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水龙吟 钦谱
水龙吟 姜夔词注“无射商”,俗名越调。曾觌词结句有“是丰年瑞”句,名《丰年瑞》。吕渭老词名《鼓笛慢》。史达祖词名《龙吟曲》。杨樵云词因秦观词起句,更名《小楼连苑》。方味道词结句有“伴庄椿岁”句,名《庄椿岁》。

水龙吟 双调一百二字,前段十一句四仄韵,后段十一句五仄韵 苏轼

  霜寒烟冷蒹葭老 天外征鸿嘹唳 银河秋晚 长门灯悄 一声初至 应念潇湘 岸遥人静 水多菰米 
  中平中仄平平仄中仄中平平仄中平中仄中平中仄中平中仄中仄平平中平中仄中平中仄

乍望极平田 徘徊欲下 依前被 风惊起 
仄中中中中中平中仄中平仄平平仄

  须信衡阳万里 有谁家 锦书遥寄 万重云外 斜行横阵 才疏又缀 仙掌月明 石头城下 
  中仄中平中仄仄平平中平中仄中平中仄中平中仄中平中仄中仄中平中平平仄

影摇寒水 念征衣未捣 佳人拂杵 有盈盈泪 
仄平平仄仄平平仄仄平平中仄中平平仄


此调句读最为参差,今分立二谱。起句七字、第二句六字者,以苏轼词为正格。起句六字、第二句七字者,以秦观词为正格。其馀添字、减字,句读、押韵不同者,各以类列。此调之源流正变,尽于此矣。 此调前后段第三句至第八句例作四字句。前后段第九句五字,第十句四字。前结六字折腰,后结四字。宋人精于审音,添字减字、摊破句法,悉中律吕。其谱不传,填者但以苏词、秦词为式可也。 此调前后段第九句以下,如谱内苏词,则前段五字一句、四字一句、六字一句,后段五字一句、四字两句。秦词则前段九字一句、六字一句,后段九字一句、四字一句,均为合格。 此词可平可仄参下类列八词。惟赵长卿“酒潮匀颊”词前段结句“声”字平声。秦观“乱花丛里”词后段第二句“玉”字仄声,宋词如此填者堪少,故不注可平可仄。

格二 双调一百二字,前段十一句五仄韵,后段十句四仄韵 赵长卿

  酒潮匀颊双眸溜 眉映远山横秀 风流俊雅 娇痴体态 眼前稀有 莲步弯弯 移归拍里 淩波难偶 
  仄平平仄平平仄平仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄平仄平平平平仄仄平平平仄

对仙源醉眼 玉纤笼巧 拨新声 鱼纹皱 
仄平平仄仄仄平平仄仄平平平平仄

  我自多愁多病 对人前 只推伤酒 瞒他不得 诗情懒倦 沈腰消瘦 多谢东君 殷勤知我 
  仄仄平平平仄仄平平仄平平仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄平仄平平平平平仄

曲翻红豆 拌来朝 又是扶头不起 江楼知否 
仄平平仄平平平仄仄平平仄仄平平平仄


此与苏词同,惟前段起句押韵,后段起句不押韵,第九、十句作九字一句异。

格三 双调一百二字,前后段各十一句、五仄韵 杨无咎

  西湖天下应如是 谁唤作 真西子 云凝山秀 日增波媚 宜晴宜雨 况是深秋 更当遥夜 
  平平平仄平平仄平仄仄平平仄平平平仄仄平平仄平平平仄仄仄平平仄平平仄

月华如水 记词人解道 丹青妙手 应难写 真奇语 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄

  往事输他范蠡 泛扁舟 仍携佳丽 毫端幻出 淡妆浓抹 可人风味 和靖幽居 老坡遗迹 
  仄仄平平仄仄仄平平平平平仄平平仄仄仄平平仄仄平平仄平仄平平仄平平仄

也应堪记 更凭君画我 追随二老 游千家寺 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平平仄


此与赵词同,惟前段第二句作折腰句法,后段起句仍押韵异。

格四 双调一百一字,前段十一句四仄韵,后段十句五仄韵 赵长卿

  天教占得如簧巧 声乍啭 千娇媚 金衣衬著 风流模样 于中可是 红杏香中 绿杨阴处 
  平平仄仄平平仄平仄仄平平仄平平仄仄平平平仄平平仄仄平仄平平仄平平仄

多应饶你 向黄昏苦苦 娇啼怨别 那堪更 东风起 
平平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平仄平平仄

  别有诗肠鼓吹 未关他 等閒俗耳 双柑斗酒 当时曾是 高人留意 南国春归 上阳花落 
  仄仄平平仄仄仄平平仄平仄仄平平仄仄平平平仄平平平仄平仄平平仄平平仄

正添憔悴 念啼声欲碎 何人解作留春计 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄


此与杨无咎“西湖天下”词同,惟后结两句减一字作七字一句异。

格五 双调一百二字,前段十一句四仄韵,后段十句六仄韵 姜夔

  夜深客子移舟处 两两沙禽惊起 红衣入桨 青灯摇浪 微凉意思 把酒临风 不忘归去 有如此水 
  仄平仄仄平平仄仄仄平平平仄平平仄仄平平平仄平平仄仄仄仄平平仄平平仄仄平仄仄

况茂陵游倦 长干望久 芳心事 箫声里 
仄仄平平仄平平仄仄平平仄平平仄

  屈指 归期尚未 鹊南飞 有人应喜 画阑桂子 留香小待 提携影底 我已情多 十年幽梦 
  仄仄平平仄仄仄平平仄平平仄仄平仄仄平平仄仄平平仄仄仄仄平平仄平平仄

略曾如此 甚谢郎 也恨飘零 解道月明千里 
仄平平仄仄仄平仄仄平平仄仄仄平平仄


此与苏词同,惟换头句藏短韵,后结摊破句法作七字一句、六字一句异。 赵长卿“暑风吹雨”词,杨无咎“小轩潇洒”词,胡仔“梦寒绡帐”词,俱与此同,惟赵词、杨词前段第二句作折腰句法,胡词后结作折腰句法。又杨词、胡词换头句俱不藏短韵,注明不另列体。

格六 双调一百二字,前段十一句四仄韵,后段十句五仄韵 晁端礼

  夜来深雪前村路 应是早梅先绽 故人赠我 江头春信 南枝向暖 疏影横斜 暗香浮动 月明清浅 
  仄平平仄平平仄平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄平平仄仄平仄平平仄平平仄仄平平仄

向亭边驿畔 行人立马 频回首 空肠断 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄

  别有玉溪仙馆 寿阳人 初匀妆面 天教占了 百花头上 和羹未晚 最是关情处 高楼上 
  仄仄仄平平仄仄平平平平平仄平平仄仄仄平平仄平平仄仄仄仄平平仄平平仄

一声羌管 仗谁人向道 争如留取 倚朱栏看 
仄平平仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄


此与苏词同,惟后段第六、七、八句摊破四字三句作五字一句、七字一句异。 按周紫芝“小桃零落”词后段第六、七句“深院帘垂雨,愁人处、碎红千片”正与此同。

格七 双调一百二字,前段九句五仄韵,后段八句五仄韵 赵长卿

  烟姿玉骨尘埃外 看自有 神仙格 花中越样风流 曾是名标清客 月夜香魂 雪天孤艳 可堪怜惜 
  平平仄仄平平仄仄仄仄平平仄平平仄仄平平平仄平平平仄仄仄平平仄平平仄仄平平仄

向枝间 且作东风第一 和羹事 期他日 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄

  闻道春归未识 问伊家 却知消息 当时恼杀林逋 空绕团圞千百 横管轻吹处 馀香散 阿谁偏得 
  平仄平平仄仄仄平平仄平平仄平平仄仄平平平仄平平平仄平仄平平仄平平仄仄平平仄

寿阳宫 应有佳人 待与点 新妆额 
仄平平平仄平平仄仄仄平平仄


此词与苏词校,前后段第三、四、五句摊破四字三句作六字两句。第九、十句作九字一句。后段第六、七、八句摊破四字三句作五字一句、八字一句。第九句以下摊破五字一句、四字两句作八字一句、六字一句异。

格八 双调一百四字,前段十句五仄韵,后段九句四仄韵 赵长卿

  韶华迤逦三春暮 飞尽繁红无数 多情为与 牡丹长约 年年为主 晓露凝香 柔条千缕 轻盈清素 
  平平仄仄平平仄平仄平平平仄平平仄仄仄平平仄平平平仄仄仄平平平平平仄平平平仄

最堪怜 玉质冰肌婀娜 江梅漫休争妒 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄

  翠蔓扶疏隐映 似碧纱 笼罩越溪游女 从前爱惜娇姿 终日愁风怕雨 夜月一帘 小楼横断 
  仄仄平平仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平仄平平仄仄仄仄仄平仄平平仄

有思量处 恐因循 易嫁东风 烂漫暗随春去 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄


此词与苏词校,前段起句用韵,第九、十句作九字一句,后段第二句多二字,第三、四、五句作六字两句,第九句以下摊破句法异。

格九 双调一百六字,前后段各九句、四仄韵 秦观

  乱花丛里曾携手 穷艳景 迷欢赏 到如今 谁把雕鞍锁定 阻游人来往 好梦随春远 从前事 
  仄平平仄平平仄平仄仄平平仄仄平平平仄平平仄仄仄平平平仄仄仄平平仄平平仄

不堪思想 念香闺正杳 佳欢未偶 难留恋 空惆怅 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄

  永夜婵娟未满 叹玉楼 几时重上 那堪万里 却寻归路 指阳关孤唱 苦恨东流水 桃源路 
  仄仄平平仄仄仄仄平仄平平仄平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平仄平平仄

欲回双桨 仗何人 细与丁宁问呵 我如今怎向 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄平仄平平仄仄


此添字《水龙吟》也,又兼摊破句法。前段第三、四、五句添二字摊破四字三句作九字一句、五字一句。第六、七、八句摊破四字三句作五字一句、七字一句。后段第五句添一字。第六、七、八句亦摊破四字三句作五字一句、七字一句。结句又添一字。若删去添字,便与诸家无异矣,采入以备一体。 以上九词,皆前段第一句七字、第二句六字者,类列以备参考。

格十 双调一百二字,前段十一句四仄韵,后段十句五仄韵 秦观

  小楼连苑横空 下窥绣辇雕鞍骤 疏帘半卷 单衣初试 清明时候 破暖轻风 弄晴微雨 欲无还有 
  中平中仄平平中平中仄平平仄中平中仄中平中仄中平中仄中仄平平中平平仄中平平仄

卖花声过尽 垂杨院宇 红成阵 飞鸳甃 
仄中平中仄中平中仄中中仄平平仄

  玉佩丁东别后 怅佳期 参差难又 名缰利锁 天还知道 和天也瘦 花下重门 柳边深巷 
  中仄中平中仄仄平中中平中仄中平仄仄中平中仄中平中仄中仄平平中平中仄

不堪回首 念多情 但有当时皓月 照人依旧 
中平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄


此词前段第一句六字,第二句七字,宋词如此填者最多。后结作九字一句、四字一句,与前诸家异。 此词可平可仄参下类列十二词。

格十一 双调一百二字,前段十一句四仄韵,后段十句四仄韵 黄机

  晴江滚滚东流 为谁流得新愁去 新愁都在 长亭望际 扁舟行处 歌罢翻香 梦回呵酒 别来无据 
  平平仄仄平平仄平平仄平平仄平平平仄平平仄仄平平平仄平仄平平仄平平仄仄平平仄

恨酴醾吹尽 樱桃过了 便只恁 成孤负 
仄平平平仄平平仄仄仄仄仄平平仄

  须信情钟易感 数良辰 佳期应误 才高自叹 綵云空咏 淩波漫赋 团扇尘生 吟笺泪渍 
  平仄平平仄仄仄平平平平平仄平平仄仄仄平平仄平平仄仄平仄平平平平仄仄

一觞慵举 但丁宁 双燕明年 还解寄平安否 
仄平平仄仄平平平仄平平平仄仄平平仄


此与秦词同,惟后段起句不押韵,结句七字一句、六字一句异。

格十二 双调一百二字,前段十一句四仄韵,后段十二句六仄韵 吴文英

  有人独立空山 翠髯未觉霜颜老 新香秀粒 浓光绿浸 千年春小 布影参旗 障空云盖 沈沈秋晓 
  仄平仄仄平平仄平仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平仄平平仄平平平仄

驷苍虬万里 笙吹凤女 骖飞乘 天风袅 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄

  般巧 霜斤不到 汉游仙 相从最早 皱鳞细雨 层阴藏月 朱弦古调 问讯东桥 故人南岭 
  平仄平平仄仄仄平平平平仄仄仄平仄仄平平平仄平平仄仄仄仄平平仄平平仄

倚天长啸 待淩宵谢了 山深岁晚 素心才表 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄


此与秦词同,惟换头句藏一短韵,结处五字一句、四字两句异。 章咨楶“燕忙莺懒”词第二句“正堤上、柳花飘坠。”作上三下四折腰句法,馀皆同,不另列体。

格十三 双调一百二字,前段十一句四仄韵,后段十句五仄韵 程垓

  夜来风雨匆匆 故园定是花无几 愁多怨极 等閒辜负 一年芳意 柳困桃慵 杏青梅小 对人容易 
  仄平平仄平平仄平仄仄平平仄平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄平平仄仄平平仄

算好春长在 好花长见 元只是 人憔悴 
仄仄平平仄仄平平仄平仄仄平平仄

  回首池南旧事 恨星星 不堪重记 如今但有 霜花老眼 伤时清泪 不怕逢花瘦 只愁怕 
  平仄平平仄仄仄平平仄平平仄平平仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平仄仄平仄

老来风味 待繁红乱处 留云借月 也须拌醉 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄


此与秦词同,惟后段第六、七、八句摊破四字三句作五字一句、七字一句异。吴文英“望中璿海”词后段第六、七句“花萼楼高处,连清晓、千秋传宴。”正与此同。

格十四 双调一百二字,前段十句四仄韵,后段十一句六仄韵 吴文英

  望春楼外沧波 旧年照眼青铜镜 炼成宝月 飞来天上 银河流影 绀玉钩帘处 横犀麈 天香分鼎 
  仄平平仄平平仄平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄平平平仄仄仄平平仄平平仄平平平仄

记殷云殿琐 裁花剪露 曲江畔 春风劲 
仄平平仄仄平平仄仄仄平仄平平仄

  槐省 红尘昼静 午朝回 吟生晚兴 春霖绣笔 莺边清晓 金狨旋整 阆苑芝仙貌 生绡对 
  平仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄平平平仄平平仄仄仄仄平平仄平平仄

绿窗深景 弄琼英数点 宫梅信早 占年光永 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄


此亦秦词体,惟前后段第六、七、八句俱摊破四字三句作五字一句、七字一句,换头句藏一短韵异。
当代秘长青校:《御定词谱》影印本“莺边清昼”句应为“莺边清晓”。

格十五 双调一百二字,前段十一句四仄韵,后段十句五仄韵 刘过

  谪仙狂客何如 看来毕竟归田好 玉堂无此 三山海上 虚无缥缈 读罢离骚 暗香犹在 觉人间小 
  仄平平仄平平平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄仄仄平平仄平平仄仄平平仄

任菜花葵麦 刘郎去后 桃开处 知多少 
仄仄平平仄平平仄仄平平仄平平仄

  一夜雪迷兰棹 傍寒溪 欲寻安道 而今纵有 刘叉冰柱 有知音否 想见鸾飞 如椽健笔 
  仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄

檄书亲草 算平生 白傅风流 未肯向 香山老 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄


此亦秦词体,惟后结作七字一句、六字一句异。刘镇“三山腊雪”词、杨樵云“多情不在”词俱与此同,惟换头句俱不押韵。又李昴英“驿飞稳驾”词结句六字不折腰,注明不另列体。

格十六 双调一百二字,前段十一句四仄韵,后段九句五仄韵 吴文英

  夜分溪馆渔灯 巷声乍寂西风定 河桥送远 玉箫吹断 霜丝舞影 薄絮秋云 淡蛾山色 宦情归兴 
  仄平平仄平平仄平仄仄平平仄平平仄仄仄平平仄平平仄仄仄仄平平仄平平仄仄平平仄

怕烟江渡后 桃花又泛 宫沟上 春流紧 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄

  新句欲题还省 透香煤 重笺误隐 西园已负 林亭移酒 松泉荐茗 携手同归处 玉奴唤 
  平仄仄平平仄仄平平平平仄仄平平仄仄平平平仄平平仄仄平仄平平仄仄平仄

绿窗春近 想骄骢 又踏西湖 二十四番花信 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄


此与程垓词同,惟后结七字一句、六字一句异。

格十七 双调一百四字,前段十一句四仄韵,后段十一句五仄韵 葛立方

  九州雄杰溪山 遂安自古称佳处 云迷半岭 风号浅濑 轻舟斜渡 朱阁横飞 渔矶无恙 鸟啼林坞 
  仄平平仄平平仄平仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄平平平仄平仄平平平平平仄仄平平仄

吊高人陈迹 空瞻遗像 知英烈 雄千古 
仄平平平仄平平平仄平平仄平平仄

  忆昔龙飞光武 怅当年 故人何许 羊裘自贵 龙章难换 不如归去 七里溪边 鸬鹚滩畔 
  仄仄平平平仄仄平平仄平平仄平平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平平仄

一蓑烟雨 叹如今荡子 翻将钓手 遮日向 西秦路 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平仄


此亦秦词体,惟后段结句添二字异。 按张孝祥“望九华”词“怅世缘未了,匆匆又去,空凝伫、烟霄里。”正与此同。

格十八 双调一百六字,前段十二句四仄韵,后段九句四仄韵 张雨

  古来宰相神仙 有谁得似东泉老 今朝佳宴 杨枝解唱 花枝解笑 钟鼎山林 同时行辈 故人应少 
  仄平仄仄平平仄平仄仄平平仄平平平仄平平仄仄平平仄仄平仄平平平平仄仄仄平平仄

问功成身退 何须更学 鸱夷子 烟波渺 
仄平平平仄平平仄仄平平仄平平仄

  我自深衣独乐 尽从渠 黄尘乌帽 后来官职清高 一品还他三少 不须十载光阴 渭水相逢 
  仄仄平平仄仄仄平平平平平仄仄平平仄平平仄仄平平平仄仄平仄仄平平仄仄平平

又入飞熊梦了 到恁时 拂袖逍遥 胜戏十洲三岛 
仄仄平平仄仄仄仄平仄仄平平仄仄仄平平仄


此词后结句读,与吴文英“夜分深馆”词同,惟后段起句不押韵,第三、四、五句摊破四字三句作六字两句,第六句添二字,第八句添二字异。

格十九 双调一百二字,前段十一句四仄韵,后段十句四仄韵 曹组

  晓天谷雨晴时 翠罗护日轻烟里 酴醾径暖 柳花风淡 千葩浓丽 三月春光 上林池馆 西都花市 
  仄平仄仄平平仄平仄仄平平仄平平仄仄仄平平仄平平平仄平仄平平仄平平仄平平平仄

看轻盈隐约 何须解语 凝情处 无穷意 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄

  金殿筠笼岁贡 最姚黄 一枝娇贵 东风既与花王 芍药须为近侍 歌舞筵中 满装归帽 斜簪云髻 
  平仄平平仄仄仄平平仄平平仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平仄平平仄平平仄平平平仄

有高情未已 齐烧绛蜡 向阑边醉 
仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄


此亦秦词体,惟后段第三、四、五句摊破四字三句作六字两句异。

格二十 双调一百二字,前段十句四仄韵,后段九句四仄韵 赵长卿

  先来天与精神 更因丽景添殊态 拖轻苒苒 才凝一段 还分五綵 毕竟非烟 有时为雨 惹情无奈 
  平平平仄平平仄平仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄仄平平仄平平仄仄平平仄

道无心 怎被歌声遏断 迟迟向 青天外 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄

  宜伴先生醉卧 得饶到 和山须买 也曾恼杀襄王 谁道依前不会 我欲乘归去 翻恨怅 帝乡何在 
  平仄平平仄仄仄平仄平平平仄仄平仄仄平平平仄平平仄仄仄仄平平仄平仄仄仄平平仄

念佳期未展 天长暮合 尽空相对 
仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄


此与曹组词同,惟后段第六、七、八句又摊破四字三句作五字一句、七字一句异。

格二十一 双调一百一字,前段十句四仄韵,后段九句四仄韵 赵长卿

  淡烟轻霭濛濛 望中乍歇凝晴昼 才惊一霎催花 还又随风过了 清带梨梢 晕含桃脸 添春多少 
  仄平平仄平平仄平仄仄平平仄平平仄仄平平平仄平平仄仄平仄平平仄平平仄平平平仄

向海棠点点 香红染遍 分明是 胭脂透 
仄仄平仄仄平平仄仄平平仄平平仄

  无奈芳心滴碎 阻游人 踏青携手 檐头线断 空中丝乱 才晴却又 帘幕閒垂处 轻风送 
  平仄平平仄仄仄平平仄平平仄平平仄仄平平平仄平平仄仄平仄平平仄平平仄

一番寒峭 正留君不住 潇潇更下黄昏后 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄


此亦秦词体,惟前段第三、四、五句摊破四字三句作六字两句,后段第六、七、八句摊破四字三句作五字一句、七字一句,第九、第十句减一字作五字一句、七字一句异。

格二十二 双调一百二字,前后段各十一句、四仄韵 《高丽史·乐志》无名氏

  洞天景色常春 嫩红浅白开轻萼 琼筵镇起 金炉烟重 香凝锦幄 窈窕神仙 妙呈歌舞 攀花相约 
  仄平仄仄平平仄平仄仄平平仄平平仄仄平平平仄平平仄仄仄仄平平仄平平仄平平平仄

彩云月转 朱丝网除 任语笑 抛毬乐 
仄平仄仄平平仄平仄仄仄平平仄

  绣袂风翻凤举 转星眸 柳腰柔弱 头筹得胜 欢声近地 花光容约 满座嘉宾 喜听仙乐 
  仄仄平平仄仄仄平平仄平平仄平平仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平仄平平仄

交传觥爵 龙吟欲罢 彩云摇曳 相将去 归寥廓 
平平平仄平平仄仄仄平平仄平平仄平平仄


此见《高丽史·乐志》,名《水龙吟令》,抛毬乐队舞曲也。亦与秦词同,惟前后段第九句各减一字,后段结句添二字异。 以上词十三首,皆前段第一句六字、第二句七字者,类列以备参考。

格二十三 双调一百二字,前后段各十一句、四仄韵 李之仪

  晚风轻拂 游云尽卷 霁色寒相射 银潢半掩 秋毫欲数 分明不夜 玉管传声 羽衣催舞 
  仄平平仄平平仄仄仄仄平平仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄仄平平仄平平仄

此欢难借 凛清辉 但觉圆光罩影 冰壶莹 真无价 
仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄平平仄

  闻道水晶宫殿 蕙炉熏 珠帘高挂 琼枝半倚 瑶觞更劝 莺娇燕姹 目断魂飞 翠萦红绕 
  平仄仄平平仄仄平平平平平仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄仄仄平平仄平平仄

空怜小砑 想归来醉里 鸾篦凤朵 待何人卸 
平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄


此词前段第一、二句作四字两句、五字一句。 按曹勋《松隐集》,《水龙吟》词五首,前段起处皆与此同。又《梅苑》无名氏词亦与此同,则知此体宋人亦间为之,采之以备一体。

格二十四 双调一百二字,前段十句五平韵,后段九句五平韵 辛弃疾

  听兮清佩琼瑶 些 明兮镜秋毫 些 君无此去 流昏涨腻 生蓬蒿 些 虎豹甘人 渴而饮汝 
  仄平平仄平平平平仄平平平平仄仄平平仄仄平平平仄仄平平仄平仄仄

宁猿猱 些 大而流江海 覆舟如芥 君无助 狂涛 些 
平平平仄平平平仄仄平平仄平平仄平平

  路险兮山高 些 予愧独处无聊 些 冬槽春盎 归来为我 制松醪 些 其外芳芬 团龙片凤 
  仄仄平平平平仄仄仄平平平平平仄平平仄仄仄平平平仄平平平平仄仄

煮云膏 些 古人兮既往 嗟予之乐 乐箪瓢 些 
仄平平仄平平仄仄平平平仄仄平平


此词见《稼轩集》,仿楚词体,每韵下用一“些”字,采以备体。 按蒋捷《竹山词》,《水龙吟》调,亦有仿此体者,因字句悉同,不另列。

格二十五 双调一百二字,前段八句五仄韵,后段九句四仄韵 《高丽史·乐志》无名氏

  玉皇金阙长春 民仰高天欣戴 年年一度定佳期 风情多感慨 绮罗竞交会 争折花枝两相对 
  仄平平仄平平平仄平平平仄平平仄仄仄平平平平平仄仄仄平仄平仄平仄平平仄平仄

舞袖翩翩歌声妙 掩粉面 斜窥翠黛 
仄仄平平平平仄仄仄仄平平仄仄

  锦额门开 綵架毬儿 当先诱 神仙队 融香拂席舞霓裳 动铿锵环佩 宝座巍巍五云密 欢呼争拜退 
  仄仄平平仄仄平平平平仄平平仄平平仄仄仄平平仄平平平仄仄仄平平仄平仄平平平仄仄

管弦众作欲归去 愿吾皇 万年恩爱 
仄平仄仄仄平仄仄平平仄平平仄


此见《高丽史·乐志》,名《水龙吟慢》,与苏词、秦词句读全异,采入以备一体。
龙谱
水龙吟 又名《龙吟曲》、《庄椿岁》、《小楼连苑》。《清真集》入“越调”。各家格式出入颇多,兹以历来传诵苏、辛两家之作为准。一百二字,前后片各四仄韵。又第九句第一字并是领格,宜用去声。结句宜用上一、下三句法,较二、二句式收得有力。

水龙吟 定格 苏轼

  似花还似非花 也无人惜从教坠 抛家傍路 思量却是 无情有思 萦损柔肠 困酣娇眼 欲开还闭 
  仄平中仄平平中平中仄平平仄中平仄仄中平中仄中平中仄中仄平平中平中仄中平平仄

梦随风万里 寻郎去处 又还被 莺呼起 
仄中平中仄中平中仄中平仄平平仄

  不恨此花飞尽 恨西园 落红难缀 晓来雨过 遗踪何在 一池萍碎 春色三分 二分尘土 
  中仄中平中仄仄平平中平平仄中平中仄中平平仄中平平仄中仄平平中平中仄

一分流水 细看来不是 杨花点点 是离人泪 
中平平仄仄平平仄仄中平中仄仄平平仄


开端有用上七、下六句式者。格为“+--|--|(句)+|+--|(韵)”,是为变格。

格二 变格 苏轼

  露寒烟冷蒹葭老 天外征鸿寥唳 银河秋晚 长门灯悄 一声初至 应念潇湘 岸遥人静 水多菰米 
  中平平仄平平仄中仄中平平仄中平仄仄中平中仄中平中仄中仄平平中平中仄中平平仄

乍望极平田 徘徊欲下 依前被 风惊起 
仄中平中仄中平中仄中平仄平平仄

  须信衡阳万里 有谁家 锦书遥寄 万重云外 斜行横阵 才疏又缀 仙掌月明 石头城下 
  中仄中平中仄仄平平中平平仄中平中仄中平平仄中平平仄中仄平平中平中仄

影摇寒水 念征衣未捣 佳人拂杵 有盈盈泪 
中平平仄仄平平仄仄中平中仄仄平平仄


搜韵君按:此格据定格附注补录。
历代作品
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吕岩 一首
欧阳修 1007 - 1072 一首
章楶 1027 - 1102 一首
苏轼 1037 - 1101 六首
李之仪 1038 - 1117 一首
黄裳 1044 - 1130 一首
黄庭坚 1045 - 1105 一首
晁端礼 1046 - 1113 四首
秦观 1049 - 1100 二首
晁补之 1053 - 1110 四首
周邦彦 1056 - 1121 一首
王安中 1076 - 1134 一首
叶梦得 1077 - 1148 二首
吴则礼 ? - 1121 一首
朱敦儒 1081 - 1159 二首
周紫芝 1082 - ? 三首
水龙吟(唐·吕岩)  显示自动注释

目前咫尺长生路,多少愚人不悟。爱河浪阔,洪波风紧,舟船难渡。

略听仙师语,到彼岸。只消一句,炼金丹换了,凡胎浊骨

免轮回,三涂苦。

万事澄心定意,聚真阳,都归一处。分明认得,灵光真趣,本来面目。

此个幽微理,莫容易,等闲分付。知蓬莱自有,神仙伴侣,同携手,朝天去。


鼓笛慢/水龙吟(宋·欧阳修)  显示自动注释

缕金裙窣轻纱,透红莹玉真堪爱。多情更把,眼儿斜盼,眉儿敛黛。

舞态歌阑,困偎香脸,酒红微带。便直饶、更有丹青妙手,应难写、天然态。

长恐有时不见,每饶伊、百般娇騃。眼穿肠断,如今千种,思量无奈。

花谢春归,梦回云散,欲寻难再。暗消魂,但觉鸳衾凤枕,有馀香在。


水龙吟 杨花(宋·章楶)  显示自动注释

燕忙莺懒芳残,正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞,点画青林,全无才思。

闲趁游丝,静临深院,日长门闭。傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起。

兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满,香球无数,才圆却碎。

时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吹池水。望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪。

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《婉约词》
①雪沾琼缀:落满了柳絮。
②章台路杳:汉代长安有章台街。后人常以章台为歌妓聚居所。这三句是说,闺中人看不见丈夫游荡的章台路,独居寂寞,只有暗自流泪。

【评解】

这首咏絮词,上片写暮春季节,风吹柳絮的情景,下片写杨花四处飘落。通过拟人手法,委婉含蓄地表露了离情。作者准确地把握物象,着意刻画,并注入了自己的思想感情。全词写得婉丽工巧,新颖别致,把杨花描绘得栩栩如生,成为绝唱。

【集评】

徐釚《词苑丛谈》:东坡与质夫帖云:柳花词妙绝,使来者何以措辞。
黄花庵《花庵词选》:傍珠帘散漫数语,形容尽矣。
薛砺若《宋词通论》:《水龙吟》为吟柳花绝唱,最为东坡所称赏。
词中如“傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被风扶起。……绣床渐满,香球无数,才圆却碎。时见蜂儿仰粘轻粉,鱼吞池水”。刻画柳絮,可谓工细委婉之至。
王国维《人间词话》:东坡《水龙吟》咏杨花,和韵而似原唱;章质夫词,原唱而似和韵。才之不可强也如是!
《诗人玉屑》:余以为质夫词中所谓“傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被风扶起”亦可谓曲尽杨花妙处。东坡所和虽高,恐未必能及。
以下资料来源未详
这首咏柳花的词曾被苏轼赞为妙绝,但在词史上,人们多赞赏东坡的和柳花词,而对这首原作却颇多微词。实际上,这首词清丽和婉,不失为词中精品。
首句“燕忙莺懒芳残 ”开篇点题 ,写燕忙于营巢 ,莺懒于啼唱,繁花纷纷凋残 ,表明季节已是暮春;“堤上”,指明地点;“柳花飘坠”,点明主题。
破题之后,用“轻飞乱舞,点画青林,全无才思”紧接上句,把柳花飘坠的形状作了一番渲染。它为下文铺叙,起了蓄势的作用。韩愈《晚春》诗云 :“草树知春不久归 ,百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞。”意思是说:“杨花(即柳花)和榆荚一无才华,二不工心计;不肯争芳斗艳,开不出千红万絮的花。韩愈表面上是在贬杨花,实际上却暗寓自己的形象,称许它洁白、洒脱和不事奔竞。章楶用这个典故,自然也包含这层意思。
“闲趁游丝,静临深院,日长门闭。”写到此,词人竟把柳花虚拟成一群天真无邪、爱嬉闹的孩子,悠闲地趁着春天的游丝,象荡秋千似地悄悄进入了深邃的庭院。春日渐长,而庭院门却整天闭着。柳花活似好奇的孩子一样,想探个究竟。这样,就把柳花的形象写活了。
“傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被、风扶起。”柳花紧挨着珠箔做的窗帘散开,缓缓地想下到闺房里去,却一次又一次地被旋风吹起来。这几句深得南宋黄升和魏关之的欣赏。黄升说它“形容尽矣”(《唐宋诸贤绝妙词选》卷五评 );魏庆之说它“曲尽杨花妙处”,甚至认为苏轼的和词也“恐未能及”(《诗人玉屑》卷二十一 )。当然,把这首词评在苏轼和词之上是未免偏爱太过 ;但说它刻画之工不同寻常 ,那是确实不假。这几句除了刻画出柳花的轻盈体态外,还把它拟人化了,赋予它以“栩栩如生”的神情,真正做到了形神俱似。
下片改从“玉人”方面写:“兰帐玉人睡觉,怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满,香球无数,才圆却碎。”唐圭璋等《唐宋词选注》称此词为“闺怨词 ”,估计就是从这里着眼的。到这里 ,“玉人”已成为词中的女主人公,柳花反退居到陪衬的地位上了。但通篇自始至终不曾离开柳花的形象着笔,下片无非是再通过闺中少妇的心眼,进一步摹写柳花的形神罢了。柳花终于钻入了闺房,粘在少妇的春衣上。少妇的绣花床很快被落絮堆满,柳花象无数香球似地飞滚着,一会儿圆,一会儿又破碎了。这段描写,不仅把柳花写得神情酷肖,同时也把少妇惝恍迷离的内心世界显现出来。柳花在少妇的心目中竟变成了轻薄子弟,千方沾惹,万般追逐,乍合乍离,反覆无常。
“时见蜂儿,仰粘轻粉,鱼吞池水 ”,这几句既着意形容柳花飘空坠水时为蜂儿和鱼所贪爱,又反衬幽闺少妇的孤寂无欢。
“望章台路杳,金鞍游荡,有盈盈泪 。”借两个典故,既状写柳花飘坠似泪花,又刻画少妇望不见正在“章台走马”的游冶郎时的痛苦心情。章台为汉代长安街名。《汉书·张敞传 》:“时罢朝会,过走马章台街,使御吏驱,自以便面拊马 。”颜师古注谓其不欲见人,以扇自障面。后世以“章台走马”指冶游之事。唐崔颢《渭城少年行》 :“斗鸡下杜尘初合,走马章台日半斜。章台帝城称贵里,青楼日晚歌钟起”,即其一例。至于柳与章台的关系,较早见于南朝梁诗人费昶《和萧记室春旦有所思》:“杨柳何时归,袅袅复依依,已映章台陌,复扫长门扉 。”唐代传奇《柳氏传》又有“章台柳”故事。
这首词若有不足,当是上下片主题不一,从而造成了形象的不集中。然而瑕不掩瑜,此词仍值用心玩味。

水龙吟 咏笛材,时太守闾丘公显已致仕,居姑苏。后房懿卿者,甚有才色,因赋此诗(宋·苏轼)
  押筱韵  显示自动注释

楚山修竹如云,异材秀出千林表。龙须半剪,凤膺微涨,玉肌匀绕。

木落淮南,雨晴云梦,月明风袅。自中郎不见,桓伊去后,知孤负、秋多少。

闻道岭南太守,后堂深、绿珠娇小。绮窗学弄,梁州初遍,霓裳未了。

嚼徵含宫,泛商流羽,一声云杪为使君洗尽,蛮风瘴雨,作霜天晓。


水龙吟 闾秋大夫孝终公显尝守黄州,作栖霞楼,为郡中绝胜。元丰五年,余谪居黄。正月十七日梦扁舟渡江,中流回望,楼中歌乐杂作。舟中人言:公显方会客也。觉而异之,乃作此曲。盖越调鼓笛慢。公显时已致仕。在苏州(宋·苏轼)  显示自动注释

小舟横截春江,卧看翠壁红楼起。云间笑语,使君高会,佳人半醉。

危柱哀弦,艳歌馀响,绕云萦水。念故人老大,风流未减,空回首、烟波里。

推枕惘然不见,但空江、月明千里。五湖闻道,扁舟归去,仍携西子。

云梦南州,武昌东岸,昔游应记。料多情梦里,端来见我,也参差是。


水龙吟(宋·苏轼)  显示自动注释

小沟东接长江,柳堤苇岸连云际。烟村潇洒,人间一鬨,渔樵早市。

永昼端居,寸阴虚度,了成何事。但丝莼玉藕,珠粳锦鲤,相留恋、又经岁。

因念浮丘旧侣,惯瑶池、羽觞沈醉。青鸾歌舞,铢衣摇曳,壶中天地。

飘堕人间,步虚声断,露寒风细。抱素琴,独向银蟾影里,此怀难寄。


水龙吟 昔谢自然欲过海求师蓬莱,至海中,或谓自然,蓬莱隔弱水三十万里,不可到。天台有司马子微,身居赤城,名在绛阙,可往从之,自然乃还,受道于子微。白日仙去,子微著坐忘论七篇,枢一篇,年百馀,将终,谓弟子曰:吾居玉霄峰,东望蓬莱,尝有真灵降焉,今为东海青童君所召,乃蝉脱而去。其后李太白作大鹏赋云:尝见子微于江陵,谓余有仙风道骨,可与神游八极之表。元丰七年冬余过临淮,而湛然先生梁公在焉,童颜清彻,如二三十许人,然人亦有自少见之者。善吹铁笛,嘹然有穿云裂石之声,乃作水龙吟一首,记子微太白之事,倚其声而歌之。(宋·苏轼)  显示自动注释

古来云海茫茫,道山绛阙知何处。人间自有,赤城居士,龙蟠凤翥

清净无为,坐忘遗照,八篇奇语。玉霄东望,蓬莱晻霭,有云驾、骖风驭。

行尽九州四海,笑纷纷、落花飞絮。临江一见,谪仙风采,无言心许。

八表神游,浩然相对,酒酣箕踞。待垂天赋就,骑鲸路稳,约相将去。


水龙吟 次韵章质夫杨花词(宋·苏轼)  显示自动注释

似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思

萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在,一池萍碎。

春色三分,二分尘土,一分流水。细看来,不是杨花。

点点是、离人泪。

评注(点击查看或隐藏评注)
①次韵:依照别人的原韵和诗或词。 章质夫:名栥(jié),字质夫,福建蒲城
人,历仕哲宗、徽宗两朝,为苏轼好友,其咏杨花词《水龙吟》是传诵一时的名作。
②“思量”两句:指杨花看似无情,实际却自有其愁思。 思:意思,思绪。
③“困酣”二句:用美女困倦时眼睛欲开还闭之态来形容杨花的忽飘忽坠、时起时
落。

【评解】

这首咏物词,当作于苏轼贬黄州时期。其间,诗人的好友章质夫有咏杨花词《水龙吟》一首,盛传一时,诗人因依原韵和了这首词寄去,并嘱“不以示人”。词中通过丰富的想象和独特的艺术构思,运用拟人化手法,把咏物和写人有机地结合在一起,“即物即人,两不能别”。全词写得声韵谐婉,情调幽怨缠绵。反映了苏词婉约的一面。

【集评】

王国维《人间词话》:东坡杨花词,和韵而似原唱;章质夫词原唱而似和韵。
朱弁《曲洧旧闻》:章质夫杨花词,命意用事,潇洒可喜。东坡和之,若豪放不入律吕。徐而视之,声韵谐婉,反觉章词有织绣工夫。
魏庆之《诗人玉屑》:章质夫咏杨花词,东坡和之,晁叔用以为:“东坡如王嫱、西施,净洗脚面,与天下妇人斗好,质夫岂可比哉!”是则然也。
余以为质夫词中所谓“傍珠帘散漫,垂垂欲下,依前被风扶起”,亦可谓曲尽杨花妙处,东坡所和虽高,恐未能及,诗人议论不公如此。
唐圭璋等《唐宋词选注》:本词是和作。咏物拟人,缠绵多态。词中刻画了一个思妇的形象。萦损柔肠,困酣娇眼,随风万里,寻郎去处,是写杨花,亦是写思妇,可说是遗貌而得其神。而杨花飞尽化作“离人泪”,更生动地写出她候人不归所产生的幽怨。
能以杨花喻人,在对杨花的描写过程中,完成对人物形象的塑造。这比章质夫的闺怨词要高一层。
苏词向以豪放著称,但也有婉约之作,这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花,化“无情”之花为“有思”之人,“直是言情,非复赋物 ”,幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末“细看来,不是杨花,点点是离人泪 ,”实为显志之笔,千百年来为人们反复吟诵、玩味,堪称神来之笔。
上阕首句“似花还似非花 ”出手不凡 ,耐人寻味。它既咏物象,又写人言情,准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格 ”:说它“非花”,它却名为“杨花”,与百花同开同落,共同装点春光,送走春色;说它“似花 ”,它色淡无香 ,形态细小,隐身枝头,从不为人注目爱怜。
次句承以“也无人惜从教坠”。一个“坠”字,赋杨花之飘落;一个“惜”字,有浓郁的感情色彩。“无人惜 ”,是说天下惜花者虽多,惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意,并为下片雨后觅踪伏笔。
“抛家傍路 ,思量却是 ,无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说“离枝”,而言“抛家”,貌似“无情”,犹如韩愈所谓“杨花榆荚无才思 ,惟解漫天作雪飞”(《晚春 》),实则“有思 ”,一似杜甫所称“落絮游丝亦有情(《 白丝行》)。咏物至此,已见拟人端倪,亦为下文花人合一张本。
“萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭 ”,这三句由杨花写到柳树,又以柳树喻指思妇、离人,可谓咏物而不滞于物,匠心独具,想象奇特。
以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西 ”,借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦 ,咏物生动真切 ,言情缠绵哀怨,可谓缘物生情,以情映物,情景交融,轻灵飞动。
下阕开头“不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。”作者在这里以落红陪衬杨花,曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。
继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪,进一步烘托出离人的春恨 。“一池萍碎”句,苏轼自注为“杨花落水为浮萍,验之信然。”
以下“春色三分,二分尘土,一分流水 ”,这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里,数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此,杨花的最终归宿,和词人的满腔惜春之情水乳交融,将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末“细看来,不是杨花,点点是离人泪。”一句 ,总收上文,既干净利索,又余味无穷。它由眼前的流水,联想到思妇的泪水;又由思妇的点点泪珠,映带出空中的纷纷杨花,可谓虚中有实,实中见虚,虚实相间,妙趣横生。这一情景交融的神来之笔 ,与上阕首句“似花还似非花 ”相呼应,画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨,给人以佘音袅袅的回味。

水龙吟 雁(宋·苏轼)  显示自动注释

露寒烟冷蒹葭老,天外征鸿寥唳。银河秋晚,长门灯悄,一声初至。

应念潇湘,岸遥人静,水多菰米。□望极平田,徘徊欲下,依前被、风惊起。

须信衡阳万里,有谁家、锦书遥寄。万重云外,斜行横阵,才疏又缀。

仙掌月明,石头城下,影摇寒水。念征衣未捣,佳人拂杵,有盈盈泪。


水龙吟 中秋(宋·李之仪)  显示自动注释

晚来轻拂,游云尽卷,霁色寒相射。银潢半掩,秋毫欲数,分明不夜。

玉琯传声,羽衣催舞,此欢难借。凛清辉,但觉圆光照影,冰壶莹、真无价。

闻道水晶宫殿,惠炉薰、珠帘高挂。琼枝半倚,瑶觞更劝,莺娇燕姹。

目断魂飞,翠萦红绕,空吟小砑。想归来醉里,鸾篦凤朵,倩何人卸。


水龙吟 方外述怀(宋·黄裳)  显示自动注释

五城中锁奇书,世间睡里无人唤。家家自有,月中丹桂,朱衣仙子。

能驻光阴,解留颜鬓,引君霄汉。便西归、休梦华胥国□,约无限、烟霞伴。

谁是采真高士,幻中寻取元非幻。时人不为,玉峰三秀,尘缘难断。

莫说英雄,万端愁绪,夕阳孤馆。到流年过尽,韶华去了,起浮生叹。


鼓笛慢/水龙吟 黔守曹伯达供备生日(宋·黄庭坚)  显示自动注释

早秋明月新圆,汉家戚里生飞将。青骢宝勒,绿沈金锁,曾瞻天仗。

种德江南,宣威西夏,合宫陪享。况当年定计,昭陵与子,勋劳在、诸公上。

千骑风流年少,暂淹留、莫辜清赏。平坡驻马,虚弦落雁,思临虏帐。

遍舞摩围,递歌彭水,拂云惊浪。看朱颜绿鬓,封侯万里,写凌烟像


水龙吟 其一(宋·晁端礼)  显示自动注释

夜来深雪前村路,应是早梅初绽。故人赠我,江头春信,南枝向暖。

疏影横斜,暗香浮动,月明溪浅。向亭边驿畔,行人立马,频回首、空肠断。

别有玉溪仙馆。寿阳人、初匀妆面。天教占了,百花头上,和羹未晚。

最是关情处,高楼上、一声羌管。仗谁人向道,何如留取,倚朱栏看。


水龙吟 其二(宋·晁端礼)  显示自动注释

岭梅香雪飘零尽,繁杏枝头犹未。小桃一种,妖娆偏占,春工用意。

微喷丹砂,半含朝露,粉墙低倚。似谁家丱女,娇痴怨别,空凝睇、东风里。

好是佳人半醉。近横波、一枝争媚。元都观里,武陵溪上,空随流水。

惆怅如红雨,风不定、五更天气。念当年门里,如今陌上,洒离人泪。


水龙吟 其三(宋·晁端礼)  显示自动注释

小桃零落春将半。双燕却来池馆。名园相倚,初开繁杏,一枝遥见。

竹外斜穿,柳间深映,粉愁香怨。任红敧宋玉,墙头千里,曾牵惹、人肠断。

常记山城斜路,喷清香、日迟风暖。春阴挫后,马前惆怅,满枝红浅。

深院帘垂雨,愁人处、碎红千片。料明年更发,多应更好,约邻翁看。


水龙吟 其四(宋·晁端礼)  显示自动注释

倦游京洛风尘,夜来病酒无人问。九衢雪小,千门月淡,元宵灯近。

香散梅梢,冻消池面,一番春信。记南楼醉里,西城宴阙,都不管、人春困。

屈指流年未几,早人惊、潘郎双鬓。当时体态,如今情绪,多应瘦损。

马上墙头,纵教瞥见,也难相认。凭栏干,但有盈盈泪眼,把罗襟揾。

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起首二句先把词人可悲的身世揭示出来 。“京洛风尘”,语本晋人陆机《为顾彦先赠妇诗》之一:“京洛多风尘 ,素衣化为缁。”此处盖喻词人在汴京官场上的落拓不遇。“病酒”,谓饮酒过量而身体不适。词人由于政治上不得意 ,常以酒浇愁。可是酒饮多了,反而沉醉如病。官场失意,酒病缠身,境况可谓惨矣,复着以“无人问”三字,其羁旅漂零之苦,尤为难堪。
此词开门见山,句句写实,与一般长调大异其趣。接下来,词人的视线从住处的窗口向外探视,无边夜色,尽入毫端,化实为虚一下子,词境变得空灵了。词人写道:九衢上的残雪斑斑驳驳,天空中的朦胧淡月照进千门万户。词人在这清净、洁白的世界里,胸襟自然为之一畅。接着夜风送来梅花的清香,池塘表面上的薄冰已经融解。这些景物上都被词人抹上了一层感情色彩,仿佛是他的心灵附着在这些景物上,他那因酒而病的身躯与心灵在自然景色的陶冶中,渐渐轻松了,开朗了。此刻,他不仅想到一年一度的元宵佳节即将来临,不仅感受到春天的信息已经来到,而且他的思绪也回复到往年醉酒听歌的快乐生涯 。“南楼”,指冶游之地 ;“西城”指汴京西郑门外金明池和琼林苑,都是北宋时游览胜地。这里以对仗的句式强调当年的豪情胜概。特别是“都不管、人春困”一句,以口语出之,使人如闻其声,如见其人,更见其豪情万丈。
过片又写目前衰颜 ,从上片歇拍的豪情收回来,与起首二句遥相映射。“潘郎双鬓” ,谓两鬓已生白发,语本潘岳《秋兴赋》:“余春秋三十有二,始见二毛。”“屈指”二字是起点,点明词人是在算计,以下都是写算计中的思维活动。词人不仅惊觉自己早生华发,而且联想到对方如今愁苦的情绪,于是深感她的形容应该已经消瘦 。“多应”二字,表明这是想象和狡滑,而一往深情,皆寓其中。以下三句,是这种感情的延伸 。“马上墙头”,语本白居易《井底引银瓶》诗:“妾弄青梅凭短墙,君骑白马傍垂杨 。墙头马上遥相顾 ,一见知君即断肠。”至此,方正面点出词人昔日曾与一位女子邂逅。但无情的岁月凋谢了彼此的容颜,即使相逢恐亦不敢相认,言之不胜伤感。款款深情娓娓道来,情韵悠然相生,笔锋收纵自如。
结尾三句,设想对方凭阑凝望,罗襟揾泪。此处全用情语作结,却收到余味无穷的艺术效果。运用移情手法,词人晁词把仕途的失意、人生的感慨化作盈盈泪水,风格纤弱。揾者,拭也。
此词以精湛的结构、声韵和语言,抒发了作者仕途上和爱情上的挫折所带来的失意与苦闷,寄托了深沉的身世感慨。全词情景交融,对仗工整,色泽浓淡相宜,结构疏密相间,一气呵成,读来令人一咏三叹,堪称绝妙好词。此词无论在词的结构、声韵、用字设色等方面都显示了作者的当行本色,将其人生不得意的感慨抒发得淋漓尽致,动人心魄。

水龙吟(宋·秦观)  显示自动注释

小楼连远横空,下窥绣毂雕鞍骤。朱帘半卷,单衣初试,清明时候。

破暖轻风,弄晴微雨,欲无还有。卖花声过尽,斜阳院落,红成阵、飞鸳甃

玉佩丁东别后,怅佳期、参差难又。名缰利锁,天还知道,和天也瘦。

花下重门,柳边深巷,不堪回首。念多情,但有当时皓月,向人依旧。

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此词写一位妇女一整天的相思之情。
上片起首句,写女子登上挨着园林横空而起的小楼 ,看见恋人身骑骏马奔驰而去。此二句按景缀情,在景物描写中缀入女主人公的别情 。“ 朱帘”三句,承首句“小楼”而言 ,谓此时楼上佳人正身穿春衣,卷起朱帘,出神地凝望着远去的情郎。“破暖”三句,表面上是写微雨欲无还有,似在逗弄晴天,实际上则缀入女子的思想感情,说它也象当前的天气一样阴晴不定。以下四句便写这位女子一个人在楼上一直等待到红日西斜的过程以及当时的情绪。轻风送来的卖花声清脆悦耳,充满着生活的诱惑力,也容易引起人们对美好事物的追求。女主人公想去买上一枝插在鬓边;可是纵有鲜花,谁适为容?故此她没有心思买花,只好让卖花声过去 ,直到它过尽。“过尽”二字用得极妙,从中可以想象得到女主人公谛听的神态、想买又不愿买的惋惜之情。更为巧妙的是,词人将声音的过去同时光的流逝结合在一起写,状画出女主人公绵绵不尽的感情。歇拍二句 ,则是以景结情。落红成阵,飞遍鸳甃,景象是美丽的,感情却是悲伤的。花辞故枝,象征着行人离去,也象征着红颜憔悴,最易使人伤怀。不言愁而愁自在其中,因而蕴藉含蓄,带有悠悠不尽的情味。
下片从男方着笔,写别后情怀。“玉佩丁东别后”,虽嵌入“东玉”二字,然无人工痕迹,且比起首二句凝炼准确,读后颇有“ 环佩人归 ”之感。“怅佳期、参差难又” ,是说再见不易。参差犹差池,即蹉跎、失误。刚刚言别,马上又担心重逢难再,可见人虽远去 ,而留恋之情犹萦回脑际。至“名缰利锁”三句,始点出不得不与情人分别的原因。为了功名富贵,不得不抛下情人,词人思想上是矛盾的、痛苦的,因此发出了诅咒 。“和天也瘦”句从李贺《金铜仙人辞汉歌》中“天若有情天亦老”化来。但以瘦易老,却别有情味,明王世贞对此极为赞赏,因为它概括了人物的思想矛盾 ,突出了相思之苦。“花下”三句,照应首句,回忆别前欢聚之地。此时他虽策马远去,途中犹频频回首,瞻望女子所住的“花下重门,柳边深巷”。
着以“不堪”二字,更加刻划出难耐的心情,难言的痛苦。煞尾三句,颇饶馀韵,写对月怀人情景,颇有“见月而不见人之憾”(《草堂诗余隽》卷二)。
此词以景起,以景结,而其中一以贯之的则是作者执着的情愫。对一个沦落风尘的薄命女子,作者竟钟情若此,这决非为征管逐弦而出入青楼的薄幸子弟所能望其项背。

鼓笛慢/水龙吟(宋·秦观)  显示自动注释

乱花丛里曾携手,穷艳景,迷欢赏。到如今谁把,雕鞍锁定,阻游人来往。

好梦随春远,从前事、不堪思想。念香闺正杳,佳欢未偶,难留恋、空惆怅。

永夜婵娟未满,叹玉楼,几时重上。那堪万里,却寻归路,指阳关孤唱。

苦恨东流水,桃源路、欲回双桨。仗何人,细与丁宁问呵,我如今怎向。


水龙吟 别吴兴至松江作(宋·晁补之)  显示自动注释

水晶宫绕千家,卞山倒影双溪里。白蘋洲渚,诗成春晚,当年此地。

行遍瑶台,弄英携手,月婵娟际。算多情小杜,风流未睹,空肠断、枝间子。

一似君恩赐与,贺家湖、千峰凝翠。黄粱未熟,红旌已远,南柯旧事。

常恐重来,夜阑相对,也疑非是。向松陵回首,平芜尽处,在青山外。


水龙吟 次韵林圣予惜春(宋·晁补之)  显示自动注释

问春何苦匆匆,带风伴雨如驰骤。幽葩细萼,小园低槛,壅培未就。

吹尽繁红,占春长久,不如垂柳。算春长不老,人愁春老,愁只是、人间有。

春恨十常八九,忍轻辜、芳醪经口。那知自是、桃花结子,不因春瘦。

世上功名,老来风味,春归时候。最多情犹有,尊前青眼,相逢依旧。

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本篇抒写惜春情怀,层层铺叙,多有转折,但却不厌其详尽发露,全在于真情贯注,气势充沛,所以不必以蕴藉空灵之格求之。
上片起首五句先表达一般惜春之意,但写到花的地方,都别有寓意,说被吹落的花,是些在“小园低槛 ”之中,“壅培未就”的嫩花小朵,一经风雨,便已吹扫净尽 ;而垂柳经春 ,由鹅黄而翠绿,而密可藏鸦 ,春二三月正是柳芽萌发以至茁壮成长的时期。
“ 吹尽繁红,占春最久,不如垂柳。”占春最久”是相对“繁红”易尽而言的,这里不仅有物情的体会,有哲理的蕴藏,也反映了作者兴趣的所注。
以下四句“算春常不老,人愁春老,愁只是、人间有。”四序代谢,春去复来 ,从远看,是“春常不老 ”,这是第一点。春花易谢,春柳不凋,从长近时看 ,春总是“发生”的季节。《尔雅》云 :“春为发生 。”这是春“不老”的第二点。人因春去而愁“春老”,自然界不任其咎 ,只是人们自己在那里多愁善感罢了。作者写到这里,在“惜春”这个题目上已把自己的见解阐述清楚,使用的不是如陈季常《无愁可解》那样纯是理性的语言,它有景语,有情语,也有一点苏东坡的旷逸之气。
过片接过上文“ 春常不老”“愁只是、人间有”的命题 ,结合人们包括自己所谓春恨表现 ,自嘲自解。“春恨十常八九,忍轻辜、芳醪经口”,化用“世间不如意事十常八九 ”的成语,说明每当春去匆匆,风雨摧花时 ,必生怅恨,唯有借酒遣之。这是自嘲。
“那知自是 ,桃花结子,不因春瘦”,桃花之落,是因为它要结实了 ,而不是春之无情 ,有意造成“红瘦 ”的局面。语本中唐诗人王建《宫词》“树头树底觅残红,一片西飞一片东。自是桃花贪结子,错教人恨五更风。”的诗意。说明白了这是自然规律 ,那么春恨便无须发生了。这是自解。以上就“惜春”题目反复推究,把花开花落的常见现象从物理和哲理上加以剖析,心理上的疙瘩似乎可以消除,但作者之所以费如许笔墨写出他已经明白了的自然界的道理,却是为了衬托出他还不曾明白、不能解决、正在苦恼的政治 、人生方面的“ 春归”问题。这才是这首词的主旨。
“世上功名三句”直接切入主题 。“世上功名”是为国家立功扬名,在封建社会的知识分子心目中有一个从读书、应试、为官到建功立业的打算 。“老来风味 ”:人生一世,由少而壮而老的最后阶段。而这两方面 ,在作者此时来说 ,都已到了“春归时候”,即事业无成,人已老大。词的这几句便反映了他的思想感慨。“纵樽前痛饮,狂歌似旧,情难依旧”,纵能借歌酒自我排遣,奈何已失的政治上的和人生的青春不能恢复,豪情难似旧时,这才是作者所无法譬解的那种“惜春”之情。
此词写“惜春”题目,而落笔颇与他人不同,抒情融以说理,理性多于感情,在惜春词中别具一格。

水龙吟 始去齐,路逢次膺叔感别叙旧(宋·晁补之)  显示自动注释

去年暑雨钩盘,夜阑睡起同征辔。今年芳草,齐河古岸,扁舟同舣。

萍梗孤踪,梦魂浮世。别离常是。念当时绿鬓,狂歌痛饮,今憔悴、东风里。

此去济南为说。道愁肠、不醒犹醉。多情北渚,两行烟柳,一湖春水。

还唱新声,后人重到,应悲桃李。待归时,揽取庭前皓月,也应堪寄。


水龙吟 寄留守无愧文(宋·晁补之)  显示自动注释

满湖高柳摇风,坐看骤雨来湖面。跳珠溅玉,圆荷翻倒,轻鸥惊散。

堂上凉生,槛前暑退,罗裾凌乱。想东山谢守,纶巾羽扇,高歌下、青天半。

应记狂吟司马,去年时、黄花高宴。竹枝苦怨,琵琶多泪,新年鬓换。

常恐归时,眼中物是,日边人远。望隋河一带,伤心雾霭,遣离魂断。


水龙吟 越调梨花(宋·周邦彦)  显示自动注释

素肌应怯馀寒,艳阳占立青芜地。樊川照日,灵关遮路,残红敛避。

传火楼台,妒花风雨,长门深闭。亚帘栊半湿,一枝在手,偏勾引、黄昏泪。

别有风前月底。布繁英、满园歌吹。朱铅退尽,潘妃却酒,昭君乍起。

雪浪翻空,粉裳缟夜,不成春意。恨玉容不见,琼英谩好,与何人比。

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这首咏梨花的词纯为体物之作 ,不涉个人怀抱,但笔力矫健,词境恢宏,是一杰作。
起笔“ 素肌应怯余寒 ,艳阳占立青芜地”用工笔描绘出梨花亭亭玉立于艳阳普照的绿草地上,合时合地,静穆归一。“素肌”喻梨花之色白。李白有诗:“ 柳色黄金嫩,梨花白雪香 。”梨花开在晚春时节,故说“ 应怯余寒”,“应”字,下得轻;“艳阳”,《花间集 》毛熙震《小重山 》:“群花谢,愁对艳阳天”;杜牧诗:“带叶梨花独送春”。梨花开时春草已长,所以说“占立青芜地 ”。“ 素肌”、“怯余寒”、“占立”,都是用拟人化手法。接下来,词人把境界再扩大,“樊川照日 ,灵关遮路,残红敛避”。时间回溯到汉武帝时代,在长安有一所名为“ 樊川”的梨园。“照日”,乃“ 日照 ”的倒装 ,以与“遮路”作对。“灵关”,《汉书·地理志》云:灵关在越巂郡。谢朓有《谢随王赐紫梨启 》云 :“味出灵关之阴”,注云:“灵关,山名,种梨,树多遮路。“敛”字,解作“收”,意谓在“樊川”、“灵关”,都是一片雪白梨花,残春落红,均敛迹避去。这三句,用豪放之笔,勾画出一极壮阔的空间。此下,词人转笔写梨花开落的时间 :“传火楼台,妒花风雨,长门深闭”,韩翃《寒食》诗:“日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家 ”。美成将这两句诗概括成“传火楼台”四个字,极形象而有境界。清明节前二日为寒食,不举火,唐俗清明日皇帝取榆柳之火以赐近臣 。“传火”指清明日,“楼台”,代指近臣家,即韩翃所称五侯家,这四字合时间、空间而成境界 。“妒花”,出杜甫诗:“春寒细雨出疏篱,风妒红花却倒吹 ”。“长门深闭”,用汉武帝陈皇后事,兼取刘方平《春怨》诗意 :“寂寞黄昏春欲晚,梨花满院不开门 ”。这一句中每句都切时令暮春,点化前人诗句,而能袭古弥新,使梨花的形象更为鲜明。最后以情结束上片内容,“亚帘栊半湿,一枝在手,偏勾引、黄昏泪 。”“亚 ”字作“压”解 ,动词 ,省略主语梨花 ,“帘栊 ”,指居室的户帘及窗牖 。“亚帘栊半湿 ”,应解为半湿的梨花树枝压在窗牖上。美成常用这种“ 拗句”作提笔入情,成为一篇之“警策”。白乐天诗 :“闲折两枝时在手”。《花间集》薛昭蕴《离别难》:“偏能勾引泪阑干”。词人化用一诗一词之意,提炼成为“ 一枝在手 ,偏勾引、黄昏泪”,“泪”前加“黄昏 ”,点明时间,此泪,是伤春之泪,甚而是怀人之泪,此中有人,呼之欲出。
过片出人意表 ,用“ 别有”二字急转,变换境界,以雄健之笔,宕开写去,用唐明皇以汉武帝梨园旧址 ,选子弟教法曲之事,创造一个新的境界。“风前月底”,只四个字 ,把当年明皇梨园的风流韵事作高度概括,“布繁英,满园歌吹”,想见当年梨园里梨花香雪 ,丝竹管弦,何等兴会!紧接用三个四字句:“朱铅退尽 ,潘妃却酒,昭君乍起”,再渲染梨花的洁白和梨花的性格。第一句喻其纯净。第二句将南齐东昏侯潘妃引入 。史称妃颜色“絜(洁)美”。却酒不饮 ,红色不上脸 ,保持其洁白本色,以衬梨花之白。第三句,借琴操昭君歌有“梨叶萋萋”之句,便以昭君这位历史人物的美丽形象来作比兴。这一韵和上片第一韵同是运用拟人化手法,至此,就梨花本身传神写照,已无须再多言之。故下一韵起忽然转从对面落墨,于比较中见尊崇之意。首先拿来对比的是李花 。李花也是白色的 。韩愈诗:“风揉雨练雪羞比,波涛翻空杳无涘 。”(《李花赠张十一署》)王安石诗:“积李兮缟夜 ,崇桃兮炫昼。”(寄蔡氏女子))作者由此化出“ 雪浪翻空 ,粉裳缟夜”二句,谓此李花“不成春意 ”,自不足以比梨花。以一“恨”字领三个四字句:“玉容不见,琼英谩好,与何人比!”白乐天《长恨歌》用“玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨来形容太真妃的容貌,又以“马嵬坡下泥土中,不见玉颜空死处 ”说她的死 ,取其句意,词人在这里暗指太真妃已再也见不到了 。“琼英谩好 ”,“ 谩”作“徒”或“空”解,琼英,谓雪。雪又称作“玉妃”,此双关雪与人。结句发出梨花的标格如今无人可比的叹息。
这首词以秾艳著称,但实际则极尽沉郁顿挫之能事。上片结以情语,下片旧至比兴,塑造了梨花无人可比的精神风致,音韵有不尽。

水龙吟 游御河并过压沙寺作(宋·王安中)  显示自动注释

魏台长乐坊西,画桥倒影烟堤远。东风与染,揉蓝春水,湾环清浅。

浴鹭翘莎,戏鱼吹絮,落红漂卷。为游人盛踪,兰舟彩舫,飞轻棹、凌波面。

乐事年来乍见。趁旌旗、谷莺娇啭。追随况有,疏帘珠袖,浓香绀幰。

萧寺高亭,茂林斜照,且留芳宴。看韶华烂向,尊前放手,作梨花晚。


水龙吟 其一 三月十日西湖宴客作(宋·叶梦得)
  押皓韵  显示自动注释

对花常欲留春,恨春故遣花飞早。晓来雨过,绿阴新处,几番芳草。

一片飘时,已知消减,满庭谁扫。料多情也似,愁人易感,先催趁、朱颜老。

犹有清明未过,但狂风、匆匆难保。酒醒梦断,年年此恨,不禁相恼。

只恐春应,暗留芳信,与花争好。有姚黄一朵,殷勤付与,送金杯倒。


水龙吟 其二 八月十日,与强少逸游道场山,放舟中流,命工吹笛舟尾迎月归作(宋·叶梦得)  显示自动注释

舵楼横笛孤吹,暮云散尽天如水。人间底事,忽惊飞坠,冰壶千里。

玉树风清,漫披遥卷,与空无际。料嫦娥此夜,殷勤偏照,知人在、千山里。

常恨孤光易转,仗多情、使君料理。一杯起舞,曲终须寄,狂歌重倚。

为问飘流,几逢清影,有谁同记。但尊中有酒,长追旧事,拚年年醉。


水龙吟 秋兴(宋·吴则礼)  显示自动注释

秋生泽国,无边落木,又作萧萧下。澄江过雨,凉飙吹面,黄花初把。

苍鬓羁孤,粗营鸡黍,浊醪催贳。对斜斜露脚,寒香正好,幽人去、空惊咤。

头上纶巾醉堕,要攲眠、水云萦舍。牵衣儿女,归来欢笑,仍邀同社。

月底蓬门,一株江树,悲虫鸣夜。把茱萸细看,牛山底事,强成沾洒。


水龙吟(宋·朱敦儒)  显示自动注释

晓来极目同云,暧空降雪花零乱。平生尘想,老来俗状,都齐惊散。

玉凤凌霄,素虬横海,一杯相劝。任霓裳学舞,梅妆作面,终不似、天裁剪。

正是年华美满。斗迎春、巧飞钗燕。冲寒醉眼,倚空长揖,群仙笑粲。

说道瑶池,有人来报,西真开宴。便争回蕊佩,高驰羽驾,卷东风转。


水龙吟(宋·朱敦儒)  显示自动注释

放船千里凌波去。略为吴山留顾。云屯水府,涛随神女,九江东注。

北客翩然,壮心偏感,年华将暮。念伊嵩旧隐,巢由故友,南柯梦、遽如许。

回首妖氛未扫,问人间、英雄何处。奇谋报国,可怜无用,尘昏白羽。

铁锁横江,锦帆冲浪,孙郎良苦。但愁敲桂棹,悲吟梁父,泪流如雨。

评注(点击查看或隐藏评注)
这首词为作者三卷《樵歌》之一,作于金兵南下,词人初离洛阳时。境界深远,词句间有报国不得之悲慨,不以闲适为之调,是《樵歌》中独树一帜的作品。
上片写船上所见,进而抒发身世感慨。放船千里,凌波踏浪,并不是为了登山临水,放浪形骸。“放船”本身 ,意味着词人心向往之的闲适生活的被迫结束,心情之沉重不难想见,因而即便是妩媚的江南青山也难以使他心驰神往,而只是稍稍流眄顾盼而已 。“云屯”三句进一步写天上与江中的情景。“水府”,古代星名,主水之官。所谓“云屯水府 ”,是说云层聚集在水府星附近 ,是天将下雨的征兆。再看滔滔江水,如随水神奔走,与众水一起东注入海。天空高远,却云垂垂而欲雨 ;江面空阔,而波翻浪涌,逝者如斯。
词人的心旌不禁为之摇曳,不觉生出了一种郁闷之情与茫然之感,上片抒写的重点也就随着转到了对自己身世的感念上。现实的动乱打破了词人的好梦,回首往事,自不免有南柯梦短的伤感。但他主要的感受却在于叹惋时光的流逝,有烈士暮年之悲。在“壮心偏感,年华将暮”的感情深处,暗藏着故国难返的深沉悲怆。
过片以“回首”领起,这已不再是站在个人立场上回望逝去的岁月,而是站在民族立场的高处北望硝烟弥漫的中原,正面发出了对于救国英雄的呼唤。在“问人间、英雄何处”的疑问中,既有着对于英雄的渴求,也有着对于造成英雄失志时代的诘问,意味十分深远。以下引用三国故事,说诸葛亮奇谋报国,仍不免赍志以没 ,隐喻自己虽有长才也难有机会施展。又说到东吴败亡的历史教训:吴主孙皓凭借长江天险,且有“铁锁横江 ”,但还是未能挡住西晋王浚冲浪而来的战舰,落了个可悲下场。这里可以隐约看出词人对南宋小朝廷的担忧。写诸葛亮,写孙皓,是以历史为镜子,从对面映照现实,这就使词人的忧愤更具有历史的纵深感。结尾写自己“愁敲桂棹,悲吟《梁父》,泪流如雨 ”,正是融合了家国不幸之后悲痛难已的表
现 。“愁敲桂棹”三句,是说敲击船桨打拍子,唱着悲凄的《梁父吟 》,泪水滂沱。这几句以“但”字拍转,以“愁”、“悲”等字点染,以“泪流如雨”的画面作结,极见词人悲愤之深广与无力回天的无奈。
这首词既体现了词人创作风格中的豪放刚健,又见出词人创作功力之深厚。全词以纪行为线索,从江上风光写到远行的感怀 ,由个人悲欢写到国家命运,篇末以“愁敲桂棹”回映篇首的“放船千里 ”。中间部分,抒情、议论并用,抒情率直,议论纵横,视野又极开阔 ,“千里”、“九江”尽收笔底,往古来今俱在望中,感情极痛快却极沉着,不避用典而仍明白如话。

水龙吟 其一 天申节祝圣词(宋·周紫芝)  显示自动注释

黄金双阙横空,望中隐约三山眇。春皇欲降,渚烟收尽,青虹正绕。

日到层霄,九枝光满,普天俱照。看海中桃熟,云幡绛节,冉冉度、沧波渺。

遥想建章宫阙,□熏风、月寒清晓。红鸾影上,云韶声里,蒙天一笑。

万国朝元,百蛮款塞,太平多少。听尧云深处,人人尽祝,似天难老。


水龙吟 其二 题梦云轩(宋·周紫芝)  显示自动注释

楚山千叠浮空,楚云只在巫山住。鸾飞凤舞,当时空记,梦中奇语。

晓日曈昽,夕阳零乱,袅红萦素。问如今依旧,霏霏冉冉,知他为、谁朝暮。

玉佩烟鬟飞动,炯星眸、人间相遇。嫣然一笑,阳城下蔡,尽成惊顾。

蕙帐春浓,兰衾日暖,未成行雨。但丁宁莫似,阳台梦断,又随风去。


水龙吟 其三 须江望九华作(宋·周紫芝)  显示自动注释

楚山木落风高,暮云黯黯孤容瘦。天晴似洗,明霞消尽,玉峦排秀。

九凤飞来,五云深处,一时轻矫。恨三山不见,六鳌去后,天空远,人将老。

堪笑此生如寄,信扁舟、朅来江表。望中愁眼,依稀犹认,数峰林杪。

万里东南,跨江云梦,此情多少。问何时还我,千岩万壑,卧霜天晓。