写毛笔字，利用手腕的上下提按和左右起倒以操纵笔锋，使笔毫平铺纸上。

(1).书法流派之一。 唐 贞元 中翰林学士 吴通微 工行草，体近隶，院中胥徒仿效其书，大行于世，称为“院体”。 曾慥 《类说》卷十五引 宋 张洎 《贾氏谭录》：“中土士人扎翰，多为院体。 贞元 中，翰林学士 吴通微 尝工行草院体，近吏故胥，放其书，大行於世，遗法至今。” 清 姚衡 《寒秀草堂笔记》卷三：“《圣教序》盛行於 宋 ，几於人有一册，至 明 时而更炽，当时反以院体目之。” 康有为 《广艺舟双楫·本汉》：“后人取法二 王 ，仅成院体，虽欲稍变，其与几何，岂能復追踪古人哉！”
(2).绘画流派之一。 元 夏文彦 《图绘宝鉴·宋》：“ 张武翼 名 谅 ，工道释人物，其蹟为画家格范，今世称院体者是也。”参见“ 院画 ”。
(3).歌妓之玉体。 元 张可久 《朝天子·筝手爱卿》曲：“丹山凤鸣，黄云雁影。笙歌罢帘幃静，纤纤香玉扣红冰，一曲《伊州令》。院体琼琼，秋水盈盈，不由人不爱卿。”

北宋宣和年间，置御前画院，南宋与金和议之后，复设之。院有待诏，祇候诸官，他们的作品称为「院画」。

脚，墨迹、笔迹。柳公权的书法称为「元和脚」。宋。苏轼 柳氏二外甥求笔迹诗二首之一：「君家自有元和脚，莫厌家鸡更问人。」明。陈耀文《天中记。卷三十八。书》：「柳公权在元和间书有名，故刘禹锡诗：『柳家新样元和脚。』」

(1).指佳妙的书法作品。 宋 张淏 《云谷杂记·黄庭经》：“ 晋 有道士好《黄庭》之术，意专书写，尝求于人。闻 王右军 精于草隶而性復爱白鹅，遂以数头赠之，得其妙翰。”
(2).对他人书信的美称。 宋 陆游 《与蜀州同官启》：“特詒妙翰，俾生枯枿之春。”

1.用线条钩描物象轮廓，钩描后，大都填著彩色。通常用于工笔花鸟画。
2.一种中国绘画技法。用笔顺势为钩，逆势为勒。亦有以单笔为钩，复笔为勒。

(1).外貌；容貌。 唐 牛僧孺 《玄怪录·岑顺》：“王神貌伟然，雄姿罕儔。” 宋 陈鹄 《耆旧续闻》卷八：“ 希白 召之， 冀公 单微远人，神貌竦瘦，復赘於颈，举止山野。”
(2).神情状态。 清 平步青 《霞外攟屑·时事·咭咯菩萨》：“ 江西 五月初旬，省城迎咭咯菩萨，木偶百千，舁舆者颠倒倾仄，杠戛作声，故名；神貌率狞恶可怖。”
(3).借指书法的笔意和字形。 潘伯鹰 《中国书法简论》卷下一：“ 薛稷 是 魏徵 的外孙，他专学 魏 家所藏的 虞 褚 真迹，尤其努力学 褚 ，得其神貌。”
(4).外貌；容貌。 唐 牛僧孺 《玄怪录·岑顺》：“王神貌伟然，雄姿罕儔。” 宋 陈鹄 《耆旧续闻》卷八：“ 希白 召之， 冀公 单微远人，神貌竦瘦，復赘於颈，举止山野。”
(5).神情状态。 清 平步青 《霞外攟屑·时事·咭咯菩萨》：“ 江西 五月初旬，省城迎咭咯菩萨，木偶百千，舁舆者颠倒倾仄，杠戛作声，故名；神貌率狞恶可怖。”
(6).借指书法的笔意和字形。 潘伯鹰 《中国书法简论》卷下一：“ 薛稷 是 魏徵 的外孙，他专学 魏 家所藏的 虞 褚 真迹，尤其努力学 褚 ，得其神貌。”

纵放恣肆。多以形容文笔或书法的气势。 清 李渔 《闲情偶寄·种植·金钱》：“以其思路纷驰而不聚，笔机过纵而难收，其势之不可阻遏者，横肆也，非纯熟也。” 清 王筠 《菉友肊说》：“ 金 刻文虽不一，然或横肆，或工巧，或古穆，未有无神采如此者。”
专横放肆。《新唐书·杜希全传》：“ 希全 居 河西 久，颇越法横肆，帝数容掩其短。”《明史·宦官传二·冯保》：“后 保 益横肆，即帝有所赏罚，非出 保 口，无敢行者。” 曹禺 《北京人》第一幕：“他也厌恶他的女婿的嚣张横肆，一年到头，总听见他在吵，在出主意，在高谈阔论种种营利的勾当。”

卖书法。古代的书生常藉此谋生。《红楼梦》第一回：「暂寄庙中安身，每日卖字作文为生。」

血液流通的路径。如：「人身布满大大小小的筋脉。」

(1).古人用的钗。 唐 张籍 《古钗叹》：“古釵堕井无颜色，百尺泥中今復得。” 唐 陆龟蒙 《袭美以紫石砚见赠以诗迎之》：“霞骨坚来玉自愁，琢成飞燕古釵头。”
(2).亦作“ 古釵脚 ”。比喻书法笔力遒劲。 唐 韦续 《书品优劣》：“ 李阳冰 书似古釵倚物，力有万夫。” 宋 周越 《法书苑》：“ 颜鲁公 与 怀素 同学草书於 鄔兵曹 ，或问曰：‘ 张长史 见 公孙大娘 舞剑器，始得低昂回翔之状， 兵曹 有之乎？’ 怀素 以古釵脚对。”

(1).指精美而为人宝爱的诗文与书法。《南史·谢灵运传》：“ 灵运 诗书皆兼独絶，每文竟，手自写之， 文帝 称为二寳。” 宋 欧阳修 《答杜相公惠诗》：“言无俗韵精而劲，笔有神锋老更奇。二寳将收传百世，岂惟荣耀诧当时。”
(2).指 宋 胡伸 与 汪藻 。《宋史·文苑传七·汪藻》：“ 徽宗 亲製《君臣庆会阁诗》，群臣皆賡进，惟 藻 和篇，众莫能及。时 胡伸 亦以文名，人为之语曰：‘ 江左 二寳， 胡伸 、 汪藻 。’”

指 宋 代 米芾 及长子 米友仁 。父子均以书法绘画闻名。 清 侯方域 《倪云林十万图记》：“画家分南北二宗。 摩詰 为南宗创始， 荆誥 踵之，后则 董 、 巨 、二 米 、 子久 、 松雪 、 云林 。”

书法指波磔之笔势。 清 顾炎武 《〈日知录〉之馀》卷一：“至 唐 则八分书始盛。其典型盖类隶，而变方广作波势。” 康有为 《广艺舟双楫·分变》：“ 王愔 曰：‘ 王次仲 始以古书方广少波势。 建初 中以隶草作楷法，字方八分。’”

(1).乱奔。《南史·臧盾传》：“ 南越 所献驯象，忽於众中狂逸，众皆骇散。”
(2).狂放不羁。旧题 宋 尤袤 《全唐诗话·沉彬》：“ 彬 ，字 子文 ， 高安 人也，天性狂逸，好神仙之事。” 明 杨慎 《词品·潘逍遥》：“ 潘閬 字 逍遥 ，其人狂逸不检，而诗句往往有出尘之语。”
(3).指书法奔放飘逸。 唐 任华 《怀素上人草书歌》：“古来草圣无不知，岂不知 右军 与 献之 ，虽有壮丽之骨，恨无狂逸之姿。” 唐 张彦远 《历代名画记·张志和》：“ 张志和 字 子同 ， 会稽 人，性高迈不拘检，自称‘烟波钓徒’。著《玄真子》十卷，书迹狂逸。”

1.一种文具。写字时用来支撑手臂，以防墨污。清。袁枚《随园诗话补遗》卷八：「手战愈增书格弱，目昏翻厌纸窗明。」
2.书法的风格。明。徐树丕《识小录。李嗣真》：「李嗣真论右军书格不同：乐毅论、太史箴、皆正大有忠臣烈士之象；誓墓文、曹娥碑，其容憔悴，有孝子顺孙之象。」
3.供人描摩习字的范本。清。厉鹗〈悼亡姬诗序〉：「影拓书格，略有楷法。」