■诗忌闹，孟独静；诗忌板，孟最圆。然律诗有一篇如一句者，又有上句即有下句 者，往往稍涉于轻，乃知有所避必有所犯。 ○笔力强弱，实由性生，不复可强，智者善藏其短耳。如孟襄阳写景、叙事、述情 ，无一不妙，令读者躁心欲平。但瑰奇磊落，实所不足，故不甚作七言，专精五字 。如《鹦鹉洲送王九之江左》曰〔月明全见芦花白，风起遥闻杜若香，君行采采莫 相忘〕，全似《浣溪纱》风调也。 ○《除夜咏怀》曰： 渐看春逼芙蓉枕，顿觉寒消竹叶杯。守岁家家应未卧，相思那得梦魂来。 虽凄惋入情，却竟是中晚态度矣。诗格之迁，孟襄阳实其始降。黄白山评：〔盛唐 诸名家诗，有偏至而非通才者，如孟浩然、王昌龄皆不善七言律。王之『江上巍巍 万岁楼』一首，其格更卑。诗道之升降，当就大势论，岂可以一人一诗相诟病耶！ 〕 ○孟诗有极平熟之句当戒者，如〔天涯一望断人肠〕，〔当杯已入手，歌妓莫停声 〕，浅人读之，则为以水济水。 ○孟诗佳处只一〔真〕字，初读无奇，寻绎则齿颊间有馀味。若温飞卿所作歌谣， 常有乍看心骇目眩，思得其旨，反索然者。此子阳修饰边幅，不及文叔之简易耳。