○桂枝香

唐珏松江舍北

咏蟹诸作，多是说人食蟹，惟此调不偏枯，“西风有恨无肠断”，此一警语足矣。此唐义士也，昭陵玉匣数首，并沉痛伤怀，非复宋人。此君诗词，俱参上流，不独高节。

○木兰花慢

卢祖皋汀莲凋晚艳

三调甚平，然不败目。

○水龙吟

苏轼似花还似非花

水龙吟末后十三字，多作五四四，此作七六，有何不可。近见论谱者于“细看来不是”及“杨花点点”下分句，以就五、四、四之印板死格，遂令坡公绝妙好词不成文理。起句入魔，“非花”则又“似”，不成句也。“抛家傍路”四字欠雅。“缀”字趁韵，不稳。“晓来”以下，真是化工神品。

苏轼楚山竹如云

非无字面芜累处，然丰骨毕竟超凡。玉田云“清丽舒徐”，未敢轻议也。

王沂孙世间无此娉婷

荼蘼如何写，直合浅浅许。海棠尤难著色。不离不即，已在个中。遇棘手题，当思所变计。二调颇堪玩味。［按：与卢祖皋荡红流水无声合评。］

张炎仙人掌上芙蓉

玉田此调不见作手，才到蒲江、竹屋之间。

○忆旧游

周邦彦记愁横浅黛

“旧巢”下，如琴曲泛音，尽而不尽。美成词是此等笔意处最难到，玉田亦似十分模拟者。

○喜迁莺

刘一止晓光催角

前半晓行，景色在目，虽不及竹山之工，正是雅词。

○宴清都

周邦彦地僻无钟鼓

美成词，乍近之觉疏朴苦涩，不甚悦口。含咀之久，则舌本生津。

○曲游春

施岳画舸西泠路

此调前片既似吴君特，后片又似周公瑾，兼撮二家之长。

○齐天乐

张炎分明柳上春风眼

美成如杜，白石兼王、孟、韦、柳之长。与长白石并有中原者，后起之玉田也。梅溪、梦窗、竹山皆自成家，逊于白石，而优于诸人。草窗诸家，密丽芊绵，如温、李一派。玉台沿至于宋初，而宋词亦以是终焉。以诗譬词，亦可聊得其彷佛。

○瑞鹤仙

陆子逸脸霞红印枕

能如此作情词，亦复何伤。

蒋捷绀烟迷雁迹

句意警拔，多由于拗峭，然须炼之精纯，始不失于生硬。竹山此词云：“劝清光，乍可幽窗相照，休照红楼夜笛。”梦窗云：“问阊门，自古送春多少。”玉田云：“能几番游，看花又是明年。”妙语独立，各不相假借。正不必举全词，即此数语，可长留数公天地间。［按幽窗相照，照字原词作伴。］

○澡兰香

吴文英盘丝系腕

亦是午日应有情事，但笔端幽艳，如古锦烂然。

○金盏子

蒋捷练月萦窗

“佩鸾”有作“佩款”者，“佩莺”不叶，“佩款”不可解。初见之周缋满眼，细按则清气首尾声贯澈。陈言习语，吐弃一切，与梦窗相似，又别是一种。大抵亦自美成出，但字字作意。

○绮罗香

史达祖做冷欺花

无一字不与题相依，而结尾始出“雨”字，中边皆有。前后两段七字句，于正面尤著到。如意宝珠，玩弄难于释手。

张炎万里飞霜

对句八字起，已关住红叶，下用“枫冷吴江”点明，“斜阳”句，略写高绝。后段“衰颜借酒”是衬法，“回风”二句，状丹枫之神，结句，反映安音顿句，极其妥贴，而思路更入微。

○二郎神

吕渭老西池旧约

此调九十八字，与诸调异。

○拜星月慢

周密腻叶阴清后段步骤美成，并学尧章用字，可见当日才人降心折服大家。此道必有源流，不讳因袭，徒欲倔强自雄，应是尉佗未见陆生耳。

○永过乐

苏轼明月如霜

“野云孤飞，为无迹”，石帚之词也。此词亦当不愧此品目，仅欢赏“燕子楼空”十三字者，犹属附会浅夫。

辛弃疾千古江山

升庵云：稼轩词中第一。发端便欲涕落，后段一气奔注，笔不得遏。廉颇自拟，慷慨壮怀，如闻其声。谓此词用人名多者，当是不解词味。