记》:蔡斌,有《游仙图》《苏武像》并传于代。

濮万年

《历代名画记》:濮万年,有《苏门先生图》《名臣像》传于代。

濮道兴

《历代名画记》:濮道兴,万年弟。有《列女辩通图》传于代。

史粲

《历代名画记》:史粲,有《上马势白画》《八骏图》传于代。

康允之

《画后品》:康允之,画下品中。

朱僧辩

《画后品》:朱僧辩,画下品下。

褚灵石

《画后品》:褚灵石,画下品下。

范惟贤

《历代名画记》:范惟贤,诸家并不载品第,唯南齐高帝集名画曰十二人,自陆至范,惟贤亦未见其迹。

南齐

宗测

《南史·宗测传》:测,字敬微,一字茂深,少文之孙也。家居江陵。少静退。永明三年,诏徵不就。欲游名山,乃写祖少文所作《尚子平图》于壁上。遂往庐山,止祖少文旧宅。侍中王秀之令陆探微画其形与己相对,贻书曰:昔人有图画侨、札,轻以自方耳。测亦自图阮籍遇苏门于行障上,坐卧对之。又画永业寺佛影台,皆为妙作。

刘系宗

《南齐书·刘系宗传》:系宗,丹阳人也。少便书画,为宣城太守。

刘瑱

《南史·刘瑱传》:瑱,字士温,勔子,彭城安上里人也。篆隶、丹青并为当世所称。时有荥阳毛惠远善画马,瑱善画妇人,并为当世第一。
《历代名画记》:瑱有《捣衣图》《刘长史图》《少年行乐图》《朝臣图》《吴中行舟图》并传于代。
《益州名画录》:成都刺史刘悛,再修玉堂礼殿悛弟。瑱性自天真,时推妙手。画仲尼四科十哲像,并车服礼器。

殷茜

《南史·刘瑱传》:殷茜,陈郡人,善写人面,与真不别。刘瑱妹为齐鄱阳王妃,王为齐明帝所诛,妃追伤成疾,瑱令茜画王形像,并图王平日所宠姬共照镜状,妃视唾之,病亦差。

毛惠远

《历代名画记》:毛惠远,荥阳阳武人。善画马,时刘瑱善画妇人,并当代第一。曾见《酒客图》,是官卷后有题记。笔迹之外,颇有风格,意匠师于顾《酒客图》《刀戟图》《中朝名士图》《刀戟戏图》《七贤藤纸图》《赭白马图》《骑马变势图》《叶公好龙图》并传于代。〈又〉毛惠远师于顾恺之。

毛惠秀

《南史·王融传》:毛惠秀,永明末,武帝欲北侵,使毛惠秀画《汉武北伐图》。图成,上置琅邪城射堂壁上,游幸辄观焉。
《历代名画记》:惠秀有《并除图》《剡中溪谷村墟图》《胡僧图》《释迦十弟子图》《二疏图》传于代。

毛棱

《续画品》:毛棱,惠远之子。便捷有馀,真巧不足,善于布置,略不烦草,若比方叔父,则床上安床。
《历代名画记》:惠秀及棱,并师于惠远,皆不及惠远。

谢赫

《续画品》:谢赫,写貌人物不俟,对看所须一览,便归。操笔点刷,研精意存形似目想毫发皆无遗失。别体细微,多自赫始委巷,逐末皆类效颦,然中兴以后,象人莫及。
《历代名画记》:谢赫有《安期先生图》传于代。

沈标

《续画品》:沈标无所偏擅,触类皆涉,性尚铅华,甚能留意。虽未臻全美,殊有可观。
《贞观公私画》:史会稽王观寺,有沈标画。
《历代名画记》:沈标,师于谢赫。

章继伯

《历代名画记》:章继伯,有《籍田图》,绢长三丈,传于代。

蘧道悯

《古画品录》:蘧道悯、章继伯并善寺壁,兼长画扇人马,数分毫釐不失。
《历代名画记》:蘧道悯,师于章继伯蘧。后胜于章也。

姚昙度

《古画品录》:姚昙度,画有逸才,巧变锋出,魑魅鬼神,皆为妙绝。

周昙研

《后画录》:周昙研,齐人。师塞北勒,法曹仲达。比曹则不足,方塞则有馀。

范怀珍

《历代名画记》:范怀珍或作怀粲,或作怀坚,有《渥洼马图》《孝子屏风》行于代。

钟宗之

《历代名画记》:钟宗之,有王攸之等像,王柳等像,王献之像,行于代。

王奴〈画后品作王奴儿〉

《历代名画记》:王奴,有《啸赋图》行于代。

王殿

《历代名画记》:王殿,有《曹长孺真列女传》《母仪图》《三马图》《败舂图》传于代。

戴蜀

《历代名画记》:戴蜀有《孝子图》《息妫图》传于代。

陈公恩

《历代名画记》:陈公恩有《列女贞节图》《列女仁智图》《朱买臣图》传于代。

陶景真

《历代名画记》:陶景真有《孔雀鹦鹉图》《虎豹图》传于代。〈郭若虚云景真有永嘉屋邑图〉

张季和

《历代名画记》:张季和有《游清池图》传于代。

沈粲

《画后品》:沈粲,笔迹调媚,专工绮罗屏障,所图颇有情趣。

丁光

《古画品录》:丁光,擅名蝉雀。按《贞观公私画史》:江陵光相寺,有丁光画。

虞坚

《画后品》:虞坚,下品下。

丁宽

《画后品》:丁宽,下品下。

智积菩萨

《僧智贤智积记》:研石山,在吴县西梁。天监三年,置寺十五年,有僧自画梵相于佛殿壁间,后有西天僧见之,云此智积菩萨也。

僧觉〈张彦远作惠觉〉

《续画品》:僧觉,姚昙度之子。
《历代名画记》:惠觉有《殷洪像》《白马寺宝台样》行于代。

僧珍

《续画品》:僧珍,蘧道悯之甥。
《历代名画记》:僧珍,有姜源等像,豫章王像,康居人马,传于代。

豫章王综

《南史·梁武帝诸子传》:豫章王综,字世谦,武帝第三子也。尚书仆射,徐勉出镇襄阳王,饷以白团扇图,伐檀之诗。

南郡王大连

《南史·梁简文帝诸子传》:南郡王大连,字仁静,简文帝第五子也。少俊爽,能属文。举止风流,雅有巧思,妙达音乐,善丹青。大清元年,为东扬州刺史。大宝元年,封南郡王。

武烈世子方等

《梁书·武烈世子方等传》:武烈世子方等,字实相,元帝长子也。少聪敏,有俊才,善骑射,尤长巧思。拜都督,赠侍中、中军将军、扬州刺史,先谥忠壮,元帝即位,改谥武烈。
《历代名画记》:方等尤能写真,坐上宾客,随意点染即成数。人问童儿皆识之,有《龙马出渥洼图》

张僧繇

《历代名画记》:张僧繇,吴中人也。天监中,为武陵王国侍郎,直秘阁知画,事历右军将军,吴兴太守。武帝崇饰佛寺,多命僧繇画之,时诸王在外,武帝思之,遣僧繇乘传写貌,对之如面也。〈又〉初吴曹不兴图青溪龙,僧繇见而鄙之,乃广其象于龙泉亭。太清中,雷震龙泉亭遂失其壁,乃知疑于神也。〈又〉张画所有灵感,不可具记彦。远家有僧繇定光如来像,元和中进入内,曾见维摩诘并二菩萨,妙极者也。又有《清溪宫水怪图》《吴王格虎图》《维摩诘像》〈二见〉《横泉斗龙图》《昆明二龙图》《行道天王图》《汉武射蛟图》《杂人马兵刀图》《朱异像》《羊鸦仁跃马图》《摩衲仙人图》《梁北郊图》《梁武帝像》《梁宫人射雉图》《定光佛像》〈二见〉《醉僧图》《田舍儿舞图》《咏梅图》并传于代者也。
《太平广记》:江陵天皇寺,明帝置内有柏堂,僧繇画庐舍那佛像,及仲尼十哲。帝怪,问释门内如何画孔圣。僧繇曰:后当赖此耳。及后周灭佛法,焚天下寺塔。独以此殿有宣尼像,乃不令毁拆。
《神异记》:张僧繇,常于金陵安乐寺画四龙,而不点睛。每云点之则飞去矣。人以为妄固,请点之,须臾雷电破壁,见二龙飞去。未点睛者,如故。
《唐诗纪事》:苏州昆山华严寺殿基,或曰鬼工有僧繇画龙,每风雨如腾跃状,僧繇画锁,以钉固之。按《画僧记》:张僧繇,绘二天竺僧,后遭剖割分而为二。其一在唐右常侍陆坚处,陆公婴笃疾,忽梦此僧曰:我有同侣一人,离析已百馀年,今在洛阳故城东李君家,若能为我求之,再得会合,当以法力扶助。陆遽求访以俸钱十万赎而合焉,即日疾瘳。
《朝野佥载》:又润州兴国寺苦鸠鸽栖梁上,秽污尊容。僧繇乃东壁上画一鹰,西壁上画一鹞,皆侧首向檐,外看自是鸠鸽等不敢复来。
《续画品》:张僧繇,善图塔庙,超越群。工朝衣野服,今古不失奇形异貌,殊方夷夏皆参其妙。
《画后品》:顾陆人物衣冠,信称绝作。未睹其馀至于张公,骨气奇伟,师模宏远,岂唯六法备精实,亦万类皆妙。
《画断》:张公思若涌泉,取资天造笔,才一二像已应焉。周材取之,今古独立喻之书,则顾陆比之钟,张僧繇比之逸少。

张善果

《画后品》:张善果,僧繇子。既渐过庭之训,犹是名家之驹。标置点拂,殊多佳致。时有合作乱真于父,若长辔远途迹,不迨意一篇之中,自有玉石。
《历代名画记》:张善果,有《悉达太子纳妃图》《灵嘉寺塔样》传于代。
《贞观公私画史》:江陵陟屺寺,江宁栖霞寺,江都静乐寺,惠日寺,皆有张善果画。

张儒童

《历代名画记》:张儒童,善果弟。有《释迦会图》《宝积经变》传于代。〈又〉张僧繇子善果儒童并师于父。
《贞观公私画史》:会稽报恩寺,江都兴圣寺,东安寺,皆有张儒童画。

焦宝愿

《续画品》:焦宝愿,虽早游张谢,而靳固不传衣文树色,时表新意,点黛施朱,轻重不失。
《贞观公私画史》:江宁草堂寺,有焦宝愿画。
《历代名画记》:焦宝愿,师于张谢。

陆杲

《南史·陆杲传》:杲,字明霞,吴郡吴人也。少好学,工书画。

陶弘景

《南史·陶弘景传》:弘景,字通明,丹阳秣陵人。梁武屡加礼聘不出,唯画作两牛,一牛散放水草之间,一牛著金笼头,有人执绳,以杖驱之。著《图像集要》
《清河书》:画舫隐居,画品超迈,笔法清真,惟南阳宗少文,范阳卢鸿,一其遗迹,名世差堪鼎足。

袁昂

《南史·袁昂传》:昂,字千里,陈郡阳夏人。昂本名千里,齐武帝改名为昂,即字千里,仕齐至吴兴太守。大通中,位司空,谥穆正。
《历代名画记》:袁昂,颇善画。

萧贲

《南史·齐武帝诸子传》:萧贲,字文奂,齐竟陵王子,良之孙也。幼好学,有文才,能书善画,于扇上图山水,咫尺之内,便觉万里为遥。矜慎不传,自娱而已。起家湘东王法曹参军。

嵇宝钧〈聂松〉

《续画品》:嵇宝钧、聂松二人,无的师范,而意兼真俗,若辨其优劣,则僧繇之亚。
《历代名画记》:聂松有《支道林像》传于代。

解倩

《续画品》:解倩,全法蘧章,笔力不及,通变巧捷,寺壁最长。
《历代名画记》:解倩,有《丁贵人弹曲项琵琶图》《五天人像》《九子魔图》传于代。〈又〉解倩师于聂松蘧道敏,道敏不及解倩。

陆整

《历代名画记》:陵整,有御像传于代。
《贞观公私画史》:江宁何后寺,江都逮善寺,皆有陆整画。

僧威公

《续画品》:僧威公,雅耽好此法,下笔之妙,颇为京洛所知闻。

吉底俱〈摩罗菩提〉

《续画品》:吉底俱,摩罗菩提并外国比丘,无以定其差品。

顾野王

《南史·顾野王传》:顾野王,字希冯,吴郡吴人也。野王又善丹青,宣城王于东府起斋,令野王画古贤,命王褒书赞,时人称为二绝。
《宣和画谱》:野王画草木尤工。御府所藏《草虫图》一。

杜缅

《南史·毛喜传》:杜缅,员外散骑常侍,宣帝使图毛喜母墓,田上亲与缅,按图指画。

袁彦

《隋书·文帝本纪》:袁彦,陈后主时人。陈主知文帝貌异,世人使副使袁彦图像而去。

北魏

蒋少游

《北史·蒋少游传》:少游,乐安博昌人也。性机巧,以规矩刻缋为务,大蒙恩赐。
《南史·崔祖思传》:永明九年,魏史李道固及蒋少游至崔元祖,言臣甥少游有班倕之巧,今来必令摹写宫掖,少游果图画而归。

高遵

《北史·高允传》:高遵,字世祖,常撰太和、安昌二殿,画图进爵。安昌子孝文,时为齐州刺史。

王由

《魏书·王世弼传》:王由,字茂道。工摹画,为时人所服。按《历代名画记》:王由,善摹画佛像。

杨乞德

《历代名画记》:杨乞德,封新乡侯,归心释门,施身入寺,善画佛像价陵昙度。

祖班

《三国典略》:祖班,东魏人,善画。

北齐

广宁王孝珩

《北史·齐文襄诸子传》:广宁王孝珩,文襄第二子也。位至大司马,好缀文,有技艺。尝于厅事壁自画一苍鹰,见者皆以为真。又作朝士图,亦当时之妙绝。

曹仲达

《历代名画记》:曹仲达,本曹国人也。北齐最称工,能画梵像,官至朝散大夫。国朝宣律,师撰三宝,感通记具,载仲达画佛之妙,颇有灵感。又有卢思道,斛律明月,慕容绍宗等像,《弋猎图》《齐武临轩对武骑名马图》传于代。
《贞观公私画史》:上都开业寺,有曹仲达画。

萧放

《北齐书·萧放传》:放,字希逸,父祗,梁武帝弟,南平王伟之子。放随父至邺。武平中,待诏文林馆。放性好文咏,善丹青,因在宫中披览书史及近世诗赋,监画工作屏风等杂物见知,遂被眷待。累迁太子中庶子、散骑常侍。
《北齐书·文苑传序》:后主因画屏风,敕通直郎兰陵萧放及晋陵王孝式录古名贤烈士及近代轻艳诸诗以充图画。

杨子华

《历代名画记》:杨子华,世祖时任直阁将军,员外散骑常侍。尝画马于壁,夜听蹄齧长鸣,如索水草。图龙于素舒卷辄,云气萦集,世祖重之,使居禁中,天下号为画圣。非有诏不得与外人画,时有王子冲善棋通神,号称二绝。阎立本云:自像人以来,曲尽其妙,简易标美,多不可减,少不可踰。其唯子华乎。子华有斛律金像,北齐贵戚游苑图,宫苑人物屏风,邺中《百戏狮猛图》并传于代。
《贞观公私画史》:邺中北宣寺,长安永福寺,皆有杨子华画。

刘杀鬼

《历代名画记》:刘杀鬼与杨子华同时,世祖俱重之。画斗雀于壁间,帝见之以为生,拂之方觉。常在禁中,锡赉钜万。
《贞观公私画史》:邺中大定寺,有刘杀鬼画。

殷英童

《历代名画记》:殷英童,善画兼楷隶。

高尚士〈徐德祖曹仲璞〉

《历代名画记》:高尚士、徐德祖、曹仲璞,三人并是当时名手。

北周

田僧亮

《历代名画记》:田僧亮,官至三公中郎,将入周为常侍。当时之名,高于董展,〈又〉田僧亮师于董展。〈又〉上都大云寺塔西壁,田僧亮画。
《画后品》:田氏野服柴车,名为绝笔。
《贞观公私画史》:长安光明寺,皈依寺,皆有田僧亮画。

冯提伽

《历代名画记》:冯提伽,北平人也。官至散骑常侍,兼礼部侍郎。志尚清远,后避周末之乱,佣画于并汾之间。提伽之迹,未甚精密,山川草树,宛然塞北车马,为得意人物非所长。
《画拾遗》:冯提伽,寺壁皆有合作,风格精密,动若神契。

袁子昂

《后画录》:袁子昂,周人禀训郑公,殆无失坠,妇人一绝,超彼常伦。
《历代名画记》:上都空观寺,本周时村佛堂绕壁,当时名手画东西门上,袁子昂画。
《贞观公私画史》:洛阳恩觉寺,有袁子昂画。

展子虔

《历代名画记》:展子虔,历北齐周隋,在隋为朝散大夫,帐内都督。有法华变白麻纸,《长安车马人物图》《弋猎图》《杂宫苑南郊白画》《王世充像》《北齐后主幸晋阳图》《朱买臣覆水图》,并传于代。
《广川画跋》:展子虔作立马,有走势。卧马,则腹有腾骧起跃势。
《宣和画谱》:展子虔,善画台阁,写江山远近之势,尤工有咫尺千里之趣。
《汤垕画鉴》:展子虔,画人物,描法甚细,随以色晕,开人物面部神彩如生意。度具足可为唐画之祖。按《历代名画记》:上都定水寺内,东西壁及前面门上,并似展画,甚妙。前面三员光皆突生壁窗间菩萨,亦妙。崇圣寺东殿展子虔画,海觉寺双林塔西面展画,东都龙兴寺西禅院殿东头展画,八国王分舍利。浙西甘露寺,展子虔菩萨两壁,在大殿外。
《贞观公私画史》:江都东安寺,长安灵宝寺,光明寺,天女寺,洛阳云华寺,皆有展子虔画。

董伯仁〈宣和画谱作董展字伯仁〉

《历代名画记》:董伯仁,汝南人也。多才艺,乡里号为智海,官至光禄大夫,殿中将军。初董与展同召入隋,一自河北,一自江南。初则见轻后,乃颇采其意。伯仁有《周明帝畋游图》《杂画台阁样》《弥勒变弘农田家图》《隋文帝上厩名马图》传于代。〈又〉上都崇圣寺西殿内,董伯仁画海觉寺小殿前面董画像。
《画拾遗》:董伯仁,楼台人物,旷绝今古,杂画巧赡。高祖孙田乃变化万殊,何止屏风一种。
《画后品》:董与展皆天生纵任,亡所祖述,动笔形似,画外有情,但地处平原,阙江山之助,迹参戎马,少簪裾之仪,此是所未习,非其所不至。若较其优劣,则董有展之车马,展无董之台阁,汝南今多画迹是其绝思。
《贞观公私画史》:汝州白雀寺,江陵终圣寺,洛阳光严寺,皆有董伯仁画。

郑法士

《历代名画记》:郑法士,在周为大都督,左员外侍郎,建中将军,封长社县子。入隋授中散大夫,有《禽卢明月像》《阿育王像》《陈元英像》,贵戚屏风,洛中人物、车马,《隋文帝入佛堂像》《北齐畋游像》《杨素贺若弼像》《并游春苑图》并传于代。
《画后品》:法土伏道,张门谓之高足,气韵标举,风格遒劲。江左自僧繇以降郑君,是称独步。
《宣和画谱》:郑法士善画,师张僧繇,当时已称高弟。其后得名益著尤长于人物,至冠缨佩带无不有法而仪矩风度,取象其人,虽流水浮云,率无定态,笔端之妙,亦能形容。〈又〉上都海觉寺双林塔后面郑画。尤妙西南院门北壁画神,或云郑法士永泰寺东精舍,郑法士书灭度变相。开业寺,清禅寺,延兴寺,裴录皆有郑法士画。

郑法轮

《画后品》:郑法轮,法士弟。属意温雅,用笔调润,精密有馀,高奇未足,与马之际难与比肩。比其兄为劣。按《历代名画记》:上都龙兴寺佛,郑法轮画。纪国寺西禅院小堂,郑法轮画,甚碎。大云寺东壁北壁,郑法轮画。

郑德文

《画后品》:郑德文,法士子。笔迹纤懦,英灵销歇,与法轮、刘乌同。
《历代名画记》:法士弟法轮,子德文,并师于法士,不及法士也。〈又〉上都崇圣寺殿西北,郑德文画。
《贞观公私画史》:长安东禅寺,有郑德文画。

陈善见

《后画录》:陈善见,准的郑公触途成,擅遒媚温润,斯人所长。
《贞观公私画史》:二阎袁陆张之外,陈善见、王知慎之流,万得其一,固未及于风格,尚汲汲于形似。〈又〉上都禅定寺,一作清禅寺,有陈善见画。

刘乌

《画后品》:刘乌,学于郑,不少风格,但未遒耳。
《贞观公私画史》:长安兴善寺,有刘乌画。

孙尚子

《历代名画记》:孙尚子,睦州建德县尉,有《美人图》《屋宇鬼神》传于代。〈又〉孙尚子师于顾陆张郑,尚子鞍马树石,几胜于法士。〈又〉上都定水寺殿内东壁,孙尚子画维摩诘。中间亦孙尚子画。总持寺佛殿内,西面孙尚子画。西禅寺裴孝源云:有孙尚子画。
《画后品》:孙郑共师于张郑,则人物楼台,当雄霸伯。孙则魑魅魍魉,参灵酌妙,善为战笔之体,甚有气力,衣服手足木叶川流莫不战动,唯须发独尔调,利他人效之,终莫能得。

王仲舒

《后画录》:王仲舒,北面孙公,风骨不逮,精熟婉润,名蜚所推。
《历代名画记》:王仲舒,师于孙尚子。

杨契丹

《历代名画记》:杨契丹,官至上仪同。有《隋朝正会图》《幸洛阳图》《豆卢宁像》《贵戚游宴图》《杂佛变》传于代。按《画后品》:昔田僧亮、杨契丹与郑法士同于京师,光明寺画小塔,郑图东壁北壁,田图西壁南壁,杨画外边四面,是称三绝。杨以簟蔽画处,郑窃观之曰:卿画终不可学,何劳障蔽。又求杨画,本杨引郑至朝堂,指宫阙衣冠车马曰:此是吾画本也。郑深叹伏。

李雅

《画拾遗》:李雅,佛像鬼神法士,以下僧繇之亚契丹,善见未可比之。
《历代名画记》:上都永泰寺殿及西廊,李雅画神僧。开业寺,延兴寺,裴录云:皆有李雅画。〈又〉李雅师于张僧繇。

阎毗

《隋书·阎毗传》:毗,榆林盛乐人也。能书,尤善画,为当时之妙。

夏侯朗

《历代名画记》:夏侯朗,隋文帝时人。开皇二十年,敕有司撰《三礼图》,左武候执旗官,夏侯朗画。

江志

《后画录》:江志,笔力劲健,风韵顿挫,摸山拟石,妙得其真。

阎思光〈解倧程瓒〉

《历代名画记》:阎思光,解悰,程瓒,并隋朝名手。

尉迟跋质那

《历代名画记》:尉迟跋质那,西国人。善画外国及佛像,当时擅名。今谓之大尉,迟有《六番图》《外国宝树图》,又有《婆罗门图》传于代。〈又〉上都慈恩寺塔下南门,尉迟画。西壁千钵文殊,尉迟画。光宅寺东菩提院内北壁东西偏,尉迟画。降魔等变兴唐寺西院中三门内东西偏两壁,尉迟画。安国寺东廊大法师院塔内,尉迟画。东都大云寺门东两壁鬼神佛殿上菩萨六躯,净土经变阁上,婆叟仙,并尉迟画。黄犬及鹰最妙。

蔡生

《宣室志》:蔡生,隋朝以善画闻兴福寺,西北隅佛堂壁有画十光佛,笔势甚妙,为天下标冠。

释跋摩

《神僧传》:释跋摩,增敬寺有宝月殿。跋摩于殿北壁手自画作罗汉像,及定光儒童布发之形,象成之后,每夕放光,久之乃歇。

释元畅

《神僧传》:释元畅,适成都止。大石寺手画作金刚、密迹等十六神像。

释迦佛陀

《续高僧传》:释迦佛陀禅师,天竺人。学行精悫,灵感极多。初在魏,魏帝重之。至隋,隋帝于嵩山起少林寺,至今房门上有画,即是迦佛陀之迹。
《历代名画记》:迦佛陀,有《茀菻国人物图》《器物样》《外国兽图》《鬼神画》并传于代。

释昙摩拙叉

《三宝感通记》:昙摩拙叉,天竺人,亦善画,隋文帝时,自本国来遍礼中夏,阿育王塔至成都雒县大石寺空中,见十二神形,便一一貌之,及刻木为十二神形于寺塔下,至今在焉。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百六十八卷目录

 画部名流列传二
  唐
  汉王元昌     韩王元嘉
  滕王元婴     江都王绪
  嗣滕王湛然    宁王宪
  阎立德      阎立本
  殷令名      殷闻礼
  窦师纶      尉迟乙僧
  陈庭       王定
  张孝师      范长寿
  何长寿      檀智敏
  郑俦       靳智翼
  刘孝师      康萨陀
  梁宽       吴智敏
  王韶应      杨须跋
  赵武端      范龙树
  周乌孙      杨德绍
  宋令文      尹琳
  李仲昌      李嗣真
  王弘       周古言
  严杲       杨德本
  殷仲容      王知慎
  曹元廓      王绍宗
  阎元静      刘行臣
  刘茂德      窦弘果
  毛婆罗      孙仁贵
  李逖       赵龛
  张法受      董忠
  皇甫节      陈庶子
  薛稷       郎馀令
  蒯廉       贝俊
  李韶       魏晋孙
  李思训      李昭道
  李思诲      陈静心
  陈静眼      吴道元
  卢棱伽      杨庭光
  李生       张藏
  翟琰       王耐儿
  王陀子      牛昭
  皇甫轸      姚景仙
  裴宽       姜皎
  李林甫      李凑
  冯绍正      卢鸿一
  韦无沗      韦无纵
  张萱       殷季友
  杨升       杨宁
  董萼       穆修己
  宋之望      王熊
  王象       石抱玉
  刘方平      陈义
  殷       许琨
  高江       车道政
  钱国养      左文通
  朱抱一      任直亮
  邵齐钦      吉旷
  梁令瓒      倪麟
  田琦       李平钧
  郑逾       李果奴
  谈皎       解奉先
  杨惠之      员名
  程进       张仙乔
  武静藏      程维
  杨坦       杨爽
  杨仙乔      解倩
  畅䂬       畅明瑾
  程逊       董好子
  陆庭曜      张遵礼
  陈庆子      苏思忠
  杨朏       何墨君
  王雄       段去惑
  杨整       陆悫
  刘智敏      荆元成
  任质       李国相
  马光业      马树应
  周子朝      蔡金刚
  史晟       王岳
  曹伯崇      胡宗

艺术典第七百六十八卷

画部名流列传二

汉王元昌

《唐书·艺文志》:汉王元昌画《汉贤王图》
《历代名画记》:汉王元昌,高祖第七子,太宗之弟。少博学,能书画。武德十年封汉王。
《画后品》:汉王,天人之姿,博综伎艺,颇得风韵,自然超举碣馆深崇。遗迹罕见,在上品二阎之上。
《唐朝名画录》:汉王元昌,善画马,笔迹妙绝,后无人见。画《鹰鹘雉兔》见在,人间佳手降叹矣。

韩王元嘉

《旧唐书·韩王元嘉传》:韩王元嘉,高祖第十三子,贞观十年封韩王。
《历代名画记》:韩王善画龙马虎豹。

滕王元婴

《旧唐书·滕王元婴传》:滕王元婴,高祖第二十二子。贞观十三年受封,终隆州刺史,赠司徒。
《历代名画记》:滕王元婴,亦善画。
《六一诗话》:王建宫词多言,唐宫禁中,事如内中数日无呼,唤传得《滕王蛱蝶图》。滕王元婴新旧唐书皆不著其所能,惟名画录略言其善画,亦不云其工蛱蝶也。又画断云工于蛱蝶,及见于建诗尔。或闻今人家亦有得其图者。
《宣和画谱》:滕王元婴,善丹青,喜作蜂蝶。朱景元尝见其粉本,谓能巧之外,曲尽精理,不敢第其品格。

江都王绪

《历代名画记》:江都王绪,霍王元轨子,太宗犹子也。多材艺,善书画,鞍马擅名。垂拱中,官至金州刺史。按《唐朝名画录》:江都王善画雀蝉驴子,应制《明皇潞府十九瑞应图》,实造神极妙。
《杜工部集》:杜甫观《曹将军画马图》诗云:国初已来画鞍马,神妙独数江都王。

嗣滕王湛然

《旧唐书·嗣滕王湛然传》:嗣滕王湛然,茂宗子。天宝十一载,封滕王。十五载,从幸蜀,除左金吾将军。按《广川画跋》:湛然善花鸟蜂蝶。贞元四年,任殿中监,曾以画进。
《唐朝名画录》:嗣滕王善画蜂蝉燕雀、驴子水牛,曾见一本能巧之外,曲尽情理。

宁王宪

《旧唐书·宁王宪传》:宁王宪,本名成器,睿宗长子也。拜左卫大将军。睿宗将建储贰,以成器嫡长,而元宗有讨平韦氏之功,意久未定。成器涕泣固让,言甚切至,乃许之。开元四年,避昭成皇后尊号,改名宪,封为宁王。
《龙城录》:宁王善画马。开元兴庆池南华萼楼下壁上有《六马衮尘图》,内明皇最眷爱玉面花骢,谓无纤悉不备风鬃雾鬣信伟如也。后壁唯有五马,其一者失去,信知神妙,将变化俱也。

阎立德

《旧唐书·阎立德传》:阎立德,雍州万年人,隋殿内少监毗之子也。毗初以工艺知名,立德与弟立本,早传家业。武德中,累除尚衣奉御。贞观初,封大安县男。历将作大匠,迁工部尚书,进封为公。
《唐书·艺文志》:阎立德画《文成公主降蕃图》《玉华宫图》《斗鸡图》
《唐朝名画录》:阎立德《职贡图》,异方人物,诡怪之质。自梁魏以来,名手不可过也。
《京洛寺塔记》:常乐坊赵景公寺,三阶院门上,白画树石颇似阎立德。予携立德行天祠,粉本验之。按《图画见闻志》:阎立德有《封禅图》
《画后品》:李嗣真云博陵大安难兄难弟,自江左陆谢云:亡北朝子,华长逝象,人之妙号为中。兴至若万国来庭,奉涂山之玉帛,百蛮朝贡,接应门之位序,折旋矩度端笏,奉簪之仪,魁诡谲怪,鼻饮头飞之俗。尽该豪末备得人情,二阎同在上品。

阎立本

《唐书·阎立本传》:立本,显庆中以将作大匠代立德为工部尚书。总章元年,拜右相、博陵县男。初,太宗与侍臣泛舟春苑池,见异鸟容与波上,悦之,诏坐者赋诗,召立本侔状。閤外传呼画师阎立本,是时已为主爵郎中,俯伏池左,研吮丹粉,望坐者羞怅流汗。归戒其子曰:吾少读书,文辞不减侪辈,今独以画见知,与厮役等,若曹慎毋习。然性所好,虽被訾屈,亦不能罢也。时姜恪以战功擢左相,故时人有左相宣威沙漠,右相驰誉丹青之嘲。咸亨元年,改中书令,谥文贞。按《旧唐书·阎立本传》:立本有应务之才,而尤善图画,工于写真。《秦府十八学士图》及贞观中《凌烟阁功臣图》,并立本之迹也,时人咸称其妙。
《历代名画记》:立本兼能书画,朝廷号为丹青神化。时天下初定,异国来朝,诏立本画《外国图》。又鄠杜间有苍虎为患,虢王元凤一矢毙之,召立本写貌以旌雄勇。田舍屏风十二扇位置经略,冠绝古今。元和十一年,彦远大父相国镇太原,诏取之《西域图》。王知慎亦拓之《永徽朝臣图》《昭陵列像图》传于代。
《唐朝名画录》:立本尝奉诏写太宗御容,后有佳手传写于元都观东殿,以镇九冈之气。《职贡图》《卤簿》等图与立德皆同制之。慈恩寺画功德,亲手设色,不见其踪迹。凡画人物冠冕车服,皆神妙也。
《广川画跋》:立本以画显。尝至荆州,得张僧繇画,初犹未解。曰:定虚得名耳。明日又往曰:犹是近代佳手。明日又往曰:名下定无虚士。十日不能去,寝卧其下对之。
《图画见闻志》:张僧繇曾作《醉僧图》,道士每以此嘲僧群。僧于是聚镪数十万,求立本作《醉道图》,并传于代。
《画后品》:立本师于郑法,士实亦过之。后有王知慎者,亦师范于立本,甚得其笔力。

殷令名

《历代名画记》:殷令名,陈郡人。父不害,累代工书画。

殷闻礼

《历代名画记》:殷闻礼,字大端。书画妙过于父,武德初为中书舍人,赵王友,兼侍读弘文馆学士。

窦师纶

《唐书·艺文志》:窦师纶字希言,太宗秦王府咨议、相国录事参军,封陵阳公。画《内库瑞锦对雉斗羊翔凤游麟图》
《历代名画记》:师纶性巧绝,草创之际,乘舆皆阙敕,兼益州大行台检校,修造凡创瑞锦宫,绫章彩奇丽,蜀人至今,谓之陵阳公样。

尉迟乙僧

《历代名画记》:尉迟乙僧,于阗国人,父跋质那乙僧。国初,授宿卫官袭,封郡公。善画外国及佛像。时人以跋质那为大尉迟,乙僧为小尉迟,画外国及菩萨。小则用笔紧劲,如屈铁盘丝。大则洒落有气概。
《唐朝名画录》:尉迟乙僧,贞观初,其国王以丹青奇妙荐之阙下。又云其国尚有兄甲僧未见,画踪乙僧。今慈恩寺塔前功德又凹凸花面中间,千手眼大悲,精妙之状,不可名焉。光泽寺七宝台后面画降魔像,千怪万状,实奇踪也。凡画功德人物,花鸟皆是外国之物像,非中华之威仪。前辈云尉迟乙僧,阎立本之比也。
《后画录》:乙僧善攻鬼神,攻改四时花木。
《画鉴》:尉迟乙僧,作佛像甚佳,用色沉著,堆起绢素而不隐指。
《杨升庵集》:尉迟乙僧,善绘凹凸花。

陈庭

《历代名画记》:陈庭,师于乙僧。乙僧外国,陈庭次。按《唐朝名画录》:陈庭图山水,曲尽其能。

王定

《唐书·艺文志》:王定,贞观上方令。图《本草训诫图》。按《唐朝名画录》:王定为中书。常僻于画公政之外,每图像菩萨高僧士女,皆冠于当代。每经画处,咸谓惊人。
《历代名画记》:胜光寺西北院小殿,王定画行僧,及间间菩萨员光。

张孝师

《历代名画记》:张孝师,为骠骑尉。善画地狱气候幽默。吴道元见之,因效为地狱变相。
《广川画跋》:庐山归宗寺刻吴道元画地狱变相,无为杨次公叙其后曰:张孝师入冥得识所见,为画阴刑阳囚,众苦具在酸惨悲恻,使人畏栗,吴生就其画,增益成此图。

范长寿

《唐书·艺文志》:范长寿画《风俗图》《醉道士图》
《唐朝名画录》:范长寿,国初为武骑尉。善画风俗田家景,候人物之状。人间多有,今屏风是其制也。凡画山水树石,牛马畜产,屈曲远近,放牧闲野,皆得其妙,各尽其微,张僧繇之次也。
《京洛寺塔记》:赵景公寺三阶院西廊下,范长寿画《西方变》《十六对观宝池》尤妙绝。谛视之,觉水入浮壁。

何长寿

《唐朝名画录》:何长寿,与范齐名。
《历代名画记》:东京敬爱寺大殿北壁,佛会及山水,何长寿描。大院中门东立神,及神之东西两鬼圣历,后有神英法师,令何长寿描。

檀智敏

《唐书·艺文志》:檀智敏为振武校尉。画《游春戏艺图》。按《唐朝名画录》:智敏时号檀生,屋木楼台,出一代之制。

郑俦

《唐朝名画录》:郑俦,屋木楼台,师于檀生。

靳智翼

《后画录》:靳智翼,祖述仲达,改张琴瑟,在范长寿上。按《历代名画记》:靳智翼,师于曹,曹创佛事,画佛有曹家样。

刘孝师

《后画录》:刘孝师,点画不多,皆为枢要,鸟雀奇变,甚为酷似。
《历代名画记》:彦远云不止,鸟雀曾见画,他物皆好。

康萨陀

《后画录》:康萨陀为振威校尉,亡所服膺,虚心自悟。初花晚叶变态多端,异兽奇禽,千形万状。
《画拾遗》:康萨陀,画人马,措意非高。

梁宽〈吴智敏〉

《历代名画记》:梁宽、吴智敏。僧琮云智敏师于宽。神襟更为俊逸。

王韶应〈一作昭隐〉

《历代名画记》:王韶应画鬼神,深有气韵。
《画拾遗》:韶应善山水人马。
《京洛寺塔记》:宣阳坊静域寺禅门内外,游目记云王昭隐画门西里面,和修吉龙王。有灵门外之《西大目药叉叉》《北方天王》,甚奇猛。门东里面贤门也,野叉部落鬼首,上蟠蛇,汗烟可惧。东廊树石险怪。高僧亦怪西廊万菩萨。

杨须跋〈赵武端 范龙树 周乌孙 杨德绍〉

《历代名画记》:杨须跋、赵武端、范龙树、周乌孙、杨德绍,已上五人国初擅名。

宋令文

《唐书·宋令文传》:令文,汾州人。高宗时为东台详正学士。
《历代名画记》:令文书画皆善。

尹琳

《历代名画记》:尹琳,善佛事鬼神寺壁。高宗时得名,笔迹快利。今京师慈恩寺塔下南面,师利普贤极妙。

李仲昌

《历代名画记》:李仲昌,西京总持寺堂内,李仲昌画《恩大师影》
《唐朝名画录》:仲昌以写真,最得其妙。

李嗣真

《历代名画记》:李嗣真与李仲昌并尹琳弟子,善佛道鬼神。

王弘

《画史会要》:王弘,太原人。永徽时画人马。
《牛戬画评》:尝见纸上,画一人一骑,甚佳。后题永徽年月日,太原王弘画。

周古言

《历代名画记》:周古言,中宗时善写貌,及妇女。有《宫禁寒食图》《秋思图》传于代。
《东图元览》:周古言,有《谢安石携妓东山图》

严杲〈杨德本〉

《历代名画记》:严杲、杨德本,并吴人,善杂画。

殷仲容

《历代名画记》:殷仲容,天后时申州刺史,善书画,工写貌及花鸟。妙得其真,或用墨色如兼五采。
《唐朝名画录》:殷仲容,攻花鸟人物,亦边鸾之次也。

王知慎

《述书赋注》:王知慎,太原人,知敬弟。工图画,官至秘书少监。当时双绝,与仲容齐肩。
《后画录》:知慎,师于阎。写貌及之笔力爽利,风采不凡。

曹元廓

《旧唐书·礼仪志》:武后铸九州鼎置于明堂之庭,鼎上图写本州山川物产之像,令左尚方署令曹元廓图画之。
《唐书·艺文志》:曹元廓画《后周北齐梁陈隋武德贞观永徽等朝臣图》《高祖太宗诸子图》《秦府学士图》《凌烟阁图》
《历代名画记》:曹元廓,天后朝为朝散大夫,左尚方令。工骑猎人马山水,善于布置。
《唐朝名画录》:曹元廓,画马筋骨,气力如真。

王绍宗

《述书赋注》:王绍宗,琅琊人,修礼之子,官至秘书少监。
《历代名画记》:王绍宗,师于殷仲容,画迹与仲容相类,亦善书。

阎元静

《唐书·李嗣真传》:阎元静,武后时人,李嗣真为太常丞。尝引工展器于庭,后奇其风度应对,召相王府参军阎元静图之,吏部郎中杨志诚为赞,秘书郎殷仲容书,时以为宠。

刘行臣

《历代名画记》:刘行臣,师于王韶应。善画鬼神,精采洒落东都。敬爱寺山亭院西壁有鬼神抱野鸡,实为妙手。

刘茂德

《历代名画记》:刘茂德,圣历后有《神英法师》,令何长寿描,却欲重描神英。京兆党何生洛下,众僧党刘。行臣时人,以何生。虽善山水,至于画神不如刘,为关东独步,与西京长寿齐名。洛下之意,抑何进。刘不许神英之,请还遣行臣之子。茂德续其父画,今中门东神及两鬼,腰已上新接者,亦不迨其父矣。

窦弘果〈毛波罗 孙仁贵〉

《历代名画记》:窦弘果、毛婆罗,天后时尚方丞。孙仁贵,天后时,苑东监并学画迹,皆精妙,格不甚高。

李逖

《历代名画记》:李逖,工画蝇蝶蜂蝉之类。

赵龛

《历代名画记》:赵龛与刘行臣同,时东都敬爱寺大殿维摩诘卢舍那并刘行臣描,赵龛成。

张法受

《历代名画记》:张法受与赵龛同,时东都敬爱寺西禅院北壁华严变。张法受描门西山水等,张法受描,赵龛成。

董忠

《历代名画记》:董忠与王韶应同,时东都敬爱寺西禅院西方弥勒,变并行道僧,并神龙。后王韶应描,董忠成。

皇甫节

《历代名画记》:皇甫节与刘茂德同,时东都敬爱寺大殿维摩诘卢舍那,刘茂德皇甫节共成。

陈庶子

《历代名画记》:陈庶子与刘茂德同,时东都敬爱寺大院纱廊外面,并圣历以后,刘茂德描,陈庶子成。

薛稷

《唐书·薛稷传》:稷,字嗣通,蒲州汾阴人。以书名天下,画又绝品。历太子少保、礼部尚书。
《历代名画记》:薛稷,尤善人物杂画,画鹤知名。按《唐朝名画录》:薛稷,画踪如阎立本,今秘书省有画鹤,时号一绝,曾旅游新安郡,遇李白因相留,请书西安寺额兼画西方佛一壁,笔力潇洒,风姿逸秀,曹张之匹也。二迹之妙,李翰林题赞具在。
《杜工部集》:杜甫观薛稷少保书,画壁诗云:又挥西方变,发地扶屋椽。惨淡壁飞动,到今色未填。通泉县署屋壁后,薛少保画鹤诗云:薛公十一鹤,皆写青田真。画色久欲尽,苍然犹出尘。
《封氏见闻记》:尚书省考功员外郎,厅有薛稷画鹤。宋之问为赞工部尚书,厅有稷画树石。东京尚书坊岐王宅,亦有稷画鹤,皆称精绝。
《卢求成都记》:府卫院西厅,薛少保画鹤与青牛,今改旧制,无画踪矣。
《郭图胡氏亭画记》:唐故宰相薛公稷,画入神品,成都静德精舍,有壁二堵,杂绘鸟兽人物态状,生动乃一时之尤者也。

郎馀令

《唐书·郎馀令传》:馀令,定州新乐人。博于学,擢进士第,授霍王元轨府参军事。孝敬在东宫,馀令以梁元帝有《孝德传》,更撰《后传》数十篇献太子,太子嗟重。改著作佐郎,卒。
《历代名画记》:郎馀令,有才名,工山水,古贤撰。自古帝王图按据史传,想像风采,时称精妙。
《唐诗纪事》:馀令善画唐秘书省内落星石,薛稷画鹤,贺知章草书,郎馀令画凤,相传为四绝。元和中,韩公武为校书,郎挟弹中鹤一眼,乃谓之五绝。

蒯廉

《唐朝名画录》:蒯廉,性野。尝爱画鹤,后师于薛稷,深得其妙。

贝俊〈李韶 魏晋孙〉

《历代名画记》:贝俊、李韶、魏晋孙,并工花鸟俊,尤工鹰鹘。

李思训

《旧唐书·李思训传》:思训,宗室孝斌子。高宗时江都令。武后革命,思训弃官潜匿。中宗复宗社,以思训旧齿,骤迁宗正卿。开元初,历左武卫大将军,封彭国公。思训尤善丹青,迄今绘事者推李将军山水。
《历代名画记》:思训,早以艺称于当时。一家五人并善丹青,书画称一时之妙,其画山水树石,笔格遒劲,时人谓之大李将军。
《画史会要》:思训用金碧辉映为一家法,后人所画著色山,往往宗之。
《唐朝名画录》:思训,山水绝妙,鸟兽草木,皆穷其态。天宝中,明皇召思训画大同殿壁,兼掩障。异日因对语思训曰:卿所画掩障,夜闻水声,通神之佳手也。国朝山水第一。
《东坡集》:唐李将军思训,作《明皇摘瓜图》。嘉陵山川中,帝乘赤骠,起三騣与诸王及嫔御十数骑出。飞仙岭下,初见平陆马皆若惊。而帝马见小桥,作徘徊不进状。
《云烟过眼录》:李思训,溪山满卷皆小景,甚奇。按《容台集》:李思训,画一鱼,甫完。未施藻荇之类,有客扣门出,看寻入失去。画鱼使童子觅之,乃风吹入池,水拾视之,惟空纸耳。后尝戏画数鱼投池内,经日夜终不去。
《画旨》:唐时始分画之南北二宗。北宗则李思训,父子著色山水,流传而为宋之赵干、赵伯驹、伯骕,以至马远、夏圭辈。

李昭道

《历代名画记》:李昭道,思训子。太原府,仓曹直。集贤院昭道,变父之势妙,又过之。世上言山水者,称小李将军。
《唐朝名画录》:昭道图山水鸟兽甚多,繁巧智惠。按《历代名画记》:万安观公主影堂,李昭道画山水。

李思诲

《唐书·宗室世系表》:李思诲,思训弟,扬州参军。按《历代名画记》:思诲,林甫之父也,善丹青。

陈静心

《历代名画记》:陈静心善寺壁。

陈静眼

《历代名画记》:陈静眼,静心弟,善地狱山水。
《唐朝名画录》:陈静心、陈静眼,画山水功德,皆奇。按《广川画跋》:前世画工,如陈静眼传于宝教,卢楞伽传于化度,画在吴生前。

吴道元

《唐朝名画录》:吴道元,字道子,东京阳翟人也。少孤贫,天授之性,年未弱冠。穷丹青之妙,浪迹东洛。时明皇知其名,召入内供奉。开元中,驾幸东洛。吴生与裴旻将军张旭长史相遇,各陈其能。时将军裴旻厚以金帛,召致道子于东都天宫寺。为其所亲,将施绘事。道子封还金帛,一无所受。谓旻曰:闻裴将军旧矣,为舞剑一曲,足以当惠。观其壮气,可助挥毫。旻因墨缞,为道子舞剑,舞毕。奋笔俄顷而成,有若神助张旭长史。亦书一壁,都邑士庶皆云。一日之中,获睹三绝,又画元元庙五圣。千官宫殿冠,冕势倾云,龙心归造化。明皇天宝中,忽思蜀道嘉陵江水。遂假吴生驿驷,令往写貌。及回日,帝问其状。奏曰:臣无粉本并记在心,后宣令于大同殿图之。嘉陵江三百馀里,山水一日而毕。时有李思训山水擅名,帝亦宣于大同殿图,累月方毕。明皇云李思训数月之功,吴道子一日之迹。皆极其妙,画内殿五龙,其鳞甲飞动,每天欲雨即生烟雾。凡画人物佛像,神鬼禽兽,山水台殿,草木皆冠绝于世。
《历代名画记》:吴道元好酒使气。每欲挥毫,必须酣饮。学书于张长史旭贺监知章。学书不成,因工画。曾事逍遥公韦嗣,立为小吏。因写蜀道山水,始创山水之体,自为一家。张怀瓘云:吴生之画,下笔有神。是张僧繇后身也。
《杜工部集》:杜甫冬日洛城北,谒元元皇帝庙,诗云:画手看前辈,吴生远擅场。森罗移地轴,妙绝动宫墙。五圣联龙衮,千官列雁行。冕旒俱秀发,旌旆尽飞扬。自注云庙有吴道子,画五圣图。
《程大昌雍录》:天宝五载,于太清像设东刻石,为李林甫陈希烈之形,后又制杨国忠,而瘗林甫。知吴生所画,千官皆生面也。
《京洛寺塔记》:段成式云:常乐坊赵景公寺,南中三门里东壁上,吴道元白画地狱变,笔力劲怒,变状阴怪睹之不觉。毛戴门南,吴生画龙,及刷天王须,笔迹如铁,有执炉天女。窃眸欲语,平康坊菩萨寺食堂前东壁上,吴道元画智度论色偈,变偈是吴自题。笔迹遒劲如磔,鬼神毛发次堵画,礼骨仙人,天衣飞扬。满壁风动佛殿内后壁,吴道子画《消灾经》,事树石古险佛殿内槽壁维摩变舍利佛,角膝而转。初,会觉上人酿酒百石,列瓶瓮于两廊下,引吴道元观之。因谓曰:檀越为我画,以是赏之。吴生嗜酒,且利赏,欣然而许。永安坊永寿寺三门东,吴道子画崇仁坊资圣寺净土院门外,相传吴生一夕秉烛醉画。就中戟手视之,恶骇中,门窗间吴画高僧韦,述赞李严书。
《两京耆旧传》:寺观之中,图画墙壁,凡三百馀间,变相人物,奇踪异状,无有同者。上都唐兴寺御注金刚经院,妙迹为多,兼自题经。又慈恩寺塔前文殊普贤,西面庑下降魔盘龙等壁。及诸道观寺院,不可胜纪,皆妙绝一时。景元每观吴生画,不以装背为妙,但施笔绝,踪皆磊落逸势。又数处图壁,只以墨踪为之,近代莫能加其綵绘。凡图员光,皆不用尺度,规画一笔,而成。景元元和初,应举住龙兴寺,犹有尹老者,年八十馀。尝云吴生画兴善寺中门内神员光。时,长安市肆,老幼士庶,竞至观者,如堵其员光,立笔挥埽,势若风旋,人皆谓之神助。又尝闻景云寺老僧传云:吴生画此寺地狱变相,时京都屠沽渔罟之辈,见之而惧罪改业者,往往有之。率皆修善,所画并为后代之人规式也。
《图画见闻志》:吴道子画钟馗,衣蓝衫鞟一足,眇一目,腰笏巾首,而蓬发以左手捉鬼,以右手抉其鬼目,笔迹遒劲,实绘事之绝格也。
《米芾画史》:苏子瞻收吴道子画佛,及侍者志公。十馀人当面一手,精彩动人,点不加墨,口浅深晕成,故最如活。
《韵语阳秋》:汝州龙兴寺,吴道子画两壁。一壁作维摩示疾,文殊来问,天女散花。一壁作太子游四门,释迦降魔。笔法奇绝,苏子由曾施百缣修之。
《图画见闻志》:唐吴道子有《朱云折槛图》
《广川画跋》:唐人说吴生尝画驴于僧壁,夜起尝蹋碎其用具。
《李衎竹谱》:宋黄庭坚云:吴道子作墨竹,加月青已极形似。
《汤垕画鉴》:吴道元笔法超妙,为百代画圣,早年行笔差细,中年行笔似莼菜条。人物有八面,生意活动,其傅采于焦墨痕中,略施微染,自然超出缣素,世谓之吴装。

卢棱伽〈一作楞伽〉

《历代名画记》:卢棱伽,吴弟子也。画迹似吴,颇能细画。咫尺间山水寥廓,物像精备,经变佛事,是其所长。吴生尝于京师画总持寺三门,大获泉货,棱伽乃窃。画庄严寺三门,锐意开张,颇臻其妙。一日吴主忽见之,惊叹曰:此子笔力,常时不及我。今乃类我,是子也。精爽尽于此矣。居一月,棱伽果卒。释教画源传于代。按《唐朝名画录》:卢棱伽善画佛于庄严寺与吴生对《画神本别》出体至今,人所传道。
《益州名画录》:明皇帝驻跸之日卢,楞伽自汴入蜀。嘉名高誉,播诸蜀川,当代名流,咸伏其妙。至德二载,起大圣慈寺。乾元初,于殿东西廊下画行道高僧数堵,颜真卿题时称二绝。
《画继》:汉州何耕家有《卢楞伽小本》《十六罗汉图》

杨庭光

《图绘宝鉴》:杨庭光与吴道子同,时善写释氏像与经变相,旁工杂画,山水皆极其妙。时谓颇有吴生体,其画佛像,多在山林中。
《唐朝名画录》:杨庭光画道像真仙,与庖丁开元中与吴道子齐名。又画佛像,其笔力不减于吴生也。天宝中,庭光潜写吴生,真于讲席,众人之中,引吴生观之,一见便惊谓庭光曰:老夫衰丑,何用图之,因斯叹服。
《历代名画记》:千福寺塔北普贤菩萨,鬼神相传云:是杨庭光画,画时笔端舍利从空而落。

李生

《画史会要》:李生,失名亦吴弟子。善画地狱佛像。按《历代名画记》:兴唐寺净土院,吴弟子李生,画金光明经变。

张藏

《画史会要》:张藏,亦吴弟子。裁度粗决思,若涌泉寺壁十间,不旬而毕。

翟琰

《历代名画记》:翟琰,吴生弟子也。吴生每画,落笔便去,多使琰与张藏布色,东都敬爱寺禅院,日藏月藏经变,及报业差别变,吴道子描,翟琰成。浓淡无不得所。
《画鉴》:翟琰,师吴生。笔法惟得傅色之法,尝见孔雀明王像,甚佳。

王耐儿

《京洛寺塔记》:王耐儿,明皇时人,平康坊菩萨寺中三门内,东门神张。善继云:是吴生弟子王耐儿之手也。

王陀子

《画拾遗》:王陀子,山水独运,别是一家,绝迹幽居,古今无比。
《历代名画记》:陀子,善山水幽致,峰峦极佳。世人言山水者,称陀子头,道子脚。

牛昭

《画拾遗》:牛昭与王陀子同时,亦善山水。

皇甫轸

《京洛寺塔记》:皇甫轸,明皇时人。宣阳坊净域寺三阶院门里南壁,皇甫轸画鬼神,及雕雕。势若脱轸,与吴道元同时,吴以其艺逼,己募人杀之。

姚景仙

《历代名画记》:姚景仙与卢楞伽同时,能画寺壁西京资圣寺大三门东南壁,姚景仙画经变。

裴宽

《唐书·裴宽传》:宽,绛州闻喜人。性通敏,工骑射、弹棋、投壶,略通书纪。景云中,为润州参军事。刺史韦诜妻以女宽衣碧,瘠而长,族人皆笑,呼为碧鹳雀。举拔萃,为河南丞。天宝初,拜范阳节度使。召为户部尚书,兼御史大夫,迁礼部尚书。
《画鉴》:裴宽,画小马作山水间小马十数,萧散闲适,笔墨甚闲雅,真奇作也。

姜皎

《历代名画记》:姜皎,秦州上邽人。长安中,为尚衣奉御。元宗在藩邸,皎识其有非常度委心焉。及即位,自润州长史,召授殿中少监,出入卧内,陪燕私以功进殿中,监楚国公寻迁太常卿。开元五年,诏放归田里,久之复为秘书监。〈又〉姜皎善画鹰鸟。
《杜工部集》:杜甫,姜楚公画角鹰歌云:楚公画鹰,鹰戴角,杀气森森。到幽朔观者,贪愁掣臂飞画,师不是无心,学此鹰写真,在左绵却嗟真骨。遂虚传梁间,燕雀休惊怕,亦未抟空上九天。

李林甫

《唐书·李林甫传》:林甫初为千牛直长,舅姜皎爱之。开元初,迁太子中允。历拜黄门侍郎、同中书门下三品,进兼中书令,封晋国公。
《历代名画记》:李林甫亦善丹青,高詹事与林甫诗云:兴中唯白云,身外即丹青。余曾见其画迹,甚佳。山水小类李中舍也。

李凑

《历代名画记》:李凑,林甫之侄也。初为广陵仓曹。天宝中,贬明州象山尉。尤工绮罗人物,为时惊绝,本师阎。令但笔迹疏散,言其媚态,则尽美矣。
《刘随州集》:刘长卿,观李凑所画美人障子诗云:爱尔含天姿,丹青有殊智。无间已得趣,象外更生意。

冯绍正〈名画录作绍政〉

《历代名画记》:冯绍正,开元中任少府监,八年为户部侍郎。尤善鹰鹘鸡雉,尽其形态,觜眼脚爪、毛彩俱妙。
《明皇杂录》:冯绍政,善鸡鹤龙水,时称其妙。开元中,关辅大旱,京师渴雨,尤甚亟命大臣遍祷于山泽间,而无感应。上于龙池新创一殿,因诏少府监冯绍政于四壁各画一龙。绍政乃先于四壁画素龙,其状蜿蜒如欲振涌,绘事未半,若风云随笔而生。上与从官于壁下观之,鳞甲皆湿,设色未终,有白龙自檐间出,入于池中,风波汹涌,云电随起,侍御数百人皆见。白龙自波际乘气而上,俄顷阴云四布,风雨暴作不终日,而甘泽遍。
《杜工部集》:杨监又出画鹰十二扇诗云:近时冯绍正,能画鸷鸟样。明公出此图,无乃传其状。
《酉阳杂俎》:尝见卫公图中,有冯绍正鸡图,当时已画牡丹矣。

卢鸿一〈新唐书作卢鸿〉

《旧唐书·卢鸿一传》:鸿一,字浩然,洛阳人。隐于嵩山。开元六年,徵至东都授谏议大夫。固辞,放还山,赐草堂一所。
《历代名画记》:卢鸿,一高士也。善画山水树石。按《广川画跋》:卢浩然,在开元中官为营。草堂乃广,其学庐聚,肄业其居之室,号宁极鸿。尝自图其居,世共传之。当时号山林胜绝。
《画旨》:卢鸿,善画。与王右丞埒。
韦无鼹
《唐书·艺文志》:殷、韦无鼹画《皇朝九圣图》《高祖及诸王图》《太宗自定辇上图》《开元十八学士图》
《唐朝名画录》:韦无鼹侍郎,京兆人也。明皇时以画鞍马异兽,独擅其名,时人称韦画四足,无不妙也。开元天宝中,外国曾献狮子,既画毕。酷似其状,后狮子放归本国,唯画者在焉。凡展图观览,百兽见之,皆惊惧。又明皇射猎,一箭中两野猪,诏于元武门写之。《异兽图》后流落于人间,往往见之。今京都寺观之内,或有画处,凡攻马兽者,皆称妙绝。
《历代名画记》:韦无鼹,善马鹘象鹰,图杂兽皆妙。

韦无纵

《历代名画记》:韦无纵,乃无鼹弟,善写貌。

张萱

《唐书·艺文志》:张萱画《伎女图》《乳母将婴儿图》《按羯鼓图》《鞦韆图》
《唐朝名画录》:张萱,京兆人也。尝画贵公子,鞍马屏障,宫苑士女,名冠于时。善起草点簇景物位置,亭台树木花鸟,皆穷其妙。画长门怨词,摅思曲槛亭台,金并梧桐之景也。又画《贵公子夜游图》《宫中七夕乞巧图》《望月图》,皆多幽思。画士女乃周昉之伦,其贵公子宫苑鞍马,皆称第一。
《历代名画记》:张萱,好画妇女婴儿。有《虢国妇人出游图》传于代。
《画鉴》:张萱,画妇人以,朱晕耳根,以此为别。
《京洛寺塔记》:翊善坊保寿寺,本高力士宅。天宝九载,舍为寺,河阳从事,李涿性好奇古,与僧智增善。尝俱至此,寺观库中旧物,忽于破瓮中得物,如被幅裂污坌触,而尘起涿。徐视之,乃画也。因以州县图三及缣三十获之,令家人装治之,大十馀幅,访于常侍柳公权,方知张萱所画石桥图也。元宗赐高力士,因留寺后,为鬻画人宗收,言于左军,寻有小使领。宣卒,数十人至宅,宣敕取之,即日进入。先帝好古,见之大悦。
殷秀友
《唐书·殷践猷传》:殷季友,践猷弟。历秘书郎,善画。

杨升

《唐书·艺文志》:杨升,开元馆画直。画《望贤宫图》《安禄山真》
《图绘宝鉴》:杨升,尝写明皇与肃宗像,深得王者气度。盖升以写照专门,又当时亲见,奇表宜乎。传之甚精。

杨宁

《历代名画记》:杨宁,开元十一年为史馆画直。杨宁、杨升、张萱,三人并善画人物。
《图绘宝鉴》:杨宁,开元间写史馆像,风神气骨,独工其难。遂擅专门。

董萼〈一作董谔〉

《唐书·艺文志》:董萼字重照,开元人。画《盘车图》。按《历代名画记》:董萼,开元中多在上方,善杂画车牛,最推其妙。

穆修己

《鹤松窗杂记》:穆修己,开元中善画。得进谒元宗,上不甚礼以画者,流拟之。会暮春,内殿牡丹开,上问修己曰:今京邑盛传牡丹诗,谁为首出。修己曰:公卿间多吟赏。中书舍人李正封诗曰:国色朝酣酒,天香夜染衣。上嗟赏移时。

宋之望

《张曲江集》:宋之望,明皇时人。张九龄《宋使君写真》赞云:使君族兄曰之望者,亦贾生之谪居。有顾君之画,绝伟公之貌。作为是图,意得神传,笔精形似。

王熊

《历代名画记》:王熊,官至潭州都督。尝与张燕公唱和诗句,善湘中山水,似李将军。

王象

《唐书·艺文志》:王象画《卤簿图》

石抱玉

《图画见闻志》:石抱玉,明皇时人。唐大相国寺阁内西头有陈留郡长史乙速孤,令为功德主时。令石抱玉画护国除灾患变相,为一绝。

刘方平

《唐诗纪》:刘方平,河南人。邢襄公政会之后,元鲁山与之善,方平不仕。萧颖士云:山东茂异,有河南刘方平。
《历代名画记》:刘方平,工山水树石。汧国公李勉甚重之。
《补阙集》:皇甫冉、刘方平壁画山诗云:墨妙无前性,生笔先回溪。已失远障,犹连侧径,樵客长林,野烟青峰之外,何处云天。

陈义

《历代名画记》:陈义,国初丞相,叔达之元孙。尤工写貌,元宗少与之善。时承恩遇为武德南薰中尚等使,银青光禄大夫,少府监。

〈许琨〉

《历代名画记》:殷、许琨并开元中,善写貌。常在内庭画人物,海内知名。开元十一年,敕令写貌,丽正殿诸学士,欲画像。书赞于含象亭,以车驾东幸,遂停。初诏殷、季友、韦无沗等分貌之。

高江

《历代名画记》:高江善写貌。

车道政

《图画见闻志》:车道政,明皇时人。大相国寺西库有明皇先敕车道政往于阗国传,北方毗沙门天王样来。至开元十三年,封东岳。时令道政于此依样,画天王像,为一绝。
《历代名画记》:车道政,尤善佛事迹简,而笔健。

钱国养

《历代名画记》:钱国养,开元中善写貌,海内推服。按《画拾遗》:钱国养,衣裳凡鄙,未离贱工格律,自高足为出众。

左文通

《历代名画记》:左文通善写貌。

朱抱一

《历代名画记》:朱抱一,开元二十二年,直集贤,善写貌。写张果先生真为好事所传。

任直亮〈邵齐钦吉旷〉

《历代名画记》:任直亮,开元中直集贤,时有画直邵齐钦,书手吉旷,皆解画。

梁令瓒

《图绘宝鉴》:梁令瓒,或云蜀人。开元中,工画人物,宋秘阁有《五星二十八宿真形图》一卷,李伯时云甚似吴生。

倪麟

《图绘宝鉴》:倪麟,开元中集贤画直,工人物。

田琦

《述书赋注》:田琦,雁门人。德平之孙,工图画,写洪崖子张氲云栖并雪木行于世。
《历代名画记》:田琦,善写貌人物,写《橘朮图》

李平钧

《述书赋注》:李平钧,淮安王神通曾孙。妙山水,冠绝一时。

郑逾

《述书赋注》:郑逾,迁季弟。善画山水。天宝中,知名梁宋。

李果奴

《历代名画记》:李果奴,笔迹调润。天宝中,写貌人物及僧佛为妙。

谈皎

《唐书·艺文志》:谈皎画《武惠妃舞图》《佳丽寒食图》《佳丽伎乐图》
《历代名画记》:谈皎善画人物,有态度。衣裳润媚,大髻宽衣,亦当时所尚与李凑小相类。

解奉先

《嘉话录》:解奉先,洛阳画匠。开元中,为嗣宁王家画象。

杨惠之

《五代名画补遗》:杨惠之,开元中与吴道子同师张僧繇。笔迹号为画友,巧艺并著。而道子声光,独显惠之。遂都焚笔砚,毅然发忿,专肆塑作,能夺僧繇画,相乃与道子争衡时人语曰道子画惠之塑夺得僧繇神笔路其为,人称叹也如此。
《历代名画记》:两京千福寺东塔院涅槃鬼神,杨惠之画。

员名〈程进〉

《历代名画记》:员名、程进、张彦、远云、杨惠之,善塑像。员名、程进雕刻石像,并学画迹,皆精妙。

张仙乔

《历代名画记》:张仙乔,学吴画不成,便为捏塑。元宗御笔改名仙乔,杂画虫像,亦妙。

武静藏

《历代名画记》:武静藏,善画鬼神。有气韵,东都敬爱寺东山亭院地狱变画,甚妙。

程维

《历代名画记》:程维善杂画。

杨坦〈一作杨垣〉

《京洛寺塔记》:杨坦,崇仁坊资圣寺西廊北隅,杨坦画近塔天女,明睇将瞬。

杨爽

《历代名画记》:杨爽,垣子。垣好图佛寺鬼神,子爽亦善之。

杨仙乔〈一作杨桥〉

《历代名画记》:杨仙乔,长安人,好图佛寺鬼佛。西京开元观天尊殿门西窗上下,杨仙乔画。

解倩

《历代名画记》:解倩,善鬼神。西京咸宜观殿前东西二神,解倩画。定水寺殿内七神,及下小神,并解倩画。

畅䂬

《历代名画记》:畅䂬,善山水,似李将军。

畅明瑾

《历代名画记》:畅明瑾,䂬子,妙过于父。

程逊

《历代名画记》:程逊,善寺壁禽兽。东都昭成寺香炉两头净土变药师变,程逊画。

董好子〈名画录作奴子〉

《历代名画记》:董好子,善人物。
《唐朝名画录》:董奴子,以花鸟松石写真为能。按《画继》:河南邵溥侍郎,家有董奴子《丛花图》,广都宇文时《中龙图》,家有董奴子《鸡冠花图》

陆庭曜〈一作陆曜〉

《历代名画记》:陆庭曜,东郡人。善人物鬼神,有气韵。按《唐朝名画录》:陆庭曜,画功德时称第一。画天卿寺神,亦继踵于卢。

张遵礼

《历代名画记》:张遵礼,善画斗将鞍马,戈矛器械,用笔堑差,小画尤佳。

陈庆子

《历代名画记》:陈庆子与武净藏同时,东都敬爱寺殿间菩萨,及内廊下壁,武净藏描,陈庆子成。

苏思忠

《历代名画记》:苏思忠与陈庆子同时,东都敬爱寺东壁西方变,苏思忠描,陈庆子成。

杨朏

《米芾画史》:杨朏,学吴生点睛,髭发有意,衣纹差员。

何墨君〈〉

《李嗣真画录》云:空有其名,不见踪迹。不可定其品格者,凡二十五人。按李嗣真殁于永昌间,其所载诸家,当是擅名国初者。而画迹可考者,八人已列于前,今止存一十七人。




钦定古今图书集成博物汇编艺术典

 第七百六十九卷目录

 画部名流列传三
  唐二
  王维       郑虔
  张通       祁岳
  曹霸       韩干
  孔荣       陈宏
  孟仲晖      杜景祥
  王允之      张志和
  毕宏       韦鉴
  韦銮       韦偃
  王宰       刘单
  郑审       韩志清
  张諲       刘整
  刘之奇      崔希真
  陈子昂      杨岫之
  崔阳元      李炅
  张惟亘      李滔
  耿昌言      耿昌期
  杨炎       韩滉
  裴谞       齐皎
  齐映       于卲
  房茂长      张璪
  刘商       顾况
  项容       王墨
  周昉       王朏
  赵博宣      赵博文
  程伯仪      程修己
  高云       卫宪
  郑寓       朱审
  戴嵩       戴峄
  张符       边鸾
  陈庶       梁广
  陈昙       沈宁
  辛澄       郑华原
  李真       宁采
  李放       李该
  张敦简      金忠义
  萧祐       李则
  李渐       李仲和
  田弘正      梁洽
  李方叔      李约
  李洪度      崔膺
  李灵省      韦旻
  萧悦       白旻
  李士昉      左全
  赵公祐      杜宗敬
  周助       范琼
  陈皓       彭坚
  张腾       陈式
  项信       卢卓
  项洙

艺术典第七百六十九卷

画部名流列传三

唐二

王维

《旧唐书·王维传》:维,字摩诘,太原祁人。历尚书右丞。书画特妙,笔踪措思,参于造化;而创意经图,即有所缺,如山水平远,云峰石色,绝迹天机,非绘者之所及也。晚年得宋之问蓝田别墅,在辋口;辋水周于舍下,别涨竹洲花坞,与道友裴迪浮舟往来,弹琴赋诗,啸咏终日。尝聚其田园所为诗,号《辋川集》
《历代名画记》:维有高致信佛,理以水木琴书自娱。工画山水,体涉今古清源寺壁上,画辋川,笔力雄壮。按《唐国史补》:王维画品,妙绝于山水平远,尤工今昭,国坊庾敬,休屋壁有之。
《唐朝名画录》:维山水松石,踪似吴生,而风致标格特出。今京都千福寺西塔院,有掩障一合,画青枫树一图,复画《辋川图》,山谷郁郁,盘盘云水飞动,意出尘外,怪生笔端慈恩寺东院与毕庶子,郑广文各画一小壁,时号三绝。
《唐书·孟浩然传》:王维过郢州,画孟浩然像于刺史亭,因曰浩然亭。咸通中,刺史郑諴更署曰孟亭。按《张洎集》:贞元年,太子文学陆羽序云:余有王右丞画《襄阳孟公马上吟诗图》,并其记,此亦谓之一绝。按《米芾画史》:维画小辋川人物好,张少卿家有辟支佛下画,王维仙桃巾黄服合掌顶礼,乃是自写真。按《苏诗》注:摩诘画两丛竹于开元寺。
《丹青记》:王维为岐王画一大石,有天然之致,王宝之时,独坐注视,作山中想。悠然有馀趣,数年之后,益有精彩。一旦大风雨雷电俱作,忽拔石去屋宇,俱坏。后见空轴,乃知画石飞去耳。宪宗朝高丽遣使言神,嵩山上飞一奇石,下有王维字印,王不敢留。遣使奉献上命,群臣以维手迹较之,无豪发差谬,上始知维画神妙,遍索海内藏之宫中。
《唐诗纪事》:维善画,破墨山水。尝自制诗曰:宿世谬词,客前身应画,师不能舍馀习,偶被时人知。
《东坡集》:宋苏轼云:味摩诘之诗,诗中有画。观摩诘之画,画中有诗。
《经籍志》:王维山水诀一卷。
《董其昌书旨》:文人之画,自王右丞始,其后董源巨。然李成范宽为嫡子,李龙眠王晋卿米南宫及虎儿皆从董巨得来,至元四大家黄子,久王叔明倪元镇吴仲圭皆其正传。又云南宗则王摩诘,始用渲淡一变,拘研之法。

郑虔

《唐书·郑虔传》:虔,郑州荥阳人。天宝中,广文馆博士。虔善图山水。尝自写其诗并画以献,帝大署其尾曰:郑虔三绝。后与张通、王维并囚宣阳里。三人者,皆善画,崔员使绘斋壁,虔等极思祈解于员,卒免。
《唐朝名画录》:郑广文,能画鱼水山石,时称奇妙,人所降叹。
《杜工部集》:杜甫,送郑十八,虔贬台州司户。诗云:郑公樗散鬓成丝,酒后常称老画师。又《存殁口号》云:郑公粉绘,随长夜曹霸丹青,已白头天下,何曾有山水,人间不解重骅骝。
《图画见闻志》:唐圣,善寺木塔,有郑广文书画。

张通

《唐书·宰相世系表》:张通,河间人,曹州刺史。
《历代名画记》:张通,工山水,杂画尤精赡。

祁岳

《杜工部集》:祁岳,明皇时人。杜甫刘少府新画山水,障歌云:岂但祁岳与郑虔。

曹霸

《历代名画记》:曹霸,魏曹髦之后。髦画称于后代,霸在开元中已得名。天宝末,每诏写御马及功臣,官左武卫将军。
《杜工部集》:杜甫丹青引赠曹将军,霸云:将军魏武之子孙。于今为庶,为清门英雄割据,虽已矣。文彩风流犹尚存。学书初学卫夫人,但恨无过王右军。丹青不知老将至,富贵于我如浮云。开元之中常引见,承恩数上南薰殿。凌烟功臣少颜色。将军下笔开生面,良相头上进贤冠。猛将腰间大羽箭,褒公鄂公毛发动。英姿飒爽来酣战,先帝天马玉花骢。画工如山貌不同,是日牵来赤墀下。迥立阊阖生长风,诏谓将军拂绢素。意匠惨澹经营中,斯须九重真龙出。一洗万古凡马空,玉花却在御榻上。榻上庭前屹相向,至尊含笑催赐金。圉人太仆皆惆怅,弟子韩干早入室。亦能画马穷殊相,干惟画肉不画骨。忍使骅骝气凋丧,将军画善盖有神。必逢佳士亦写真,即今飘泊干戈际。屡貌寻常行路人,途穷反遭俗眼白。世上未有如公贫,但看古来盛名下。终日坎壈缠其身。
《松雪斋集》:唐人善画马者,甚众。而韩曹为之最。

韩干

《酉阳杂俎》:韩干,蓝田人。少时常为卖酒家送酒。王右丞兄弟未遇,每贳酒漫游,干尝徵债于王家,戏画地为人马。右丞奇其意趣,乃岁与钱二万,令干画十馀年。
《历代名画记》:韩干,善写貌人物,尤工鞍马。初师曹霸,后自独擅元宗。好大马御厩,至四十万遂有沛艾大马。西域大宛,岁有来献,诏于北地,置群牧筋骨。行步久而方,全调习之,能逸异并至骨,力追风毛彩照,地不可名状,号木槽马。时主好艺,韩君间生,遂命悉图。其骏则有玉花骢,照夜白等。时岐薛宁申王厩中,皆有善马。干并图之,遂为古今独步。禄山之乱,沛艾马种遂绝,韩君端居亡事,忽有人诣门称鬼,使请马一匹。韩君画马焚之,他日见鬼使乘马来,谢其感神如此。
《唐朝名画录》:韩干,明皇天宝中,召入供奉。上令师陈闳画马,帝怪其不同,因诘之。奏云:臣自有师,陛下内厩之马,皆臣之师也。上甚异之,宝应寺三门神西院北方天王佛殿前面菩萨,及净土壁资圣寺北门二十四圣,皆奇踪也。画高僧鞍马、菩萨鬼神等并传于世。
《唐书·艺文志》:韩干画《龙朔功臣图》《姚宋及安禄山图》《相马图》《元宗试马图》《宁王调马打毬图》
《京洛寺塔记》:资圣寺观音院两廊四十二贤圣,韩干画元中书载赞。
《酉阳杂俎》:建中初,有人牵马访马医,毛色骨相,马医未尝见笑,曰:君马大似韩干,所画者真马。中固无也。忽值干,干亦惊曰:真是吾设色者,乃知随意所匠,必冥会所肖也。遂摩挲马若蹶,因损前足,干心异之,至舍视其所画马,本脚有一点黑缺,方知是画通灵矣。
《图画见闻志》:唐开元天宝之间,承平日久,世尚轻肥,三花饰马,韩干画《贵戚阅马图》,有三花马,兼画三花御马。白乐天诗云:凤笺书五字,马鬣剪三花。按《米芾画史》:唐韩干图于阗国,所进黄马一轴,马翘举雄杰。〈又〉宋嘉祐中,一贵人使江南携韩马一匹,行及回渡采石矶,风大作,三日不可过。欲过又大作,于是祷于中元水府庙典祀也。是夕梦神告留马,当相济。翌日诣庙献之,风止。乃渡,至今留于庙中。

孔荣

《历代名画记》:孔荣,韩干弟子。孔荣为上足。

陈宏〈一作闳〉

《唐书·艺文志》:陈宏画《安禄山图》《元宗马射图》《上党十九瑞图》
《历代名画记》:陈闳为永王府长史,善画写貌,工鞍马,与韩同时。
《唐朝名画录》:陈闳,善写真及画人物士女。明皇开元中,召入供奉。每令写御容,冠绝当代。又画明皇射猪鹿兔雁,并按舞图及御容皆承诏写焉。又写太清官肃宗御容,龙颜凤态,日角月轮之状。笔力滋润,风采英奇,国朝阎令公之后一人而已。咸宜观内,天尊殿中,画上仙及图。当时供奉道士,庖丁等,真容皆奇绝曾画。故吏部徐侍郎本行经幡十二口,皆在焉。按《开元记》:明皇照夜,白封泰山回,令陈闳图之。

孟仲晖〈杜景祥 王允之〉

《历代名画记》:孟仲晖,善写貌,笔迹类陈闳,又似阎令。时有杜景祥、王允之并工画迹,与仲晖相近也。〈又〉西京褒义寺西禅院殿内,杜景祥、王允之画。

张志和

《唐书·张志和传》:志和,字子同,婺州金华人。始名龟龄。擢明经,以策干肃宗,特见赏重,授左金吾卫录事参军,因赐名。后以亲丧,不复仕,居江湖,自称烟波钓叟。著《元真子》,亦以自号。善图山水,酒酣,或击鼓吹笛,舐笔辄成。
《唐朝名画录》:张志和尝渔钓于洞庭湖,颜鲁公典吴兴知其高节,以渔歌五首赠之。张乃为卷轴,随句赋象人物舟船鸟兽烟波风月,皆依其文,曲尽其妙,为世之雅律,深得其态。
《董其昌画旨》:昔人以逸品置神品之上,历代惟张志和可无愧色。

毕宏

《封氏闻见记》:毕宏,天宝中御史。善画古松,后见张璪,于是阁笔。
《历代名画记》:毕宏,大历二年为给事中,画松石于左省厅壁,好事者皆诗咏之。改京兆少尹,为左庶子树石擅名于代,树木改步变,古自宏始也。〈又〉慈恩寺大殿东廊第一院郑虔,毕宏王维等画。
《杜工部集》:杜甫戏为《双松图》,歌云:天下几人画古松,毕宏已老韦偃少。
《米芾画史》:沈括收毕宏画两幅,一幅作柱天,高半峰,满八分,向下作斜凿,开曲栏,约峻崖一瀑落下,两大石塞路头。一幅作一员平山,半腰云遮,下碛石数磈,一童抱琴,由曲栏转山去,一古木卧奇石,奇古至今,常在梦寐。

韦鉴

《历代名画记》:韦鉴,工龙马,妙得精气。

韦銮

《历代名画记》:韦銮,鉴弟。工山水松石,虽有其名,未免古拙。
《唐朝名画录》:韦銮,善图花鸟山水,俱得其深旨,可为边鸾之亚,韦鉴次之。

韦偃〈名画记作鶠〉

《唐朝名画录》:韦偃,京兆人,寓居于蜀。善画山水、竹树、人物,思高格逸居闲。尝以越笔点簇鞍马人物、山水云烟,千变万态,或腾或倚,或龁或饮,或惊或止,或走或起,或翘或跂。其小者,或头一点,或尾一抹,山以墨斡,水以手擦,曲尽其妙,宛然如真。亦有图麒麟之良,尽衔勒马之饰,巧妙精奇,韩干之匹也。
《历代名画记》:韦鉴子鶠,工山水,高僧奇士,老松异石。笔力劲健,风格高举,又善小马牛羊,山原俗人,空知鶠善马,不知松石,更佳也。咫尺千寻,骈柯攒影,烟霞翳薄,风雨飕飗,轮囷尽偃盖之形,宛转极蟠龙之状。《天竺胡僧图》《渡水僧图》《小马放牧图》并传于代。按《宣和画谱》:鶠虽家学,过其父远甚。
《杜工部集》:杜甫戏为《双松图》,歌云韦侯,韦侯数相见我,有一匹好东绢,重之不减锦绣段。已令拂拭光凌乱,请公放笔为直。干又题壁上。韦偃画马歌云:韦侯别我有所适,知我怜君画,无敌戏拈秃笔,扫骅骝欻见麒麟,出东壁。
《米芾画史》:韦侯松千枝万叶,非经岁不成鳞文,一一如真。
《广川画跋》:韦偃,戏作群驴,图法善寺诸卢恶之,岂以配马而为之邪观。杜子美诗则松石人马,皆其所能,故其画名于今。偃之馀画,殆绝矣。惟以此名,然远岸长阪,丛林灌木,笔力有馀,而景象不穷,知偃之能也。
《画鉴》:韦偃《红鞯覆背验马图》,笔力劲健,骏尾可数如颜鲁公书法。

王宰

《历代名画记》:王宰,蜀中人。多画蜀山玲珑,嵌空巉嵯巧峭。
《杜工部集》:杜甫戏题《山水图》,歌云:十日画一水,五日画一石。能事不受相促迫,王宰始肯留真迹。按《唐朝名画录》:王宰,家于西蜀。贞元中,韦令公以客礼待之,画山水树石出于象外,景元曾于故席夔。舍人厅见一图,障临江双树,一松一柏,古藤萦绕,上盘于空,下著于水,千枝万叶,交植曲屈,分布不杂,或枯或荣,或蔓或亚,或直或倚,叶叠千重枝,分四面达士所珍。凡目难辩,又于兴善寺见画四时屏风,若移造化风候云物,八节四时于一座之内。

刘单

《杜工部集》:刘单,杜甫奉先刘少府,新画山水。障歌云:闻君扫却赤县图,乘兴遣画沧州趣。画师亦无数好手,不可遇对。此融心神知君重豪素,岂但祁岳与郑虔笔迹,远过杨契丹。

郑审

《旧唐书·岐王范传》:郑审,郑州荥阳人。湖州刺史。繇子善诗咏,乾元中任袁州刺史。
《历代名画记》:郑审,事具彦远,所撰彩笺诗集。

韩志清

《毗陵集》:韩志清,官侍御史,以学艺书画之美,闻于天下。上元辛丑三月,以王事客豫章,与尚书右丞徐公同舍于慧明寺,尝以暇日写徐公之貌,陈于公之座隅,美目方口,和气秀骨,毫釐无差。

张諲

《唐诗记事》:张諲,官至刑部员外郎,善草隶,工丹青。与王维李颀为诗酒丹青之友。尤善画山水,王维诗曰:屏风误点惑孙郎,团扇草书轻内史。李颀诗曰:小山破体闲支策,落日梨花照空壁。诗堪记室妒风流,画与将军作劲敌。
《悦生别录》:宋贾似道,家有《张諲春山游赏图》

刘整

《历代名画记》:刘整,任秘书省正字,善山水,有气象。〈又〉御史台殿中厅,将作监。刘整画山水。胜光寺塔东南院周昉画水月观音,自在菩萨,掩障菩萨,圆光及竹并是刘整成色。
《京洛寺塔记》:曼殊院西廊壁,有刘整画双松,亦不循常辙。

刘之奇

《历代名画记》:刘之奇,与刘整同时,亦能山水。

崔希真

《原化记》:崔希真,大历初客钟陵家于郡西,善鼓琴,工绘事。

陈子昂

《京洛寺塔记》:陈子昂,代宗时人。曼殊院东廊大历中画人,陈子昂画。庭下象马人物,一时之妙也。

杨岫之

《图绘宝鉴》:杨岫之,大历中工鬼神。
《京洛寺塔记》:道政坊宝应寺东廊北面,杨岫之画鬼神齐公映嫌,其笔迹不工。

崔阳元〈李炅 张惟亘 李滔 耿昌言 耿昌期〉

《历代名画记》:崔阳元、李炅、张惟亘、李滔、耿昌言、耿昌期,并工山水杂画。

杨炎

《唐书·杨炎传》:炎,字公南,凤翔天兴人。美须眉,峻风㝢,文藻雄蔚,豪爽尚气。河西节度使吕崇贲辟掌书记,迁中书舍人。德宗在东宫,雅知其名。及即位,拜门下侍郎、同中书门下平章事。贬崖州司马,谥曰平厉。按《历代名画记》:杨炎善山水,高奇雅赡,余观杨公山水图。想见其为人,魁岸洒落也。
《唐朝名画录》:炎画松石山水,出于人表。初称处士,谒卢黄门馆之甚厚,久而知其丹青之能,意欲求未,敢发言炎,遽欲辞去。卢公复苦留之,知其家洛中,衣食乏少,乃潜令人将数百千至洛供之,取其家书,回以示炎。炎极感未知所报,卢从容言欲求一踪,为子孙家宝尔。意尚难之,遂月馀图一障松石云物,移动造化,观者谓之神异。

韩滉

《唐书·韩滉传》:滉,字太冲,京兆长安人。德宗贞元初,检校左仆射、同中书门下平章事,封晋国公,画与宗人干相埒。尝自言:不能定笔,不可论书画。以非急务,故自晦,不传于人。
《唐朝名画录》:韩滉天纵聪明,尝以公退之外,雅爱丹青,思高格逸。在僧繇子云之上,画则师于陆,书则师于张。能图田家风俗人物水牛,曲尽其妙,议者谓驴牛。虽目前之畜状,最难图,惟晋公于此工之,能绝其妙。人间图轴,往往有之,或得其纸本者,其画亦薛少保之比。
《历代名画记》:韩滉工杂画,颇得形似,牛羊最佳。按《图画见闻志》:唐韩滉有尧民击壤图。
《松雪斋集》:韩晋公《五牛图》,神气磊落,希世名笔也。

裴谞

《唐书·裴谞传》:谞,字士明,绛州闻喜人。宽子擢明经,迁考功郎中。代宗幸陜,谞徒步挟考功南曹印赴行在,拜河东租庸、盐铁使。德宗时,历兵部侍郎,至河南尹、东都副留守,赠礼部尚书。
《历代名画记》:裴谞画山水,极有思。

齐皎

《历代名画记》:齐皎,瀛州高阳人。善外蕃人马,工山水。建中四年,官至泽州刺史,彦远大父高平公,有重名皎。每以书画,及篇章求知焉。至今予家箧笥中,犹有齐君。少年时书画,观其意趣,虽高笔力未劲,后见其功,用至者则雄壮矣。

齐映

《唐书·齐映传》:映,瀛州高阳人。举进士,中博学宏词,补河南府参军事。德宗出奉天,授御史中丞。映为人白皙长大,言音鸿爽,故帝常令侍左右,或前马胪传诏旨。进中书舍人。贞元二年,以舍人同中书门下平章事,俄改中书侍郎,封河间县男,谥曰忠。
《历代名画记》:映性雅正好学。善山水,彦远曾祖魏国公为河南尹兼留守,爱其艺,每加奖焉。

于卲

《唐书·于卲传》:卲字相门,京兆万年人。德宗时,为太子宾客。
《文苑英华》:于卲,贞元中,进画《松竹图》。表云今月十九日,陛下降诞之辰,臣辄率鄙思绘《松竹图》一面,并陈赞颂愿跻,圣祚伏贡阙庭。

房茂长

《唐文粹》:房茂长,清河人。韦渠牟南山,四皓画图赞序云:故人清河房茂长刺商山,成简静之化曰隐居之类也。画兹图以贶,予缅乎沉吟,想似之不足,故为文以懿之。

张璪〈一作藻〉

《历代名画记》:张璪,字文通,吴郡人。初相国刘晏知之相国,王缙奏检校祠部员外郎,盐铁判官,坐事贬衡州司马,移忠州司马。尤工树石山水,自撰绘境一篇,言画之要诀。初毕庶子宏,擅名于代,一见惊叹之异。其唯用秃毫,或以手摸绢,素因问璪。所受璪曰:外师造化,中得心源,毕宏于是阁笔彦远,每聆长者,说璪以宗党,常在予家。故予家多璪画,曾令画八幅山水,障在长安平原里,破墨未了,值朱泚乱京城骚扰。璪亦登时逃去,家人见画在帧,苍茫掣落,此障最见张用思处,又有士人家有张松石障士人云。亡兵部李员外约好,画成癖,知而购之。其家弱妻已练为衣里矣。唯得两幅双柏,一石在焉。嗟惋久之作绘,练纪述张画意极尽。
《唐朝名画录》:张藻员外,衣冠文学,时之名流。画松石山水,当代擅价,惟松树特出古今,能用笔法,尝以手握双管,一时齐下,一为生枝,一为枯枝,气傲烟霞,势凌风雨,槎枒之形,鳞皴之状,随意纵横,应手间出。生枝则润含春泽,枯枝则惨同秋色。其山水之状,则高低秀丽,咫尺重深,石尖欲落,泉喷如吼,其近也。若逼人而寒,其远也。若极天之尽,所画图障,人间至多。今宝应寺西院山水松石之壁,亦有题记,精巧之迹,可居神品也。
《唐文粹》:符载江陵陆侍御宅,观张员外画《松石序》云:尚书郎张藻,丹青之下,抱不世绝俦之妙。初公盛名赫然,居长安中好事者,卿相大臣,既迫精诚。乃持权衡尺度之迹,输在贵室,他人不得睹也。居无何谪官,为武陵郡司马,官闲无事,士君子往往获其宝焉。荆州从事监察御史,陆澧字深源,陈宴宇下,樽俎静嘉庭,篁霁景疏,爽可爱公,天纵之思。欻有所诣,暴请霜素,愿为奇踪,是时座客声闻士,凡二十四人在其左右,皆岑立注视而观之。
《广川画跋》:昔元览师得心外法张璪,尝画其庭作古松,以为观美。符载闻而赞之,卫象以诗系其后,世谓三绝。翌日,元览见而墁之曰:无事疥吾壁也。按《米芾画史》:钱醇老收张璪松一株,下有流水涧松,上有八分诗一首,断句云:近溪幽湿处,全藉墨烟浓。又有璪答诗。按《董其昌画旨》:南宗则王摩诘传为张璪。

刘商

《读书志》:刘商,字子夏,彭城人,擢进士第,历台省为郎。好道术隐义,兴胡父渚世传其仙去。
《诗集序》:公酷尚山水,著文之外妙极,丹青好事君子,或持冰素,越淮湖求一松一石,片云孤鹤,获者宝之,虽楚璧南金不之过也。
《唐朝名画录》:刘商官为郎中,爱画松石树木,格性高迈,时有毕。庶子亦善画松树水石,时人云刘郎中。松树孤标毕,庶子松根绝妙。
《历代名画记》:刘商初师于张璪,后自造真为意。自张贬窜后,尝惆怅赋诗曰:苔石苍苍临涧水,溪风袅袅动松枝。世间惟有张通会,流向衡阳那得知。按《图绘宝鉴》:刘商有《观奕图》石刻行于世。

顾况

《历代名画记》:顾况,字逋翁,吴兴人。况不修检操,颇好诗咏。善画山水,初为韩晋公江南判官,入为著作佐郎,贬饶州司户,居茅山以寿终,著画评一篇。按《唐诗纪事》:顾况尝攻小笔,求知新亭。监人诘之曰:余要貌海中山耳,仍辟画省,王默为副,任职半年,落笔有奇趣。

项容

《图绘宝鉴》:项容,善画山水,作《松风泉石图》,笔法枯硬而少温润。然挺特巉绝,亦自是一家。

王墨

《唐朝名画录》:王墨,不知其名,善泼墨,画山水。时人故谓之王墨,多游江湖间,常画山水、松石、杂树。性多疏野好酒。凡欲画图障,先饮醺酣之后,即以墨泼,或笑或吟,脚蹙手抹,或挥或埽,或淡或浓,随其形状。为山为石,为云为水,应手随意,倏若造化,图出云霞,染成风雨,宛若神巧,俯观不见其墨污之迹,皆谓奇异也。
《历代名画记》:王默,师项容。风颠酒狂,画松石山水,虽乏高奇流俗,亦好醉。后以头髻取墨,抵于绢画。王默早年,授笔法于台州郑广文虔,贞元末于润州殁时,人皆云化去顾生,况乃其弟子耳。
《画旨》:云山不始于米元章,盖自唐时王洽,泼墨便已有其意。〈王墨一作默一作治今各仍之〉

周昉

《唐书·艺文志》:周昉画《扑蝶》《按筝》《杨真人降真》《五星》等图各一卷。
《唐朝名画录》:周昉,字仲朗,京兆人也。节制之后,好属文,穷丹青之妙。游卿相间贵公子也。兄皓善骑射,随哥舒翰征吐蕃,收石堡城,以功为执金吾。时德宗修章敬寺,召皓云卿弟。昉善画,朕欲宣画章敬寺神,卿特言之经数月,果召之。昉乃下手落笔之际,都人竞观寺抵园门,贤愚毕,至或有言其妙者,或有指其瑕者,随意改定,经月有馀。是非语绝无不叹,其精妙为当时第一。今上都有画水月观,自在菩萨。大云寺佛殿前行道僧广福寺佛殿前面两神,皆殊绝当代。昉任宣州别驾,于禅定寺画北方天王,尝于梦中见其形像,又画士女为古今冠绝,又画浑侍中宴会图。刘宣按武图,独孤妃按曲图,粉本仲尼问礼图,及文宣王十弟子卷轴等,至多。贞元末,新罗国有人于江淮以善价收市数十卷,持往彼国,其画佛像真仙,人物士女,皆神品也。
《图画见闻志》:唐周昉有杨妃架雪衣女,乱双陆局图。〈又〉郭汾阳婿赵纵侍郎,尝令韩干写真,众称其善。后又请周昉长史写之,二人皆有