海绡说词  民国 陈洵

通论

本诗(谓三百篇也) 诗三百篇,皆入乐者也。汉魏以来,有徒诗,有乐府,而诗与乐分矣。唐之诗人,变 五七言为长短句,制新律而系之词,盖将合徒诗、乐府而为之,以上窥国子弦歌之教 。谓之为词,则与廿五代兴者也。

源流正变 词兴于唐,李白肇基,温岐受命。五代缵绪,韦庄为首。温韦既立,正声于是乎在矣 。天水将兴,江南国蹙,心危音苦,变调斯作,文章世运,其势则然。宋词既昌,唐 音斯畅。二晏济美,六一专家。爰逮崇宁,大晟立府,制作之事,用集美成。此犹治 道之隆于成康,礼乐之备于公日,监殷监夏,无间然矣。东坡独崇气格,箴规柳秦, 词体之尊,自东坡始。南渡而后,稼轩崛起,斜阳烟柳,与故国月明相望于二百年中 ,词之流蛮,至此止矣。湖山歌舞,遂忘中原,名士新亭,不无涕泪,性情所寄,慷 慨为多。然达事变,怀旧俗,大晟馀韵,未尽亡也。天祚斯文,钟美君特。水楼赋笔 ,年少承平,使北宋之绪,微而复振。尹焕谓前有清真,后有梦窗,信乎其知言矣。

稼轩由北开南,梦窗由南追北,善乎周氏之能言也。南宋诸家,鲜不为稼轩牢笼者, 龙洲、后村、白石皆师法稼轩者也。二刘笃守师门,白石别开家法。白石立而词之国 土蹙矣。至玉田演为清空,奉白石为祧庙。画江画淮,号令所及,使人遂忘中原,微 梦窗谁与言恢复乎。

周止庵曰:〔近人颇知北宋之妙,然终不免有姜张二字,横互胸中。岂知姜张在南宋 亦非巨擘乎。论词之人,叔夏晚出,既与碧山同时,又瑟梦窗别派,是以过尊白石、 但主清空。后人不能细研词中浅深曲折之故,群聚而和之,并为一谈,亦固其所也。 〕

洵按:自元以来,若伊仁近、张仲举,皆宗姜张者。以至于清竹垞、樊榭极力推演, 而周吴之绪几绝矣。竹垞至谓梦窗亦宗白石,尤言之无理者。

师周吴 周止庵立周辛吴王四家,善矣。惟师说虽具,而统系未明。疑于传授家法,或未洽也 。吾意则以周吴为师,馀子为友,使周吴有定尊,然后馀子可取益。于师有未达,则 博求之友。于友有未安,则还质之师。如此,则系统明,而源流分合之故,亦从可识 矣。周氏之言曰:〔清真,集大成者也。稼轩敛雄心,抗高调,变温婉,成悲凉。碧 山切理餍心,言近指远,声容调度,一一可循。梦窗奇思壮采,腾天潜渊,返南宋之 清泚,为北宋之秾挚,是为四家,领袖一代。所谓师说具者也。〕又曰:〔问涂碧山 ,历梦窗、稼轩,以还清真之浑化。〕所谓统系未明者也。

周氏自言受法于董晋卿,而晋卿则师其舅张皋文。又曰:〔已而造诣日以异,论说亦 互相短长。晋卿初好玉田,余曰:『玉田意尽于言,不足好。』余不喜清真,而晋卿 推其沉著拗怒,比之少陵。牴牾者一年,晋卿益厌玉田,而余遂笃好清真。〕又曰: 〔因欲次第古人之作,辨其是非,与二张董氏,各存岸略。〕张氏辑词选,周氏撰词 辨,于是两家并立,皆宗美成。而皋文不取梦窗,周氏谓其为碧山门径所限。周氏知 不由梦窗不足不窥美成,而必曰问涂碧山者,以其蹊径显然,较梦窗为易入耳。非若 皋文欲由碧山直造成成也。吾年三十,始学为词。读周氏四家词选,即欲从事于美成 。乃求之于美成,而美成不可见也。求之于稼轩,而美成不可见也。求之于碧山,而 美成不可见也。于是专求之于梦窗,然后得之。因知学词者,由梦窗以窥美成,犹学 诗者由义山以窥少陵,皆涂辙之至正者也。今吾立周吴为师,退辛王为友,虽若与周 氏小有异同,而实本周氏之意,渊源所自,不敢诬也。

志学 有志然后有学,学所以成志也。学者诚以三百廿五为志,则温柔敦厚其教也,芬芳悱 恻其怀也。人心既正,学术自明,岂复有放而不返者哉。若夫研穷事物以积理,博采 文藻以积词,深通汉魏六朝文笔以知离合顺逆之法,入而出之,神而明之。海水洞汨 ,山林杳冥,援琴而歌,将移我情,其于斯道,庶有洽乎。

严律 凡事严则密,宽则疏,词亦然。以严自律,则常精思。以宽自恕,则多懈弛。懈弛则 性灵昧矣。彼以声律为束缚者,非也。或又谓宫商绝学,但主文章,岂知音节不古, 则文章必不能古乎。〔无韵之文尚尔,何况于词。〕凝思静气,神与古会,自然一字 不肯轻下。庄敬日强,通于进德,小道云首哉。

贵拙 唐五代令词,极有拙致,北宋犹近之。南渡以后,虽极名隽,气而质不逮矣。昔朱复 古善弹琴,言琴须带拙声,若太巧,即与筝阮何异。此意愿与声家参之。

贵养 词莫难于气息,气息有雅俗,有厚薄,全视其人平日所养,至下笔时则殊,不自知也 。

贵留 词笔莫妙于留,盖能留则不尽而有馀味。离合顺逆,皆可随意指挥,而沉深浑厚,皆 由此得。虽以稼轩之纵横,而不流于悍疾,则能留故也。

以留求梦窗 以涩求梦窗,不如以留求梦窗。见为涩者,以用事下语处求之。见为留者,以命意运 笔中得之也。以涩求梦窗,即免于晦,亦不过极意研炼丽密止矣,是学梦窗,适得草 窗。以留求梦窗,则穷高极深,一步一境。沈伯时谓梦窗深得清真之妙,盖于此得之 。

由大几化 清真格调天成,离合顺逆,自然中度。梦窗神力独运,飞沉起伏,实处皆空。梦窗可 谓大,清真则几于化矣。由大而几化,故当由吴以希周。

内美 飞卿严妆,梦窗亦严妆。惟其国色,所以为美。若不观其倩盻之质,而徒眩其珠翠, 则飞卿且讥,何止梦窗。〔玉田所谓碎拆不成片段者,眩其珠翠耳。〕

襟度 清真不肯附和祥瑞,梦窗不肯攀援藩邸,襟度既同,自然玄契。诗云:〔惟其有之, 是以似之。〕

宋吴文英梦窗词

霜花腴‧翠微路窄 海绡翁曰:此泛石湖作,非身在翠微也。次句乃翻杜子美宴蓝田庄诗意,言若翠微路 窄,则谁为整冠乎。翻腾而起,掷笔空际,使人惊绝。三四五,座中景,如此一落, 非具绝大神力不能。起句如神龙夭娇,奇采盘空。至此则云收雾敛,旷然开朗矣。〔 病怀强宽〕领起,〔恨雁声偏落歌前〕转身,才宽又恨,才恨便记,以提为煞,汉魏 六朝文往往遇之,今复得之吴词。换头三句,遥接歌前,与年时相顾,正见哀乐无端 。芳节二句,用反笔作脱,则晴晖句加倍有力。〔多阴〕、映〔幕烟疏雨〕。〔稀会 〕、映〔旧宿凄凉〕。来叙夹议,潜气内转。移船就月,再跌进一步,笔力酣畅极矣 。收合有不尽之意。上文奇峰叠起,去路却极坦夷,岂非神境。霜花腴名集,想见觉 翁得意。于空际作奇重之笔,此诣让觉翁独步。

霜叶飞‧断烟离绪 海绡翁曰:起七字,已将纵玉勒以下摄起在句前。〔斜阳〕六字,依稀风景。〔半壶 〕至〔风雨〕十四字,情随事迁。以下五句,上二句突出悲凉,下三句平放和婉。〔 彩扇〕属〔寒蝉〕。徒闻寒蝉,不见蛮素,但彷佛其歌扇耳,今则更成倦梦,故曰不 知。两句神理,结成一片,所谓关心事者如此。换头于无聊中寻出消遣,〔断阕慵赋 〕,则仍是消遣不得。〔残蛩〕对上〔寒蝉〕,又换一境。盖蛮素既去,则事事都嫌 矣。收句与〔聊对旧节〕一样意思,见在如此,未来可知。极感怆,却极閒冷,想见 觉翁胸次。

澡兰香‧盘丝系腕 海绡翁曰:此怀归之赋也。起五句全叙往事,至第六句点出写裙,是睡中事。〔榴〕 字融人事入风景,〔褪萼〕见人事都非,却以风景不殊作结。后片纯是空中设景,主 意在〔念秦楼也拟人归〕一句。〔归〕字紧与〔招〕字相应,言家人望己归,如宋玉 之招屈原也。既欲归不得,故曰〔难招〕,曰〔莫唱〕,曰〔但怅望〕,则〔也拟〕 亦徒然耳。击首则尾应,击尾则首应,击中间则首尾皆应,阵势奇变极矣。金针度人 ,全在数虚字。屈原事,不过借古以陈今。薰风三句,是家中节物。秦楼倒影,秦楼 用弄玉事,谓家所在。

六么令‧露蛩初响 海绡翁曰:此事偏要实叙,不怕惊死谈清空一流,却全是世间痴儿女幻境。极力逼出 换头二句。〔那知二字,劈空提出〕。〔乞巧楼南北〕,倒钩。以下分作两层感叹。 〔谁见金钗擘〕,则不独〔不见津头艇子〕,人天今古,一切皆空。惟有眼前景物, 聊与周旋耳。前段运思奇幻,后段寄情閒散,点化处在数虚字。

唐多令‧何处合成愁 海绡翁曰:玉田不知梦窗,乃欲拈出此阕,牵彼就我。无识者群聚而和之,遂使四明 绝调,沉没几六百年,可叹。

八声甘州‧渺空烟四远 海绡翁曰:换头三句,不过言山容水态,如吴王范蠡之醉醒耳。〔苍波〕承〔五湖〕 ,〔山青〕承〔宫里〕,独醒无语,沉醉奈何,是此词最沉痛处。今更为推演之,盖 惜夫差之受欺越王也。长颈之毒,蠡知之而王不知,则王醉而蠡醒矣。女真之猾,甚 于勾践。北狩之辱,奇于甬东。五国城之崩,酷于卑犹位。遗民之凭吊,异于鸱夷之 逍遥。而游艮岳幸樊楼者,乃荒于吴宫之沉湎。北宋已矣,南渡宴安,又将岌岌,五 湖倦客,今复何人。一倩字有众人皆醉意,不知当时庾幕诸公,何以对此。

宴清都‧绣幄鸳鸯柱 海绡翁曰:只运化一篇长恨歌,乃放出如许异采,见事多,识理透故也。得力尤在换 头一句。〔人间万感〕,天上嫠蟾,横风忽断,夹叙夹议,将全篇精神振起。〔华清 〕以下五句,对上〔幽单〕,有好色不与民同意,天宝之不为靖康者幸耳,故曰〔凭 谁为歌长恨〕。

渡江云‧羞红颦浅恨 海绡翁曰:此词与莺啼序第二段参看。〔渐路入仙坞迷津〕,即〔逆红渐招入仙溪〕 。〔题门〕〔堕履〕,与锦儿偷寄幽素,是一时事,盖相遇之始矣。明朝以下,天地 变色,于词为奇幻,于事为不祥,宜其不终也。

风入松‧听风听雨 海绡翁曰:思去妾也。此意集中屡见。渡江云题曰西湖清明,是邂逅之始,此则别后 第一个清明也。〔楼前绿暗分携路〕,此时觉翁当仍寓西湖。风雨新晴,非一日间事 ,除了风雨,即是新晴。盖云,我只如此度日。〔扫林亭〕,犹望其还,赏则无聊消 遣。见鞦韆而思纤手,因蜂扑而念香凝,纯是痴望神理。〔双鸳不到〕,犹望其到, 〔一夜苔生〕,纵迹全无,则惟日日惆怅而已。当味其词意酝酿处,不徒声容之美。

三姝媚‧吹笙池上道 海绡翁曰:池上道,湖上故居。吹笙仙侣,〔王孙重来〕,客游初归,则别非一日矣 。〔旋生芳草〕,倒钩。〔燕沉莺悄〕,杳无消息。〔禁烟残照〕,时节关心,两层 联下,为往事二字追逼。〔怨红凄调〕,再跌进一步作歇。态浓意远,顾望怀愁。〔 方亭〕即西园之林亭,〔双鸳〕即惆怅不到之双鸳。彼犹有望,此但记忆,记字倒钩 。〔顿隔年华〕,起步,〔似梦回花上,露平晓〕,复留步,真个回眸一笑之态。 客即孤鸿,可与放客送客之客字参看,言在此而意在彼也。又字还字最幻,盖其人之 去,已两清明矣。所谓〔顿隔年华〕,〔青梅已老〕,比怨红更悲,却是眼前景物。

瑞鹤仙‧泪荷抛碎璧 海绡翁曰:此词最惊心动魄,是〔暮砧催、银屏剪尺〕一句。盖因闻砧而思裁剪之人 也。堂空尘暗,则人去已久,是其最无聊处,风雨不过佐人愁耳。上文写风雨,层联 而下,字字凄咽,谁知却只为此。〔行客〕,点出客即燕,三姝媚之孤鸿言客,此之 燕去亦言客,皆言在此而意在彼也。〔似曾相识〕,言其不归来,语含吞吐,此曲断 肠,惟此声矣。林下二句,西园陈迹。今则惟有〔寒蛩残梦,归鸿心事〕耳。一念字 有无可告诉意。夜笛比暮砧又换一境,暮砧提起,夜笛益悲,人生如此,安得不老。 结句情景双融,神完气足。

瑞鹤仙‧晴丝牵绪乱 海绡翁曰:吴苑是其人所在,此时觉翁不在吴也,故曰〔花飞人远〕。莺啼序曰:〔 晴烟冉冉吴宫树。〕玉蝴蝶曰:〔羡故人还买吴航。〕尾犯赠浪翁重客吴门曰:〔长 亭曾送客。〕新雁过妆楼曰:〔江寒夜枫怨落。〕又是吴中事,是其人既去,由越入 吴也。旗亭二句,当年邂逅,正是此时。兰情二句,对面反击,跌落下二句,思力沉 透极矣。旧衫是其人所裁,〔流红千浪〕,复上阕之花飞。〔缺月孤楼,总难留燕〕 ,复上阕之人远,为凄断二字钩勒。〔歌尘凝扇〕,对上〔兰情蕙盼〕,人一处,物 一处。〔待凭信,拚分钿〕,纵开,〔还依不忍〕,仍转故步。〔笺幅偷和泪卷〕, 复〔挑灯欲写〕,疑往而复,欲断还连,是深得清真之妙者。〔应梦见〕,尚不曾梦 见也。含思凄婉,低回无尽。

齐天乐‧烟波桃叶 海绡翁曰:此与莺啼序盖同一年作。彼云十载,此云十载,此云十年也。西陵,邂逅 之地,提起。〔断魂潮尾〕,跌落。中间送客一事,留作换头点睛三句,相为起伏, 最是局势精奇处。谭复堂乃谓为平起,不知此中曲折也。〔古柳重攀〕,今日。〔轻 鸥聚别〕,当时。平入逆出。〔陈迹危亭独倚〕,歇步。〔凉飔乍起〕,转身。〔渺 烟碛飞帆,暮山横翠〕。空际出力。〔但有江花,共临秋镜照憔悴〕,收合倚亭。送 客者,送妾也。柳浑侍儿名琴客,故以客称妾,新雁过妆楼之宜城当时放客,风入松 之旧曾送客,尾犯之长亭曾送客,皆此客字。〔眼波回盼〕,是将去时之客。〔素骨 凝冰,柔葱蘸雪〕,是未去时之客。〔犹忆分瓜深意〕,别后始觉不祥,极幽抑怨断 之致,岂其人于此时已有去志乎。〔清尊未洗〕,此愁酒不能消。〔凉飔〕句是领下 ,此句是煞上。〔行云〕句著一〔湿字〕,藏行雨在内。言朝来相思,至暮无梦也。 梦窗运典隐僻,如诗家之玉,〔乱蛩疏雨〕,所谓〔漫沾残泪〕。

莺啼序‧残寒政欺病酒 海绡翁曰:第一段伤春起,却藏过伤别,留作第三段点睛。燕子画船,含无限情事, 清明吴宫,是其最难忘处。第二段〔十载西湖〕,提起。而以第三段〔水乡尚寄旅〕 作钩勒。〔记当时、短楫桃根渡〕,记字逆出,将第二段情事,尽销纳此一句中。〔 临分〕〔泪墨〕,〔十载西湖〕,乃如此了矣。临分于别后为倒应,别后于临分为逆 提。渔灯分影,于水乡为复笔,作两番钩勒,笔力最浑厚。〔危亭望极,草色天涯〕 遥接〔长波妒盼,遥山羞黛〕,望字远情,叹字近况,全篇神理,只消此二字。〔欢 唾〕是第二段之欢会,〔离痕〕是第三段之临分。〔伤心千里江南,怨曲重招,断魂 在否〕,应起段〔游荡随风,化为轻絮〕作结。通体离合变幻,一片凄迷,细绎之, 正字字有脉络,然得其门者寡矣。

绛都春‧情黏舞线 海绡翁曰:〔情黏舞线〕,从题前起。〔怅驻马灞桥,天寒人远〕,反跌。〔旋剪露 痕〕,入题。〔移得春娇栽琼苑〕,歇步。流莺以下,空际取神,开合动荡,却纯用 兴体,以起后阕所赋。〔梅花〕以下,又遥接〔移得春娇〕,读之但觉满室春气。词 中不外人事风景,熔人事入风景,则实处皆空。熔风景入人事,则空处皆实。此篇人 事风景交炼,表里相宣,才情并美,应酬之作,难得如许精粹。

祝英台近‧剪红情 海绡翁曰:前阕极写人家守岁之乐,全为换头三句追摄远神。与〔新腔一唱双金斗〕 一首,同一机杼。彼之何时,此之旧字,皆一篇精神所注。

珍珠帘‧蜜沉炉暖 海绡翁曰:此因闻箫鼓,而思旧人也,亦为其去姬而作。起七字千锤百炼而出之。〔 蜜沉〕伏〔愁香〕,〔烟袅〕伏〔云渺〕,〔麟带〕,旧意。〔舞箫〕,今情。作两 边钩勒。〔恨缕情丝〕,提起。〔银屏别是一处〕,非贵人家。垂柳腰小,亦指所思 之人,与贵家按舞无涉。〔绿水清明〕是其最难忘处,当年邂逅,正此时也。乃彼则 银屏难到,此则客枕幽单,徘徊叹息,盖为此耳。〔香兰如笑〕按舞之乐,而已则歌 沉人去,惟有落泪。一篇神理,注此二句,题目是借他人酒杯。

浣溪沙‧门隔花深 海绡翁曰:〔梦〕字点出所见,惟夕阳归燕。〔玉纤香动〕,则可闻而不可见矣。是 真是幻,传神阿堵,门隔花深故也。〔春堕泪〕为怀人,〔月含羞〕因隔面,义兼比 兴。东风临夜,回睇夕阳,俯仰之间,已为陈迹,即一梦亦有变迁矣。〔秋〕字不是 虚拟,有事实在,即起句之旧游也。秋去春来,又换一番世界,一〔冷〕字可思。此 篇全从张子澄〔别梦依依到谢家〕一诗化出,须看其游思缥缈,缠绵往复处。

浣溪沙‧波面铜花 海绡翁曰:〔玉人垂钓理纤钩〕,是下,句倒影,非谓真有一玉人垂钓也。〔纤钓〕 是月,〔玉人〕言风景之佳耳。〔月明池阁〕,下句醒出。甲稿解蹀躞〔可怜残照西 风,半妆楼上〕,半妆亦谓残照西风。西子西湖,比兴常例,浅人不察,则谓觉翁晦 耳。

风入松‧兰舟高荡 海绡翁曰:此非赋桂,乃借桂怀人也。西园送客,是一篇之眼。客者,妾也。西园, 故居。邮亭,别地。既被妨,故还泊,而秋娘不可见矣,此游固未到西园。蝉声似曲 ,歌扇都非,〔临水开窗〕,故居回首,至重寻已断,则西园固可不到矣,何恨于矮 桥哉。和醉应唤酒,脉络字字可寻。

探芳讯‧为春瘦 海绡翁曰:本是伤离,却说为春。半草探花,佳时易过,雨声如此,晴昼奈何。曰年 年,则离非一日。曰半中酒,则此怀何堪。用两层逼出换头一句。以下全写相思,相 思是骨。外面只见娇懒,传神阿堵,须理会此两句。

花犯‧小娉婷 海绡翁曰:自起句至相认,全是梦境。〔昨夜〕,逆入。〔惊回〕,反跌。极力为〔 送晓色〕一句追逼。复以〔花梦准〕三字钩转作结。后片是梦非梦,纯是写神。〔还 又见〕应上〔相认〕,〔料唤赏〕应上〔送晓色。〕眉目清醒,度人金针。全从赵师 雄梦梅花化出,须看其离合顺逆处。

解连环‧暮檐凉薄 海绡翁曰:起三句兴与新雁过妆楼〔风檐近、浑疑玉佩丁东〕同意,盖亦思去妾而作 也。暮凉,起赋。〔故人〕,点出。〔来邈〕一断,却以〔夜久〕承〔暮凉〕。〔纤 白〕一断,却以〔梦远〕承〔来邈〕。掩帷倦入,跌进一步,复以栏承檐。笔笔断, 笔笔续,须看其往复脱换处。换头六字,一篇命意所注。未秋先觉,加一倍写,钩勒 浑厚。〔抱素影〕三句,谓旧意犹在,未忍弃捐。〔翠冷〕二句,谓其人已去。〔绛 绡暗解〕,追忆相逢,〔褪花坠萼〕,则而今憔悴,人事风景,一气熔铸,觉翁长技 。明月谓扇,楚山扇中之画,却暗藏高唐神女事,疑其人此时已由吴入楚也。

高阳台‧修竹凝妆 海绡翁曰:〔浅画成图〕,半壁偏安也。〔山色谁题〕,无与托国者。〔东风紧送〕 ,则危急极矣。〔凝妆〕〔驻马〕,依然欢会。酒醒人老,偏念旧寒,灯前雨外,不 禁伤春矣。〔愁鱼〕,殃及池鱼之意。〔泪满平芜〕,则城邑丘墟,高楼何有焉。故 曰〔伤春不在高楼上〕,是吴词之极沉痛者。

扫花游‧水云共色 海绡翁曰:〔水云共色〕,正面空处起步。〔章台春老〕,侧面实处转步。〔山阴夜 晴〕,对面宽处歇步。〔遍地梨花〕,复侧面空处回步,以下步步转,步步歇,往复 盘旋,一步一境。换头五字,贯澈上下,通体浑融矣。

声声慢‧檀栾金碧 海绡翁曰:郭希道池亭,即清华池馆,是觉翁常游之地。孙无怀只以别筵暂驻,平时 之多宴,固未与也。〔知道〕二字,为无怀设想,真是黯然销魂。〔腻粉〕以下,纯 作痴恋语,为惜别加倍出力。学者须听弦外音。人在、凝眸、瞰妆,纯用倒捲。共惜 、知道、轮他,是词中点晴。起八字殊有拙致。

杏花天‧幽欢一梦 海绡翁曰:〔幽欢一梦成炊黍〕,以下三句缴足,〔楼上宫眉在否〕,以上三句逼取 ,顺逆往来,无不如意。

青玉案‧新腔一唱 海绡翁曰:〔疏酒〕,因无翠袖故也,却用上阕人家度岁之乐,层层对照,为〔何时 〕二字,十二分出力。

金缕歌‧乔木生云气 海绡翁曰:〔此心与、东君同意〕,能将履斋忠款道出。是时边事日亟,将无韩岳, 国脉微弱,又非昔时。愎斋意主和守,而屡疏不省,卒致败亡。则所谓〔后不如今今 非昔,两无言、相对沧浪水。怀此恨、寄残醉〕也。言外寄慨,学者须理会此旨。前 阕沧浪起,看梅结。后阕看梅起,沧浪结。章法一丝不走。

夜游宫‧窗外捎溪 海绡翁曰:通章只做〔梦觉新愁旧风景〕一句。〔见幽仙,步凌波,月边影〕,是觉 。〔绀云欹,玉搔斜,酒初醒〕,又复入梦矣。

梦芙蓉‧西风摇步绮 海绡翁曰:前阕全写真花。〔记长是〕,逆入。〔当时〕,平出。〔自别〕转〔慵 起〕结,然后以〔秋魂〕起、〔环佩〕落,千回百折以出。〔画图重展〕四字,真有 玉花却在御榻上之意。〔惊认旧梳洗〕,真有圉人太仆皆惆怅之意。〔林断琼娘〕, 复回顾前阕,又真有榻上庭前屹相向之意。写神固不待言,难得如此笔力。

尾犯‧翠被落红妆 海绡翁曰:此因浪翁客吴,而思在吴之人也。在吴之人,即其去姬。〔流水腻香,犹 共吴越〕,托此起兴,言外见人之不如。〔十载〕二句,请其人留吴已久,有如此曲 折,则蝉歌之咽,盖不为今别矣。〔曾送客〕,揭出。项庄舞剑,固意在沛公。〔锦 雁〕是西湖上山,祝英台近所谓〔锦雁峰〕前也。下二句,谓其人去,则锦雁之泪眼 ,与孤城接连,惟见〔平芜烟阔〕耳。半镜犹冀重逢,故人但有梦见,茫茫此恨,不 知已浪翁能代传否。篇中忽吴忽越,极神光离合之妙。

玉蝴蝶‧角断签呜 海绡翁曰:此篇脉络颇不易寻,今为细绎之。当先认定〔书光〕〔书〕字,谓得其去 姬书札也。〔生动〕〔凄凉〕,全为此书。所谓〔万种〕,只此一事。秋气特佐人悲 耳。〔旧衫〕二句,乃从去时追写。谓临别之泪,染此衫中,今则已成旧色,为此书 提起。而〔花碧〕〔蜂黄〕,皆历历在目,所谓凄凉也。〔伤〕字,又提。〔楚魂〕 应悲秋,〔雁汀〕〔来信〕,收束〔书〕字。以虚结实。〔都忘〕,反接,最奇幻, 得此二字,超然遐举矣。言未得书前,往事都不记省也。〔水沉〕,花香。〔岸锦〕 ,叶色。旧赏,则未别前事。御沟题叶,又是定情之始。今则此情〔应不到流湘〕矣 ,盖其人已由吴入楚也。〔数客路、又随淮月〕,又将由楚入淮,则身益零落,固不 如居吴时也,吴则觉翁常游之地,故曰〔羡故人还买吴航〕,二语盖皆书中所具。语 语徵实,笔笔凌空,两结尤极缥缈之致。

点绛唇‧时霎清明 海绡翁曰:此亦思去姬而作。〔西园〕,故居。〔清明〕,邂逅之始。〔春留〕,正 见人去。却只言往事,只言旧寒。既云不过,则绿阴燕子,皆是想像之词,当前惟有 征衫之泪耳。

解连环‧思和云结 海绡翁:云起梦结,游思缥缈,空际传神。中间〔来时〕,逆挽。〔相忆〕,倒提。 全章机杼,定此数处。其馀设情布景,皆随手点缀,不甚著力。

拜新月慢‧绛雪生凉 海绡翁曰:〔昨梦〕九字,脱开以取远神。以下即事感叹。〔身世游荡〕四字是骨。 后阕复起。三句作层层跌宕,回视昨梦,真如海上三神山矣。绛都春南楼坠燕,海绡 翁曰:〔坠燕〕,去妾也。已成往事,故曰又。〔叶吹〕十一字,言我朝暮只如此过 。从〔夜凉〕再展一步,然后以〔当时〕句提起,〔客路〕句跌落。〔雾鬟〕三句, 一步一转,收合〔明月娉婷〕。〔别馆〕正对〔南楼〕,乍识似人,从不见转出。〔 旧色旧香〕,又似真见,〔閒雨閒云情终浅〕,则又不如不见矣。层层脱换,然后以 〔真真难画〕,只作花看收住。复转一步作结,笔力直破馀地。

瑞龙吟‧黯分袖 海绡翁曰:一词有一词命意所在,不得其意,则词不可读也。题是梦窗送梅津,词则 惟说梅津伤别。所伤又是他人,置身题外,作旁观感叹,用意透过数层。〔黯分袖〕 ,谓梅津在吴,所眷者此时不在别筵也。第一二段设景设情,皆是空际存想。后阕始 叙别筵,一宵歌酒,陡住。翠微是西湖上山,故下云〔西湖到日〕。〔犹忆〕是逆溯 ,〔到日〕是倒提。〔谁家听、琵琶未了,朝骢嘶漏〕,乃用孙巨源在李太尉家闻召 事。梅津此时盖由吴赴阙也。〔待来共凭,齐云话旧〕,一笔钩转。然后以〔莫唱朱 樱口〕一句归到别筵。〔空教人瘦〕,则黯分袖之人也。吴词之奇幻,真是急索解人 不得。

忆旧游‧送人犹未苦 海绡翁曰:言是伤春,意是忆别,此恨有触即发,全不注在澹翁也,故曰〔送人犹未 苦〕〔片红〕〔润绿〕,比兴之义。跌起赋情,笔力奇重。病渴分香,意乃大明。不 为送人,亦不为送春矣。〔西湖断桥〕,昔之别地。下二句,言风景不殊。〔离巢〕 二句,谓其人已去。〔故人〕,指澹翁。写怨正与赋情对看,言我方在此赋情,故人 则到彼,为我写怨矣。澹翁此行,当是由吴入杭。

三姝媚‧湖山经醉惯 海绡翁曰:过旧居,思故国也。读起句,可见〔啼痕酒痕〕,悲欢离合之迹。以下缘 情布景,凭吊兴亡,盖非仅兴怀陈迹矣。〔春梦〕须断,往来常理,人间二字,不可 忽过。正见天上可哀,〔梦缘能短〕,治日少也。〔秦筝〕三句,回首承平,〔红颜 先变〕,盛时已过,则惟有斜阳之泪,送此湖山耳。此盖觉翁晚年之作,读草窗〔与 君共承平年少〕,及玉田〔独怜水楼赋笔,有斜阳还怕登临〕,可与知此词。

新雁过‧妆楼梦醒芙蓉 海绡翁曰:〔翠微〕西湖上山,〔流水〕则西湖也。其人以春来以秋去。故曰〔苦似 春浓〕。〔绀云未合〕,佳人未来之意。〔不见征鸿〕,则音问全无。〔宜城放客〕 ,分明点出江枫夜落,其人在吴。下句谓其思我题叶相寄,亦如我之赋情也。结与起 应,神光离合。

隔浦莲近‧榴花依旧 海绡翁曰:〔依旧〕,逆入。〔梦绕〕,平出。〔年少〕,逆入。〔恨绪〕,平出。 笔笔断,笔笔续。〔旅情懒〕三字,缩入上段看。以下言长桥重午,只如此过,无复 他情。词极萧散,意极含蓄。

应天长‧丽花斗靥 海绡翁曰:上阕全写盛时节物,极力为换头三句追逼。至〔巷空人绝,残灯尘壁〕, 则几不知为元夕矣。此与六丑吴门元夕风雨立意自异。此见盛极必衰,彼则今昔之感 。

解蹀躞‧醉云又兼醒雨 海绡翁曰:此盖其人去后,过其旧居而作也。从题前起,言前此未来,魂梦固已时到 矣。且疑醉疑醒,如倦蜂之迷著矣。〔梨花〕乃用梨花云事,亦梦也。三句一气,非 景语。〔还做一段相思〕,从下二句见。〔还做〕句,倒提。下二句,逆挽。〔朱桥 深〕巷,〔残照西风〕,梦境依稀,通体浑化,欲学清真,当先识此种。

莺啼序‧横塘棹穿艳锦 海绡翁曰:〔横塘〕,吴地,伏结段之吴宫。〔西园〕,杭居,承第三段之〔西湖〕 。第二段闭门思旧,空际盘旋,是全篇精神血脉贯注处。花归而人不至,旧愁新恨, 掩抑怨断,当为其去姬作。

惜黄花慢‧送客吴皋 海绡翁曰:题外有事,当与瑞龙吟黯分袖参看。〔沈郎〕谓梅津,〔系兰桡〕,盖有 所眷也。〔仙人〕谓所眷者,〔凤箫〕则有夫妇之分。〔断魂〕二句,言如此分别, 虽九辩难招,况清真词乎。含思凄婉,转出下四句,实处皆空矣。〔素秋〕言此间风 景,不随船去则两地趁涛,惟叶依稀有情。〔翠翘〕即上之仙人,特不知与瑞龙吟所 别,是一是二。

齐天乐‧曲尘犹沁 海绡翁曰:此夏日泛湖作也。〔春换〕,逆入。〔秋怨〕,倒提。〔平芜未剪〕,钗 勒。〔一夕西风〕,空际转身,极离合脱换之妙。

踏莎行‧润玉笼绡 海绡翁曰:读上阕,几疑真见其人矣。换头点睛,却只一梦。惟有雨声菰叶,伴人凄 凉耳。生秋怨,则时节风物,一切皆空。

青玉案‧短亭芳草 海绡翁曰:此与〔黄蜂频扑鞦韆索〕异矣,岂其人已没乎。词极凄艳,却具大起大落 之势,大家之异人如此。

浪淘沙‧灯火雨中船 海绡翁曰:〔春草〕,邂逅之始。〔秋烟〕,别时。〔来去年年〕,遂成往事,〔西 园〕,故居,〔春事改〕,人事迁,也不承上阕秋字。

六丑‧渐新鹅映柳 海绡翁曰:题是〔吴门元夕风雨〕。上阕乃全写昔之无风雨,却以〔年光旧情尽别〕 作钩勒。下文风雨只閒閒带出。〔少年花月〕,回首承平。〔长安梦〕,望京华也。 天时人事之感,故国平居之思,复谁领得。

鹧鸪天‧池上红衣 海绡翁曰:〔杨柳阊门〕,其去姬所居也。全神注定,是此一句。〔吴鸿归信〕,言 己亦将去此间矣,眼前风景何有焉。

夜行船‧鸦带斜阳 海绡翁曰:此与鹧鸪天皆寓化度寺作。彼之池上,化度寺中之池。此言〔西池〕,西 园中之池,当时别地也。两首合看,意乃大明。

古香慢‧怨娥坠柳 海绡翁曰:此亦伤宋室之衰也。〔月中游〕用唐玄宗事。〔残云剩水〕,则无复霓裳 之盛矣。〔夜约羽林〕用汉武帝事,〔轻误〕则屯卫非人矣。沧浪韩王别业,故家乔 木,触目生哀。故后阕遂纵怀故国,〔残照谁主〕,不禁说出。重阳催近,光景无多 ,势将岌岌。词则如五云楼阁,缥缈空际,不可企矣。〔金风翠羽〕是七夕,〔月中 游〕则中秋也,重阳又催近,由此转出,由此转出,离合之妙如此。豪宕感激,真气 弥满,却非稼轩。尝论词有真气,有盛气。真气内充,盛气外著,此稼轩也。学稼轩 者无其真气,而欲袭其盛气,鲜有不败者矣。能者则真气内含,盛气外敛。

夜游宫‧人去西楼 海绡翁曰:〔楚山〕梦境,〔长安〕,京师,是运典。〔扬州〕则旧游之地,是赋事 。此时觉翁身在临安也。词则沉朴浑厚,直是清真后身。

点绛唇‧明月茫茫 海绡翁曰:词中句句是怀人,且至于梦,至于啼。又曰〔可惜人生〕,曰〔心期误〕 ,凄咽如此,决非徒为吴吟可知。与当杨柳阊门参看。

惜秋华‧细响残蛩 海绡翁曰:〔残蛩〕正见深秋,细响则怀抱无多耳。因物起兴,风诗之遗。已是灯前 始念残照,又由残照而追晓影,纯用倒捲。此笔尚易见,一日之中,已是不堪回首, 况隔年乎。用加倍法以逼起。换头五字如此运意,则急索解人不得矣。〔娟好〕正对 〔老〕字,有情故好。〔晚梦〕三句有情奈何,〔秋娘〕二句无情奈何。层层脱换, 笔笔变化。〔泪〕字是〔雨〕字倒影,结句缩入上〔閒〕字看。〔画船〕,多少人家 乐事。已则无心游赏,所以閒也。闭门思旧意,却不说出,含蓄之妙如此。案亦思去 姬而作。其人以秋去,故曰〔深秋怀抱〕。〔翠微〕,西湖上山,旧携手地也。〔秀 色〕〔秋娘〕,义兼比兴。题曰重九,仅半面耳。将此词与清真丹凤吟并读,宜有司 入处,则周吴之秘亦传矣。

丁香结‧香袅红霏 海绡翁曰:咏物题却似纪游,又似怀旧,俯仰陈迹,无限低徊。置身空际,大起大落 ,独往独来。稼挚中有雄杰意态,读吴词者所当辨也。〔自伤时背〕,贤者退而穷处 意。〔秋风换故园梦里〕,朝局变迁也,言外之旨,善读者当自得之。

喜迁莺‧江亭年暮 海绡翁曰:〔趁飞雁、又听数声柔橹〕,已动归兴。〔蓝尾〕二句,人家节物,归兴 愈浓。至此咽住,却翻身转出旧时羁旅,言欲归不得,正不止今日江亭也。读者得诀 ,在辨承转。读六朝文如是,读吴词亦如是。〔雪舞〕以下江亭风景,言此时宜做初 番花信矣。而峭寒如此,天心尚可问乎。身世之感,言外寄慨。何处正对江亭,博 良宵,则无复关心花信,故曰〔谁念行人,愁先芳草〕。〔短檠〕二句,非红烛画堂 所知。〔便归好〕,盖犹未也。结句,正见年华如羽,见在如此,未来可知。

风入松‧画船帘密 海绡翁曰:是香是梦,游思缥缈,吴词之极费寻索首。〔不藏香〕,起,〔楚云〕则 梦也。〔炉烬〕承香,〔朝阳〕承云。香既不可久,则梦亦不可留,故曰〔怕暖消春 日朝阳〕。〔晴熏〕则日暖未消,〔断烟〕则馀香尚袅,断续反正,脉络井井,不得 其旨,则谓为晦耳。〔思量〕起下阕,楼隔垂杨,燕锁幽妆,人已去也。〔梅花〕二 句,影事全空,徒增烦恼。〔霜鸿〕往事,〔寒蝶〕今情,当与解蹀躞一阕参看。盖 亦为其去姬而作也。

好事近‧琴冷石床云 海绡翁曰:上阕已了,下阕加以烘托,始觉万籁皆寂。

倦寻芳‧坠瓶恨井 海绡翁曰:起从题前盘旋,结从题后摇曳。中间叙遇旧,真是俯仰陈迹。

朝中措‧海东明月 海绡翁曰:思去姬也。〔只别时难忘〕一句耳,却写得香色皆空,使人作天际真人想 。

解语花‧檐花旧滴 海绡翁曰:〔旧滴〕,逆入。〔新啼〕,平出。复以〔残冬〕钩转。三句极伸缩之妙 。〔澹烟〕二句脱开,写春人如画。梅痕二句复〔旧滴〕〔新啼〕。歇拍,复写春人 续〔凌波〕〔挑荠〕。〔辛盘葱翠〕,节物依然。〔青丝牵恨〕,旧情犹在。〔还斗 〕,平入。〔曾试〕,逆出。〔帆去〕,复由复回转落。〔泥云万里〕,重将风雨一 提,然后跌落。〔剪断红情绿意〕,〔轻怜〕〔宜睡〕,复拗转作收。笔力之大,无 坚不破。

塞垣春‧漏瑟侵琼管 海绡翁曰:题是元旦。自起句至〔花心短〕,却全写除夕。至〔梦回〕〔春远〕,乃 点出春字。下阕写春事如许,回忆曲屏,向所谓远者,今乃历历在目矣。章法入神, 勿徒赏其研炼。〔柳丝裙〕,言柳丝如春人之裙也。〔争拜东风盈灞桥岸〕,是柳丝 ,是春人,写得绚烂。〔髻落〕二句,言元旦则簪花胜矣。而燕子迟来,故钗落成恨 ,用事入化。

惜秋华‧露罥蛛丝 海绡翁曰:因〔楼阴堕月〕,而思〔宫漏未央〕。因〔宫漏未央〕而思〔钿钗遗恨〕 。触景生情,复缘情感事。以下夹叙夹议,至于此情难问,则人间天上,可哀正多, 又不独钿钗一事矣。殆未忘北狩帝后之痛乎。

烛影摇红‧碧澹山姿 海绡翁曰:湖山起,坊陌承〔渐暖〕,则忘却暮寒矣。〔恣游不怕〕,并且无愁,湖 山奈何,残梅自怨,翠屏自不照,哀乐不同也。〔楚梦〕,衰世君臣,〔留情未散〕 ,彼昏不知。〔天长信远〕,犹望明时。〔春阴帘捲〕,仍复无望,如此看去,有多 少忠爱。

高阳台‧宫粉雕痕 海绡翁曰:〔南楼〕七字,空际转身,是觉翁神力独运处。细雨二句,空中渲染,传 神阿堵。解此二处,读吴词方有入处。

扫花游‧冷空澹碧 海绡翁曰:不过写春阴变雨耳。〔骤捲风埃〕,从轻云深务一变。〔红湿杏泥〕,从 冷空澹碧一变。却用〔笙箫〕二句横空一断,从游人眼中看出,带起下阕。〔艳辰易 午〕,〔恨春太妒〕,是通篇眼目。天气既变,人情亦乖,奈此良辰美景何,极稼厚 深挚。

过秦楼‧藻国凄迷 海绡翁曰:因妒故怨,怨字倒提。〔凝情谁诉〕,怨妒都有。下阕人情物理,双管齐 下。〔哀蝉〕三句,见盛衰不常,随时变易,而道则终古不变也。〔能西风老尽,羞 趁东风嫁与〕,是在守道君子。此不肯攀援藩邸,而老于韦布之大本领,勿以齐梁小 赋读之。

宋周邦彦片玉词

瑞龙吟‧章台路 海绡翁曰:第一段地,〔还见〕逆入,〔旧处〕平出。第二段人,〔因记〕逆入,〔 重到〕平出,作第三段起步。以下抚今追昔,层层脱卸。〔访邻寻里〕,今。〔同时 歌舞〕,昔。〔惟有旧家秋娘,声价如故〕,今犹昔。而秋娘已去,却不说出,乃吾 所谓留字诀者。于是〔吟笺赋笔〕,〔露饮〕〔閒步〕,与〔窥户〕〔约黄〕,〔障 袖〕〔笑语〕,皆如在目前矣。又吾所谓能留,则离合顺逆,皆可随意指挥也。〔事 与孤鸿去〕,咽住,将昔游一齐结束。然后以〔探春〕二句,转出今情。〔官柳〕以 下,复缘情叙景。〔一帘风絮〕,绕后一步作结。时则〔褪粉梅梢,试花桃树〕,又 成过去矣。后之视今,犹今视昔,奈此断肠院落何。

风流子‧新绿小池塘 海绡翁曰:池塘在莓墙外,莓墙在绣阁外,绣阁又在凤帏外,层层布景,总为〔深几 许〕三字出力。既非巢燕可以任意去来,则相见亦良难矣。〔听得〕〔遥知〕,只是 不见。梦亦不到,见字绝望。甚时转出见字后路,千回百折,逼出结句。画龙点睛, 破壁飞去矣。

兰陵王‧柳阴直 海绡翁曰:托柳起兴,非咏柳也。〔弄碧〕一留,却出〔隋堤〕。〔行色〕一留,却 出〔故国〕。〔长亭路〕复〔隋堤上〕。〔年去岁来〕复〔曾见几番〕。〔柔条千尺 〕复拂水飘绵。全为〔京华倦客〕四字出力。第二段〔旧踪〕往事,一留。〔离席〕 今情,又一留,于是以〔梨花榆火〕一句脱开。〔愁一箭〕至〔数驿〕三句逆提。然 后以〔望人在天北〕一句,复上〔离席〕作歇拍。第三段〔渐别浦〕至〔岑寂〕,證 上〔愁一箭〕至〔波暖〕二句。盖有此渐,乃有此愁也。愁是倒提,渐是逆挽。〔春 无极〕遥接〔催寒食〕。〔催寒食〕是脱,〔春无极〕是复。结则所谓〔閒寻旧踪迹 〕也。踪迹虚提,〔月榭〕〔露桥〕实證。

琐窗寒‧暗柳啼鸦 海绡翁曰:此篇机杼,当认定〔故人剪烛西窗语〕一句。自起句至〔愁雨〕,是从夜 阑追溯。由户而庭,乃有此西窗。由昏而夜,乃为此剪烛。用层层赶下。〔嬉游〕五 句,又从〔暗柳〕〔单衣〕前追溯。旗亭无分,乃来此户庭。俦侣俱谢,乃见此故人 。用层层缴足作意,已极圆满。〔东园〕以下,复从后一步绕出,笔力直破馀地。〔 少年〕〔迟幕〕,大开大合,是上下片紧凑处。

丹凤吟‧迤逦春光无赖 海绡翁曰:本是〔睡起无聊〕,却说〔春光无赖〕。已〔暮景〕矣,始念〔朝来〕。 已〔残照〕矣,因思〔昼永〕。笔笔逆,笔笔断,为〔迤逦〕二字曲曲传神。以垫起 换头〔况是〕二字。不为别离,已是无聊,缩入上阕,加倍出力。然后转出下句。〔 心绪恶〕则比〔无聊〕难遣,故曰〔无计〕。进此一步,已是尽头,复作何语。却以 〔那堪〕二句钩转。〔弄粉〕二句放开。至〔怕人道著〕,则无聊无计,一齐收起, 惟有无赖之春光耳。三〔无〕字极幻化。

满路花‧金花落烬灯 海绡翁曰:〔玉人新閒阔〕,脱。〔更当恁地时节〕,复上六句。后阕全写著这情怀 。前用虚提,后用实證。

庆春宫‧云接平岗 海绡翁曰:前阕离思,满纸秋气。后阕留情,一片春声。而以〔许多烦恼〕一句,作 两边绾合,词境极浑化。

华胥‧引川原澄映 海绡翁曰:日高醉起,始念夜来离思,即景叙情。顺逆申缩,自然深妙。

意难忘‧衣染莺黄 海绡翁曰:〔檐露滴,竹风凉〕六字,如繁休伯与魏文帝笺。是时日在西隅,凉风拂 衽也。

霜叶飞‧露迷衰草 海绡翁曰:只是〔美人迈兮音尘绝,隔千里兮共明月〕二句耳,以换头三句结上阕。 凤楼以下,则为其人设想。一边写景,即景见情。一边写情,即情见景。双烟一气, 善学者自能于意境中求之。

法曲献仙音‧蝉咽凉柯 海绡翁曰:著眼两〔时〕字,曰倦曰困,皆由此生。又著眼〔向、处〕字,窗外窗内 ,一齐收拾。以换头三字结足上阕。文园以下,全写抱影凝情。虚提实證,是清真度 人处。

渡江云‧晴岚低楚甸 海绡翁曰:〔暖回〕二句,人归落雁后也。〔骤惊春在眼〕,偏惊物候新也。皆从前 人诗句化出。又皆宦途之感,于是不禁有羡于山家矣。〔何时〕妙,〔委曲〕又妙。 下四句极写春色,乃极写山家。换头〔堪嗟〕二字,突出甚奇。〔东〕〔西〕又奇, 〔指长安〕又奇。如此则还山无日矣。春到而人不到,谓之何哉。此行当是由荆南入 都。风翻潮溅,视山家安稳何如。水驿蒹葭,视山家偃息何如。〔处〕字如此心安处 之处,是全篇结穴。

六丑‧正单衣试酒 海绡翁曰:蔷薇谢后,言春去也。故直从惜春起。〔留〕字〔去〕字,将大意揭出。 〔为问家何在〕,犹言春归何处也。〔夜来〕以下,从蔷薇谢后指点。结则言蜂蝶但 解惜花,未解惜春也。惜花小,惜春大。东园二句,谢后又换一境。〔成叹息〕三字 用重笔,盖不止惜花矣。〔长条〕三句,花亦愿春暂留。〔残英〕七字,〔留〕字结 束,终不似至〔欹侧〕,〔去〕字结束。〔漂流〕七字,愿字转身。〔断红〕句逆挽 〔留〕字,何由见得逆挽〔去〕字,言外有无限意思。读之但觉回肠荡气,复何处寻 其源耶。

夜飞鹊慢‧河桥送人处 海绡翁曰:河桥逆入,前地平出。换头三句,钩勒浑厚。转出下句,始觉沉深。

满庭芳‧风老莺雏 海绡翁曰:层层脱卸,笔笔钩勒,面面圆成。

花犯‧粉墙低 海绡翁曰:起七字极沉著,己将三年情事,一齐摄起。旧风味从去年虚提。露痕三句 ,复为照眼作周旋。然后去年逆入,今年平出。相将倒提,梦想逆挽。圆美不难,难 在浑劲。

过秦楼‧水浴清蟾 海绡翁曰:通篇只做前结三句。自起句至〔更箭〕,是去秋情事。〔梅风〕三句,又 历春夏,所谓〔年华一瞬〕。〔见说〕三句,〔人今千里〕。〔谁信〕三句,〔梦沉 书远〕也。明河疏星,又到秋景。前起逆入,后结仍用逆挽。构局精奇,金针度尽。

大酺‧对宿烟收 海绡翁曰:玩一〔对〕字,已是惊觉后神理。〔困眠初熟〕,却又拗转。而以〔邮亭 〕五字,作中间停顿,前后周旋。换头五字陡接。〔流潦〕八字,复绕后一步出力。 然后以〔怎奈向〕三字钩转。将前阕所有情景,尽收入〔伤心目〕中。〔平阳〕二句 ,脱开作垫,跌落下六字。〔红糁〕二句,复加一层渲染,托出结句。与〔自怜幽独 〕,顾盼含情。神光离合,乍阴乍阳,美成信天人也。

塞垣春‧暮色分平野 海绡翁曰:〔渐别离气味难禁也〕,脱。〔更物象、供潇洒〕,复上五句。然后以〔 念多才〕十二字,归到别离气味上。后阕全从对面写,层联而下,总收入〔追念〕二 字中,正是难禁难写处。比〔金花落烬灯〕一首,又加变化。学者悟此,固当飞?。

四园竹‧浮云护月 海绡翁曰:〔鼠摇〕〔萤度〕,于静夜怀人中见,有东山诗人之意。〔犹在纸〕二语 惊人,是明明有前期矣。读结语则仍是漫与。此等处皆千回百折而出之,尤佳在朴拙 。

隔浦莲近拍‧新篁摇动翠葆 海绡翁曰:自起句至换头第三句,皆惊觉后所见。〔纶巾〕〔困卧〕,却用逆叙。〔 身在江表〕,梦到吴山。船且到,风辄引去,仙乎仙乎。周词固善取逆势,此则尤幻 者。〔檐花帘影〕,从〔萍破处〕见。盖晓灯未灭,所以有檐花。风动帘开,所以有 帘影。若作帘花檐影,兴趣索然矣。胡仔固是胶柱鼓瑟,王?又愈引愈远。可惜于此 佳处,都未领会。

齐天乐‧绿芜凋尽 海绡翁曰:此美成晚年重游荆南之作。观起句,当是由金陵入荆南。又先有次句,然 后有起句。因〔殊乡秋晚〕,始念〔绿芜凋尽〕也。留滞最久,盖合前游言之。渭水 长安指汴京。此行又将由荆南入开封矣。渡江云〔晴岚低楚甸〕,疑继此而作。王国 维谓作于金陵,微论后阕,即第二句已不可通矣。周济谓渭水长安指关中,亦非。

拜星月慢‧夜色催更 海绡翁曰:荒寒寄宿,追忆旧欢,只消秋?一叹。伊威在室,螵蛸在户,不可畏也, 伊可怀也。画图昭君,瑶台玉环,以比师师。在美成为相思,在道君为长恨矣,当悟 此微旨。

解连环‧怨怀无托 海绡翁曰:全是空际盘旋。〔无托〕起,〔泪落〕结。中间〔红药〕一情,〔杜若〕 一情,〔梅萼〕一情。随手拈来,都成妙谛。梦窗〔思和云结〕,从此脱胎。味〔纵 妙手能解连环〕句,当有事实在,疑亦谓李师师也。今谓〔信音辽邈〕,昔之〔閒语 閒言〕,又不足凭。篇中设景设情,纯是空中结想,此周词之极幻者。

关河令‧秋阴时晴 海绡翁曰:由更深而追想过去之暝色,预计未尽之长夜。神味拙厚,总是笔力有馀。

绮寮怨‧上马人扶残醉 海绡翁曰:此重过荆南途中作。杨琼,苏州歌者,见白香山诗。〔徘徊〕〔叹息〕, 盖有在矣。〔敛愁黛,与谁听〕,知音之感。〔何曾再问〕,正急于欲问也。〔旧曲 〕〔谁听〕,〔念我〕〔关情〕,问之不已,特不知故人在否耳。拙重之至,弥见沉 浑。江陵以下,言知音难遇也。故人二字倒钩。未歌先泪,又不止敛愁黛矣。顾曲周 郎,其亦有身世之感乎。

尉迟杯‧隋堤路 海绡翁曰:〔淡月〕〔河桥〕,始念隋堤日晚。〔画舸〕〔烟波〕,〔重衾〕〔离恨 〕,节节逆溯,还他隋堤。〔旧客京华〕,仍用逆溯。〔渔村水驿〕,收合河桥。梦 魂是重衾里事。无聊自语,则酒梦都醒也。〔小槛〕对〔疏林〕,〔欢聚〕对〔偎傍 〕,〔珠歌翠舞〕对〔冶叶倡条〕,〔仍惯见〕对〔俱相识〕,是搓挪对法。红友谓 于傍字读,非。〔亭亭画舸系春潭。只待行人酒半酣。不管烟波与风雨,载将离恨过 江南。〕张文潜诗。

浪淘沙‧慢晓阴重 海绡翁曰:〔经时信音绝〕,是全篇点睛。自起句至〔亲折〕,皆是追叙别时。下二 段全写忆别。上下神理,结成一片,是何等力量。

应天长‧条风布暖 海绡翁曰:前阕如许风景,皆从〔闭门〕中过。后阕如许情事,偏从〔闭门〕中记。 〔青青草〕以下,真似一梦,是日间事,逆出。

扫花游‧晓阴翳日 海绡翁曰:微雨春阴,绕堤驻马,閒閒写景。〔信流去〕陡接,怨题逆出。〔任佔地 持杯,扫花寻路〕,言任是如此,春亦无多耳。缩入上句。〔看将愁度日〕,再推进 一层。如此则好春亦只是愁。而春事之多少,更不足问矣。〔文君更苦〕,复从对面 反逼。〔扁城钟鼓〕,游思缥缈,弥见沉郁。

玉楼春‧桃溪 海绡翁曰:上阕大意已足,下阕加以渲染,愈见精采。

渔家傲‧几日轻阴 海绡翁曰:〔醉〕字倒提。〔金杯侧〕逆挽。上阕是朝来事,下阕是昨宵事。

蓦山溪‧楼前疏柳 海绡翁曰:〔无穷路〕,从归来后追忆此柳,真是黯然销魂。〔偏向此山明〕,有多 少往事在。〔倦追寻、酒旗戏鼓〕,所以见此山而无语凝伫也。前虚后实,钩勒无迹 。〔今宵〕以下,聊复尔尔,正见往事都非,〔幸有〕云者,聊胜于无耳。

秋蕊香‧乳鸭池塘 海绡翁曰:春闺无事,妆罢惟有睡耳。作想像之词看最佳,不必有本事也。梦春远, 妙。此时风景,皆消归梦中,正不止一帘内外。

品令‧夜阑人静 海绡翁曰:如此美景,只于帘内依稀。〔曲角栏杆〕,却不敢凭,以其为〔旧携手处 〕也。如此,则应是〔不禁愁与恨〕矣。以换头结上阕。〔纵相逢难问〕,加一倍写 。〔黛痕〕七字,即恨即愁。〔后期无定〕,未有相逢,〔肠断香消〕,收足起句。

木兰花令‧歌时宛转 海绡翁曰:〔薄酒〕七字,是全阕点睛。〔歌时〕三句,从醒后逆溯。下阕句句是愁 。

丁香结‧苍藓沿阶 海绡翁曰:起五句全写秋气,极力逼起〔汉姬〕五字,愈觉下句笔力千钧。〔登山临 水〕,却又推开,从宽处展步。然后跌落换头〔牵引〕二字。以下一转一步一留,极 顿挫之能事。

蓦山溪‧江天雪意 海绡翁曰:〔恨眉羞敛〕,结上阕所谓往事。〔人去〕五字,转出今情,却从梅写, 气味醲厚。

夜游宫‧叶下斜阳 海绡翁曰:桥上则〔立多时〕,屋内则〔再三起〕,果何为乎。〔萧娘书一纸〕,惟 已独知耳,眼前风物何有哉。

宋辛弃疾稼轩词

永遇乐‧千古江山 海绡翁曰:金陵王气,始于东吴。权不能为汉讨贼,所谓英雄,亦公保江东耳。事随 运去,本不足怀,〔无觅〕亦何恨哉。至于寄奴王者,则千载如见其人。〔寻常巷陌 〕胜于〔舞榭歌台〕远矣。以其能虎步中原,气吞万里也。后阕谓元嘉之政,尚足有 为。乃草草卅年,徒忧北顾,则文帝不能继武矣。自元嘉二十九年,更谋北伐无功。 明年癸巳,至齐明帝建武二年,此四十三年中,北师屡南,南师不复北。至于魏孝文 济淮问罪,则元嘉且不可复见矣。故曰〔望中犹记〕,曰〔可堪回首〕。此稼轩守南 徐日作,全为宋事寄慨。〔廉颇老矣,尚能饭否〕,谓己亦衰老,恐无能为也。使事 虽多,脉络井井可寻,是在知人论世者。

摸鱼儿‧更能消 海绡翁曰:时春未去也,然更能消几番风雨乎。言只消几番风雨,则春去矣。倒提起 。〔惜春〕七字,复用逆溯,然后跌落下句,思力沈透极矣。〔春且住〕,咽住。〔 无归路〕,复为春计不得。〔怨春不语〕,又咽住。〔蛛网〕〔飞絮〕,复为怨春者 计亦不得,极力逼起下阕〔佳期〕。果有佳期,则不怨春矣,如又误何。至佳期之误 ,则以蛾眉之见妒也。纵有相如之赋,亦无人能谅此情者,然后佳期真无望矣。〔君 〕字承〔谁〕字来。既诉矣,则君亦安所用舞乎,咽住。环燕尘土,复推开,言不独 长门一事也,亦以提为勒法。然后以〔閒愁最苦〕四字,作上下脱卸。言此皆往事, 不如眼前春去之閒愁为最苦耳。斜阳烟柳,便无风雨,亦只匆匆。如此开合,全自龙 门得来,为词家独辟之境。〔佳期〕二字,是全篇点睛。时稼轩南归十八年矣,应问 三篇,美芹十论,以讲和方定议,不行。佳期之误,谁误之乎。读公词,为之三叹。 寓幽咽怨断于浑灏流转中,此境亦惟公有之,他人不能为也。然苟于此中求索消息, 而以不似学之,则亦何不可学之有。