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贺新郎 钦谱
贺新郎 叶梦得词有“唱金缕”句,名《金缕歌》,又名《金缕曲》,又名《金缕词》。苏轼词有“乳燕飞华屋”句,名《乳燕飞》,有“晚凉新浴”句,名《贺新凉》,有“风敲竹”句,名《风敲竹》。张辑词有“把貂裘、换酒长安市”句,名《貂裘换酒》。

贺新郎 双调一百十六字,前后段各十句、六仄韵 叶梦得

  睡起流莺语 掩苍苔 房栊向晓 乱红无数 吹尽残花无人问 惟有垂杨自舞 渐暖霭 初回轻暑 
  中仄平平仄仄平平中平中仄中平平仄平仄平平平平仄中仄中平中仄中中仄中平中仄

宝扇重寻明月影 暗尘侵 上有乘鸾女 惊旧恨 镇如许 
中仄中平平仄仄仄中平中仄平平仄中仄仄中平仄

  江南梦断蘅皋渚 浪黏天 蒲萄涨绿 半空烟雨 无限楼前沧波意 谁采蘋花寄取 但怅望 
  中平中仄平平仄仄中中中中中中中平中仄平仄平平平平中中仄中平中仄仄中仄

兰舟容与 万里云帆何时到 送孤鸿 目断千山阻 谁为我 唱金缕 
中平中仄中仄中平平中仄仄中平中仄平平仄中仄仄中平仄


此调始自苏轼,因苏词后段“花前对酒”句少一字,且格调未谐,故以此词作谱。 按前后段第四句,惟此词及苏词俱作拗体,馀各不同,若校注入谱,恐易混淆,填者任择一体宗之可也。 又王迈词之前后两结句“数贤者,一不肖”,“清献后,又有赵”,又一首词后结“看卿等,上霄汉”,及谱中类列《豹隐纪谈》词之前后段第二句“荷东君、著意看承”,“怕仙槎、轻转旌旗”,吕词之前段第五句“桃花面皮似熟”,后段第四句“春山子规更切”,俱与调不合,概不校注平仄。 按辛弃疾词前段第二句“染胭脂、苧罗山下”,“山”字平声。李玉词第六句“渐玉枕、腾腾梦醒”,“梦”字仄声。刘克庄词第七句“阁老凤楼修造手”,“凤”字仄声。辛词第八句“转越江、刬地迷归路”,“越”字仄声。后段第六句“为豁散、蛮烟瘴雨”,“瘴”字仄声。第八句“怕壮怀、激烈须歌者”,“壮”字仄声。谱内可平可仄据此,馀参所采诸词。 宋自逊词前段起句“步自雪堂去”,“雪”字入声。辛词第三句“清泉一勺”,“一”字入声,此皆以入作平,谱内亦不校注平仄。

格二 双调一百十六字,前后段各十句、八仄韵 辛弃疾

  瑞气笼清晓 卷珠帘 次第笙歌 一时齐奏 无限神仙离蓬岛 凤驾辇车初到 见拥个 仙娥窈窕 
  仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄平仄平平平平仄仄仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄

玉佩丁珰风缥缈 正娇姿 一似垂杨袅 天上有 人间少 
仄仄平平平仄仄仄平平仄仄平平仄平仄仄平平仄

  刘郎正是当年少 更那堪 天教付与 最多才貌 玉树琼枝相映耀 谁与安排忒好 有多少 
  平平仄仄平平仄仄平平平平仄仄仄平平仄仄仄平平平仄仄平仄平平仄仄仄平仄

风流欢笑 直待来春成名了 马如龙 绿绶欺芳草 同富贵 又偕老 
平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄平平仄平仄仄仄平仄


此与叶词同,惟前后段第四句、第七句俱押韵异。 此词前段第二句平仄与调不合。

格三 双调一百十五字,前后段各十句、六仄韵 苏轼

  乳燕飞华屋 悄无人 槐阴转午 晚凉新浴 手弄生绡白团扇 扇手一时似玉 渐困倚 孤眠清熟 
  仄仄平平仄仄平平平平仄仄仄平平仄仄仄平平仄平仄仄仄仄平仄仄仄仄仄平平平仄

帘外谁来推绣户 枉教人 梦断瑶台曲 又却是 风敲竹 
平仄平平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄仄仄平平仄

  石榴半吐红巾蹙 待浮花浪蕊都尽 伴君幽独 秾艳一枝细看取 芳意千重似束 又恐被 秋风惊绿 
  仄平仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平仄平仄仄平仄仄仄平仄平平仄仄仄仄仄平平平仄

若待得君来向此 花前对酒不忍触 共粉泪 两簌簌 
仄仄仄平平仄仄平平仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄仄


此与叶词同,惟后段第八句减一字异。按韩淲词“一身閒处谁能缚”,又一首“撒盐起絮分才劣”,正与此合。 此词平仄多与诸家不同,结句上“簌”字,以入作平。

格四 双调一百十七字,前后段各十句、七仄韵 辛弃疾

  柳暗淩波路 送春归 一番新绿 猛风暴雨 千里潇湘葡萄涨 人解扁舟欲去 又樯燕 留人相语 
  仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平仄仄平仄平平平平仄平仄平平仄仄仄平仄平平平仄

艇子飞来生尘步 唾花寒 唱我新翻句 波似箭 催鸣橹 
仄仄平平平平仄仄平平仄仄平平仄平仄仄平平仄

  黄陵祠下山无数 听湘娥 泠泠曲罢 为谁情苦 行到东吴春已暮 正江阔 潮平稳渡 望金雀 
  平平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄平平仄平仄平平平仄仄仄平仄平平仄仄仄平仄

觚棱翔舞 前度刘郎今重到 问元都 千树花存否 愁为倩 幺弦诉 
平平平仄平仄平平平平仄仄平平平仄平平仄平仄仄平平仄


此亦与叶词同,惟后段第五句添一衬字异。按韩淲词“览德已、而歌凤去”正与此同。 此词前段第七句作拗体,多与诸家异,故不校注入谱。

格五 双调一百十七字,前后段各十句、七仄韵 《豹隐纪谈》平江妓

  春色元无主 荷东君 著意看承 等閒分付 多少无情风与浪 又那更 蝶欺蜂妒 算燕雀 
  平仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄平仄平平平仄仄仄仄仄仄平平仄仄仄仄

眼前无数 纵使帘栊能爱护 到如今 已是成迟暮 芳草碧 遮归路 
仄平平仄仄仄平平平仄仄仄平平仄仄平平仄平仄仄平平仄

  看看做到难言处 怕仙槎 轻转旌旗 易歌襦裤 月满西楼弦索静 云蔽昆城阆府 便恁地 
  平平仄仄平平仄仄平平平仄平平仄平平仄仄仄平平平仄仄平仄平平仄仄仄仄仄

一帆轻举 独倚阑干愁拍破 惨玉容 泪眼如红雨 去与住 两难诉 
仄平平仄仄仄平平平仄仄仄仄平仄仄平平仄仄仄仄仄平仄


此亦与叶词同,惟前段第五句添一字异。

格六 双调一百十六字,前后段各十句、六仄韵 史达祖

  西子相思切 委萧萧 风裳水佩 照人清越 山染蛾眉波曼睩 聊可与之娱悦 便莫赋 湘妃罗袜 
  平仄平平仄仄平平平平仄仄仄平平仄平仄平平平仄仄平仄仄平平仄仄仄仄平平平仄

怕见绿荷相倚恨 恨白鸥 占了凉波阔 拣凉处 放船歇 
仄仄仄平平仄仄仄仄平仄仄平平仄仄平仄仄平仄

  道人不是尘埃物 纵狂吟落魄 吹乱一巾凉发 不觉引杯浇肺渴 正要清歌骇发 更坐上 其人冰雪 
  仄平仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄仄仄仄平平平仄

截取断虹堪作钓 待玉奁 今夜来时节 也胜钓 石城月 
仄仄仄平平仄仄仄仄平平仄平平仄仄仄仄仄平仄


此亦与叶词同,惟后段第二、三句摊破句法作五字一句、六字一句异。按李昴英词四首并与此同。 此词前段第九句亦与调不合。

格七 双调一百十六字,前后段各十句、六仄韵 史达祖

  绿障南城树 有高楼衔城 楼下芰荷无数 客自倚阑鱼亦避 恐是持竿伴侣 对前浦 扁舟容与 
  仄仄平平仄仄平平平平平仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄仄平仄平平平仄

杨柳影间风不到 倩诗情 飞过鸳鸯浦 人正在 断肠处 
平仄仄平平仄仄仄平平平仄平平仄平仄仄仄平仄

  两山带著冥冥雨 想低帘短额 谁见恨时眉妩 别为青尊眠锦瑟 怕被歌留愁住 便欲趁 采莲归去 
  仄平仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄仄仄平平平仄仄仄仄仄平平仄

前度刘郎虽老矣 奈年来 犹道多情句 应笑煞 旧鸥鹭 
平仄平平平仄仄仄平平平仄平平仄平仄仄仄平仄


此与“西子相思”词同,惟前段第二、三句俱作五字一句、六字一句异,史词四首皆然。又杨炎词“梦里骖鸾驭。望蓬莱不远,翩然被风吹去。”亦与此同。

格八 双调一百十六字,前后段各十句、六仄韵 李南金

  流落今如许 我亦三生杜牧 为秋娘著句 先自多愁多感慨 更值江南春暮 君看取 落花飞絮 
  平仄平平仄仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄平平平仄仄仄仄平平平仄平仄仄仄平平仄

也有吹来穿绣幌 有因风 飘堕随尘土 人世事 总无据 
仄仄平平平仄仄仄平平平仄平平仄平仄仄仄平仄

  佳人命薄君休诉 若说与 英雄心事 一生更苦 且尽尊前今日意 休记绿窗眉妩 但春到 
  平平仄仄平平仄仄仄仄平平平仄仄平仄仄仄仄平平平仄仄平仄仄平平仄仄平仄

儿家庭户 幽恨一帘烟月晓 恐明朝 雁亦无寻处 浑欲倩 莺留住 
平平平仄平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平平仄平仄仄平平仄


此亦叶词体,惟前段第二句减一字作六字句,第三句添一字作五字句异。

格九 双调一百十五字,前后段各十句、八仄韵 马庄父

  客里伤春浅 问今年梅蕊 因甚化工不管 陌上芳尘行处满 可计天涯近远 见说道 迷楼左畔 
  仄仄平平仄仄平平平仄平仄仄平仄仄仄仄平平平仄仄仄仄平平仄仄仄仄仄平平仄仄

一似江南先得暖 向何郎 庭下都寻遍 辜负了 看花眼 
仄仄平平平仄仄仄平平平仄平平仄平仄仄仄平仄

  古来好物难为伴 只琼花一种 传来仙苑 独许扬州作珍产 须胜了 千千万万 又却待 东风吹绽 
  仄平仄仄平平仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平仄平仄平仄仄平平仄仄仄仄仄平平平仄

自昔闻名今见面 数归期 屈指家山晚 归去说 也希罕 
仄仄平平平仄仄仄平平仄仄平平仄平仄仄仄平仄


此亦叶词体,惟后段第二句减二字、第五句添一字异。

格十 双调一百十三字,前后段各十句、六仄韵 吕渭老

  斜日封残雪 记别时 檀槽按舞 霓裳初彻 唱煞阳关留不住 桃花面皮似热 渐点点 珍珠承睫 
  平仄平平仄仄仄平平平仄仄平平平仄仄仄平平平仄仄平平仄平仄仄仄仄仄平平平仄

门外潮平风席正 指佳期 共约花同折 情未忍 带双结 
平仄平平平仄仄仄平平仄仄平平仄平仄仄仄平仄

  钗金未断肠先结 下扁舟 更有暮山千叠 别后武陵无好梦 春山子规更切 但孤坐 一帘明月 
  平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄平平仄平仄仄仄平仄仄平平仄

蚕共茧 花同蒂 甚人生见底多离别 谁念我 泪如血 
平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄平仄仄仄平仄


此亦叶词体,惟后段第二、三句减二字作九字一句,第八句减一字作三字两句异。 此词前段第二句“别”字亦以入作平。

格十一 双调一百十五字,前段十句六仄韵,后段十一句六仄韵 周紫芝

  白首归何晚 笑一椽 天教付与 楚江南岸 门外春山晚无数 祇有匡庐似染 但想像 红妆不见 
  仄仄平平仄仄仄平平平仄仄仄平平仄平仄平平仄平仄仄仄平平仄仄仄仄仄平平仄仄

谁念香山当日事 漫青衫 泪湿人谁管 歌旧曲 空凄怨 
平仄平平平仄仄仄平平仄仄平平仄平仄仄平平仄

  将军未老身归汉 算功名过了 惟有古祠尘满 谁似渊明拌得老 饱看云山万点 况此老 斜川不远 
  平平仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平仄平仄平平平仄仄仄仄平平仄仄仄仄仄平平仄仄

终待我他年 自剪黄花 一酹重阳盏 君为我 休辞劝 
平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄平仄仄平平仄


此亦叶词体,惟后段第二、三句摊破句法作五字一句、六字一句,第七、八句减一字摊破句法作五字一句、四字一句、五字一句异。 前段第二句“一”字亦以入作平。
龙谱
贺新郎 又名《金缕曲》、《乳燕飞》、《貂裘换酒》。传作以《东坡乐府》所收为最早,惟句豆平仄,与诸家颇多不合。因以《稼轩长短句》为准。一百十六字,前后片各六仄韵。大抵用入声部韵者较激壮,用上、去声部韵者较凄郁,贵能各适物宜耳。

贺新郎 定格 辛弃疾

  绿树听鹈鴂 更那堪 鹧鸪声住 杜鹃声切 啼到春归无寻处 苦恨芳菲都歇 算未抵 人间离别 
  中仄平平仄仄平平中平中仄仄平平仄中仄中平平中仄中仄平平中仄中仄仄平平中仄

马上琵琶关塞黑 更长门翠辇辞金阙 看燕燕 送归妾 
中仄中平平中仄仄中平中仄平平仄中仄仄仄平仄

  将军百战身名裂 向河梁 回头万里 故人长绝 易水萧萧西风冷 满座衣冠似雪 正壮士 
  中平中仄平平仄仄平平中平中仄仄平平仄中仄中平平中仄中仄平平中仄中仄仄

悲歌未彻 啼鸟还知如许恨 料不啼清泪长啼血 谁共我 醉明月 
平平中仄中仄中平平中仄仄中平中仄平平仄中仄仄仄平仄

历代作品
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李演 ? - 821 一首
苏轼 1037 - 1101 一首
叶梦得 1077 - 1148 一首
周紫芝 1082 - ? 一首
张元干 1091 - 1175 二首
王之道 1093 - 1169 一首
刘镇 1114 - ? 二首
李曾伯 十二首
李廷忠 一首
李好古 一首
李南金 一首
曾晞颜 一首
黄升 四首
黄子行 一首
文及翁 一首
贺新郎 多景楼落成(宋·李演)  显示自动注释

笛叫东风起。弄尊前、杨花小扇,燕毛初紫。万点淮峰孤角外,惊下斜阳似绮。

又婉娩、一番春意。歌舞相缪愁自猛,卷长波、一洗空人世。

闲热我,醉时耳。

绿芜冷叶瓜州市。最怜予、洞箫声尽,阑干独倚。落落东南墙一角,谁护山河万里。

问人在、玉关归未。老矣青山灯火客,抚佳期、漫洒新亭泪。

歌哽咽,事如水。

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多景楼在今江苏镇江北固山甘露寺内,北临长江,为登览胜地,素有“天下第一江山楼”之称。宋理宗淳祐年间,镇江知府重修,这在宋末国势衰落,蒙古迫近的情况下,不能不引起有识之士的扼腕唏嘘。李演此词,即作于此时。
上片点题,咏多景楼落成。“笛叫东风起”,起句高华浏亮,提挈全篇。笛声高奏唤起东风,吹满整个江天 ,人的思想也随之被带到很远很远的地方。“弄尊前 ,杨花小扇,燕毛初紫。”两句略点眼前宴席上的情景:尊前飘舞着蒙蒙的杨花,毛色刚刚变紫的乳燕差池来去。接下来的“万点淮峰孤角外,惊下斜阳似绮。”两句 ,笔势陡转,写倚楼北望所见。由“杨花 ”、“紫燕 ”等微小事物一转为“万点淮峰”、“孤角”、“斜阳”等雄阔高远之景,两者形成了强烈的对比也表现了词人感情的激荡变化。南宋原与金国约定以淮河为界,镇江西北二百余里外的泗州,已非宋土,此时亦归于蒙古,长江以北至淮河南岸,界属南宋的淮南东路,都是平原地区,无险可守。所谓“淮峰”,也只不过是些低矮的小丘罢了。词中“万点”的“点”字,颇有深意。“孤角”,指日落时分军中的号角。角声“惊”下斜阳,只此“惊”字,已可窥见作者的心情。“又婉娩、一番春意”,接得极妙。既与“杨花”、“紫燕”呼应 ,又含有讽刺之意。在斜阳号角声中,娱乐升平的“春意 ”显得那么不协调 ——“歌舞相缪愁自猛 ,卷长波 、一洗空人世 ”两句笔力豪宕,意味深长 。主客名流 ,征歌逐舞 ,无休无止。“相缪”即相缭、缠绵之意。当歌对酒,更添了词人的愁绪。“愁自猛”,一“猛”字生辣。俯看那长江中翻卷的浩荡流波 ,它是不是要把这污浊的人世一洗干净!“卷长波 ”,实际是词人的愿望,与杜甫的“安得壮士挽天河 ,净洗甲兵常不用”、陆游的“要挽天河洗洛嵩”用意相似。其实,一洗人世是根本无法实现的,于是 ,也只好“闲热我,醉时耳”,酒酣耳热,发抒一下胸中的悲愤而已。
换头“绿芜冷叶瓜州市”句 ,“热耳”转为“冷眼 ”,写景冷隽。瓜州,又称瓜埠州或瓜洲。本为长江中的沙洲,状如瓜字。在大运河入江处,与镇江相对 。瓜洲是沿江重镇,可是却看不到什么军事设施,而只有一片“绿芜冷叶 ”,早已不复有“楼船夜雪瓜洲渡”(陆游《书愤》)的情景了。“最怜予洞箫声尽,阑干独倚。”二句倒叙。上文所写,即词人倚阑所见。本来多景楼重修落成,遍招宾客,歌舞相缪,热闹非凡 ,可词人却“阑干独倚”,必有深忧,也许在座的衮衮诸公,谁都无法理解他登临时的怫郁的心情吧。“落落东南墙一角,谁护山河万里!问人在、玉关归未?老矣青山灯火客,抚佳期、漫洒新亭泪。歌哽咽,事如水!”这一段,一气呵成 ,层层推进,悲慨呜咽,直有裂竹之音。镇江本是当时抗御蒙古的前沿阵地,但东南的一角边墙,却已防务废驰,这又怎能护得山河万里呢!北方广大的领土,仍在蒙古手中,朝廷大臣早已不思恢复 ,光恃长江天堑,苟且偷安,恐怕连这东南的半壁河山也难以保全了 。“落落”二句 ,显足词人之感慨深沉 。着一“谁”字,故意设问,未能远谋的肉食者难逃其责。词人接着再问一句:“问人在、玉关归未?”远在祖国西北的边疆的玉门关 ,是汉唐时期的边塞重镇,“玉关”人未归,感叹关塞戍卒,头白守边。每念及此,便不由得涕泗纵横了。“老矣青山灯火客,抚佳期、漫洒新亭泪”,两句悲愤苍凉,真有回肠荡气之力。青山是不会老的,只有那闲居青山之中、无所作为的人才会感到自己正慢慢衰老 。“老矣”句 ,表达了报国无路的苦闷心声。“佳期”,指恢复中原之期,也是“玉关”人归之时。如今佳期迢递 ,唯有空洒一掬新亭清泪 。可遗憾的是,李演作此词时,南宋已衰弱至极,且不要说北伐中原,即使连偏安局面也几不可保了。词人之泪已变成家国即将沦丧时无可奈何的悲泪了 。“歌哽咽,事如水!”往事如烟,早已随楼下的滚滚江水东流而去,留下的唯有无奈的遗憾和哀悔。长歌当哭,也许是词人此时心境的最好说明吧。

贺新郎 夏景(宋·苏轼)  显示自动注释

引用典故:浮花浪蕊 

乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午,晚凉新浴。手弄生绡白团扇,扇手一时似玉。

渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户,枉教人、梦断瑶台曲。

又却是,风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽,伴君幽独。秾艳一枝细看取,芳心千重似束。

又恐被、秋风惊绿。若待得君来,向此花前,对酒不忍触。

共粉泪,两簌簌。

评注(点击查看或隐藏评注)
①瑶台:传说昆仑山仙人所居之处。 曲:深处。
②秋风惊绿:秋风起后,榴花凋谢,剩下的绿叶,禁不住摧残。
③簌簌:纷纷落下的样子。

【评解】

这首《贺新郎》借咏名花佳丽,以抒诗人的感怀,寄意高远,构思奇妙。上片咏佳人,隐约流露出人物的孤独心境。
下片写石榴,然后将人物与石榴合写,亦花亦人,巧妙新颖。
全词以华美艳丽的形象,婉曲缠绵的情韵,曲折含蓄地表达了诗人的情怀。
苏轼在新旧两派当权时,均不愿随声附和,取媚求进,因而或遭新党排挤,或为旧党不容。曾两次出任杭州。词中以榴花比托“幽独”的佳人,联系自己的心情和处境,借咏物曲曲传出自己的心声,手法极为高妙。

【集评】

黄蓼园《蓼园词选》:末四句是花是人,婉曲缠绵,耐人寻味不尽。
俞陛云《唐五代两宋词选释》:此词极写其特立独行之概。以上阕“孤眠”之“孤”
字,下阕“幽独”之“独”字,表明本意。“新浴”及“扇手”,其身之洁白,焉能与浪蕊浮花为伍,犹屈原不能以皓皓之白,入汶汶之世也。下阕“芳心千重似束”句及“秋风”句言已深闭退藏,而人犹不恕,极言其忧谗畏讥之意。对花真赏,知有何人,惟有沾襟之粉泪耳。
沈雄《古今词话》曾记载:苏轼任职杭州时,曾在西湖宴会。群妓毕集,而秀兰迟到,一府僚为此发怒。东坡即席写《贺新郎》为秀兰解围。
胡仔《苕溪渔隐丛话》:东坡此词,冠绝古今,托意高远,宁为一妓而发耶!
《唐宋词鉴赏集》:词人写作受到生活现象的触发,或从现实中摄取某些现象,这是可能的,但决不是生活的简单记录。把一首词的内容完全坐实到一个官场的风流故事上,刻板地句句索隐,这显然是附会之谈,不足凭信。
薛砺若《宋词通论》: 此词写来极纡回缠绵,一往情深。丽而不艳,工而能曲,毫无刻画斧斫之痕。
唐圭璋《唐宋词简释》:此首不必为官妓秀兰而作,写情景俱高妙。
写花写人,是二实一。
这是一首抒写闺怨的双调词,上片写美人,下片掉转笔锋,专咏榴花,借花取喻,时而花人并列,时而花人合一。作者赋予词中的美人、榴花以孤芳高洁、自伤迟暮的品格和情感,在这两个美好的意象中渗透进自己的人格和感情。词中写失时之佳人,托失意之情怀;以婉曲缠绵的儿女情肠,寄慷慨郁愤的身世之感。
上片以初夏景物为衬托,写一位孤高绝尘的美丽女子。起调“乳燕飞华屋,悄无人,桐阴转午 ,”点出初夏季节、过午、时节、环境之幽静。“晚凉新浴”,推出傍晚新凉和出浴美人。
“手弄生绡白团扇 ,扇手一时似玉”,进而工笔描绘美人“晚凉新浴”之后的闲雅风姿。作者写团扇之白,不只意在衬托美人的肌肤洁白和品质高洁,而且意在象征美人的命运、身世。自从汉代班婕妤(汉成帝妃,为赵飞燕谮,失宠)作团扇歌后,在古代诗人笔下,白团扇常常是红颜薄命 ,佳人失时的象征。
上文已一再渲染“ 悄无人 ”的寂静氛围,这里又写“手弄生绡白团扇”,着一“弄”字 ,便透露出美人内心一种无可奈何的寂聊,接以“ 扇手一时似玉 ”,实是暗示“妾身似秋扇”的命运。
以上写美人心态 ,主要是用环境烘托、用象征、暗示方式,隐约迷离。以下写美人初因孤寂无聊而入梦,继而好梦因风摇竹声而被惊断 。“渐困倚、孤眠清熟”句,使人感受到佳人处境之幽清和内心的寂寞。
以下数句是说:美人入梦后,朦胧中仿佛有人掀开珠帘,敲打门窗 ,不由引起她的一阵兴奋和一种期待。
可是从梦中惊醒,却只听到那风吹翠竹的萧萧声,等待她的仍旧是一片寂寞。唐李益诗云:“开门复动竹,疑是玉人来。”(《竹窗闻风寄苗发司空曙》)东坡化用了这种幽清的意境,着重写由梦而醒、由希望而失望的怅惘;“枉教人”、“却又是”,将美人这种感情上的波折突现出来了。从上片整个构思来看,主要写美人孤眠 。写“华屋”,写“晚凉”,写“弄扇”,都是映衬和暗示美人的空虚寂寞和叹惋怅恨之情。
下片用秾艳独芳的榴花为美人写照 。“石榴半吐红巾蹙 ”,化用白居易诗“山榴花似结红巾”(《题孤山寺山石榴花示诸僧众 》)句意形象地写出了榴花的外貌特征,又带有西子含颦的风韵 ,耐人寻味。“待浮花浪蕊都尽,伴君幽独 ”,这是美人观花引起的感触和情思。此二句既表明榴花开放的季节,又用拟人手法写出了它不与桃李争艳、独立于群芳之外的品格。“ 秾艳一枝细看取 ”,刻画出花色的明丽动人。“ 芳心千重似束 ”,不仅捕捉住了榴花外形的特征,并再次托喻美人那颗坚贞不渝的芳心,写出了她似若有情、愁心难展的情态。“又恐被秋风惊绿”,由花及人,油然而生美人迟暮之感 。“若待得君来向此”至结尾,写怀抱迟暮之感的美人与榴花两相怜惜,共花落簌簌而泪落簌簌。
词的下片借物咏情,写美人看花时触景伤情,感慨万千,时而观花,时而怜花惜花。这种花、人合一的手法,读来婉曲缠绵,寻味不尽。作者无论是直接写美人,还是通过榴花间接写美人,都紧紧扣住娇花美人失时、失宠这一共同点,而又寄托着词人自身的怀才不遇之情。

贺新郎(宋·叶梦得)  显示自动注释

睡起流莺语,掩苍苔房栊向晚,乱红无数。吹尽残花无人见,惟有垂杨自舞。

渐暖霭、初回轻暑宝扇重寻明月影,暗尘侵、上有乘鸾女

惊旧恨,遽如许。

江南梦断横江渚。浪粘天、葡萄涨绿,半空烟雨。无限楼前沧波意,谁采苹花寄取?

但怅望、兰舟容与,万里云帆何时到?送孤鸿、目断千山阻。

谁为我,唱金缕。

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此词上片是静景,并在静景中体现出作者的内心幽情 ,下片为想象 ,承上“旧恨”展示心头情感波澜。
上片起首三句描绘词人午睡乍醒,已是傍晚时分,忽闻莺声婉转,“流莺语”,以细聆莺啭来突出环境的幽寂,也即“鸟鸣山更幽”之意。环顾四周,但见地上点点青苔,片片落花,说明春光已尽,令人不胜惋惜 。“吹尽”两句,进一层描写庭院景象,通过残花吹尽 、杨柳自舞的物象 ,勾勒出暮春时节的寂寥景况,渲染出词人孤独、寂寞的心境。
“渐暖霭 ”三句 ,先从时节转移写起。春去夏来,暖风带来初夏的暑热,由于想到消暑而引出了宝扇:这是一把布满尘灰的扇子,但它上面那隐约可见的那位月宫“乘鸾女”却使他陷入了沉思。关于“乘鸾女 ”,原本有着一个月中仙女的传说。据说唐明皇在九月十五游月宫,“见素娥千余人,皆皓衣乘白鸾”(《 龙城录》)。那扇面上模糊的素衣仙女画像,引起他的联想 ,勾起了他隐藏于内心深处的“旧恨”,使他自己也感到惊讶的是那“ 旧恨”,竟会如此猛烈地涌上心头。
过片“江南”三句,是说昔年乐事已成而今“旧恨”,伊人远去,犹如乘鸾仙女,无由再见。“江南”,是昔日相会之地 ;“梦断”则是说旧时情事如昨梦前尘,已成过去,故言“断 ”。梦已断而复思之,意承上“惊旧恨”而来,以下即写所思江南其地其人。洲渚横江,江水绿涨,江浪拍天,化为半空烟雨。先写江景,为下文铺垫。李白《襄阳歌》:“遥看江水鸭头绿 ,恰似葡萄初酦醅。”这里“葡萄涨绿”即本李白诗 。“无限”三句,遥想伊人倚楼凝望,但见烟波苍茫,情思无限,能采苹花寄我否?“采蘋”由上“江渚”生发,所谓“汀洲采白蘋,日暖江南春 ”(柳恽《江南曲 》)。而采苹以寄所思之故人 ,古诗中不少见。“谁采蘋花寄与”从男子方面着想 :果采蘋花寄与我否?采得后能寄到否?我也只能怅然想望着她泛兰舟容与于江上吧。这里意思当从《楚辞·九歌》化出。《湘夫人》云:“搴汀洲兮杜若,以遗兮远者。时不可兮骤得,聊逍遥兮容与。”“容与”多义词,此为闲暇自得貌 ,言欲寄无由,只能从容等待。“万里”两句,更深一层,写两人之间隔着千山万水,舟船难通,只能目送征鸿,黯然魂销。结末两句深恨无人为自己唱起《金缕曲 》。《金缕 》即杜秋娘所唱《金缕衣 》。其辞曰:“劝君莫惜金缕衣,劝君须惜少年时。有花堪折直须折 ,莫待无花空折枝。”有深悔年少光阴虚过之意。
关注在《题石林词》中对叶梦得的词评论道:“味其词婉丽,绰有温、李之风。晚岁落其华而突之,能于简淡时出雄杰 ”。此词风格婉丽,是叶氏早期之作中的精品。

贺新郎(宋·周紫芝)  显示自动注释

白首归何晚。笑一椽、天教付与,楚江南岸。门外春山晚无数,只有匡庐似染。

但想像、红妆不见。谁念香山当日事,漫青衫、泪湿人谁管。

歌旧曲,空凄怨。

将军未老身归汉。算功名、过了唯有,古词尘满。谁似渊明拚得老,饱看云山万点。

况此老、斜川不远。终待我他年自,剪黄花、一酹重阳盏。

君为我,休辞劝。


贺新郎 其一 寄李伯纪丞相(宋·张元干)  显示自动注释

曳杖危楼去。斗垂天、沧波万顷,月流烟渚扫尽浮云风不定,未放扁舟夜渡。

宿雁落、寒芦深处。怅望关河空吊影,正人间、鼻息鸣鼍鼓。

谁伴我,醉中舞。

十年一梦扬州路。倚高寒、愁生故国,气吞骄虏要斩楼兰三尺剑,遗恨琵琶旧语

谩暗涩、铜华尘土。唤取谪仙平章看,过苕溪、尚许垂纶否。

风浩荡,欲飞举

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李纲(字伯纪)是著名的爱国英雄,他在钦宗靖康元年(1126)金兵围攻京城的危急时刻,力主抗战,坚守开封 ,被钦宗任命为亲征行营使最终击退金兵。张元干当时是他的僚属,后来李纲被罢免,元干也连带获罪,离京南下。高宗绍兴七年(1137 ),宰相张浚被罢 ,以赵鼎为相。八年二月,秦桧第二次入相,赵鼎被罢免,四月,宋派王伦使金,力图和议;十二月,李纲在洪州(州治在今江西南昌)上书反对议和,被罢回福建长乐。作者为此写了这首词,对李纲坚决主战、反对议和的行动表示无限的敬仰并予以坚决支持。
上片写词人登高眺望江上夜景,并引发出孤单无侣、众醉独醒的感慨。此显示出自己的真实用意。
起首四句写自己携着手杖登上高楼,只见夜空星斗下垂,江面宽广无边,波涛万顷,月光流泻在蒙着烟雾的洲渚之上 。“扫尽”三句,是说江风极大,将天上浮云吹散,江面因风大而无人乘舟夜渡。沉思间又见雁儿飞落在芦苇深处夜宿,并由此引起无限感触。
“怅望 ”两句,先是怅望祖国山河,徒然吊影自伤;这时正值深夜,“鼻息鸣鼍鼓”,是指人们熟睡,鼾声有如击着用猪婆龙(水中动物名)的皮做成的鼓,即有鼾声如雷之意。这里以之喻苛安求和之辈,隐有众人皆醉我独醒之慨。“谁伴我”两句,承上,“月流烟渚”、“怅望关河空吊影”,用李白《月下独酌》“我歌月徘徊,我舞影零乱”诗意,自伤孤独(辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟 》结句之“谁共我,醉明月”,与此意同 )。李纲与己志同道合,而天各一方,不能在此月下同舞。同舞当亦包括共商恢复中原之事,至此才转入寄李纲本题。
下片运用典故以暗示手法表明对明朝屈膝议和的强烈不满,并表达了自己对李纲的敬仰之情。
“十年”这一句,是作者想到十年前,高宗在应天府(今河南商丘)即位同时,当时为建炎元年(1127)。不久高宗南下,以淮南东路的杨州为行都;次年秋金兵进犯 ,南宋小朝廷又匆匆南逃,扬州被金人攻占,立刻被战争摧为一片空墟 ,昔日繁华现在犹如一梦,此处化用杜牧“十年一觉扬州梦”(《遣怀》)诗句。如今只剩残破空城,使人怀想之余,不觉加强了作者对高宗的屈膝议和感到不满,也加强了作者坚决抵抗金人的南下的决心 。“倚高寒”两句,继续写作者夜倚高楼,但觉寒气逼人,远眺满目疮痍的中原大地,不由愁思满腔,但又感到自己壮心犹在,豪气如潮,足以吞灭敌人。骄虏是指金人 。《汉书·匈奴传》说匈奴是“天之骄子”,这里是借指。“要斩”两句,运用两个典故反映出对宋金和议的看法。前一句是期望朝廷振作图强,象汉代使臣傅介子提剑斩楼兰(西域国名 )王那样对付金人。《汉书·傅介子传》说楼兰王曾杀汉使者 ,傅介子奉命“至楼兰。⋯⋯王贪汉物,来见使者。⋯⋯王起随介子入帐中,屏语,壮士二人从后刺之 ,刃交胸,立死 。”词中以楼兰影射金国,以傅介子比喻李纲等主战之士。后一句是借汉嫁王昭君与匈奴和亲事,影射和议最终是不可行的,必须坚决抵抗。杜甫《咏怀古迹》诗云:“千载琵琶作胡语,分明怨恨曲中论 。”作者在此用杜甫诗意,说明在琵琶声中流露出对屈辱求和的无穷遗恨与悲愤,以此暗示南宋与金人议和也将遗恨千古 。“谩暗涩”句,是叹息如今和议已成定局 ,虽有宝剑也不能用来杀敌,只是使它生铜花(即铜锈),放弃于尘土之中。暗涩,是形容宝剑上布满铜锈,逐渐失光彩,失去作用。这里运用比喻,以宝剑被弃比喻李纲等主战人物的受到朝廷罢斥压制 。“唤取”两句,先以“谪仙”李白来比李纲,兼切李姓,这是对李纲的推崇。李纲自己也曾在《水调歌头》中说:“太白乃吾祖,逸气薄青云。”
作者对他评论,即发表意见,面对和议已成定局的形势,爱国之士能否就此隐退苕溪(浙江吴兴一带),垂钓自遣而不问国事呢?结尾振起,指出要凭浩荡长风,飞上九天,由此表示自己坚决不能消沉下去,而是怀着气冲云霄的壮志雄心,对李纲坚持主战、反对和议的主张表示最大的支持,这也就是写他作本词的旨意。

贺新郎 其二 送胡邦衡待制(宋·张元干)  显示自动注释

梦绕神州路。怅秋风、连营画角,故宫离黍底事昆崙倾砥柱。

九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔天意从来高难问,况人情、老易悲如许。

更南浦,送君去。

凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月,断云微度。万里江山知何处。

回首对床夜语雁不到、书成谁与。目尽青天怀今古,肯儿曹、恩怨相尔汝。

举大白,听金缕

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在北宋灭亡,士大夫南渡的这个时期,慷慨悲壮的忧国忧民的词人们,名篇叠出;张芦川有《贺新郎》之作,先以“曳杖危楼去”寄怀李纲,后以“梦绕神州路”送别胡铨,两词尤为悲愤痛苦,感人肺腑。高宗绍兴十二年(1142),因反对“和议”、请斩秦桧等三人而贬为福州签判的胡铨,再次遭遣,除名编管新州(今广东新兴),芦川作此词以相送。
“梦绕神州路 ”,是说我辈灵魂都离不开未复的中原 。“怅秋风”三句,写值此金秋在萧萧的风声之中,一方面号角之声连绵不断,似乎武备军容,十分雄武,而一方面想起故都汴州,已是禾黍稀疏,一片荒凉。此句将南宋局势,缩摄于尺幅之中。以下便由此发出强烈的质问之声,绝似屈原《天问》之风格。
首问 :“为何似昆仑天柱般的黄河中流之砥柱,竟然崩溃,以致浊流泛滥,使中原人民遭受痛苦,使九州之土全成沉陆 ?又因何使衣冠礼乐的文明乐土,变成狐兔盘踞横行的惨境!须知狐兔者,既实指人民流离失所,村落空墟,只剥野兽乱窜,又虚指每当国家不幸陷于敌手之时,必然“狐兔”横行,古今无异。
郑所南所谓“地走人形兽,春开鬼面花 ”,让国破家亡之人而视之,此情此景便会产生共鸣,笔者亲历抗战时期华北沦陷的情景,故而被这情景深深感动。
下用杜少陵句“天意高难问,人情老易悲 ”,言天高难问,人间又无知己,只得胡公者一人,同在福州,而今胡公又离然分别,悲可知矣!——上片一气写成,全为逼出“更南浦,送君去”两句,其苍劲有力,字字沉实,作掷地金石之响。
过片便预想别后情景,饯别是在水畔,征帆既去,但不忍离去,伫立到江边以致柳枝随风吹飘起,产生一丝凉气 。天上的星儿一眨一眨地出现。“耿斜河”三句,亦如孟襄阳、苏东坡,写“微云渡河汉 ”,写“疏星渡河汉 ”、“金波淡,玉绳低转”,为什么情调如此相似?而对于芦川,悲愤激昂之余,忽得此一二句,更显示出了深挚的感情。如以“闲笔”视之,即如知大嚼,而不晓细品,浅人难得深味矣。
下言写此别之后,不知胡公流落之地 ,在何所,想像也感到困难,相距万里 ,想在一块儿共吐心事,如朋友、兄弟之故事,已经是不可能的!语云雁之南飞,不逾衡阳,而今新州距离衡阳几许 ?宾鸿不至,书信将凭谁寄付?不但问天之意直连上片,而且痛别之情古今所罕。用此方法关心国家、社会,纵怀今古,沉思宇宙人生;所关切者绝非个人命运得失穷达,又岂肯谈个人琐事。韩愈《听颖师弹琴》诗“昵昵儿女语,恩怨相尔汝”,是此句的依据。
情怀既然这样,何以作词?所谓辞意俱尽,遂尔引杯长吸,且听笙歌。——以此豪迈之言借以打发心头之痛,作者用笔如夭矫之龙,不以陈言落套为比。
凡填《贺新郎 》,上下片有两个仄起七字句,不得误以为与律句全同 ,“高难问”“怀今古”,难、今二字,皆须平声(与上三字连成四平声),方为协律。又两歇拍“送君去”“听金缕”,头一字必须去声,此为定格。然而明清以后,理解此者已少,合律者百无一二人。故此说明,以示学人。

贺新郎 其四 送郑宗承(宋·王之道)  显示自动注释

又是春残去,倚东风、寒云淡日,堕红飘絮。燕社鸿秋人不问,尽管吴笙越鼓。

但短发、星星无数。万事惟消彭泽醉,也何妨、袖卷长沙舞。

身与世,只如许。

阑干拍手闲情绪。便明朝、苍烟白鹭,北山南浦。笑指午桥桥畔路,帘幕深深院宇。

尚趁得、柳烟花雾。我亦故山猿鹤怨,问何时、归棹双溪渚。

歌一曲,恨千缕。


贺新郎(宋·刘镇)  显示自动注释

翠葆摇新竹。正榴花、枝头叶底,斗红争绿。谁在纱窗停针线,闲理竹西旧曲。

又还是、兰汤新浴。手弄合欢双彩索,笑偎人、福寿低相祝。

金凤亸,艾花矗。

龙舟噀水飞相逐。记当年、怀沙旧恨,至今遗俗。雨过平芜浮天阔,画艗凌波尽簇。

沸十里、笙歌声续。好是蟾钩随归棹,任欢呼、船重成颓玉。

犹未忍,罩银烛。


贺新郎 题王守西湖书院(宋·刘镇)  显示自动注释

云淡天垂野。望晴郊、疏烟半卷,断虹低跨。老树连阴藏远景,十里湖光照夜。

看不尽、真山图画。春满轩窗无著处,更银蟾、冷浸鸳鸯瓦。

人共境,转幽雅。

文章太守归来也。似当年、和靖风流,小孤山下。问讯佩兰餐菊友,曾约梅兄入社。

待付与、竹臞陶写。尘外闲寻行乐地,任傍人、歌舞喧台榭。

诗世界,有王谢。


贺新郎 其一 甲申代亲庭送崔菊坡出蜀(宋·李曾伯)  显示自动注释

万里归朝去。倚江亭、绿波碧色,一川晴絮。赢得威名留草木,玉垒雪山高处。

未应减、平淮裴度。见说金瓯书字久,待公来、便作商岩雨。

休忘却,蜀都赋。

旌旗回首春城暮。听樯头、飞燕似把,人情低诉。两两三三鸥鹭里,拍拍船儿一羽。

算惟有、清芬载取。百万人家儿样恋,恨柳风、不为留连住。

离梦绕,沙堤路。


贺新郎 其二 己丑为亲庭寿(宋·李曾伯)  显示自动注释

满酌荆州酒。望莱庭、斑衣拜祝,俾吾亲寿。玉水雪楼游宦地,近访甘棠依旧。

逢父老、颂声盈口。争道蜀边劳数载,也真宜、略伴云横岫。

小儿辈,任成否。

东皋十月梅开后。想亲朋、团栾一笑,从容觞豆。塞上弓刀成底事,不过腰金如斗。

算不直、渊明株柳。只恐鲸鲵无计取,更须烦、绿野持竿手。

看勋业,国长久。


贺新郎 其三 庚戌和薛制参赋雪韵(宋·李曾伯)  显示自动注释

将谓霏微雨。恍朝来、虚檐生白,寒侵冒絮。拟和盐花凌谢韫,巧思翻成金注。

谁寄我、雪车冰柱。酿熟羊羔炉拥兽,羡画楼、金帐调宫羽。

人应共,回风舞。

围场校猎淮云暮。记当时、银杯缟带,网禽罝兔。老去不禁鞍马力,独对愁吟似甫。

问一棹、剡溪何处。愿与铁衣春解戍,把梁园、旧话供儿语。

孤梅外,梦魂度。


贺新郎 其四 再和(宋·李曾伯)  显示自动注释

才过黄花雨。问长堤、依依万柳,未春何絮。一目河山银幻出,惊诧夜光流注。

巍观矗、玉为云柱。风卷寒芦迷过雁,渺沧波、莫认沙鸥羽。

千万蝶,空中舞。

霸桥寂寞前溪暮。耸诗肩、霜裘拥貉,月毫挥兔。记得梅奴曾索笑,解佩如逢交甫。

今孤垒、寒烟深处。休说鹅池平蔡事,庆新年、一稔欢相语。

持大白,勿虚度。


贺新郎 其五 辛亥初度自赋(宋·李曾伯)  显示自动注释

幸得闲中趣。问何为、倏逾桂岭,重来荆渚。唤醒门前弧矢梦,钩月相辉初度。

谩羞听、军中鼙鼓。马上弓刀成底事,仅平明、旆入襄州去。

能不愧,古羊杜。

此身何以酬明主。怅新来、鬓毛添白,衰容如许。三万貔貅齐贾勇,好为一清狐兔。

看柳色、大堤如故。世事付之杯酒外,那棋边、得失都休语。

来共看,雁儿舞。


贺新郎 其一 巧夕雨,不饮,啜茶而散(宋·李曾伯)  显示自动注释

可恨经年别。正安排、剖瓜植竹,拟酬佳节。应为犁锄机杼懒,天遣阿香磨折。

翻一饷、廉纤凄切。寂寞金针红线女,枉玉箫、吹断秦楼月。

清漏静,楚天阔。

东皋且愿三农悦。任从渠、鹊桥蛛网,一番虚设。挽取天河聊为我,尽洗西风残热。

休懊恼、云生巫峡。底用乞灵求太巧,看世人、弄巧多成拙。

姑止酒,命茶啜。


贺新郎 其二 甲寅春闻襄寇退(宋·李曾伯)  显示自动注释

晓听平安报。信荆州、古今形胜,金汤天造。落日岘山陈迹在,依旧大堤芳草。

叹紫塞、黄尘未扫。水合水生来又去,赖胡雏、犹畏熊当道。

薇柳戍,甚时了。

乞身屡上笺天表。感恩深、丁宁帝语,许同方召。自愧黔驴无伎俩,桑土绸缪盍早。

空手袖、剑锋懊恼。要鲙鲸鲵封京观,愿汉廷用壮臣年老。

毋更取,仲华笑。


贺新郎 其三 自和酬书院诸丈(宋·李曾伯)  显示自动注释

梦觉闻鸡报。问岘边、晋家城郭,旧邦新造。谁遣平明旌旆入,人说当年草草。

犹幸把、腥埃俱扫。对越老苍方寸在,任酋渠、远度龙堆道。

还又过,一春了。

少年意气轻三表。到如今、名惭小范,功卑前召。赖有把茅归去是,乘此抽身须早。

何苦受、天来烦恼。报国丹忠虽未泯,奈长卿已病文渊老。

聊把酒,仰天笑。


贺新郎 其一 送静斋堂召,和朔斋韵(宋·李曾伯)  显示自动注释

岭蜀天涯路。忆前年、担簦西上,旌麾南去。谁谓潇湘还解后,重对灯前笑语。

挺乔木、森森犹故。梅外柳边官事了,记牢之、曾著元戎府。

聊访问,旧游处。

酒边不用伤南浦。为鄇亭、百年门户,正烦宗主。见说君王方旰食,借箸哺应为吐。

这官职、二郎须做。若见时贤询小阮,愿早携、袯襫耕春雨。

嗟矍铄,恐迟暮。


贺新郎 其二 再用韵助静斋之入告(宋·李曾伯)  显示自动注释

日近长安路。喜骖鸾、带簪游戏,弓旌招去。闻道汉朝帷幄里,要问娵隅蛮语。

嗟时事、尚兹多故。办取忠谋宜入告,见石洪、曾在乌公府。

须细访,风寒处。

左荆右岭中湘浦。愿扶持、东南温厚,老天张主。翘馆钦贤人共说,一饭每勤三吐。

公此去、好官须做。从臾泾舟同共济,更绸缪、桑土先阴雨。

灭此虏,直朝暮。


贺新郎 其三 丁巳初度自赋(宋·李曾伯)  显示自动注释

老作星沙守。问今年、平头六十,翁还知否。暑葛霜砧都历遍,还著回旋舞袖。

奚所用、皤然一叟。欲觅金丹驻颜色,纵铁鞋、踏破终无有。

空自诧,不龟手。

西风又近中秋候。记相将、桂华开未,月儿圆又。弧矢四方男子事,争奈灰心也久。

何以报、国恩深厚。了却官痴归去好,有竹窗、蓬户生涯旧。

姑一笑,付杯酒。


贺新郎 其四 自和前韵(宋·李曾伯)  显示自动注释

问讯南州守。怅吾生、今非昔比,后犹今否。涉尽风涛凭个甚,一瓣心香在袖。

人竞说、顽哉此叟。识破荣途皆幻境,只形骸、已累它何有。

姑勉尔,应之手。

休烦太卜勤占候。怕漂零、江湖易老,光阴难又。兔魄初生人初度,期共婵娟长久。

赖此月、于人犹厚。燕颔封侯非我事,早携书、归卧吾庐旧。

渝此约,有如酒。


贺新郎 寿制帅董侍郎(宋·李廷忠)  显示自动注释

濯锦江头路。望祥云、密拥旌幢,初开天府。冰露壶中秋玉莹,不著人间烦暑。

现物表、神仙风度。回首太清宫阙杳,是鸣珂簪笔遨游处。

舟万斛,却西诉。

筹边堂上兵无数。笑当年、蜀山谅将,夜分旗鼓。听取今朝宣阃令,洗尽蛮烟塞雾。

便催唤、衮衣归去。运应河清逢岳诞,办中兴事业须申甫。

看岁岁,寿觞举。


贺新郎 僧如梵摘阮(宋·李好古)  显示自动注释

人物风流远。忆当年、江东跌宕,知音南阮。惯倚胡床闲寄傲,妥腹难凭琴桉。

妙制拥、银蟾光满。千古不传谁好事,忽茂陵、金碗人间见。

轻擘动,思无限。

长安钗鬓春横乱。仿规模、红绦带拨,媚深情浅。安识高山流水趣,儿女空传恩怨。

使得似、支郎萧散。听到三闾沈绝处,惨悲风、摇落寒江岸。

不肠断,也肠断。


贺新郎 感怀(宋·李南金)  显示自动注释

流落今如许。我亦三生杜牧,为秋娘著句。先自多愁多感慨,更值江南春暮。

君看取、落花飞絮。也有吹来穿绣幌,有因风、飘坠随尘土。

人世事,总无据。

佳人命薄君休诉。若说与、英雄心事,一生更苦。且尽樽前今日意,休记绿窗眉妩。

但春到、儿家庭户。幽恨一帘烟月晓,恐明年、雁亦无寻处。

浑欲倩,莺留住。


贺新郎 贺耐轩周府尹己卯(宋·曾晞颜)  显示自动注释

富贵人间有。就如今,秤量阴德,还公最厚。一郡鹘崙全似旧,春满霜畴稻亩。

近帐外、干将夜吼。直指禾川弄霆雷,从山阴、鹿健那能走。

都算计,怎担负。

单车曲曲穿岩窦。向迷途、分明一呼,散渠回首。夹路香花迎拜了,见说家家举酒。

道公是、再生父母活一口还添一岁,这一回、活几千千口。

只此事,是公寿。


贺新郎 其一 题双溪冯熙之交游风月之楼(宋·黄升)  显示自动注释

倦整摩天翼。笑归来、点画亭台,按行泉石。落落元龙湖海气,更著高楼百尺。

收揽尽、水光山色。曾驾飙车蟾宫去,几回批、借月支风敕。

斯二者,惯相识。

玲珑窗户青红湿。夜深时、寒光爽气,洗清肝膈。似此交游真洒落,判与升堂入室。

有万象、来为宾客。不用笙歌轻点涴,看仙翁手搦虹霓笔。

吟思远,两峰碧。


贺新郎 其二 乙巳正月十日,双溪揽酒遗蜕亭,桃花方开,主人浩歌酌客,欢甚,即席作此(宋·黄升)  显示自动注释

风送行春步。渐行行、山回路转,入云深处。问讯花梢春几许,半在诗人杖屦。

点点是、祥烟膏露。中有瑶池千岁种,整严妆、来作巢仙侣。

相妩媚,试凝伫。

风流座上挥谈麈。更多情、多才多调,缓歌金缕。趁取芳时同宴赏,莫惜清樽缓举。

有明月、随人归去。从此一春须一到,愿东君、长与花为主。

泉共石,闻斯语。


贺新郎 其三 菊(宋·黄升)  显示自动注释

莫恨黄花瘦。正千林、风霜摇落,暮秋时候。晚节相看元不恶,采采东篱独秀。

试揽结、幽香盈手。几劫修来方得到,与渊明、千载为知旧。

同冷淡,比兰友。

柴桑心事君知否。把人间、功名富贵,付之尘垢。不肯折腰营口腹,一笑归欤五柳。

怅此意、而今安有。若得风流如此老,也何妨、相对无杯酒。

诗自可,了重九。


贺新郎 其四 梅(宋·黄升)  显示自动注释

自扫梅花下。问梢头、冷蕊疏疏,几时开也。间者阔焉今久矣,多少幽怀欲写。

有谁是、孤山流亚。香月一联真绝唱,与诗人、千载为嘉话。

馀兴味,付来者。

清癯不恋华亭榭。待与君、白发相亲,竹篱茅舍。喜甚今年无酒禁,溜溜小槽压蔗。

已准拟、雪天霜夜。自醉自吟仍自笑,任解冠、落佩从嘲骂。

书此意,寄同社。


贺新郎 冰箸(宋·黄子行)  显示自动注释

开遍寒梅萼。正东皇、排酥砌玉,幻成楼阁。十万琼琚仙女队,来趁春光游乐。

向醉里、玉簪轻落。零乱不知何处去,甚人间、一夜东风恶。

吹起在,画檐角。

参差向晓森如削。似吴姬、妆残粉指,向人垂著。好似西园春笋瘦,红锦绷儿乍剥。

且莫遣、儿童敲却。拟办羔儿香瓮酒,唤刘叉、来醉尊前约。

吟好句,再描摸。


贺新郎 西湖(宋·文及翁)  显示自动注释

一勺西湖水。渡江来、百年歌舞,百年酣醉。回首洛阳花世界,烟渺黍离之地。

更不复、新亭堕泪。簇乐红妆摇画艇,问中流、击楫谁人是。

千古恨,几时洗。

余生自负澄清志。更有谁、磻溪未遇,傅岩未起。国事如今谁倚仗,衣带一江而已。

便都道、江神堪恃。借问孤山林处士,但掉头、笑指梅花蕊。

天下事,可知矣。

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这首词是作者文及翁登第后与同年进士一起游览西湖时作的,抒发了作者忠愤和忧国忧民的情怀,并且严厉斥责了南宋统治者歌舞升平、政治腐败和不图恢复的现状,同时对其偏安一隅深感忧愿。
“一勺西湖水”,起句点题。一勺,比喻西湖范围小,溶量浅。然而这一弯湖水,竟成为君臣上下偏安一隅的屏障。为加强语气 ,作者连用“百年歌舞,百年酣醉”两个排比句,犀利揭露南宋历朝君王固循保守腐朽生活 。“一勺 ”与“百年”形成了数字对比,形成鲜明对照,从北宋亡国的事实引出沉痛教训,语气转为忧郁,如同在哭泣。洛阳是北宋的西京,城市繁荣,有各种奇花异石、园林胜景,它的兴废,标志着天下的治乱盛衰。天下之治乱,候于洛阳之盛衰而知;洛阳之盛衰,候于园囿之废兴。”“高亭大榭,烟水焚燎,化而为灰烬。”李格非《洛阳名园记》本词回首洛阳花石尽”好像化用此语而影射北宋末年的历史。徽宗赵佶为建造寿出艮岳,派朱勔到江南一带收取奇花异石,扰乱百姓,直接引发方腊起义,最后,金兵终于灭掉北宋王朝 ,故都沦陷。作者有感于此,眺望北方,洛阳花石已化为灰烬,汴京宫殿亦已成为黍离之地,淹没于迷茫烟雾之中,岁月渐久,南渡君臣也已将它遗忘。“回首”二句通过回忆和想象“洛阳花石”和“黍离之地”,盛衰互相对比,抚今追昔,讽刺意义已十分明显 ,“更不复 ,新亭堕泪”“更不复”三字领起,递进一层,由微婉的讽刺转而直接抨击现实。繁华的故都已荒败不堪,南渡君臣又不思收复,甚至没有一个空发感叹的人存在!作者内心的悲愤再也压抑不住,语调也由抑郁低沉转为亢奋激越。“簇乐红妆摇画舫”,指的是湖上笙簧竞奏仕女混杂寻欢作乐景象。面对这种场面,作者禁不住想起西晋末年祖逖中流击楫、矢志北伐的故事。祖逖的誓言犹萦绕在耳边,可眼前满载“簇乐红妆”的西湖画舫中,却不能找到他的身影,一边是沦陷荒芜的国土,一边是纸醉全迷的生活,因此作者禁不住要迸发出“千古恨,几时洗”这样悲愤填膺的呼声。
以上由西湖游乐触景生情引出纵论国事,悲愤苦闷的情怀 。下片紧承“ 千古恨,几时洗”而发表政见,评论时事。
“余生自负澄清志。更有谁、磻溪未遇,傅岩未起?国事如今谁倚仗?”三句表明作者立志救国的凌云壮志和要求朝廷起用贤才的愿望。澄清志,见《后汉书·范滂传》:“滂登车揽辔,慨然有澄清天下之志。”充分表现作者欲挽狂澜、澄清中原的政治理想与抱负。“磻溪未遇”和“傅岩未起”,分别用姜太公遇周文王和殷高宗重用傅说的典故,指明必须大力起用贤才才能振兴国运,谋图规复,“国事如今谁依仗?衣带一江而已”两句,回答结合,腐败不堪的南宋王朝不懂得依靠人力而只想倚仗长江天险,这种盲目求安的心理,给予辛辣的讽刺。“衣带”指的是长江之狭窄不足凭借。“便都道、江神堪恃”是对一班昏庸君臣亡国论调的揶揄讽刺之词。最后,“借问”几句,笔锋一转,对士大夫中不问国事的风气也作了尖锐的批评 。南宋国力衰弱 ,朝廷当然要负主要责任 ,但是一些自命不凡的士大夫 ,却一味寄情于山水,对国事不闻不问,也加剧了社会政治的危机。孤山林处士,指北宋初年的高士林逋,他隐居在西湖的孤山 ,种梅养鹤 ,一生不做官。他生当北宋太平之世,不求宦达,可以说是清高的表现。但南宋后期国家危机四伏,这班士大夫却以忘却国事互相标榜,这无疑是消极逃避责任的表现 ,因此难怪作者要发出“天下事,可知矣”如此沉重的感慨了。联系上片歇拍“千古恨,几时洗”,可见作者内心的忧愤之情!这首词不遗余力地抨击当时苟安之风,词中多用设问和感叹句 ,形式多样作者或通过对比提问 ,如“簇乐红妆摇画舫,问中流击楫谁人是”,或自问自答,如:“借问孤山林处士,但掉头,笑指梅花蕊”,或通过发问表感慨,如:“千古恨,几时洗”。此词语言风格的散文化,议论化倾向明显,这是辛氏词人“以文为词”的一个突出特点,此词总起来看,可以说是南宋词中的《陈政事书》。