【介绍】： 清江苏吴县人，字仙期。

工画人物树石、幽花细草以及玩物器皿，色色佳妙，仅次于仇英。

【介绍】： 清湖北安陆人。

善画，画花卉宗徐熙、人物宗仇英。

性孤介，官长或逼之作画，事毕即引身自退。

【介绍】： 清江苏吴县人，字汉藩。

工画仕女，宗仇英技法，求者甚众。

【生卒】：1711—1799 【介绍】： 即爱新觉罗·弘历。清朝皇帝。世宗第四子。雍正十一年封和硕宝亲王。十三年八月嗣位，次年改元乾隆。即位后驱逐在内廷行走之僧道；释放被幽禁之允(胤)禵等，恢复允(胤)禵等宗室身份；又将宗室诸王所属旗人，均改为“公中佐领”，即归皇帝掌握。对汉族知识分子，采用笼络与惩罚并行手段，既于乾隆元年开博学鸿词科，三十八年开《四库全书》馆；又大兴文字狱，前后大案不下数十起，并借修书之便，销毁或窜改大量书籍。对西北方面，平定准噶尔部，消灭大小和卓木势力，解决康、雍以来遗留问题。在位时六次南巡，多次进行镇压土司叛乱、农民起事战争，耗费大量钱财。晚年任用和珅，吏治腐败；陶醉于“十全武功”，自称十全老人，对敢于指斥时弊之官吏，常严加斥责。同时，对各省亏空严重、督抚多不洁身自爱之状，知之甚详。五十八年，接见英国特使马嘎尔尼，拒绝英国所提出之侵略性要求，然并未引起任何警惕之心。六十年，宣布明年禅位皇十五子颙琰。次年正月，举行授受大典，自称太上皇帝，仍掌实权。在位六十年。谥纯皇帝。

高宗纯皇帝，世宗宪皇帝第四子。在位六十年，建元乾隆。内禅尊为太上皇帝。葬裕陵。有《乐善堂全集》、《御制诗》初集、二集、三集、四集、五集、余集。

爱新觉罗·弘历（1711—1799） 即清朝乾隆皇帝。

乾隆帝是中国历史上实际执掌国家最高权力时间最长的皇帝，在位六十年，期间社会稳定，经济发展，文化繁荣，其文治武功颇为后世称誉。

乾隆帝热衷诗词，据说一生作诗4万多首。

乾隆帝虽未曾亲至黄鹤楼，但所作《南苑行宫题仇英黄鹤楼图用崔颢韵兼效其体》谓“高楼江夏今好在，我欲寻之叹路悠”，《黄鹤楼歌题邹一桂画》谓“黄鹤楼高古名迹，向所俯仰徒存思”，表达了切切的向往之情，于此亦可见当年黄鹤楼名声之盛。

【介绍】： 明苏州府太仓人，号杜陵内史。

仇英女。

善画山水人物，绰有父风。

【生卒】：1427—1509 【介绍】： 明苏州府长洲人，字启南，号石田，又号白石翁。

少时从学于陈孟贤，博览群书。

文章得力于《左传》，诗宗白居易、苏轼、陆游，字仿黄庭坚。

画取法宋元诸家，自成一家，为一代大师，又与唐寅、文徵明、仇英并称明吴门四大家，而文、唐均其后辈。

终身未仕。

兴至对客挥洒，烟云盈纸。

画成自题诗或作题记，亦多精采。

诗画传布天下。

有《客坐新闻》、《石田集》、《江南春词》、《石田诗钞》、《石田杂记》。

沈周（1427-1509） 字启南、号石田、白石翁、玉田生、有竹居主人等。吴门人。明画坛四家之一， "吴门画派"班首，影响深远。曾祖父为王蒙好友，父恒吉是杜琼学生，书画乃家学。诗学白、苏、陆。

字启南长洲人有石田集

字启南恒吉子景泰中郡守以贤良应召辞不赴有石田集

周字启南，长洲人。

景泰中，以贤良荐，辞不赴。

有《石田集》十卷。

（《四库总目》：周以画名一代，诗非其所留意。

晚年画境弥高，颓然天放，方圆自造，惟意所为。

诗亦挥洒淋漓，自写天趣。

盖不以字句取工，徒以栖心丘壑，名利两忘。

风月往还，烟云供养。

其胸次本无尘累，故所作亦不周不琢，自然拔俗。

寄兴于町畦之外，可以意会而不可加之以绳削。

其于诗也，亦可谓教外别传。

《怀麓堂后槁》：石田寄意林壑，博涉古今图籍。

以毫素自名，笔势横绝，夐出蹊径，片楮疋练，流传遍天下。

情兴所到，或形为歌诗，互以相发。

《匏翁家藏集》：石田古今诸体，各臻其妙。

溪风渚月，谷霭岫云，形迹若空，姿态倏变，玩之而愈佳，揽之而无尽。

所谓清婉和平，高亢超绝者兼有之。

《王鏊震泽集》：石田作绘事，峰峦烟云，波涛花卉，乌兽虫鱼，莫不各极其态。

或草草点缀，而意已足，成辄自题共上，时称二绝。

《怀星堂集》：公壮岁诗纯唐格，后更自不足，卒老于宋，悉索旧编毁去，后学者皆不知此，馀为惜之。

《甫田集》：先生诗初学唐人，雅意白傅。

既而师眉山为长句，已又为放翁近律，所作莫不合作。

然其缘情随事，因物赋形，开阖变化，纵横百出，初不拘拘乎一体之长。

《南濠诗话》：沈先生启南以诗豪名海内，而其咏物尤妙。

予少尝学诗先生，如《咏门神》云：「检尔功名惟故纸，傍谁门户有长情？

」杨花云：「借风为力终无赖，与水何缘却托生。

」又尝作落花诗云：「美人天远无家别，逐客春深尽族行。

」不拘拘题目，而亦不离乎题目，兹其所以为妙也。

《四友斋丛说》：馀至姑苏，在衡山斋中，论及石田之诗，曰：「先生诗但不经意写出，意象俱新，可谓妙绝，一经改削，便不能佳。

今有刻集，往往不满人意。

」因口诵其率意者二三十首。

即馀所见石田题画诗甚多，皆可传咏，与集中者如出二手，乃知衡山之论不虚也。

《丹青志》：沈周绘事为当代第一，山水人物、花卉禽鱼、悉入神品。

其画自唐、宋名流，及胜国诸贤，上下千载，纵横百辈，兼总条贯，莫不揽其精微。

每营一障，则长林巨壑，小市寒墟，高明委曲，风趣洽然，使夫鉴者若云雾生于屋中，山川集于几上，视众作真培填耳。

一时名士，如唐寅、文壁之流，咸出龙门，往往致于风云之表。

信平国朝画苑不知谁当并驱也！

《六砚斋笔记》：沈启南才情洒落，见于所作画上题语，想其一时满志，气酣神纵，不知其工也。

如《赋帘影》云：「谁放春云下曲琼，一重薄隔万重情。

珠光荡日花无语，疏影通风笑有声。

外面令人倍惆怅，里边容眼自分明。

知无缘分难轻入，敢当杨花燕子争。

」情思骀宕，如少年不自持者。

夷考公生平笃行，乃知是广平《梅花》耳。

《六砚斋二笔》：沈石田小帧四时山水，仿北苑笔，在鸟戍人家，题句亦甚豪迈。

中原七子辈谈诗，谓启南本富诗才，而以题画取办仓猝，故遂入别调。

此犹咎张旭纵酒，吴生涂鬼，致笔踪狼藉也，可笑。

沈诗曰：「红满枝头绿满湖，水边人影夕阳孤。

春波消雪三千顷，赊与溪翁作酒壶。

」「雪压高居玉树中，晓来寒栗不禁风。

村沽急办双罂碧，卯饮聊充两颊红。

」「长竿不属忙人弄，要自闲人管领之。

钓月哦风一般趣，黄尘没马是何时。

」「湖上新晴宿雨收，平头肪子贴天游。

瘿尊容得三千斛，大醉去题黄鹤楼。

」又，十年前馀购得石翁奇画一轴，幅阔二尺有咫，高六尺，作翠峰攒天，仅分两聚，下略露陂麓，列树五株，四直一偃，对岸两松亭，亭中虚三尺馀，尽是云气涌郁，挂之屏几间，蒸然欲浮屋也。

神来之妙如此。

翁亦极满志，题句云：「翠倚高天玉出奇，淋漓元气太阴垂。

匡庐嵩少凭君指，醉裹狂挥醒不知。

」 《扣舷凭轼录》：姑苏沈启南尝有诗题赵子昂画马云：「隅目晶荧耳竹披，江南流落乘黄姿。

千金千里无人识，笑看胡儿买去骑。

」李文正公亦有一绝云：「宋家龙种堕燕山，犹在秋风十二闲。

千载画图非旧价，任他评品落人间。

」二诗之意，皆惜子昂事元之非也。

《夷白斋诗话》：王文恪公鍪自内阁归时，石田先生病，亟遣人间之。

答诗云：「勇退归来说宰公，此机超出万人中。

门前车马多如许，那有心情问病翁。

」字墨惨淡难识，遂为绝笔。

后二日而卒。

今集中不载。

《画禅室随笔》：石田先生于胜国诸贤名迹无不摹写，亦绝相似，或出其上。

独倪迂一种澹墨，自谓难学。

盖先生老笔密思，于元镇若淡若疏者异趣耳。

《笔精》：沈启南画入神品，而诗亦清真可咏，不必观丹青水墨，诗亦可当生绡粉本也。

曹履吉《博望山人稿》：石田翁画多用退笔，中锋作小斧劈，当是以意少变北苑，而其源则实出巨然僧、梅道人，苍郁秀润，并极出蓝之妙。

张丑《清河书画舫》：明画学，自刘廷美开山之后，尝推沈启南为广大教化主。

如唐子畏之清真，文徵仲之古雅，足可南宗北派也。

孙承泽《庚子消夏记》：尝见石翁题画有绝佳之诗，而集中俱不载，安得有心人，肯大为搜罗以成快编也。

田按：明四家画称沈、文、唐、仇。

白石翁画、诗均是苍坚一派，惟画神明模范，深入董、巨之室，诗则不受拘束，吐词天拨而颓然自放，俚词谏言亦时拦入，然其奇警之处，亦非拘拘绳墨者所能梦见也。

画家有粗文细沈之目。

馀见翁《和香亭图》，工细绝伦，洵称合作。

独借十洲不能诗，未免有彭渊材之恨耳。）

【介绍】： 清安徽休宁人，初名俅，字彦侣。

能诗。

善画人物，师法仇英。

【介绍】： 清江苏常熟人，字小痴。

画人物宗仇英，山水亦清润有致。

【介绍】： 清江苏青浦（今上海青浦区）人，字莘野，号云樵。

善画人物山水花鸟。

王原祁评其画云：“前无十洲(明仇英)，后无章侯(明陈洪绶)，可入神品。”

【生卒】：1470—1559 【介绍】： 明苏州府长洲人，初名璧，以字行，更字徵仲，号衡山。

文林子。

从吴宽学文章，从李应桢学书法，从沈周学画。

与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。

又与沈周、唐寅、仇英同以画名，号吴门四家。

为人谦和而耿介，宁王朱宸濠慕名相聘，托病不赴。

正德末以岁贡生荐试吏部，授翰林院待诏。

不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画。

旋致仕归。

四方人士求诗文书画者，络绎道路。

善诗文，工行草，精小楷。

画尤胜，擅山水、花卉、兰竹、人物，有室名玉磬山房。

又熟于元末明初故家遗老之轶事。

每与人言，历历如数家珍。

既卒，私谥贞献先生。

有《甫田集》。

文征明(1470-1559) 初名璧，字徵明，以字行，改字徵仲，号衡山居士。苏州长洲人。正德末以岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。开"吴门画派"，与沈周、唐寅、祝允明有"明四家"之目。又擅书，工行草，尤精小楷。诗文与徐祯卿、唐寅、祝允明并称"吴中四才子"，主吴中风雅之盟四十年。有《甫田集》。今人辑有《文徵明集》，词在集中。

文征明（一四七零—一五五九），初名璧，字征明，号衡山居士，明长洲人。

擅画山水，名重当时，与唐寅、沈周、仇英合称“明四家”。

能诗，工行、草、隶书，尤精小楷。

正德末以岁贡生荐授翰林院待诏。

有《甫田集》。

字徵仲吴人嘉靖中为翰林待诏

初名璧以字行更字徵仲温州知府林子以岁贡入京用荐授翰林待诏有甫田集

徵明初名壁，以字行，更字徵仲，长洲人。用蔗授翰林院待诏。有《甫田集》三十五卷。 （《四库总目》：徵明舆沈周皆以书画名，亦并能诗。周诗挥洒淋漓，但自写其天趣，如云容水态，不可限以方圆。徵明诗则雅饬之中，时饶逸韵。 《艺苑卮言》：文徵仲诗如仕女迷妆，雏摩坐语，又如小阁疏客，位置都雅，而眼境易穷。《读书后》：馀当谓吴兴赵文敏公孟烦风流才艺，惟吾郡文待诏微阴可以当之，而亦少有差次，其同者诗文也、书画也，又皆以蔗辟起家。赵诗小壮而俗，文稍雅而弱，共浅同也。文皆畅利而乏深沈，其离古同也。书小楷赵不能去俗，文不能去纤，其精绝同也。行押则赵于三王近，而文不能近，少逊也。署书则文复少逊也。八分古隶则文胜，小篆则赵胜也。然而篆不胜隶。画则赵之入唐、宋人深，而文少浅，其天趣同也。其鉴赏博考复同也。位在赵至一品，而文仅登一命。寿则文逾九龄，而赵仅垂七帙，异也。若出处大节之异，前辈固巳纷纷言之，吾待诏不与同年语也。 《四友齐业说》：衡山当对馀言；我少年学诗，从陆放翁入门，故格调卑弱，不若诸君皆唐声也。 《国雅》：文徵仲，吴中往哲如公之博鉴雅步艺苑者。宜冠林壑矣。其文恬寂整饬，诗亦从实境中出，特调硝织弱。其字法画品尤得三昧，故是一氏逸品。） 《（夷白齐诗话》：衡山文先生有《病起遗怀》二律，盖不就宁藩之徵而作也。词婉而峻，足以拒之于千里之外。诗云：「潦倒儒官二十年，业缘仍在利名间。敢言冀北无良马，深愧推南赋小山。病起秋风吹白发，雨中黄叶暗松关。不嫌穷巷频回辙，消受炉香一味闲。」「经时卧病断经过，自拨闲愁对洒歌。意外纷纭如命在，古来贤达患名多。千金逸骥空求骨，万里冥鸿肯受罗。心事悠悠那复识，白头辛苦服儒科。」后宁藩败，凡应辟者崎岖万状，公独晏然，始知不可及也。 六砚斋二笔：文衡山先生诗有极似陆放翁者，如煮茶句云：「竹符调水沙泉活，瓦鼎烧松翠鬣香。」吴中诸公遗力往宾云取泉，恐其近取他水以欺，乃先以竹作筹子付山僧，侯力至随水运出，以为质。可补茗社故寅。《鸟衣佳话》：苏郡虎丘剑池，其水不流，终崴不竭。正德辛未水忽涸，其下嵌岩空洞，深邃莫测。好事者执烛而入，见内有叠板如门户状，相传阖闾王所葬处。文衡山诗云：「吴王埋玉几千年，水落池空得墓瓦。地下谁曾求宝剑，眼中吾已见桑田。金袅寂寞随麈规，石阙分明有洞天。安得元之论往事，满山寒日散苍烟。」越岁其泉复旧。黄佐《泰泉集》：文公于书未尝苟且，或答人简劄，少不当意，必再三易之不厌。故愈老而愈精妙，有细入毫发者。李文正公东阳以篆自负，及见公隶，曰：「吾之篆，文生之隶，蔑以加矣。」 《书史会要》：待诏小楷行草深得智永笔法，大画仿涪翁尤佳。评者云，如凤舞琼花，泉鸣竹涧。谢肇制《五杂俎》：文徵仲书得法于峻子山而参以松雪，亦时为黄、米二家书，然皆非此公尝行。惟小楷正书譬即山阴在世，亦当虚高足一席。画远学郭熙，近学松雪，而得意之笔，往往以工致胜。至其气韵神采，独步一时。《丹青志》：文先生画师李唐、吴仲圭，翩翩入室，大园小轴，莫非奇致。海宇钦慕，缣素山积，喧溢里门，寸图才出，千临百摹，家藏市售，真赝纵横。一时砚食之士沾脂浥香，往往自润。年龄大耋，神明不凋，断烟残楮，篝灯夜作。故得者益深保爱，奉如圭璋。 《画禅室随笔》：文太史本色画极颊赵承旨，笔微尖利耳。同能不如独异，无取绝肖，似所谓鲁男子学柳下惠。 《画史会要》：朱子朗为衡山高足，衡山应酬之作多出于朗手。金陵一人客寓苏州，遗童子将币于子朗，求衡山赝木。童子误送衡山宅，致主人意，衡山笑而受之，曰：「我画真衡山，聊当假子朗可乎？」一时傅以为笑。 方薰《山静居画论》：衡山太史书画办香松雪，笔法到格，浸浸乎入吴兴之室矣。然自有清和闲适之趣，别厂径庭，亦由此老人品高洁所至。 《东泉诗话》：《甫田集戊午元旦》一律：「劳生九十漫随缘，老病支离幸自全。百岁几人登耄耋，一身五世见曾玄。祗将去日占来日，谁谓增年是减年。次第梅花春满目，可容愁到酒樽前。」集中多有元日、除夕等题，衡山大年，几至百岁，王弁州为作傅云：「海内习文先生名久，几以为异代人，而怪其在，谓为仙且不死。」情事逼真。 田按：衡山诗龠州帮助以吴饮少之。馀谓和平蕴藉，于风雅为近，奚必以模宋范唐，自矜优孟衣冠耶！书画亦精绝过人，为世实重。名德大年，林见索、王宗贯于艺事外推之，可称具眼。）