1.辨正名义，使名实相符。《论语。子路》：「子曰：『必也正名乎！』」南朝梁。刘协《文心雕龙。铭箴》：「故铭者，名也，观器必也正名，审用贵乎盛德。」
2.官吏中的正职，不同于副职或临时代理。《永乐大典戏文三种。小孙屠。第六出》：「自家姓朱，名杰，见在充本府正名司吏。」

元 代杂剧，脚色登场，开始表演，略称“上开”。 元 金仁杰《追韩信》第一折：“［末抱监背剑冒雪上开］‘自家 韩信 的便是。’” 元 杨梓《霍光鬼諫》第一折：“［正末重扮 霍光 带剑上开］‘老夫 霍光 ，官拜大司马。’”

元杂剧角色之一。扮演剧中主要女性人物。元。马致远《汉宫秋》第一折：「正旦扮王嫱引二宫女上诗云。」《儒林外史》第五三回：「他公公在临春班做正旦，小时也是极有名头的。」

1.唐朝裴铏著小说，以传奇为名，后人则泛称唐人文言小说及模仿其体例的作品为「传奇」。
2.宋、元戏文、诸宫调、元人杂剧常取材自唐人传奇，故泛称此类敷演故事的作品为「传奇」。
3.明、清时代以唱南曲为主的长篇戏曲称为「传奇」，以别于北方杂剧，每本大致为四十出，《牡丹亭》、《长生殿》、《桃花扇》等为著名作品。
4.离奇而超乎寻常。如：「传奇人物」、「传奇故事」。

(1).三品；三等。 汉 班固 《白虎通·寿命》：“命有三科以记验，有寿命以保度，有遭命以遇暴，有随命以应行。”《汉书·孔光传》：“是博士选三科，高为尚书，次为刺史，其不通政事，以久次补诸侯太傅。”
(2).三个科段，三个段落。参见“ 三科九旨 ”。
(3).三次科考。《警世通言·苏知县罗衫再合》：“此人胸藏锦綉，腹隐珠璣，奈时运不通，三科不第。”
元 杂剧用语。表示某种动作重复多次。

汉 代《公羊》学家谓《春秋》书法有三科九旨。即于三段中寓九种旨意。有 何休 、 宋衷 二说。《公羊传·隐公元年》“ 隐公 第一” 唐 徐彦 疏：“问曰：‘《春秋説》云：《春秋》设三科九旨，其义如何？’答曰：‘ 何氏 ( 何休 )之意以为三科九旨，正是一物。若揔言之，谓之三科，科者，段也；若析而言之，谓之九旨，旨者，意也，言三个科段之内，有此九种之意。故 何氏 作《文謚例》云：三科九旨者，新 周 、故 宋 ，以《春秋》当新王，此一科三旨也。又云：所见异辞，所闻异辞，所传闻异辞，二科六旨也。又内其国而外诸夏，内诸夏而外夷狄，是三科九旨也。’问曰：‘案 宋氏 ( 宋衷 )之注《春秋説》，三科者：一曰张三世，二曰存三统，三曰异外内，是三科也；九旨者，一曰时，二曰月，三曰日，四曰王，五曰天王，六曰天子，七曰讥，八曰贬，九曰絶。’”按：三世指 夏 、 殷 、 周 ，三统指 夏 为人统， 殷 为地统， 周 为天统；时、日、月，指记述的详略；王、天王、天子，指称谓的远近亲疏：讥、贬、绝，指书法的轻重。

一种戏曲。原为宋代以滑稽方式表演的戏，至元代则指以北曲为主干的戏剧。通常分为四折，有的则依剧情在开头或两折之间加楔子，每折用同一宫调及同一个韵，由一个角色独唱，其他角色则用道白。

(1).古曲名。相传为 唐 王维 所作。 维 未冠而有文名，又精音律，妙能琵琶，为 岐王 所重。 维 方将应举，求王庇借。王遂引至公主第，使为伶人。 维 奏新曲号《郁轮袍》，为公主所激赏，乃为之说项， 维 遂得高中。事见 唐 薛用弱 《集异记》。 宋 苏轼 《宋叔达家听琵琶》诗：“新曲翻从《玉连琐》，旧声终爱《鬱轮袍》。” 宋 张孝祥 《鹧鸪天》词：“《鬱轮袍》曲惭新奏，风送银弯犯斗槎。” 清 缪慧远 《有感》诗：“紫塞重弹《白翎雀》， 金门 竞奏《鬱轮袍》。”
(2).杂剧名。 明 王衡 作。敷衍 王维 的故事。
(3).琵琶套曲《霸王卸甲》的别名。

1.宋、元时代的剧场或卖艺场所。元。无名氏《蓝采和》第一折：「俺哥哥是蓝采和，俺在这梁园棚内勾栏里做场。」
2.妓院。《聊斋志异。卷一一。陈云栖》：「诚以闺阁之身，腼然酬应如勾栏，所不堪耳。」也作「勾阑」、「构肆」。

中国最早的一种戏曲。盛行于元代。可分为杂剧和散曲两类。曲调来源有从唐宋歌舞大曲，宋、金以来说唱诸宫调演变而来，也有大量吸收蒙古胡乐而成。采七声音阶，音乐风格高亢激越，刚劲豪放，不同于委婉柔和的南曲。用韵以中原音韵为主，无入声，平声分阴阳，不同于南曲有入声。现存元杂剧多用北曲组成。也称为「北曲」、「元杂剧」。

中国最早的一种戏曲。盛行于元代，最初为金院本中的一种演出形式。以唱曲为主，剧词、音乐的结构十分严谨。剧本体裁通常分为四折，每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，必要时另加楔子。因主唱者不同，可分为末本、旦本两种。也称为「北曲」、「元曲」。

杂剧名。元马致远作，内容为白居易与长安名妓裴兴奴的恋爱故事，纯出虚构。此剧由〈琵琶行〉增饰而成，取其中「江州司马青衫湿」句，作为剧名。

戏曲杂剧中对农村青年假设的名字。元。石君宝《秋胡戏妻》第三折：「沙三、王留、伴哥儿，都来也波！」元。朱凯《黄鹤楼》第二折：「王留，闲来无事，倒骑牛。」

古典戏曲用语。 元 明 杂剧的每支曲子须标明其所属的宫或调，同一折中宫调相同的各曲，只在第一支曲前标明调名，其后各曲，则标“前声”或“前调”。

1.套曲最终一曲的牌名。
2.比喻事情的最后部分、结束部分、结尾。如：「欢乐的假期将近尾声了。」

1.杂剧名。明人撰，题蘅芜室主人编。演汉武帝与宠妃李夫人故事。李夫人病殁，武帝以玉钩殉葬；因思念遂使李少君作法，与鬼魂相见，告知十五年后转世为河间女子；后果得河间陈女，双手拳曲不开，武帝亲张之，中有殉葬玉钩，知是李夫人后身，于是再续前缘。
2.弹词名。清代陈端生撰，二十卷。自十八卷始由梁德绳续成，今本为清代侯芝所改编。演孟士元女丽君，因许配元帅皇甫敬之子少华，遭国舅刘奎璧因妒愤而陷害皇甫全家。而丽君女扮男装，中状元，升任右相，入赘为左相梁鉴之婿；少华改名少甫，中武状元，因功封王，娶奎璧妹为妻。时丽君乔装被夫、父察识破，然始终不相认；皇帝亦探明此事，欲纳为妃，遭拒，怒将问斩，赖太后维护，方与少华团圆。
3.隔世再聚的缘分。如：「再生缘是传统的浪漫遐想，很难加以验證。」《初刻拍案惊奇》卷二七：「今生缘已断，愿结再生缘！」

每场杂剧演完后，附加一段表演作为结束，称为「打散」。后泛指曲艺杂技。《水浒传》第五一回：「每日有那一般打散，或有戏舞，或有吹弹，或有歌唱，赚得那人山人海价看。」