正常的才思所写出的诗，是指向性因果式的写作，诗中说一件事，必然得到习惯性的结果。比如“穷居客访稀”、“穷居乐道自躬耕”、“穷居无酒食”、“穷居意自安”等，穷居即是物质条件差，这种情况下，无论是乐观的安乐，还是悲观的客少都是必然结果，如果作者继续这一种习惯性的逻辑写下去，那这首诗看起来就非常的平凡。
意外的才思所写出的诗，是跳出性因果式的写作，诗中说一件事，得到的结果是出人意料的。比如“贫思戎马泪盈巾”、“老病孤舟涕戎马”之类（老杜诗组合的），这样诗句，诗人所思并不会受到事件本身指向性结果的局限，他们会跳出这个事件本身，进行发散，然后寻求一个乍看起来没有关联，但实际又有关联的结果。这样的诗，就会让人眼前一亮。
超绝的才思所写出的诗，是跳出性因果式写作的放大，在得到意外结果之后，对这个结果进行再发散。比如“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。呜呼，何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足”。本身杜甫自己的穷居是最初的出发点，然后跳出自己，得到其他诸如“贫思戎马泪沾巾”的发散是跳出的点。一般在这个点上，已经是超然一等了，但老杜并没有让飞动的才思停下来，继而又在这一点上进行了更深层次的发散处理，得到类似广厦庇天下寒士而自己独死的最终结果。这个结果非常的出人意料，因为它的逻辑线非常细微，很不容易被人察觉。
用穷来举例，并不是说要在穷时发宏愿说大话，就是超绝的才思，而是想试着说明不同才思写诗的过程。
如果不够明白，那可以用事件a，指向性结果A，跳出性结果A’，再发散性结果A＂，组成公式进行表示：
正常的才思a——A
意外的才思a——A——A’
超绝的才思a——A——A’——A＂
这样就能非常清楚的看出来，三者才思之间的差异。要注意的是，差异并不是直线型的纵深差异，也是横向的差异。
因为这三种才思还会表现出这样的差异——
正常的才思：a——A
意外的才思：a——A——b
超绝的才思：a——A——b——B（b=Ab，B=AB）
原事件整体逻辑线依旧存在的基础上，发散到了另外的事件之上，然后对这个事件进行处理。比如“天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青”。送别a，伤心A，春风B，柳条b。
这个差异也就是诗话诗评中常说的思力差异。正常是基础，意外是中级，超绝是高级。
基础思力的人，写作是直线型写作，a——A，春天就春愁，送别就悲伤。
中级思力的人，写作是跳转型写作，a——A——（A’或b），在春天也会春愁，但并不限于春愁，会在这一点之上继续发散。比如“一片花飞减却春，风飘万点正愁人。且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇”。送别也是会悲伤，但不会就只是悲伤，还会在悲伤之上，做出更多的思考。比如“与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。”“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”
高级思力的人，写作是二次跳转型写作，a——A——（A’或b）——（A＂或B），在思维上不断发散的同时，把握既定的逻辑，对原始事件做出更深层次的处理。春天在春愁赏春的发散的基础上，再次发散，比如“洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家。洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。今年花落颜色改，明年花开复谁在。已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。古人无复洛城东，今人还对落花风。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁。”送别也是如此，“天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青”（送客——天下伤心处——春风——不遣柳条青）。
高级思力要展现，因为中间的转折过多，所以一般都是在长篇之中得以展现，短篇要展现，就需要兴象。物象驱使如意，就能免去许多叙述上的言语，比如上面李白的五绝，物象会使人的注意力发生跳转，不在之前的基础事件上纠结，从而实现跳出的作用。
但如果不能如意的驱使物象，那就要将需要陈述交代的言语，全都交代清楚，比如老杜的《茅屋为秋风所破歌》，如果前面不去长篇论述破屋的情形——茅屋之破败，风卷茅之细节，追童之细节，天气之细节，屋漏之细节，多年人生的陈述，而是直接用简短的言语，说出最后的安得广厦千万间，就会成为无足轻重的大话。因为只有把自己的苦活得越清楚，才能知道这种苦是何种滋味，才越能明白别人的苦，才可能会生出让别人免于这种苦难的想法。
