(1).诸水合流。 北魏 郦道元 《水经注·河水四》：“ 河水 又南， 瀵水 入焉…… 河 中渚上，又有一 瀵水 ，皆潜相通，故 吕忱 曰：《尔雅》：异出同流为 瀵水 。” 北周 庾信 《角调曲》：“ 涇 渭 同流，清浊异能。”
(2).引申指混杂、汇聚。 晋 袁宏 《后汉纪·灵帝纪》：“劳逸无别，善恶同流。”
(3).相类似。《书·毕命》：“敝化奢丽，万世同流。” 孔 传：“言敝俗相化，车服奢丽，虽相去万世，若同一流。”《孟子·尽心上》：“夫君子，所过者化，所存者神，上下与天地同流。” 鲁迅 《三闲集·我和〈语丝〉的始终》：“虽是打着‘革命文学’旗子的小报，只要有那上面的广告大半是花柳药和饮食店，便知道作者和读者，仍然和先前的专讲妓女戏子的小报的人们同流。”
(4).犹同辈；同类。 唐 孟棨 《本事诗·征咎》：“ 范阳 卢献卿 ， 大中 中举进士，词藻为同流所推。” 唐 范摅 《云溪友议》卷下：“僕为男子，粗察古今，偶然葬一同流，不可当兹厚惠。” 明 吴承恩 《拟宋赐辅臣同赏花钓鱼赋诗谢表》：“仰拂仁风，光生品汇；俯惊雅喝，恩洽同流。”
(5).比喻同声气。 明 何景明 《过君采次韵》之二：“自君来此地，谓我颇同流。” 龚尔位 《开岁述怀用渊明游斜川韵示钝公》：“矧予独何人，而不与同流。”

1.回声、应和的声音。如：「山谷间传来响亮的应声。」
2.随声应和。形容才思敏捷。《三国志。卷一九。魏书。陈思王植传》：「每进见难问，应声而对。」
3.回答。《三国演义》第二二回：「此婢应声曰：『薄言往愬，逢彼之怒。』」

1.众口齐一，同声而唱。《乐府诗集。卷四九。清商曲辞六。无名氏。青骢白马》：「齐唱可怜使人惑，昼夜怀欢何时忘。」
2.两位以上的歌唱者，不分声部按照同一旋律同时演唱，称为「齐唱」。

书名。东汉刘熙撰，八卷。以同声相谐，推论称名辨物之意，为《尔雅》、《说文》后极有价值之书。也称为「逸雅」。

整理行装。 汉 代避 明帝 刘庄 讳，以“装”与“庄”同声，改“装”为“严”，后沿用。《三国志·魏志·田畴传》：“﹝ 曹操 ﹞先遣使辟 畴 ，又命 田豫 喻指。 畴 戒其门下趣治严。”《世说新语·赏誉》“非燕雀之网所能罗也” 南朝 梁 刘孝标 注：“﹝ 邴原 ﹞欲还乡里，为 度 禁絶。 原 密自治严。”《梁书·邓元起传》：“﹝ 邓元起 ﹞即日治严上道。”

众人同声大笑。 宋 孔平仲 《上元作》诗：“太守凭高列歌吹，游人哄笑观俳优。” 鲁迅 《呐喊·孔乙己》：“接连便是难懂的话，什么‘君子固穷’，什么‘者乎’之类，引得众人都哄笑起来。” 茅盾 《子夜》十：“忽然一阵哄笑声从外边传来。”
鬨笑：许多人同时大笑。《宣和遗事》前集：“ 灵素 所言，杂以滑稽喋语，上下为大鬨笑，莫有君臣之礼。” 明 郎瑛 《七修类稿·诗文三·洪遂初》：“众鬨笑而散。” 汪东 《铅椠馀录》：“遽仓皇出，合坐鬨笑。”

(1).指四声相承的同声母字。如壬、衽、任、入。见 唐 神珙 《四声五音九弄反纽图》。
(2).谓格律诗八病之一。如壬、衽、任、入四字为一纽，一句之中，已有壬字，更不得安衽、任字。见 明 胡震亨 《唐音癸籤》卷一。

众人同声赞美。也作「交口称誉」。

应答问题迅捷流利，如同声音的回响。比喻才识丰富，思想敏捷。唐。张说〈唐昭容上官氏文集序〉：「容閤昭官两朝美，一日万机，顾问不遗，应接如响。」也作「应答如响」。

诗律八病中的两种。蜂腰，指五言诗第二字与第五字同声，言两头粗中间细，有如蜂腰；一说，指全句皆浊音而中一字清音者，谓之蜂腰。鹤膝，有三种说法：一为五言诗两联中的第五字和第十五字同声；一为全句中首尾两字平声而第三字仄声；一为全句皆清而中一字浊。 南朝 梁 钟嵘 《诗品·总论》：“至平上去入，则余病未能，蜂腰鹤膝，閭里已具。” 金史肃 《别怀玉》诗：“蜂腰鹤膝曾搜句，兔角龟毛不论禪。” 清 和邦额 《夜谭随录·阮龙光》：“诗不解蠭腰鹤膝，字不能蠆尾蝇头，卯酉参商，随笔凑合。”亦省作“ 蜂鹤 ”。 宋 陈造 《赠张德恭》：“少日试推敲，未脱蜂鹤病。”参见“ 八病 ”。

诗文声律上的八种弊病，为南朝梁沈约等人提出。八病通常指五言诗在句子音律配合上有平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽等八种缺失。

一首作品由两件乐器同时演奏不同声部的表演方式。可由相同的乐器或不同的乐器组成。

谓作诗犯上尾病。具体指格律诗中上句尾字与下句尾字犯同声调之病。此系 南朝 梁 沈约 提出的作诗八病之一。 宋 严羽 《沧浪诗话·诗体》：“八病严於 沈约 。八病谓平头、犯尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽之辨。”参见“ 上尾 ”。

指在诗歌声律上犯双声之病。凡上句尾字与下句尾字，或第一句尾字与第三句尾字为双声，皆称“上尾”。《南史·陆厥传》：“ 约 （ 沈约 ）等文皆用宫商，将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、蠭腰、鹤膝。五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减。世呼为‘永明体’。” 唐 刘知几 《史通·杂说下》：“自 梁 室云季，雕虫道长，平头、上尾尤忌於时，对语儷辞盛行於俗。” 杜甫 《秋兴》之五“西望瑶池降 王母 ，东来紫气满 函关 。云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班” 清 仇兆鳌 注：“此章下六句，俱用一虚字二实字於句尾，如‘降 王母 ’、‘满 函关 ’、‘开宫扇’、‘识圣颜’、‘惊岁晚’、‘点朝班’，句法相似，未免犯上尾叠足之病矣。”参见“ 八病 ”。

不同声韵，音色不同。 晋 葛洪 《抱朴子·博喻》：“丝竹金石，五声诡韵，而快耳不异。”