徐莘田（？～？），号东海、撷红馆主。澳门人，明治卅一年（1898）秋来台，寓基隆，每至台北与「玉山吟社」吟友相唱和。（杨永智撰）

溥侗(1875-1952) 字厚斋，号西园，别号红豆馆主。满族，爱新觉罗氏。北京人。民国时期"四大公子"之一。精于词章音律、文物鉴赏。精戏剧，文武昆乱不挡。1927年曾任"乐律研究所"所长，后被清华大学、女子文理学院等校聘为教授，讲授昆曲。1934年任职国民政府。

钱瘦铁（1897-1968）名厓，一字叔厓，号瘦铁，别号数青峰馆主、天池龙泓斋主、剪松阁、芋香宦、峰育馆、梅花书屋、临江观日楼、观帆阁、一席吾庐、煮墨、契石堂、宝董室、磅礴轩等。无锡人。曾被誉为“江南三铁”（吴昌硕称“苔铁”、王冠山称“冰铁”）之一。14岁时到苏州汉贞阁碑帖铺当学徒，识郑文焯、吴昌硕、俞语霜等，习诗文、书法、篆刻和绘画。郑曾为其书斋署名“瘦铁宦”，故自号瘦铁。19岁到上海鬻艺谋生，篆刻已为人称誉，是吴昌硕所主持“题襟馆”书画会会员。

孙伯亮（1903—1988），字晴梅，别署晴梅馆主，江苏无锡人。早年师从同邑名士杨楚孙。曾任职《新无锡报》社。耽文翰，为人敦厚，好交友。著有《晴梅诗稿》。

吴则虞（1913-1981） 字藕庼，号曼榆，安徽泾县人。北京大学教授、中国科学院哲学研究所研究员。有《慊静斋丛稿》、《曼榆馆诗》、《曼榆馆词》。

吴则虞（1913—1977），字藕庼，别号曼榆馆，安徽泾县人。幼承家学，资质聪颖，4岁习字，6岁赋诗，21岁从陈石遗、杨铁夫学词赋，后攻文字训诂于章太炎，受章氏学术思想与治学方法沾溉尤深。先生毕生从事教育事业，1957年调入中国科学院哲学研究所工作，兼执教于北京大学、中国人民大学。平生究心务学，不以富贵温饱为计，著述甚丰，尤精考据，有《晋书證异》《淮南子集释》《晏子春秋集释》《清真词校记》《山中白云词校记》《花外集校笺》《辛弃疾选集》等数十种。 先生性恬淡，好为倚声而鲜以示人，病中亲手写定《曼榆馆词集》，收词数百阕，合矞丽与沉郁为一手，下笔命意，迥不犹人，足当近代一大家。惜未曾行世，人所罕知。

曹大铁（1917-？） 号菱花馆主。常熟人，长期工作于合肥。高级土木工程师，江苏省文史馆馆员。兼善书画及文物鉴定。有《张大千诗文集编年》、《梓人韵语》。

吴未淳（1920--2004年），北京海淀人，又名味莼、渭春，斋号草庵、海棠花馆，晚号槐庵。1942年毕业于中国大学国学系，曾任小学校长，中学、业大中文教师并兼任中央美术学院教师。先生少以诗词闻名，诗登老杜之堂而出入江西诸家，风格沉郁。词则句丽情浓，有花间之风，生前与郭风惠、张伯驹等诗人多有唱和。解放后诗名为书名所掩，其书以二王为宗兼善诸体，生前为北京市书法家协会艺术顾问。

《前言》  作者：吴金水 吴未淳先生是北京的诗人书法家，又名味莼、渭春，斋号草庵，后因院内有一树海棠，又名海棠花馆，晚年移居后又号槐庵。1920年阴历花朝节的前一天生于北京海淀，1942年毕业于中国大学国学系，曾任小学校长，中学、业大中文教师并兼任中央美术学院教师，2004年春去世。 先生早年以诗词闻名，好读陶渊明、谢灵运、王维、孟浩然、杜甫、白居易、韦应物、苏轼、黄庭坚、陆游诗，尤喜杜甫。词则喜作小令，句丽情浓，有北宋五代之风。生前与郭风惠、郑诵先、张伯驹等人多有唱和。解放前发表较多，建国后不以诗词示人，也不加入任何诗词组织，只为生计教书鬻字，所以时人只知其为书法家而不知其为诗人。先生书法以二王为宗兼善诸体，生前为北京市书法家协会艺术顾问。 先生早慧，少年时已经显出很高的艺术天分；不到十岁已经为人题匾，十几岁时诗词已经很成熟，有少年才子之誉，比如他十四五岁时的作品：

晨步

晨起步芳蹊，青鞋湿凉露。 回头望曙曦，犹在葱茏树。

春兴二首

东风来万里，大地韶光溥。 桃靥对客笑，柳腰为客舞。 万物化欣欣，向荣各得主。 叹息古英雄，寂寞归黄土。 对此好春光，诗兴增几许。 我年才十五，壮怀迈前古。 徘徊小园里，淑气扑眉宇。 意得忽狂吟，天机自吞吐。

先生青年时期正是抗战最艰苦的时候，先生气血方刚，颇有许国之心，此间作品多郁勃之气，慷慨苍凉，激楚感人，如：

夕望

云净千山出，湖清一镜开。 疏钟林外寺，残日水边台。 烽火连天急，城笳动地哀。 辛勤数行雁，曾否系书来。

二十生日作

慷慨英豪气，流离家国情。 雄谈苏季子，痛哭贾先生。 有志怀投笔，无缘得请缨。 百年真易逝，廿载竟何成。

然而先生此时家道中落，生计维艰，更逢新婚妻子早逝等诸多磨难，先生是个笃于情意的人，对亡妻的怀念、对家庭的负疚徘徊于心，所以这时也有很多缠绵悱恻之作：

中秋悼亡后作

故乡今夜月，又向此时圆。 永夕同谁赏，清晖只自怜。 泪凝玉阶露，愁接锦林烟。 想见郊原冢，芳魂应未眠。

似我

似我真无计，齑盐每苦饥。 送穷韩子赋，乞食靖公诗。 骨肉风霜里，家园寤寐时。 徒然悲命遇，惭愧老亲期。

先生对亡妻的怀念持续终生，追忆之作很多，直到晚年不断：

无题

雪肤冰骨玉为名，几度回思梦屡惊。 琼岛楼台春夜永，画桥杨柳暮秋清。 桃红枉自悲人面，酒绿凭谁赋我情。 青鸟若知云外信，应劳早晚到蓬瀛。

浣溪沙 岁杪

节序惊传到岁阑，腊梅才绽橘凝丹。绪风时复逗馀寒。 苦忆红裙歌白雪，枉将青镜悼朱颜。今生何处觅前欢。

谒金门 梦亡妻

人乍醒。独抚香衾尘冷。睡里相逢重记省。双双犹倩影。 五十年来俄顷。卿去我留谁令。自是夜台居最永。此生原暂梦。

五十年岁月不能磨灭，该是什么样的深情呢。先生中年后历经建国以来诸多政治运动，以及三年自然灾害、文化大革命等动乱岁月，作为一个有著独立人格的诗人，对这一切都有著深切的感受和自己的看法，比如：

野望

去郭吟怀减，登台野性孤。 寒生残潦水，饥噪短墙乌。 览旷无供眼，忧民有切肤。 四方悲食堇，一饱愧为儒。

纪事

月月才逾半，家家叹绝粮。 愁充三勒腹，饥噪九回肠。 虫语喧寒突，蛛丝绾敝囊。 却看官府里，日夜绮筵张。

道中

日落风云净，川原淡夕曛。 积沙迷路合，远水向田分。 野客寻新径，饥乌啄古坟。 谁家悲冻馁，恻恻不堪闻。

诗中对三年自然灾害时期的社会现实描写极为真实，作为底层一员，先生没有局限于感叹自己个人的痛苦，而是“忧民有切肤”，表达出“一饱愧为儒”的情怀。另有送女儿下乡插队的《送汝》十首，深得老杜《三别》之髓，令人不忍猝读，因限于篇幅这里不引用，读者自可去看正文。

因周兄初识某君君即下放

君即投山曲，余还伫路崎。 相逢一夕畅，再会几年期。 异地风沙苦，严天雨露私。 终须易胎骨，好去莫迟疑。

寒雀

寒雀来何处，危枝乞暂留。 已无巢室恋，复有稻梁愁。 露湿栖难稳，风高咽欲休。 还须避矰缴，竖子正相谋。

南乡子

破被蒙头。 拚将一醉解千愁。休苦眼前无所见。 抬头看，天地茫茫昏一片。

无题

五十馀年未死身，酣眠饱食做愚民。 贱名一任呼牛马，微命何劳卜鬼神。 白发苍颜宁有待，青灯黄卷漫多亲。 妻儿莫笑吾生拙，如此行藏始胜人。

读罢仿佛见到那个特殊时期知识分子人人自危的情景，而先生淡然相对的风骨也如在目前。 先生晚年赶上改革开放、全民下海经商，他对当时举国向钱看，官倒横行的现实很不满，尤其对文化界招摇撞骗者非常不齿，时有所讽，当时曾经做了很多打油诗，如：

[双调]寿阳曲 书画家

画行活的称画家，俗怪字自矜书法。 地北天南乱挥洒，直闯的财多名大。

偶感

感慨长忧国，栖遑那顾身。 老惟能啖饭，壮且不如人。 喜遇煌哉世，甘为藐尔民。 群雄方逐鹿，高枕看扬尘。

但是总的来说先生老来性情恬淡，遁世之作较多，如：

夏日

午枕回幽梦，槐阴入户凉。 风来停骤雨，云破漏斜阳。 字久疏羲献，文犹契老庄。 病怀何所远，竟日委匡床。

无题

八秩衰翁寂似僧，向阳门外倚枯藤。 枝头群雀聚还散，天半纸鸢低复升。 世事乘除何足论，人情冷暖亦难凭。 老来不做繁华想，身已多番历废兴。

总的来说，先生作品以近体为主，尤其五律成就最高，数量也最多，七律多为中晚年作品。而词曲则多为小令，以抒情为主，如：

转应曲

河水。河水。一曲潺湲春泪。 韶华载向东流。哪管人间白头。 头白。头白。肠断几年离索。

浣溪沙

冷月凄风夜一更，愁看只影去京城。计程应是到天明。 默数归期频怅惘，回思往事更懵腾。今宵空唱雨霖铃。

浣溪沙

梦里分明醒未真，绛绡衾冷尚馀熏。倚窗无语到黄昏。 心字已灰香一寸，眉痕又上月三分。最无人处最思人。

我与先生的缘分是因为书法，八十年代投到先生门下，学习二王行书，后来蒙同窗白君晓东赠诗，步韵为谢，从此开始写诗，但也只把诗词作为消遣，每年不多几首，并未认真。所以虽然知道先生擅诗词，却没做更多请教，偶将所作给先生看，先生亦哂而不言。及后与诗词圈朋友接触多了，方感到自己之浅薄，先生的可贵，但是先生此时已经去世，这是令我非常痛悔的一件事。 先生去世后只出版了书法集，而诗词集一直没有出版，这也是我的心病，现在由于中国诗词研究院的出书计画，此书得以面世，在此对研究院表示深深的谢意。由于与先生同游的前辈已经凋零殆尽，没有合适的人作序，因此仅以本文对先生做简单介绍。先生平生所作诗词除少数发表的以外，多数都没有稿件，后来应白晓东之求，先生凭记忆录出一千多首，按照先生做事求精的习惯，这里选录四百多首以飨读者，最后，以我过去的一首悼诗作为本文结尾：

夜读槐庵夫子大人遗诗手迹书后

手写遗诗字迹遒，淡然似水话归休。 达人早已勘生死，后学安能释去留。 今夕无眠思往事，他年有泪洒西州。 春来依旧随春去，每到花朝会倚楼。

　　己丑岁杪于生云阁

字芷轩，号问云馆主，湖北宜昌人，师从天津王蛰堪先生，词宗南宋。

余菊庵，名潜，字通叔，号菊庵、西横居士、海棠花馆主、矶边老人，广东中山市沙溪镇下泽村人。为我国当代书画家、诗人，擅长中国画、篆刻，其“诗书画印”被誉为“四绝”。同时他也被艺术界公认为艺坛上继陈子庄黄秋园之后的又一被发现的，被誉为走中国传统艺术一路的，“诗、书、画、印”造诣达到“四绝”境界的艺术家。